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1、影视动画剧本创作,山笑珂,第1章 一剧之本动画剧本概述 学习目标,了解动画剧本在动画片制作中的重要性； 掌握动画剧本的写作特征； 掌握“剧本”与“小说”的关系； 掌握动画剧本的格式； 掌握动画剧本的表现内容。,本章目录,1.1 剧本： 影视动画作品的基础 1.2 为拍摄、不为阅读： 动画剧本的写作特征 1.3 基础的第一步： 动画剧本的格式 1.4 幻想的自由与现实的边界： 动画剧本的表现内容,剧本创作 = 文学写作,？,剧本的内容和形式有着区别于其他文学作品的特点，动画剧本除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。 它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空

2、间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新的逻辑”。,1.1 剧本影视动画作品的基础,“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。” 【日】黑泽明,1.1 剧本影视动画作品的基础,黑泽明，20世纪日本导演，被称为“电影天皇”，最初据说具有讽刺意义，指他在指挥现场的执著强横和专制独裁。到了后来则成了“彻头彻尾”的的尊称。美国商业上最成功的导演斯蒂芬斯皮尔伯格曾说：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”由衷表达了对大师的赞叹。,1.1 剧本影视动画作品的基础,什么是动画剧本？ 动画剧本是由画面讲述出来的一个故事。 动画片是影视剧的一种类型，那么

3、谈到动画剧本，也要从影视剧本的基本概念谈起。,1.1 剧本影视动画作品的基础,什么是影视剧本？ 从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。文学剧本是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。,1.1 剧本影视动画作品的基础,如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式，那么剧本就是未来视听语言的一种文字表述：美国最畅销的电影剧作家悉德费尔德，在谈到电影剧本这一基本概念的时候，首先就强调了“它既不是小说，也不是戏剧而是由画面讲述出来的一个故事。”,1.1 剧本影视动画作品的基础,读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表

4、达方式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。,1.1 剧本影视动画作品的基础,正如悉德费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。” 富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。,1.1 剧本影视动画作品的基础,剧本的重要性： 在剧本这个阶段，人物、故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容最重要的部分都已经确定下来了，不可能发生根本地改变了。,1.1 剧本影视动画作品的基础,【注意】 1. 剧本是影

5、视动画作品的根本； 2. 剧本创作必须下功夫，不能吝啬时间。,1.1 结束,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,【误区】 剧本也是文学体裁的一种，很多在刊物上发表的剧本，严格意义上还不是真正的影视剧本，因为它们还没有被拍成影视作品。但是就是这些在刊物上发表的剧本，给人一种“剧本是供阅读的”现象。,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,剧本写作的核心： 为拍摄而写，不是为阅读而写。 动画剧本的写作特征（首要特点）： 视觉造型性。 视觉造型性是指剧作者所写的内容必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,剧本的视觉造型性主要体现在以下三

6、个方面： 1.人物的视觉造型，包括外表造型和动作造型； 2.对场面的选择； 3.环境气氛的造型。 这三方面实质上表明：用文字的形式将画面（场景、环境、人物）交代清楚。 要学会用视觉的构思方式将故事，明确剧本是为拍摄而不是为阅读而写的。,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,【剧本和小说的关系】 【联系】 二者都是在说同一个故事； 都要塑造人物形象，要刻画人物性格； 都要有故事发生的场景环境。,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,【区别】 1.影视剧本的语言是展示而不是描写，有事件，有动作性，而小说则侧重表现人物内心的发展或存在状态，主要是一种精神和意识上的连续； 2. 小说的

7、世界可以不受时空的局限，任意描写人物的心理和周围环境的变化，电影的世界时刻受到时空的限制，只能表现以某种秩序联系起来的一系列事件； 3. 小说的语言书面化、文学性强，写剧本要懂得镜头语言。,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,【注意】 在剧本里作者不能对人物的思想感情加以描述，不能替观众对人物做出评价，而必须通过人物具体的动作、行为，具体的事件，进行表现。,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,“一部好的剧本，很少有说明性的东西。说明某种场合的人物心理是比较不容易的，但是通过动作或者对话的微妙变化来描写人物心理却要困难得多。” 【

8、日】黑泽明,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,【思考】 如何用动作表现人物内心？ 试着自己去表演，找到与内心活动相对应的外部动作。例如来回急促地走动反映了人物内心的焦急，欲言又止表现出人物内心的挣扎。 看动画大师宫崎骏如何表现儿童的内心。观看千与千寻、龙猫、萤火虫之墓片段。,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,初学者要学会逐个场地、逐个镜头地去写剧本。镜头就是“摄像机所看到的东西”。在剧本写作过程中脑海里要有一个像放小电影一样的过程。,1.2 为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征,P4 从梦回金沙城剧本段落中分析人物的行为动作 观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当中

9、，你无法直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通过“细节”表达出来，让观众自己去判断，自己去感受。 综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注意掌握动画剧本的这一系列特性很重要，否则，写出来的作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。,1.2 结束,1.3 基础的第一步：动画剧本的格式,1.3.1 剧本的读者 主要有以下几类人： 1. 剧作家协会、制片厂或独立机构中的职业“读者” 2. 导演、演员 3. 制片、技术人员等,1.3 基础的第一步：动画剧本的格式,1.3.2 剧本的格式 无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶片拍摄的，

10、剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式，例如小说、诗歌等等的格式。,1.3 基础的第一步：动画剧本的格式,什么是专业的剧本？ 经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混。分镜头剧本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时具体设计都写出来。而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。,1.3 基础的第一步：动画剧本的格式,什么是镜头呢？ 悉德费尔德谈到，剧本中的镜头就是“摄影机所看到的东西。”,1.3 基础的第一步：动画剧本的格式,【剧本的格式】 第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别。（拍

11、摄需要分为日景、夜景；内景、外景。） 第二行：人物的基本状态和动作。,1.3 基础的第一步：动画剧本的格式,剧本不同于小说的格式，是和影视作品的特性有联系的。比如说，剧本是分场来写的，小说是分自然段的。所谓场，是指同一地点、同一时间为一个场面，随着时间地点的变化，场面也就不断转换。这种场与场的连接，和小说的那种段落之间的连接，效果自然不同。,1.3 结束,1.4 动画剧本的表现内容,动画大师迪斯尼说过：“动画片的首要责任就是把生活卡通化。”,现实的边界,幻想的自由,质朴美好的情怀,1.4 动画剧本的表现内容,1.4.1 丰富的想象 动画片与真人影视剧的不同就在于，它可以充分利用绘画、偶、计算机

12、制作等技术手段实现艺术上的再创造。这些技术手段可以充分实现我们的丰富想象力。,1.4 动画剧本的表现内容,想象：是从已有事物的表象开始，对经验记忆进行重新加工、改造和整合，从而形成一种新形象的心理过程。 想象分成“再造想象”与“创造想象”。,1.4 动画剧本的表现内容,（1）“再造想象”与“创造想象” “再造想象”：是在经验记忆的基础上，再创造出相应新形象的心理过程。这种“新”是相对的新，只是对原有形象进行的加工和改造，或者留有原型明显的痕迹。,1.4 动画剧本的表现内容,“创造想象”：是通过对各种形象的分解、综合，创造出新形象的思维过程，是不依赖已有的描述而进行的独自创造。,1.4 动画剧本

13、的表现内容,【例如】 机器猫中的大雄等孩子们，他们的造型、生活场景等都是在现有形象的基础上创作出来的，是以一群三四年级的小学生为形象基础，是再造想象。机器猫中的这只机器猫就是创作者经过想象创造出来的一个新的形象。,1.4 动画剧本的表现内容,（2）想象和现实 想象不是将头脑中记忆的表象简单重复的过程，而是在头脑中重新构思新形象的过程。 想象要创造出没有见过的东西。,1.4 动画剧本的表现内容,（1）很多动画片本身就是一种对现实生活的表现，有着现实生活的许多影像。例如：回忆过去的点点滴滴、樱桃小丸子、骄傲的将军、阿凡提的故事等。,1.4 动画剧本的表现内容,（2）想象与夸张离不开现实的逻辑，所有

14、的想象都不是凭空产生的，它和我们生活的现实环境有着密切的联系。,1.4 动画剧本的表现内容,1.4.2 幻想想象的特殊形式 幻想（fantasy）是指向个人所希望的未来事物的想象过程。 幻想是创造想像的一种特殊形式。由个人愿望或社会需要而引起，是一种指向未来的想像。积极的、符合现实生活发展规律的幻想，反映了人们美好的理想境界，往往是人的正确思想行为的先行。,1.4 动画剧本的表现内容,（1）幻想与情感 幻想需要融入强烈的情感，这样才能使动画片的观众从内心深处被影片吸引。例如大友克洋的回忆三部曲，虽然充满了幻想与想象的成分，但都是紧紧围绕悲伤的情感而发的。,1.4 动画剧本的表现内容,（2）幻想

15、与主题 动画片有很多主题，除了常见的现实类的（回忆过去的点点滴滴），还有一些反映外太空、星际、异型人等等幻想成分的题材动画。如超时空要塞、太空堡垒等等。在这类影片中，合理的幻想占据了重要的成分。,1.4 动画剧本的表现内容,（3）幻想与人物 动画片中的人物也可以是幻想的产物，它们可以是人类，也可以是外太空生物，可以是花草虫鱼，也可以是桌椅板凳等等。 例如龙猫中的龙猫形象就是充满幻想的角色。,1.4 动画剧本的表现内容,（4）幻想与情节 幻想除了可以在动画片的情感、主题、人物方面发挥巨大作用外，还可以运用在剧本情节的设置上，使动画片的情节发展更加引人入胜。 例如迪斯尼动画片爱丽丝梦游仙境中主人公

16、的冒险故事。,1.4 动画剧本的表现内容,1.4.3 要有质朴美好的情怀。 动画片形式上就具有特有的美感，当成年人观看动画片时，也不由被其中那种美好、明朗的氛围所吸引，被主人公孩子般的执著、充满梦想、勇气十足所打动。,1.4 动画剧本的表现内容,怪物史莱克当中，那个内心善良、却不被别人理解、备受冷遇的怪物，当童话人物们落难向他求助时，怪物还是忍不住出手相助。,1.4 动画剧本的表现内容,海底总动员那个谨慎胆小的鱼爸爸，为了寻找被人类抓走的儿子，居然远离家乡，冒着生命危险，去完成这个看似根本不可能完成的任务勇敢、梦想、执著这些人类身上最美好、最珍贵的东西，在真实世界中也许被磨砺得残缺不全了，但是动画片却能够唤起人们心中这些久违的情怀。,1.4 动画剧本的表现内容,【总结】 剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作为组成单元，强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自身的形式感完美的结合。,1.4 结束,1.5 作业,一、简答题 1.影视动画剧本的特性是什么？ 2.动画剧本的表现内容与一般影视剧有什么区别？,1.5 作业,二、实践题 将下页这段心理描写改写成动画剧本片段，使用第三人称“他”，字数不