沈凌昊-营造一个关于时间的剧场

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 沈凌昊:营造一个关于时间的剧场 中国论文网 /7/view-12820819.htm “当幕布拉起，我们的对话早已 完结留光显影” 是青年艺术家沈凌 吴在上海“留下空间 ”举办的最新个展， 展期长达半年，5 月 12 日刚落下帷幕。 在这个展览中，他用多种媒材，讨论了 一个日久弥新的话题记忆的产生和 消逝。 关于记忆的产生和作用，古往今 来不少哲学家、文学家、心理学家和艺 术家都在讨论，却似乎永远也讨论不清。 虽然从生理学的角度，我们已经大致了 解人为什么会有记忆，又为什么会忘记， 但因为记忆又关乎更多维的生命体验， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 我们总是无法确切地诉说记忆与自己的 关系。记忆可以是属于集体的，却最终 归结于个体，在识记、保持、回忆和再 认的各个记忆环节中，都会伴随自己专 属的情感和经验。 记忆和时间有关，这是沈凌昊在 “留光显影”展览中讨论的话题，有点晦 涩且难于用文字表达。前一秒的我和后 一秒的我会有不一样吗，或者把时间单 位拉长，我们所经历的种种会在时间维 度上留下何种印记？ 我总以为，用艺术的方式来呈现 记忆和时间，与造梦差不多。人们能从 作品中回望自己经历或听闻的现实，却 因抓不住摸不着，甚至无法形容和诉说， 而恍如梦境。但这也正是这一主题的引 人之处，它能包含多种可能性，过程和 结果都充满奇遇色彩。 展览中，沈凌吴把整个展示空间 变成了一个关于时间的剧场，每当观众 走进精心搭建的空间，仿佛回到了过往， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 又仿佛走进了未来，似乎看到了现实， 又如步入了梦境。而这一切，都会在幕 布拉起时结束。 展览名字是如何起的？ 请简要介绍下其中包含哪些作品？ 沈凌昊：展览的名字源于这次展 览的主作品剩余物一留光显影 。当 观众穿过黑色的幕布，可以看到 34 件 由感光材料制作的图像装置，这些图像 是我通过对展览空间（留下空间）所处 的“曲园”建筑群、街道的研究和考察得 来的。位于展厅顶部的 UV 灯会周期性 地激发作品的感光部分，并在视觉上产 生“留光现象 ”，即作品中的图像会在黑 暗中发出夜光，并慢慢消逝。同时，观 众的影子也会“ 显影” 在同样由感光材料 制作的感光空间中。 另一个原因是我试图在此次展览 中，通过一种不断演进的动态化的艺术 生产方式，将更多“ 跨学科 ”的对话和协 作方式带入到展览中。像剩余物-留 光显影这件作品，图像的选择与视觉 逻辑的设计，我通过与研究上海弄堂历 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 史的学者周力老师交流，以及和“曲园” 居民的采访中不断明确。而这种艺术家 与学者，以及当地居民的“在地性” 对话 贯穿着整个创作过程。可以说大部分作 品都是这种“ 对话” 系统的剩余物。 除了剩余物-留光显影这件 主作品外，还有剩余物-图像 （摄影） 、 剩余物-边界 边界文献 （摄影 装置） 、 剩余物-后花园地图 （影像装 置） 、 剩余物-对话声音 练 习曲 （声音装置）等四个部分，另外 还有与新媒体艺术家班磊合作的特别项 目“框”。 剩余物-图像是我在扫描过 去所拍摄底片的过程中，发现的一些冲 印失误以及无法被归类的图像。这个系 列是我对于剩余物这一主题最初的创作， 也是整个展览的起点。 剩余物一边界 边界文献主要集中在对“曲园” 被保留下的历史建筑群，在城市化过程 中所处的地理、时间以及文化等多维度 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 边界关系的考察。 剩余物-后花园地图 是根据上海小说家 BTR 所撰写的小说 后花园地图为原型，创作的一件影 像装置作品。 剩余物-对话声音 练习曲是三件不同内容的声音 装置，采用了采访录音、文献收录和现 场实录的方式，并通过碎片化的声音剪 辑，构成一种叙事结构，从而呈现城市 边界的精神形态。与艺术家班磊合作的 特别项目“框 ”，是在展览结束前的一次 新媒体表演，也是在原展览的基础上进 行一次解构和重塑。 这个展览中，你 想表达“时间的回溯感 ”和 “记忆的消逝 性”，这两点其实都是比较晦涩的概念， 你怎么理解它们？对你来说，你需要在 作品和展览中回溯什么？ 沈凌昊：我一直以来的创作，跟 城市回忆以及城市化进程中慢慢消逝的 风景有关。在作品中使用的感光材料带 来的视觉感受，与记忆有相似的地方。 出现、再隐没，在同一r 间发生，很 像记忆产生又消失的感觉。于是我选择 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 以一系列在“ 曲园” 拍摄的碎片化图像， 来呈现时间的消逝感。 整个展览也以“ 剩余物 ”作为主线。 我对“剩余物 ”的理解是那些人们已经习 以为常，或者慢慢被忽略掉、关于过去 的记忆。我试图通过这次的展览营造一 个“时间的剧场 ”，所有的作品之间都有 彼此的线索，辉煌的历史、被人们所遗 忘的声音、隐没于城市中的古老建筑、 虚构和真实的历史文献，所有的关系都 是贯通的，而当观众进入“剩余物-留光 显影”的空间，看着自己慢慢消失的影 子，个体的印迹消逝在时间中，如同我 们对时间的意识过程，不是基于当下， 而是基于过去及所建构的记忆。我们所 回溯的和正在消逝的就是时间本身。 这个展览中包含多种媒介呈现形式，你 如何看待不同媒介的特性，以及将它们 被整合起来以后，在传达作品意图方面 的功能？ 沈凌昊：通过这一系列的影像作 品、声音文本、历史信息、影像装置等 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 作品，我希望建构一个关于记忆的感知 情境，为观者多维度、多视角地提供一 系列进入“记忆 ”这个功能的通道，并刺 激观者自身的经验系统与记忆本能，唤 醒观者自身最真切的感受与认知。这种 多媒介的作品呈现是多种元素相互叠加、 交织、牵引而形成的一个关乎记忆经验 的系统。整个展览犹如有着特殊句法的 文章，让每个元素成为一个独立的单位， 像词语一般纳入展览的句法中，依靠结 构进行调解，让观者无意中随着各种元 素主动踏进这个句法，形成自主感知。 我看到展览中的作品，最早的创作于 2015 年，而大部分作品是经过一段时间 考察记录的方式才完成的。在当时，你 创作的初衷是什么？ 沈凌昊：最先创作的是剩余物 -图像 。在这件作品中，我收集了大量 在扫描旧底片过程中，发现的一些冲印 失误以及无法被归类的图像。这些无法 被辨明的图像就像某种无法被追溯的记 忆，并作为失效的图像被存留下来，它 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 们如同时间的剩余物。当时创作这件作 品更多是因为对于这种偶发性图像的着 迷，以及图像学意义上失效后的抽象美 学样式。但与之相比，这次的创作方法 会更自我一点，没有这么强的社会性。 但这个系列的早期实验，才让我产生了 对于“剩余物 ”这个概念的兴趣。 在创作和布展的过程中，你遇 到什么难点？你想讨论的主题其实不是 很容易视觉化，当把不同的媒介在一个 空间展示出来，会遇到什么具体的问题， 你又是如何解决的？ 沈凌昊：就像你之前所说的，这 次展览里有很多种不同的媒介，有摄影、 视频、装置、交互性作品，如何把所有 的作品有机地联系在一起是布展时比较 花时间去思考和解决的问题。而且展览 中有很多文献类的作品，这需要观众花 时间去看或者听。所以这次展览中“剩 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 余物一后花园地图” 部分，我们通过让 观众扫描作品二维码的方式，通过手机 的耳机来收听由 BTR 创作的小说后 花园地图 。如此，观众很好地隔绝了 外部的干扰。同时，我们也预设了不同 的展场情景，如一些声音作品有的在户 外，有的则是在会议室空间。 此外，我并不是单一地通过田野 调查的方式为城市化存在的问题设计一 个解决方案，我让自己成为一个忠实的 感知体，将自己抛入现实生活的第一线， 去体察最真实的现实，形成自己的认知 与判断，然后再将自己变成一个传感器， 把自己的感受与思考可视化地表现出来， 以此对观看者产生刺激、促发反思，以 获得一个开放式的可能性。 有不少艺 术家在讨论记忆和时间，我觉得其中都 会涉及一个如何把现实转换成超现实， 再落地为现实的过程。有时，与其说记 忆，更像是一种梦境。从这方面来说， 你的这个展览是利用一个空间来为观者 营造一个适合展开梦境的载体，然后让 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 他们在其中利用感受来回溯自己的生活。 你如何看观众在展览中与作品和艺术家 的互动？ 沈凌昊：在这次展览中，各种元 素在框架之间，处于一种离散又统一的 关系，这些框架并非混沌模糊的象限， 相反，这些空间框架是一个情境生成的 母体。在这里，现实的每个表征都受到 保护，并都受制于环境、句法和空间框 架。空间框架连续起一个个不间断的感 知体，使之实现了事物的连续性。 观众在最初的历史及现实背景中 激发出自身的记忆经验，随后在隐喻式 的模拟结构中重新认识记忆的功能系统， 最终在体验式的情境中，获得主体意识 的觉醒，主动地重新认识并发现只属于 自己的记忆经验以及与每个人都紧密相 关的社会记忆。在展览最后一天，我与 艺术家班磊一起将整个展览打造成一个 关于“虚构”的试验场，把之前所建构的 展览逻辑再次打破。这种在变化中不断 自我生长的展览方式也使每个人都能参 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 与进来，每个人都是构成这个“梦境” 现 场的一部分。 在你看恚 摄影在整个展览 中的作用是什么？ 沈凌昊：摄影可以说是我创作与 思考的原点。在“ 剩余物一边界 ”这个部 分中，我首先用摄影手段对现实生活进 行截取采样，并使之成为某种象征性的 媒介。在这一部分里，我不仅关注社区 人员的生活现状，同时也对这个区域的 历史、建筑风格等多重层面进行考察。 照片是一种最贴近真实世界的复制品， 它作为独立的物之前，首先是现实的痕 迹。因此，照