浅谈第六代导演作品的艺术风格和市场观念

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈第六代导演作品的艺术风格和 市场观念 【摘 要】以艺术电影擅长的第 六代导演像一支在中国电影舞台上突起 的异军，把笔触放在了描述当下社会的 平民故事。这不仅丰富了中国电影的银 幕形象，也对中国乃至世界的观众了解 当下中国社会的现实和电影艺术的探寻 方向都起到了重要的现实意义。 中国论文网 /5/view-5388765.htm 【关键词】纪实主义；社会底层； 未来前景 导演和观众一直有一种微妙的关 系。就像今天的中国电影观众，是反思 着中国第四代导演的自伤感怀，经历过 第五代导演的宏大叙事，见证了第六代 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 导演的底层关怀，并被群雄争霸的新锐 导演影响着。每个时代有着每个时代的 特征和艺术氛围，同样每个时代也孕育 出了属于这个时代的电影导演，他们用 镜头的方式表达着他们对于这个时代的 思考和感悟。而以艺术电影擅长的第六 代导演像一支在中国电影舞台上突起的 异军，把笔触放在了描述当下社会的平 民故事。这不仅丰富了中国电影的银幕 形象，也对中国乃至世界的观众了解当 下中国社会的现实和电影艺术的探寻方 向都起到了重要的现实意义。但是，第 六代的导演仿佛也面临着市场的尴尬， 由于这样风格的电影，艺术性和商业性 之间的冲突过大，而导致和观众的审美 理想产生过度距离，这样不仅不利票房 的回收，对作品的传播也是不利的。本 文就第六代的导演的纪实主义风格和社 会底层的人文关怀以及未来的前景展开 探讨。 一、纪实主义风格 直到 70 年代末期第四代导演才 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 第一次开始尝试将巴赞的纪实主义电影 理论运用到电影创作中。然后正当这种 美学风潮才刚刚被观众熟悉的时候，就 被第五大导演的宏大叙事所带来的影像 美学洪流彻底淹没了。直到 90 年代， 以贾樟柯，娄烨，王小帅，张元，王全 安为代表的第六代导演才重拾纪实主义， 并成为他们作品的主要表现方式甚至发 挥至极致。 作为第六代导演的关键人物，王 小帅是最早将纪实风格运用到电影创作 的导演。他的作品极度寒冷 扁担 姑娘等都尝试了纪实的拍摄手法。 这种纪实的风格可以在第六代导演的作 品中看出，它已经不仅仅是作为一种拍 摄手法和风格的运用，更是上升到一种 美学思想的高度，俨然已经成为第六代 导演的一树标榜的旗帜。 还有同样作为第六代的代表人物 的贾樟柯，当中国电影市场的大潮流都 倾斜于好莱坞式的非现实性题材的时候， 贾樟柯对中国现实的着墨更为可贵。从 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 小武开始，贾樟柯的影像世界开始 重新诠释中国电影的纪实风格。贾樟柯 的叙事相较批判现实主义而言更为的柔 和一些，显得不锋芒毕露，也不做武断 地批判，而是通过个性鲜明的纪实性风 格来拓展表达思想。他擅长以独特的视 角和敏感的心态来切入现实，总是能找 到自己的方式重构历史的记忆。 二、社会底层的人文关怀 同样用王小帅和贾樟柯的作品举 例。王小帅可谓第六代中最先把视角对 准社会底层人群的导演。王小帅用镜头 对准了这些边缘人群，以人道主义的情 怀关注那些社会发展中的弱势群体，近 距离的展现他们支离破碎的情感生活和 惨不忍睹的生存困境。这是一个隐而不 见的中国，但是它确实存在。这种群体 它不是简单的孤立存在，而是始终保持 着开放性和完整性。 这样一些的纪实风格影片也正是 王小帅将藏在主流意识形态之后的矛盾 以原生态的方式展现给观众的一种方式。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 当今中国社会逐渐被市场经济体制的竞 争逻辑强制划分为一二三等。而王小帅 正是给生活在这种背景下的观众提出思 考：究竟生活的目的是简单快乐还是盲 目追逐所谓现代化的西方文化。90 年代 市场经济的兴起标志着理想主义时代的 结束。满怀救国梦和民主启蒙理想的知 识分子发现，主流意识形态自我改造的 希望恐怕无法实现。同时，商业社会的 降临让知识分子感到困惑和无奈，精神 上的失落迫使一些富有探索精神的人试 图从社会底层挖掘出一些思想根源，重 新实现他们的社会理想。因此，这样的 社会背景给了第六代导演们所谓的民间 创作基础和立场。 而贾樟柯的成名作小武 ，以 客观冷静的镜头深层次地展示人物的生 存状态，拷问人性，在不动声色中打动 我们。影片以一种写实化技巧刻画了小 武在生活中所遭遇的友情的背叛、爱情 的失意、亲情的抛弃，展示了小人物孤 独、荒诞的现实人生。小武的悲剧普遍 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 地反映了失去和过去的联系但又看不到 未来，在现实中处处碰壁，贯穿着浓厚 的荒诞感的小人物的生命流程。 人类文明的全部历史通常就是由 每个时代的权利阶层书写的，主流历史 往往成为整个历史的唯一解释，并具有 宏大的叙事特征，电影的出现给了那些 处在权利结构底端的历史存在的空间， 它们可以通过正规式的途径被大众所接 受，被大众所思考，甚至为大众敲响警 钟或者引发启迪。 三、未来的前景 一些人对“ 作者论”也给出了这样 的解释：“在当代的电影环境下，作者 论更倾向于作者是的知名度高的人”。 这种观点不无道理，第六代导演出现在 公众媒体的机会不频繁，论知名度和影 响力也不如第五代导演甚至不如演员。 但是他们都是这个时代敢于坚持用电影 来讲真话的导演，他们实现了并且一直 在探索巴赞的电影理想。在这个意义上 讲，他们对于中国电影的发展功不可没。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 然而，正如文章开头提到的一样， 电影作为商品，也应该具有它的商品性。 票房也是检验电影的一项标准。而第六 代导演们有些偏离主流价值和大众趣味 的艺术片备受冷落，生存空间也不断受 到外界的挤压。这不只是有外界的原因， 这样的情况也有第六代自己的原因。 第六代导演普遍在电影的感情表 达和娱乐性、大众性出现冲突的时候舍 弃后者。这样的作品受众范围狭小，无 法让更多观众产生兴趣或者共鸣。因此， 在商品社会占主导地位的今天，大坏境 就使得第六代的作品几乎不能生存。再 者，第六代导演多采用反传统戏剧性的 叙事方式，这背离了深受“戏剧性” 影响 的中国观众的审美习惯。纪实风格电影 最大限度地还原了现实，解构了观众梦 幻式的心理期待，颠覆了人们习惯性的 审美经验，不可避免地会遭到观众的排 斥和抵触，票房的失利也是无法避免的 事。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 商业和艺术的冲突、个性化的展 现和大众化的抵触始终贯穿在第六代导 演的作品中，同事成为影片的风格和缺 憾。作为电影导演对于这个矛盾更有体 会和感悟。第六代的作品和观众的期待 差距太大，这样它们之间的审美距离就 也越来越远。如果观众对一部影片很难 理解，这肯定不是导演的初衷，这