迷茫、回游与期待

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 迷茫、回游与期待 摘要：电影诞生起，日本电影就 紧跟世界电影的发展步伐。在日本电影 史上先后出现过两次黄金时代，在亚洲 电影乃至世界电影都有着浓墨重彩的一 笔。新世纪的日本电影从业人员寻找新 出口，让日本电影在冷冻中复苏。本文 就日本电影业在新世纪（20002015） 的 16 年间的迷茫、回游与期待作阶段 性解读分析。在全球化语境下的日本电 影业成功找到国产电影的品牌建设，摸 索着未来道路的发展，适合中国电影业 的探索与借鉴。 中国论文网 /7/view-12789032.htm 关键词：日本电影 国产电影 改 编电影 动画电影 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 世纪交替时的迷茫 （20002005） 电影正式诞生于 1895 年。法国 人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆” 第 一次用自己发明的放映摄影兼用机放映 了火车到站影片，日本在 1896 年 就将电影引进，从中可以看出日本在吸 收外来先进文化和东西文化交流上的开 化，也决定着日本电影在亚洲电影乃至 世界电影中都有着一席之地。日本在 19 世纪 30 年代迎来第一次黄金时代，并 且也是亚洲最早进入西方电影视野的国 家。上世纪 50 年代是日本电影史上第 二次黄金时代，却因为电视新媒介的出 现走入了低谷，直到 90 年代初开始复 苏，虽然受泡沫经济的影响，但电影业 在持续困境中稳步发展。 小津安二郎、黑泽明等电影大师 的时代已经过去，随着新世纪的到来， 日本新电影人需找到新的突破口，力图 创新，开拓出日本电影的新天地。曾经 让日本电影行业跌落谷底的电视广播新 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 媒介也逐渐被适应，与曾经的对手以组 合、合作的形式紧密结合，增添了强大 的宣传能力。电视新媒介同时也介入电 影业，剧场版电影的出现让电视与电影 之间已不是单纯的竞争，融合的共同发 展成为新时代的主流。 日本电影行业在世纪交替之时对 待竞争寻找出路也作出努力，形成三大 对策：影院设备改革、制片方式改革和 放映方式改革。 影院设备改革。日本电影产业鼎 盛期的 20 世纪 60 年代，电影放映体系 达到巅峰，1960 年拥有 7457 块银幕。 但随着经济腾飞，电视产业的崛起，台 球、卡拉 OK 等娱乐手段的多样化，电 影产业开始衰退，银幕数逐年走低， 1993 年的 1743 块银幕创造了历史最低。 影院流失的观众成为卫星电视、有线电 视、音像租赁等媒介的消费者。1993 年 后，受益于兴建多厅影院的浪潮，银幕 数开始有所回升。1999 年，银幕数重新 回到 2000 块水平。2005 年，银幕达到 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 2926 块，增长近三分之一。 制片方式改革。大制片厂体制的 崩溃，独立制片的兴起。第二个电影黄 金时代的作品几乎都来自日本五大国产 电影公司，即松竹、东宝、东映、日活 和大映。由于新媒体的冲击，呼唤以更 高质量的电影作品参加竞争，导致了制 片手段多样化的改革，使大制片厂制度 濒临崩溃，独立制片单位开始涌现。 放映方式改革。上世纪 50 年代 黄金时代时，各影院系统主要放映自己 公司的作品，这使得一些独立制片公司 接触观众面狭窄。80 年代的录像带开始 风靡市场，对影院产生冲击，同时受到 电视与广播的影响，影院急需寻找出口 走出困境。2000 年左右，多厅影院建设 渐成潮流。电影放映也不再被大制片厂 控制，根据是否从属院线，日本电影院 可以分为三类：第一类是大型院线的直 营影院，即国产电影三大公司东宝集团、 东映集团和松竹集团直接经营的电影院。 第二类是加盟影院，即与大型院线签约 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 合营，按照大型院线的排片进行放映工 作。第三类是独立运行的影院，它们多 是影院公司自己运营的电影院，不受大 型院线排片限制，相对灵活度较高。 大制片厂体制虽临近崩溃，但是 发行公司确是东宝公司一家独大。东宝 公司是日本票房收入的主要贡献者，在 2000 年到 2005 年的 6 年间，在国产电 影票房前十名中，东宝公司的影片都保 持在 68 部，在 2005 年更是包揽了前 十名。 改革措施有针对性的实行，让日 本电影业开始有了起色。2001 上映的宫 崎骏作品千与千寻票房 304 亿日元， 创下日本票房历史最高纪录。2000 年国 产影片票房为 332.6 亿日元， 千与千寻 的票房几乎与 2000 年所有国产影片票 房旗鼓相当。2004 年宫崎骏作品哈尔 的移动城堡同样得到高票房收入 196 亿日元，占到当年国产票房的 26.7%。 从数据上可以看出宫崎骏在世纪之初对 日本电影业的贡献，宫崎骏在动画王国 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 对观众的号召力可见一斑。虽然有着超 高票房的电影，但这也只是昙花一现， 国产影片票房与外国影片票房相比还是 处于劣势。 稳步上升的回游（20062011） 2006 年在日本电影业是个不可不 说的年份，由表 1 可以看到，2006 年日 本国产电影在 21 年来首次在票房收入 上超过了外国电影。在这年，国产影片 上映 417 部，外国影片为 404 部，从票 房和上映影片数均超越外国电影。本土 电影势头初现，外国电影开始走向下坡 路，一向风靡全球的好莱坞电影在日本 电影业回游之时也初现疲软的状况。 2006 年的银幕数重新突破 3000 块大关， 并保持着逐年增加的趋势。2000 年国产 电影超过 10 亿日元的电影只有 18 部， 到了 2006 年增长到了 28 部，并且 2006 年国产票房与 2000 年相比翻了 1.5 倍。 从数据上，可以看出日本电影已经经历 了迷茫时期，消沉了近三十年的日本电 影，终于在 2006 年在一群 80、90 年代 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 中青年导演们的带领下，开始走上回游 的道路。 曾经将日本电影业推到谷底的电 视新媒体，也已转变思路寻求更融洽发 展的方向。在 2008 年，29 部票房超过 10 亿日元的日本本土影片中，27 部是 电视台制作，电视台掌握制作的主导权。 这是一个在世界电影业里较独特的现象， 动漫剧场版与电视剧电影版等电视台制 作的类型电影长期占据日本电影业的市 场，并深受观众的喜爱，票房也节节攀 升。但是，这个现象让那些真正意义上 的“电影”在发展上迷茫。 此外，2009 年的日本电影在国际 电影节频获大奖，促使日本的民众与媒 体更加关注电影，对电影抱以更大期待。 在 2009 年初的第 91 届奥斯卡金像奖获 得最佳外语片的入殓师由泷田洋二 郎导演，于 2008 年上映，并同年在有 日本“奥斯卡 ”之称的日本电影学院奖上 获得最佳影片、最佳导演和最佳男主角 等 10 项大奖，还获得第 32 届蒙特利尔 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 国际电影节的最高奖。这些国际荣誉引 起了国内媒体与民众的高度关注。此外， 在第 91 届奥斯卡上日本动画短片回 忆积木屋获得了最佳动画短片奖，在 33 届蒙特利尔国际电影节维荣的妻子： 樱桃与蒲公英的导演根岸吉太郎获得 最佳导演奖，在第 59 届柏林国际电影 节上赤裸的爱荣获卡利加利电影奖 和国际评论家奖。这一段时间获得的大 奖与荣耀来得恰到好处，在经历 2008 年金融海啸时，日本电影业的国产影片 票房和数量均超过国外影片，影片屡次 获奖的意义与重要性就更加凸显，有些 媒体报道甚至希望日本电影业能够拉动 日本经济的复苏。 日本动画电 影在日本电影业占领着最坚硬的领土， 在 2006 年到 2011 年的 6 年间，有 4 年 的国产票房冠军都是动画电影。分别为， 2006 年由宫崎吾朗导演的地海战记 ， 票房收入 76.5 亿日元；2008 年宫崎骏 作品悬崖上的金鱼公主 ，上映 31 天 即突破 100 亿日元，全年票房收入突破 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 155 亿日元，获得了当年票房冠军； 2010 年也是宫崎骏的作品借东西的小 人阿莉埃蒂 ，票房收入 92.5 亿日元； 2011 年的米林宏昌导演的来自虞美人 之坡 ，票房收入 44.6 亿日元。他们除 了均是当年票房冠军外，还有一个共同 点，都是来自吉卜力工作室的作品。吉 卜力工作室是由导演宫崎骏以及他的同 事高x 勋、铃木敏夫等一起创办的， 可以看出宫崎骏在日本动画行业上的标 杆性作用，更带领出一批深受观众喜欢 的动漫导演和作品。动漫电影的风靡不 仅由于一些大师级的动画导演的出现， 更是有着一群深爱动漫产业的日本群众 作为基石，在日本的便利店或者是电车 内经常能看到人们随手看着动漫书籍， 在年龄上的差距也十分广泛，受众群量 大、质高。但是由于大师级的手冢治虫、 宫崎骏和今敏等动画导演的相继退休和 逝世，很少再有“ 宫崎骏票房现象 ”的超 高票房的电影问世，动画电影更多的走 向了剧场版和漫画改编，缺乏原创力。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 日本电影的新期待 （20122015） 日本电影业因受 3.11 大地震的影 响，国内外票房均遭遇滑坡，2011 年度 票房相对 2010 年减少 39.5 亿日元。 2012 年日本的电影市场迅速回温，已回 归到地震前水平，但国外电影在日本市 场持续下滑，国产电影从 2008 年开始 在上映影片数和票房都一直保持领先地 位，日本的本土电影已在观众心里建立 了自己的品牌，观众也越来越倾向本土 电影。虽然日本的电影业激情依旧，但 是难敌邻国中国电影行业的快速发展， 在 2012 年的全球票房中，中国超过日 本，成为世界上第二大票房国。 新世纪里改编电影已成为日本电 影的主流，主要分为：文学改编电影、 电视剧剧场版和漫画真人版。纵览近年 的日本电影市场，无论是票房大卖还是 颁奖季常客，似乎都以改编作品为主。 现已成为日本第一系列电影的 海猿系列，正是由漫画改编成电视 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 剧，受到欢迎后又改编推出 4 部电影剧 场版系列。2004 年推出的海猿就获 得了 17.4 亿日元的票房，让制作发行商 们看到潜在的票房商机，又分别在 2006 年上映海猿 2：Limit of Love和 2010 年上映海猿 3：The Last Message ，均获得票房亚军，在 2012 年推出的海猿 4：Brave Hearts得到 73.3 亿日元，一举获得票房冠军。通常 改编作品在改编之前都已有一定数量的 观众群和受到追捧，这样能减少电影本 身风险，给票房上了一层保险。另一方 面也说明日本电影剧本的原创力已不够， 过分依赖改编产生不良影响，长期推出 改编版也存在观众审美疲劳和缺乏艺术 力等问题。 新世纪以来，动画电影一直是日 本电影中一笔抹不掉的色彩，2012 年到 2014 年的日本年度电影票房前十位里国 产动画电影分别占有 5、5、4 个地位， 新世纪 15 年来通常前十位里国产动画 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 电影都会占到 4、5 个地位。同时日本 动画电影导演中的后起之秀也带来了惊 喜，有宫崎吾朗的代表作虞美人盛开 的山坡 、米林宏昌的代表作借东西 的小人阿莉埃蒂 、细田守的代表作 狼之子雨与雪和庵野秀明的代表作 新世纪福音战士等。他们带来的佳 作让我们看到了“ 后宫崎骏 ”的日本动画 电影的希望，他们都有着各自不同的风 格，能满足各种不同口味观众的审美喜 好，日本动画产业的发展蕴藏着更多的 惊喜在未来。 日本电影业首次在 2006 年国产 影片票房超过了外国影片，从 2008 年 始一直保持到现在。2015 年日本电影票 房总收入约为 2117 亿 1190 万日元（约 118 亿人民币） ，比 2014 年增长了 4.9%。从构成上来说，本土电影占了 55.4%，国外引进电影占了 44.6%。不 仅从票房上得到了超越，国产电影上映 数量也比外国电影上映数量多，放置在 全世界来看，能使好莱坞电