豫剧现代戏要加重唱的成分

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 豫剧现代戏要加重唱的成分 作为戏曲园地一个较新的种类， 豫剧现代戏有自身区别于传统戏的新特 点，这是其自身特性决定的，也是创作 者不断探索和创新的结果。豫剧现代戏 是在传统戏曲的基础上发展而来的，对 于传统戏的一些优良品质，她要很好地 继承和发扬。但目前在豫剧现代戏的创 作中，出现了各种不同程度的偏颇，值 得商榷和探讨。 中国论文网 /7/view-12955865.htm 目前，比较突出的一个问题是， 有的豫剧现代戏情节过于复杂，人物太 多，线索太乱，把演绎繁复曲折、跌宕 起伏的故事情节和塑造众多多样化、立 体化的人物性格当成了首要的艺术任务， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 而其唱段不多，唱词不精， “话剧加唱” 的弊端更加突出。这一现象，不仅不符 合豫剧传统戏的艺术特征和艺术要求， 也不符合广大豫剧观众的欣赏习惯和审 美需求。因此，豫剧现代戏要加重唱的 成分，突出其作为戏曲的本质。对此， 可从四个方面来探讨。 首先， “重唱” 乃戏曲之传统， “唱” 是传统戏的本质特征。李渔说“填词之 设，专为登场” ，词乃唱词，把写戏称 为“填词”，这是李渔重视 “唱”的一个重 要体现，也是传统戏曲创作普遍重视的 一个方面。显然，古人把“唱” 当作了戏 曲最为本质的艺术特征和最为重要的艺 术表现手段。综观传统戏曲，其唱词在 整部戏中都占有足够大的比重尤其 是元杂剧而且配合固定的曲子，唱 词都写得或精美典雅，或朴实生动，都 朗朗上口，节奏感强，富有音乐性。 比如窦娥冤中“魂旦” 的一段 唱：“【梅花酒 】你道是咱不该，这招 状供写的明白。本一点孝顺的心怀，倒 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 做了惹祸的胚胎。我只道官吏每还复勘， 怎将咱屈斩首在长街！第一要素旗枪鲜 血洒，第二要三尺雪将死尸埋，第三要 三年旱示天灾，咱誓愿委实大” 再比如墙头马上中的一段唱： “（正旦唱） 【 那吒令】本待要送春向池 塘草萋，我且来散心到荼?架底，我待 教寄身在蓬莱洞里。蹙金莲红绣鞋，荡 湘裙鸣环佩，转过那曲槛之西【幺 篇】榆散青钱乱，梅攒翠豆肥。轻轻风 趁蝴蝶队，霏霏雨过蜻蜒戏，融融沙暖 鸳鸯睡。落红踏践马蹄尘，残花酝酿蜂 儿蜜。 ” 明清传奇也是如此。 比如汤显祖牡丹亭第十出 “惊梦”中的一段唱：“【步步娇】 旦 袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半 晌、整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤 逗的彩偏。 旦 不到园林，怎 知春色如许！【皂罗袍】原来姹紫嫣红 开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美 景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 我老爷和奶奶再不提起。 合朝飞暮 卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画 船锦屏人忒看的这韶光贱” 再如李渔风筝误第十七出 “媒争”中的两段唱：“【扑灯蛾】你骗 财真绝伦，有胸没方寸，只图第一遭， 不顾后来对问也。言而寡信，还亏你夜 郎动辄自称尊，面皮不厚才三寸，只怕 你名轻难说状元亲”“【前腔】你把 贱奴充作尊，破e 冒为整，惯做脱空 媒，更有一遭奇诧也。新人带孕。到如 今二毛拔去两头髡，还亏你自称名下无 谦逊，只怕你力绵难说状元亲。 ” 到了近现代，经过加工改编后的 传统戏曲，同样非常重视唱词，比如大 家熟知的豫剧花木兰 ，其经典唱段 “刘大哥讲话理太偏 ”妇孺皆知，人人耳 熟能详。再比如根据明传奇香囊记 改编的豫剧抬花轿 （电影版） ，其中 的一段唱“府门外三声炮花轿起动” 也很 经典：“府门外三声炮花轿起动，周凤 莲坐轿内喜气盈盈。众执事鸣锣开道摆 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 列齐整，那个鼓乐吹，嘀嘀嘀嘀嘀，哒 哒哒哒哒，嘀嘀嘀嘀哒哒悦耳动听。出 府来吹的是百鸟朝凤，一路上吹的是鸾 凤和鸣。武状元来迎亲满城惊动，乡亲 们在路旁赞不绝声” 由以上几例可见，传统戏曲非常 重视“唱”， “唱”是其非常核心的一个要素， 也是戏曲区别于其他艺术形式的最为本 质的艺术特征之一。现代戏要继承和发 扬这一传统，而不能弱化它。 其次，豫剧有重“ 唱 ”的传统，理 当继承和发扬。豫剧大多是比较注重演 唱的剧目，即所谓“ 唱工戏 ”。在“唱念 做打”这四要素中，大多豫剧剧目都是 把“唱”放在首位的。 如穆桂英挂帅 “辕门外三声炮 如同雷震”一段： “【二八 】辕门外三声 炮如同雷震，天波府里走出来我保国臣。 头戴金冠压双鬓，当年的铁甲我又披上 了身。帅字旗，飘入云，斗大的“穆” 字 震乾坤。上啊上写着，浑啊浑天侯，穆 氏桂英，谁料想我五十三岁又管三 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 军” 这段唱有五六十句之多，唱 者听者都觉得酣畅淋漓。而同样一段戏， 梅兰芳把它改为京剧后才十二句：“大 炮三声如雷震，擐绣甲跨金鞍整顿乾坤。 辕门外层层甲士列成阵，虎仗前片片鱼 鳞耀眼明。见夫君气宇轩昂军前站定， 全不减少年时勇冠三军。金花女换戎装 婀娜刚劲，好一似当年的穆桂英。小文 广雄赳赳执戈待命，此儿任性忒娇生。 擂鼓三通辕门进，众将士听我把令行。 ” 再比如花枪缘中姜桂枝交待 身世的一段唱，竟达一百多句：“老身 家住南阳地，离城十里姜家集，那个棋 盘大街住在路西。老爹爹一身好武艺， 姜家的花枪谁不知。我无有兄来无有弟， 所生我一个娇闺女。起名儿我就叫个姜 桂芝” 又如秦雪梅中的一段唱： “老爹爹莫动怒你暂且息愤。听孩儿把 书馆之事细说原因俺二人本是那夫 妻情分，是夫妻俺说句话有什么不伦。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 老爹爹你一见原委不问，就把那商公子 赶出府门。这件事你还没细盘细审，我 的老爹爹，难道说打孩儿你就忍心。 ” 另外， 秦雪梅中“观文” 和“吊 孝”两段的唱词也比较长，在此不再赘 述。 在豫剧传统戏中，此类大段大段 的唱段非常多，而且很多戏中的唱词所 占比重都比较大。由此可见，豫剧传统 戏非常重视“ 唱” ，把“唱”提到一个很高 的高度，是她最为显著的一个艺术特征。 这一做法也影响到了很多豫剧现 代戏的创作。一些优秀的豫剧现代戏也 非常注重“唱 ”，用大段大段的唱词来表 情达意，吸引观众。比如朝阳沟 小二黑结婚 倒霉大叔的婚事 老 子儿子弦子等名戏。这一点将在 下文进行详细分析，此不赘言。 再次，从观众欣赏习惯来看，观 众不仅是“看 ”戏，看人物扮相、舞台动 作、故事情节等，而且是“听” 戏，重点 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 是听或雅或俗、悦耳动听的精美唱段。 唱段设计较多而且精美动听，不仅戏曲 本身的特征能得到应有的体现，也会让 观众有酣畅淋漓之感。这是戏曲音乐性 的重要体现和魅力所在。有的地方称看 戏为“听唱”，其实就是把 “唱”等同于“戏” 了，即是把“ 唱” 当作了戏曲最本质的特 征和最重要的组成部分。这一点，从人 们欣赏戏曲的某些状态就可见一斑。 在简陋的剧院或者戏台、农村空地或城 市公园里，演戏时后面的很多观众可能 难以看到戏台和演员。可是即便这样， 后面的观众依然会坚持到散戏，他们看 不到演员，但可以听到演唱。对于他们 来说，这就足够了，因为他们就是来 “听”戏的，能听到演唱，就满足了他们 的戏曲审美需求，因为他们抓住了戏曲 最为重要的东西演唱。至于戏台美 不美、灯光亮不亮、演员扮相和做派如 何，都在其次，他们并不十分关心。 还有，在没有电视和电脑的年代， 戏迷欣赏戏曲的另一个重要渠道是广播、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 收音机、录音机。用这些媒介来欣赏戏 曲，自然完全靠“ 听” ，自然完全是听的 “唱”，因为受到媒介的本身的限制，根 本无法看到戏台和演员。即便这样，戏 迷们依然听得津津有味，甚至眯起眼睛 学着哼唱。同样道理，只要有“唱” ，他 们就很满足，就是吃到了戏曲这道大餐 里面的“硬菜 ”。 所以，从观众欣赏戏曲的习惯和 喜好上看，戏曲人在立戏时也要把“唱” 作为重中之重来对待，而不能把力量过 度分散到诸如灯光、舞美、服装、道具 和情节、形象、动作、道白等其他方面。 否则，就会不对戏曲观众的胃口。 最后，戏曲乃是“ 以歌舞演故事 ”， 现代戏由于受自身特点所限， “舞” 必然 弱化，即程式化、虚拟化的东西必然减 少，那么就要重点以“ 歌”来演故事。这 是现代戏要保持戏曲本质而区别于其他 艺术形式所必须要走的道路，是艺术高 于生活的规律使然，也是这一规律的体 现方式之一。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 C 观豫剧现代戏中所有的名剧， 都体现了上述特点。兹择几个有代表性 的剧作来做一简要分析。 例一， 朝阳沟 。毋庸置疑， 朝阳沟是豫剧现代戏的一个经典之 作，是豫剧现代戏的一个高峰，几十年 来长演不衰，其中的人物家喻户晓，其 中的名段妇孺皆知，影响了一代又一代 人。撇开其思想导向不说， 朝阳沟 之所以成功的关键，就在于其“唱” 得好， 即既有不少朗朗上口、贴近生活、符合 人物的唱词，又配上了旋律优美、悦耳 动听的唱腔，易学易唱，人人爱听，人 人爱唱。比如：“ 咱两个在学校整整三 年，相处之中无话不谈。我难忘你叫我 看董存瑞，你记得我叫你看刘胡兰。董 存瑞为人民粉身碎骨，刘胡兰为祖国热 血流干” 再如：“ 走一道岭来翻过一架山， 山沟里空气好实在新鲜。漫坡的野花一 片又一片，梯田层层把山腰缠哪朝 阳沟好地方名不虚传，在这里一辈子我 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 也住不烦。 ”（据 1963 年电影版 朝阳 沟 ，还有其他版本，大同小异） 以上这两个唱段，都突出地体现 了上述特点。 杨兰春在他的回忆录中说：“从 写人物出发，而唱是主导”这就说 出了写戏之道，即把“ 唱”当作现代戏的 一个主导性要素来对待。正是基于这一 正确的戏曲观念，杨兰春等人才创作出 了豫剧现代戏朝阳沟 ，给豫剧现代 戏树立了一个里程碑，打造了一个典范， 也指明了创作的正确道路。 例二， 小二黑结婚 。这是杨兰 春老师的另一个经典之作，也突出体现 了上述特点。比如小芹的一段唱：“清 凌凌的水来蓝盈盈的天，小芹我洗衣到 河边。二黑哥哥到县里去开民兵会，他 说是今天转回还。前晌我也等啊，后晌 我也盼。站也站不定，坐也坐不安，背 着了我的娘来洗衣衫，盼望着我的二黑 哥哥早点回还” 限于篇幅，对此例 不做详析。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 例三， 倒霉大叔的婚事 。新时 期以来， 倒霉大叔的婚事是影响比 较大的一个豫剧现代戏。除了其贴近时 代、人物生动之外，该剧成功的另一大 “功臣”就是“唱”，主要人物唱得出色。 比如其中常倒霉的一段著名唱段：“月 光下我把她仔细相看，只见她羞答答低 头无言。看打扮她有一手好针线，早闻 知编织上出手不凡。侯圈他可做了好事 一件，我心里好象那个扇子扇哪啊！” 这段唱词虽然较短，但很有现场感，也 形象地刻划出了人物的心理活动，而且 比较顺口，比较动听，故而受到广大戏 迷朋友的欢迎，传唱度非常高。 例四， 老子儿子弦子 。如 赵铁贤的一段唱：“ 骂声娃子少撒 泼（强迫自己冷静下来，接唱）咱 息息怒，压压火，心要平，气要和。摊 牌亮底谁的错，掏掏心窝把话说今 天把话来挑破，不遮不掩往外攉。我还 要去把弦子拉，伴你大婶把书说。该咋 做来就咋做，来个王八吃秤砣，剩下的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 日子属于我，坦坦荡荡不白活！” 再如赵铁贤的另一段唱：“赵铁 贤说不出是喜是悲，哭不得笑不得难分 是非。大儿子为养爹操心操肺，二儿子 骂他哥是偷爹贼。来到了老大家我成宝 贝，安排了厨师护理又有保卫。饭菜谱 一道道千滋百味，鲜水果冷饮料成箱成 堆。不想吃硬让吃可真受罪，还说是科 学养爹要遵章循规。叫吃那生蝎子我怕 拧嘴，吃蚂蚱怕它在肚里乱飞。还说那 牛鞭子补脾健胃，我咋会吃一次要吐好 几回。还有那苦不啦叽的外国咖啡，按 定量每天要喝整三杯” 此外，根据老子儿子弦子 改编的电影我爱我爹中赵铁贤“哭 坟”的一段唱也很有特点，很受戏迷朋 友欢迎，传唱度很高，此不赘述。 由以上几例可见，经典的豫剧现 代戏都非常注重“ 唱” ，一部戏里至少有 一段传唱度非常高的唱段。这一点在豫 剧中是比较普遍的，尤其是剧作中的 “倒粪戏”和做“戏窝子”的地方。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 基于上述问题，故而豫剧现代戏 还应当以“唱 ”立戏，即要把唱段提升到 一个更高的高度，突出其在整部剧作中 的地位，提高其整体的质和量。 所谓“ 丝不如竹，竹不如肉。 ”只 有“竹肉相发 ”，才能“尽善尽美”。而对 于戏曲特别是豫剧现代戏来说， “肉” 多 而好，才是正道。 而现今，不少豫剧现代戏对“唱” 重视不够，或者说对剧作中的“唱” 做得 不够好，而对于“ 唱” 之外的诸如情节、 人物、舞美、道具等用力较多。这样一 来，不仅削弱了其作为戏曲的本质特征， 而且观众也不