湖南画家艺术生态之嬗变

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 湖南画家艺术生态之嬗变 在泱泱文化中国中，流淌不息的 是楚湘艺术的一支洪流，其源远流长， 从容而不失激情，生动而彰显鲜活，走 向历史与现实的交汇点，给人以无穷诱 惑的魅力和亮色。湖南于先秦两汉时期 为楚国境地，被誉为楚湘， “惟楚有材， 于斯为盛”，是对湖南人最好的诠释， 从卷帙浩繁的典籍中，可见精彩的描绘 和阐述，由此引为自豪的资本。 “无湘不 成军”，这一面旗帜猎猎飘扬，成为楚 湘儿女壮怀激烈的历史风流。 中国论文网 /5/view-7234347.htm 当历史的车轮呼啸而过，我们听 到了这片热土轰然的回音，还是那么清 晰和震撼。我们记住了这样的名字，在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 音乐方面有：谭盾、李谷一、何纪光、 宋祖英、张也、陈思思等；在戏曲方面 有祁剧、花鼓戏、丝弦、小调等；在文 学方面有沈从文、丁玲、莫以丰、叶蔚 林、古华、韩少功等；在书画方面有欧 阳询、欧阳通、怀素、髡残、何绍基、 齐白石、曾熙、陈少梅、黄永玉、李铎、 李自健等；在电视娱乐方面有“超女” “超男” 在这样一种历史文化背景中，你 方唱罢我登台，绚丽辉煌，热闹得如万 驹奔腾之势；在全国乃至海外形成了一 股冲击力，赚取全国人们的眼球，形成 了关注的焦点。我们有理由相信，中国 艺术如果没有湖南人的领地和舞台，那 是失却和残缺的，尤为显得寂寞；然而， 这种坚持和传承，为什么没有得到延续 的发扬光大，而显得后劲不足，亦步亦 趋？ 这在绘画方面得到更有力的佐证， 褪去了原本瑰丽沉穆的底色，到底是什 么使湖南当代的绘画在全国“犹抱琵琶 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 半遮面”，难以引起一代群体画家才华 的“井喷”？这种缺失的文化现象，不得 不引起我们的深思和探索；本文试图用 文化钥匙，启动绘画之门，走进湖南画 家的“大观园 ”，以此呼吁绘画才俊的回 归，凸显湖南绘画的辉煌。 一、湖南画家艺术生态之惑 任何一种艺术，离不开从孕育、 滋生、发展的过程，在大文化背景中受 之影响、催发；浸淫于湖湘文化的湖南 画家，又如何自觉或不自觉地进行艺术 实践呢？ 先贤孔子曰：仁者乐山，智者乐 水。湖南地处中国的中部，有丘陵突起 连绵，有水脉贯通流转，于是地域性水 土的特点，孕育出一代代不乏仁智兼收 并蓄的湖湘人。湖南人不同于苏杭地区 的人，那自古因沾染了太多的脂粉气， 其阴柔有余阳刚不足；也不同于陕北和 东北地区的人，前者因西北高原的风而 吹打雕琢，变得粗犷豪放，后者因天寒 地冻而受烈酒的熏泡，变得彪悍无比。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 从整体来看，湖南人的“ 辣 ”和“蛮”是一 种性格的符号，这种遗传基因沿袭下来， 刚柔并济，做人做事也显得超拔激越， 不同凡响。在这样一种群体脱蕴而出的 佼佼者，其表现出一种开创性、先导性， 张扬的大气大儒就顺理成章，水到渠成。 这一切，且是由“ 惑 ”生就，而 “惑”是根本的诱因。 我们知道，人是万物之灵，与其 它的动物根本的不同，就是有思想，有 一种问天问地问命运问自己之“惑” ；自 古以来，这个“ 惑” 伴随着人类的生存状 态，由落后到进步的文明史；从女娲补 天、精卫填海、夸父追日等神话故事， 到钻木取火、文字的诞生、舞蹈、音乐、 绘画的出现，以及到把龙凤作为图腾的 精神诉求，无不体现人类在生态之惑中 的追寻；中国地大物博，南北东西地域 性的文化差异不同，在共性中却不乏带 着地域色彩的文化个性。湖南的地域性， 孕育出湖南人的性格烙印尤为突出，从 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 而其“惑”的文化现象也就鲜明。 湖南人历来就以“ 惑 ”著称，不安 现状，勤于思考；其“ 惑”远的不说，从 中国近代史上来看，几乎有一半是由湖 南人写就的。谭嗣同、黄兴、毛泽东、 刘少奇等，还有紧跟其后的又有多少无 名英雄和志士，在近代百多年的历史风 云中，在“迷惑 ”中探索，在探索中进行 接力式的救亡图存的伟大华夏复兴；不 容质疑，这是湖南人群体独立人格使然， 于是在这山水氤氲的地方，滋生出独特 的湖湘文化，而绘画是浸淫其中的一种 艺术品种，其人其画必然带着深深的烙 印。 因此，艺术生态影响着艺术创作， 作用于创作成绩，当代湖南的画家又是 一种怎样的艺术生态之“ 惑 ”呢？不妨以 湖南作家上世纪八十年代其作品作比较、 参照，或许能找到内在的一种艺术借鉴。 从古华的芙蓉镇 爬满青藤 的木屋 、莫一丰的将军吟 、叶蔚林 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 的在没有航标的河流上 、韩少功的 西望茅草地 爸爸爸 女女女等， 我们可以看出“ 文学湘军”的形成，氤氲 着湖湘文化的内蕴和魅力，那种自然和 人文的张扬，那种鞭挞假恶丑，讴歌真 善美的审美内核，给予我们艺术的震撼 和哲学的启迪。 当然，同时代的湖南画家有过 “85 思潮”时怀化群体的名世、有湖南工 笔画的崛起、有湖南水彩名噪一时的表 现，虽较之于文学尚未在全国引起持久 的轰动效应，至少我们风光和自豪过； 如果延续以往，将是另一种绮丽的艺术 风景。 我们留恋那种曾经的艺术生态之 “惑”，无论是作家还是画家，为一种纯 艺术的追求而锲而不舍，群体意识的竞 争，为一件作品的构思、构图，全身心 沉淀于昼与夜，否定之肯定，肯定之否 定，在否定与肯定之间找到肯定；因此， 构建出艺术精品绝非偶然，那是在“清 水中煮三次，在血水中浴三次，在碱水 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 中泡三次”的结晶，那是在艰难之惑中， 追寻到属于自己天空美丽的云彩。 可以这么说，那时的画家是纯艺 术的，是对艺术的“ 痴迷”，注重的绘画 本身，其艺术生态是抱朴守拙，呈现的 是人文和艺术之美；中国画的当代代表 人物有黄永玉、陈白一等，乃至后来出 现的中国画画家钟增亚、油画家李自健 等深谙此道，所以艺术的发挥也就游刃 有余；然而，这种文化现象没有持续地 凸显，其走向出现了青黄不接的状况， 那种适宜于创作的艺术生态被打破了， 出现一种与艺术相悖的状态。 为什么现时有些画作，那么平庸， 给我们传递的美感少得可怜，是画家的 才情不够？还有些画作，难以突破，似 曾相识，是画家已经江郎才尽？为此， 有些画家感到疑惑，也感到痛苦，无从 透切地解剖自己，是什么原因导致自己 的艺术处于停滞不前的状态？ 综其原因，还是湖南画家艺术生 态之“惑”出现了“变态”，在“静” 和“动” -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 中的走向偏离，而创作才思的枯竭，也 就在意料之中。 “静” 和“动”是事物的两极， 画家处于这艺术生态两极之间， “静中有 动”“动中有静”，正是成就艺术家的契 机；而现实把画家的“ 静”“动”变味了， 艺术的触角也就不能蠕动自如。窃以为， 主要表现在如下几方面。 一是 处于心气虚飘的“ 静” ，佯静非静之态。 可以说，有些画家很难在“静” 中禅定， 专心于潜心读书、创作，加强对自身素 质的修炼，旷日持久，渐渐显露出捉襟 见肘的艺术尴尬。就中国画而言，是诗 中有画，画中有诗，是书、画双壁，是 书画同源。东方人与西方人学画入门不 同，前者是书法的线条，后者是素描； 其美术史的核心也不同，前者是书法， 后者是建筑。但这两者是殊途同归，就 是基础的构建，基石不牢，在企望通向 于艺术的金字塔中就会崩塌。一幅画作， 在构思、构图、点、线、色彩的运用中， 囊括了文学、美学、色彩学、建筑学等 诸多元素，一幅艺术感染力很强的作品， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 都是厚积薄发的，这与画家的艺术修养 息息相关，其神韵氤氲在画中，其功夫 在画外。 二是处于蜻蜓点水的“动” ，似动 非动之行。画家那貌似在体验生活的走 动，却难以在大自然此中与之呼吸和对 话，浅尝辄止的体会，也都寄情于心血 来潮的一时冲动，不是天人合一的心灵 沉淀，更不是在苦难中之于坚持，寂寞 中之于探索，于是激情在消蚀，灵感在 熄灭。这与切实的艺术生活体验，大相 径庭。比如被徐悲鸿誉为“五百年来画 家第一人”张大千，在有名气时却离开 都市，远走敦煌一待就是几年，戈壁滩 的日月风霜，雕刻着他对艺术的执着， 也雕刻着他对人生的理解。其实，那时 张大千完全可以在大城市以画谋生，过 着锦衣玉食的生活。然而，他打破和颠 覆了现有的艺术生态，为艺术而“惑” ， 不惜以苦难为代价，阵痛地蜕变，完成 了艺术的提升和修炼。 三是处于个人艺术的“裸奔” ，沉 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 溺于阿 Q 式的孤芳自赏。画家看不到自 己的不足和缺陷，没有一种自我审视和 检讨的省悟。于是，在“ 灯下黑 ”里深陷 其中，一味地为画而画，缺乏一种“一 山更比一山高” ， “我欲与天公试比高 ”的 广阔视野，停滞了攀援和超越的精神， 沉湎于煽情和炒作，投机取巧地炫耀， 导致着画家文化性格的扭曲。 凡此种种，不一而足。湖南画家 缺乏一种广收博纳，有容乃大的内在底 蕴。在当代湖南画家群中，能够在“静” 中读万卷书，在“ 动” 中行万里路，并自 觉或不自觉地兼备彰显的寥若晨星；同 时也缺乏群体意识“ 合抱入围 ”的竞争， “美术湘军”也就难以形成。我们曾经那 么迫切呼吁湖南本土出现大师级人物， 却千呼万唤难出来。文坛一位有建树的 文化人说，湖南当代无书法家、无画家， 大致如此。这话虽然偏颇，却是事实， 远播全国和海外的湖南画家都是出走的， 不在湖南本土，如齐白石、黄永玉、李 自健等。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 因此，画家的修炼成功不外乎三 种境界。 一是师法自然，把身心融入大自 然。写生、素描，是画家必备雄厚扎实 的基本功，给创作者提供了娴熟形似从 而通达神似之道；我们看毕加索和梵高 等大师的写生和素描，其功力令人惊叹 不已；在湖南的中国画画家钟增亚，由 于有了非同小可的基本功，其作画无论 从哪一处起笔，或头或足或发或五官某 一处等，都没有败笔，其状物状人神韵 毕现，栩栩如生。我们扼腕叹息钟增亚 执着于艺术的追求，英年早逝，这是中 国画坛的一大损失。 二是师法古人，形成自家风格。 临摹古人大师的精品，从中吸取用墨用 线等之道，浸淫其中，皈依自然、涅 妙心，自成境界，自达一家。这在有 名的画家临摹先师的画作得其精髓的比 比皆是，不胜枚举。 三是师从文学，融会贯通。纵观 当代一些画家，其画作总难以突破和拔 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 高，自感困惑和焦虑，却不知自己真正 的软肋在哪里？说得刻薄点，其文学修 养和造诣浅之又浅，充当一个画匠也就 在当然；我们看齐白石的画“十里蛙声 出山泉”、古人画的 “深山藏古寺 ”“踏花 归去马蹄香” 以及诗“ 红杏枝头春意闹 ”、 词“闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣” 等， 给予我们幽幽空灵的想象和赫赫视觉的 冲击，艺术的魅力，正是文学的意境所 赋予的。 纵观当代的湖南画家的创作走向， 我们惊讶地发现，在当代有名的大画家 的族谱上出现很多“ 墙内开花墙外香 ”的 格局，像黄永玉、毛焰、李自健等都是 湖南籍画家；以及现在在全国海外崭露 头角的新锐画家，都不在湖南本土；由 此看来，湖南并不是出不了大画家，而 是缺失一些滋养大画家成长壮大的土壤。 究其原因，外因的条件不可忽视， 内因却是根本，画家追寻艺术的过程出 于一种人文的困惑，因此的改变画家艺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 术生态之“惑 ”，在“惑”中走向“不惑” ， 正是湖南画家异军突起的必要途径，那 种心气浮躁无根的虚飘，阿 Q 式的孤芳 自赏精神法，坐井观天的视角，在自觉 或不自觉形成地扼杀和遏制了画家的艺 术发展。 二、湖南画家艺术生态之殇 随着社会的物欲横流显现，画家 属于社会的一份子，现实环境的耳濡目 染，其物质和精神的追求，其生命的价 值观，无疑遭到了严重挑战。 一个画家的成长，在两种客观条 件下，可以造就：其一是贫困，其二是 富裕，这在历史上得到佐证。如印象派 大师梵高，一生穷困潦倒，就连生活费、 买画布、买颜料、买画笔的钱都没有， 可他依然执着于绘画，终于成就了艺术 的高峰，这种艺术的高峰，是他艺术才 情的凸显，摈弃了人云亦云的俗流；也 是他同胞弟弟提奥对他生活及艺术支持， 缺失了提奥，梵高只有为生活劳累奔波， 钟情的画笔即使对他是一种美好和诱惑， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 他也无力拿起；如宫廷画院的御用画师， 有着朝廷优厚的俸禄，还有寄情隐居于 山水的画家，本身就是贵族，当然也不 会为生活发愁，于是就有了全身心专注 于艺术的契机，其画作出现神品也就在 自然之中。比如赵孟、郭熙、巨然、 范宽、黄公望、张择端等。 不可否认，以上两种艺术生存状 态，在全国在湖南都存在，但是湖南当 代为何就难产生大师级的画家？为何湖 南比起其他的省和地区，绘画滞后而难 以比肩？ 1.艺术生命的逆旅，使画家难以 回归背离 有那么一部分的画家，静若处子， 坚守一隅潜心地创作，也在大自然中寻 找创作灵感和素材，取得了小有的成绩； 然而，这种成绩没有延续和拔高，一味 躲进象牙之塔的关门造车，缺乏与群体 意识的艺术交流，缺乏艺术激情的喷发 和碰撞，难以在艺术上的突破；世俗之 风，浮躁的现实，同样使一些画家被现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 实的功利强奸，浮躁飘渺，难以沉下心 来，什么艺术探索原来只是虚无的理想， 行走于浑浑噩噩的名利场，应酬之作， 如法机械炮制，例如一幅花鸟或荷花图， 可以不厌其烦地画上几百幅，千遍一律， 大同小异，虽然毫无艺术可言，却借着 曾经名声之便，可以在最快的速度和时 间，换取眼前的利益。 “静动 ”之间，是 惟利益的，纯艺术丧失殆尽；更有甚者， 画家相轻，权画交易，大有舍我其谁， 不可一世之态，云云。 2.学院教 育的千遍一律，使画家缺乏艺术个性 在当代美术学院派系教育的灌输 下，学生自觉或不自觉地沿袭着老师的 “金口玉言”而行，这种背离创作规律的 教育，使学生在潜移默化中无异于戴上 了枷锁，于是在走出学院大门以后也难 以“丢盔卸甲 ”，其创作个性难以形成， 更谈不上创作风格使我们耳目一新，拍 案叫绝。 纵观中外画家，其独领风骚的画 家无疑是创作个性、风格的凸显。外国 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 的塞尚、高更、毕加索、莫奈、梵高等， 他们的野兽派、抽象派、印象派、立体 派等风格迥异的作品，引领一代代潮流； 中国当代的旅美画家丁绍光、云南西双 版纳人物风景系列、陈逸飞的江南古典 美女系列、湖南的钟增亚少数民族裸体 写意系列等，也正是系统地形成了创作 个性和风格，在画坛占有一席之地。 值得注意的是，很多画家缺失的 是属于自己的风格个性的创作在延续， 似曾相识的作品在如法炮制，而最终把 自己颠覆，艺术上毫无建树。这种处于 创作个性的流失，绘画语言语素的重复， 对画家是颠覆性的。重复不是创新，艺 术强调的是个性；画家津津乐道于“只 缘身在此山中” 的迷醉，而这种迷醉恰 恰扼杀了原本的创作，最大的悲哀偏偏 我们自己却毫无觉察，反而还以此为荣。 大师黄宾虹曰：“ 唐画如麴，宋画如酒， 元画如醇，元代以下，渐如酒之加水， 时代愈近，加水愈多，近日之画已有水 无酒，故淡而无味。 ”这种现象在全国不 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 同程度地出现，而在湖南尤为明显，这 不得不引起我们的诘问和深思。 3.经济为先，艺术为副，本末倒 置的背反 社会的物欲横流，使画家被淹屈 服于现实，在艺术和面包前首要选择的 是面包，这种现象在湖南乃至全国的各 大、中城市不同程度的存在。经过社会 调查，我们发现艺术家的生存状态令人 堪忧。手执教鞭的青年老师，仅靠工资 去维持家庭的开销，本来就是困顿，何 况还要成家立业，还要买房的现实问题， 不得不另谋它途。于是，出现了三种情 况：一是这些有才华的高校青年老师， 本来应该画家的中坚力量，只得干着与 专业有关但与专业未必有利的考前培训 工作，旷日持久，艺术的拔高也就停滞 不前；二是去经商改行，先脱贫致富， 然后再回归搞艺术，却再也找不到艺术 激情和才情的消失；三是脱离本土舍近 求远，只身或集体出走于别的城市，寻 求艺术的发展机会，这导致着人才的流 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 失。 介于这三种情况之外，由于艺术 类高考的持续走热，单从长沙的大学城 就汇聚了大大小小的考前班几百家，高 校竞相扩招，争抢生源居高不下，愈演 愈烈，其根源就是汇聚经济链抢滩最大 的经济效应。这种以商业模式在学院的 运营，何以能引领艺术前沿和培养优秀 的学生？班上的学生多，教师难以顾及， 照本宣科，学生在纯绘画上耽误了最佳 的学习期，长期以往，如法复制，很难 有优秀的学生脱颖而出也就在情理之中。 因此，经济上的制约，无疑给当 代湖南本土画家的生态带来了不可忽视 的影响。于是，在湖南能够坚守和背水 一战的画家势单力薄，行不成阵容。在 艺术道路与价值取向上，求大同者寡， 遂性而为者多，所以在绘画上就难以形 成合力，风格上难以产生流派，呈s 角之形发展，造成大众对湖南画家在认 识态度上的分流。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 三、湖南画家艺术生态之美 我们知道，地缘政治的优势，将 会对本地区的政治，经济、文化、思想 产生深远的影响，对艺术家的发展成长 是极为有利的条件。湖南有着优秀的革 命传统，文化积淀雄厚，这地杰人灵， “惟楚有材”的地域优势，有理由相信会 产生一代优秀画家。窃以为，当前湖南 画家的生态，出现了一种最美的状态， 在自我审视中，把握和克服优势和缺陷， 振兴湖南画坛为时不远。 1.传承地域文化，做到衔接有序 就艺术而言，越是地域性的，越 具有国际性，湖湘文化雄厚的内质，超 出了她的地域，成为了中国乃至世界所 关注的文化。 不可否认，湖湘文化在 历史和当代中起到了巨大的作用，无疑 使画家在浸淫中受益。尤为幸运的是， 在湖南“文化强省 ”的大环境中，湖南画 家更是有用武之地。随着湖南在中国中 部的经济崛起，对艺术等文化认识的断 层也在修补，有更多的人走进绘画这一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 20 艺术领域，这无疑会诞生一代大画家起 到了推波助澜的作用。当代的画家在思 考，并殚精竭虑地创作有分量的绘画作 品，把传承地域文化发扬光大。 湖南画家康移风，已近古稀之年， 历时两年多，创作了题名“惟楚有才” 的 绘画，涉及湖南的优秀人物 50 多个， 堪称宏篇巨制，从这一绘画长卷，我们 可以看到湖南历史上精英的精神轨迹。 康移风是湖湘文化推崇的实践者，其作 品是纯艺术的，也可以当做教科书来读， 看之拍案叫绝，无论是搞艺术的，还是 学生，受之有益。 我们看到，湖南这块消费文化非 常活跃的精神欲求的地域，花钱去收藏 欣赏绘画艺术的人，越来越多，湖南当 代的绘画作品，在全国的拍卖行屡屡走 向新高。同时学绘画的人，后浪推前浪， 趋之若鹜，后备力量的兴起，整体艺术 水平的攀高，无疑使当代画家的艺术生 态产生新的变化，在传承地域文化中起 到很大的作用。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 21 2.艺术交流活跃，绘画传统赋予 新意 画家的作品有市场，有需要，有 价值，湖南画家的群体效应就会自然显 露出来。随着湖南的群体意识在加强， 展览交流的频繁，宣传造势的向前，拍 卖会的竞相出现、艺术节的举办等等， 无不显露出湖南宽松的艺术氛围和人文 环境。为此，湖南的大众对艺术的认识 和投资收藏，不再保存距离，并津津乐 道。 湖南拥有很多的美术院系，也有 一批很有才华的画家，如何继承传统绘 画的精粹而赋予新意，虽然付出了努力， 但还是没有穷之，效果不是那么明显， 这是湖南画坛的不足。比如，湖南的高 等艺术院校，在艺术传承上缺乏传统体 系，不像中央美院早就有徐悲鸿先生所 树立的融贯中西的体系，中国美院有林 风眠先生所树立的重视传统出新的体系。 在中国近现代绘画史上，有京津画