中外美术史之中国美术史课件秦-汉-美-术.ppt

1、第 三 章 ： 秦 汉 美 术,第一节 概述 经过多年战国七雄的兼并战争，秦始皇于公元前221年灭掉了六国，统一了中国，建立了秦王朝，实现了大统一。秦始皇统一中国后，采取了一系列改革措施，使经济、军事、文化等方面都取得了较大的发展，但由于秦始皇实行严厉的镇压和残酷的统治，激起了广大农民的反抗，陈胜吴广率领农民起义“伐无道，诛暴秦”，使秦代的统治只维持了15年便灭亡了。 秦代在雕塑、建筑上都取得了巨大成就，绘画上也有一定的发展，但绘画遗迹留下很少。 秦始皇兵马俑，是雕塑史上的一大壮举。,汉高祖刘邦建立了汉朝（西汉公元前206年-公元24年，东汉公元25年-220年），两汉共400余年。汉承秦制，

2、汉朝亦是中国历史上的强盛时期，汉代霍去病墓前石雕，古朴有利，气势雄壮，代表汉代艺术中粗犷豪放流派。汉代历代君主都十分注重以绘画作为教化手段，十分重视绘画。 汉代的绘画主要有帛画、壁画、画像砖画像石、漆画等，汉代绘画在战国、秦代基础上有很大发展。 秦汉的美术，特别是雕塑，具有宏壮、粗犷、气势磅礴的艺术特征。 秦汉的绘画，特别是画像石、画像砖，开始表现丰富而生动的社会生活，并注重表现形象的动态特征。,第二节 秦汉绘画,绘画在秦汉时期已经从先秦的装饰功能中摆脱出来，发展成为美术中的主要门类。特别是在经历400年之久的强大的汉王朝，出于政治和伦理教化的要求，以及生活时尚的需要，绘画创作受到统治者的重视

3、。其应用范围日益广泛，题材内容较前代大为丰富，创作技巧也有显著提高。,史记秦始皇本纪记“秦每破诸侯，写放其宫室，作之咸阳北阪上。”秦在攻破各国之时，将各国的建筑样式（宫室）画在咸阳，以作参考。 秦代的建筑是辉煌的，如规模宏大的阿房宫，内部装饰雕梁画栋是可想而知的。秦宫中有能画的“巧手”及其他画工，秦宫中有精美壁画是无需质疑的。 在秦代，漆器也得到发展，漆艺水平得到提高。,秦代漆器造型美观大方，依用途与器类之不同而分别进行巧妙的艺术加工。 漆器的装饰花纹，主要是用写实和夸张变形两种手法描绘。纹样可分为四种：动物纹样；植物纹样；自然景象的变幻；几何纹样。,一、西汉帛画 汉代的帛画（已出土），和当地

4、民俗神话有关，适应墓葬需要而绘制。可分为三类： 甲:以灵魂升天为题意的帛画，即长沙马王堆1、3号墓中覆盖在内棺上的两幅“”形帛画和山东金雀山出土的帛画。 乙:以夸耀墓主生前生活为主体的帛画，如马王堆3号墓冢张挂在棺室东西两壁的两幅帛画。 丙:有关养生之道的气功强身图，马王堆3号墓葬于东边箱漆奁内的帛画。 前两种最为重要。,1972年出土于长沙马王堆轪侯妻墓帛画，设色 纵205厘米 上横92厘米 下横47，7厘米 湖南省博物馆藏,长沙马王堆1号汉墓“”形帛画 画面共分四段，最上面的一段描写天上景色，右有太阳、金乌、扶桑树，左有月亮，玉兔、蟾蜍及嫦娥，正中画一人人首蛇身，其下有骑兽怪物与悬铎，周围

5、祥云缭绕，神禽瑞兽，下部绘有守卫天门的天神。 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随从人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。 整个画面通过两条穿壁的长龙联成一个有机的整体，具有丰富神话内容和瑰丽的浪漫色彩。帛画的线条精细劲健，色彩富丽厚重，施以朱砂、石青、石绿、白粉等矿物质颜料，浓淡相宜，鲜明富丽。,轪侯子墓帛画 西汉绢本设色 纵233厘米 上横141厘米 下横

6、50厘米 湖南省博物馆藏,长沙马王堆3号汉墓“”形帛画 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓主-利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。 长沙马王堆3号汉墓车马仪仗图帛画 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面，全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最早表现现实生活的大型帛画作品。,帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48

7、厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏,帛画车马仪仗图， 西汉，绢本设色， 纵94厘米 横212厘米 湖南省博物馆藏,二、装饰画,秦代工艺品追求豪华富丽的风格，铜镜、铜奁、漆器和陶器上常装饰有优美的图像，此虽非纯粹的绘画作品，但在早期绘画传世不多的情况下，这些也是极为难得的了解当时绘画艺术水平的重要资料。,铜镜彩绘车马人物图，西汉，铜质彩绘， 径28厘米 西安市文物管理委员会藏,贝壳彩绘狩猎图，西汉，贝壳浅阴刻设色 纵7，5厘米 横9厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏,漆棺彩绘二龙穿壁图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米 湖南省博物馆藏,漆棺彩绘山鹿图，西汉，木胎漆绘 图纵53厘米 横69厘米

8、 湖南省博物馆藏,漆棺彩绘云气异兽图，西汉 木胎漆绘 棺长256，5厘米 宽118厘米 高114厘米 湖南省博物馆藏,陶壶彩绘人身兽首图，西汉，陶质彩绘 器高44厘米 腹径26，7厘米 山西省大同市博物馆藏,漆奁彩绘车骑出行图，西汉 木胎粉彩，器高19，1厘米 口径15厘米 中国历史博物馆藏,铜管错金银畋猎图，西汉 铜质错金银 器纵26厘米 径3，6厘米,漆面罩绘鸟兽云气图，西汉，木胎漆绘 纵70厘米 横43，5厘米 扬州博物馆藏,漆箱彩绘虎舞图，西汉，木胎漆绘 纵26厘米 横46，5厘米 扬州博物馆藏,木牍画飞虎图（右图为局部） 新莽 木质墨绘 牍纵9厘米 横6，6厘米 甘肃省文物工作队藏,

9、三、墓室壁画,墓室壁画是为了丧葬需要而绘于地下的墓室的。它从一个侧面反映了贵族地主的生活和道德观念，内容包括现实生活、历史故事、神话传说和祥瑞迷信等，形象地展现了那一个时代的社会面貌。 迄今汉代壁画墓发现的主要地区有：陕西西安，河南洛阳，密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳和金县等处。,伏羲、女娲，西汉昭宣时期，墓室壁画 各高52厘米 宽24厘米 河南省洛阳市卜千秋墓主室脊顶 1976年发掘,鸿门宴，西汉元成时期，墓室壁画 高23厘米 上宽132厘米 下宽178厘米 河南省洛阳市烧沟村61号汉墓后室后壁 1957年发掘,迎宾拜谒，西汉晚期，墓室壁画 高约19厘米 宽约35，5厘米

10、 河南省洛阳市八里台汉墓山墙楣额右端 1924年以前盗掘出土,门卫（之一），东汉 时期，墓室壁画 高105厘米 宽50厘米 辽宁省金县营城子前 牧城驿汉墓主室南壁 1931年发掘,祝祷升仙，东汉前期，墓室壁画 高243厘米 宽310厘米 辽宁省金县营城子前牧城驿汉墓主室北壁 1931年发掘,庭院建筑，东汉熹平五年 墓室壁画 高230厘米 宽135厘米 河北省安平县逯家庄东汉墓 中室南耳室北壁 1971年发掘,伎乐，东汉熹平五年 墓室壁画 高100厘米 宽100厘米 河北省安平县逯家庄东汉墓 中室南耳室西壁 1971年发掘,君车出行（部分），东汉熹平五年 墓室壁画 高70厘米 宽134厘米 河北

11、省安平县逯家庄东汉墓中室北壁西上角 1971年发掘,君车出行（部分，上图为局部），东汉，墓室壁画 高60厘米 总长1200厘米 河南省偃师县杏园村 2917号墓墓室北壁西部 1984年发掘,宴饮观舞（部分），东汉晚期墓室壁画 高70厘米 宽约184厘米 河南省密县打虎亭2号汉墓中室北壁 1960年发掘,宁城幕府（部分），东汉晚期，墓室壁画 高129厘米 宽318厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓中东壁下部 1972年发掘,牧马（部分），东汉晚期，墓室壁画 高132厘米 宽195厘米 内蒙古自治区和林格尔县新店子1号墓前室南耳室西壁右上角 1972年发掘,门卒，东汉晚期，墓室壁画 高59厘

12、米 宽33厘米 辽宁省辽阳市北园3号墓墓室 西墓门东侧门柱西壁 1986年发掘,属吏（部分），东汉晚期，墓室壁画 高67厘米 宽66厘米 辽宁省辽阳市北园3号墓墓室前西耳室西壁 1986年发掘,四、画像石和画像砖,画像石和画像砖是指砌在建筑上的雕饰图像的砖石。主要流行于东汉时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有的画像石运用多种技法雕刻；画像砖则是将图像模印于砖面上烧制而成。画像石虽属雕刻，但在造型、构图等方面都带有很强的绘画性。画像石主要发现于山东西部和南部、江苏北部、四川西部的岷江地区、河南南阳地区、陕西北部和陕西西北部；画

13、像砖主要集中于四川。所雕刻的画像题材内容与墓室壁画大体相同，但因地区不同而又鲜明的地方风格。,旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏,齐山孔子见老子、车骑画像，东汉 纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏,兰陵镇车骑画像，东汉 纵47，5厘米 横276厘米 山东苍山兰陵镇附近出土 苍山县图书馆藏,武氏祠乐舞、庖厨、升鼎画像，东汉 纵98厘米 横210厘米 清乾隆五十四年（1789年）山东嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏,武氏祠水陆攻战画像，东汉 纵66厘米 横203厘米 清乾隆五十一年（17

14、89年）山东嘉祥武宅山出土 嘉祥县文物保管所藏,龙阳店铺首凤鸟、双马画像，东汉 纵100厘米 横99厘米 山东滕县龙阳店出土 山东省博物馆藏,龙阳店狩猎、纺织、车骑画像，东汉 纵97厘米 横110厘米 山东滕县龙阳店出土 山东博物馆藏,潘家瞳龙、虎画像，东汉，纵88厘米，横200厘米 1966年山东费县潘家瞳村发现，原地封存,沂南收获宴享画像，东汉，纵48厘米，横190厘米 1954年山东沂南县北寨村出土，原地封存,前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏,墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆

15、藏,墓门右门扇画像，东汉 纵101厘米 横50厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏,南,墓门横额画像，东汉，纵33厘米，横186厘米 1975年陕西绥德四十铺镇出土 绥德县博物馆藏,宴饮舞乐百戏画像，东汉，纵68厘米，横237厘米 1973年四川郫县新胜乡出土 四川省博物馆藏,苍龙星座画像，汉 纵135厘米 横95厘米 河南南阳浦山乡阮堂出土 南阳汉画馆藏,乐舞宴飨画像，东汉 纵104厘米 横53厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏,荆轲刺秦王画像，西汉，纵93厘米，横45厘米 1972年河南唐海县针织厂院内出土 南阳汉画馆藏,二桃杀三士画像，汉 纵40厘米 横101厘米 河南南

16、阳县出土 南阳汉画馆藏,兕画像，汉 纵48厘米 横136厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏,斗牛画像，东汉 纵42厘米 横102厘米 河南南阳县出土 南阳汉画馆藏,鹤舞画像，汉，纵34厘米，横165厘米，河南方城城关镇出土 南阳汉画馆藏,河伯出行画像，汉 纵46厘米 横154厘米 1983年河南南阳王庄汉画像石墓出土 南阳汉画馆藏,马厩图画像，东汉末至三国 纵26厘米 横310厘米 1973年浙江海宁长安镇发现 海宁市博物馆藏,双骑吏画像砖，东汉，纵24，5厘米，横41厘米 四川广汉县出土，四川省博物馆藏,弋射收获画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆

17、藏,荷塘渔猎画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1984年四川彭县三届乡收集 四川省博物馆藏,酿酒画像砖，东汉 纵28，3厘米 横49，5厘米 1979年四川新都新龙乡出土 四川省博物馆藏,龙车画像砖，东汉，纵25厘米，横44厘米 1980年四川新都县出土 新都县文物保管所藏,骆驼画像砖，东汉，纵33，8厘米，横42厘米 1978年四川新都马家乡出土 四川省博物馆藏,伏羲女娲画像砖，东汉，纵39，2厘米，横47，9厘米 四川崇庆县出土 四川省博物馆藏,舞乐杂技画像砖，东汉 纵38厘米 横44，7厘米 1972年四川大邑安仁乡出土 四川省博物馆藏,讲学画像砖，东汉，纵40厘米，横47厘米 四川

18、成都青杠坡出土 重庆市博物馆藏,猎虎画像砖，西汉末至东汉初 纵23厘米 横64厘米 河南禹县出土,第三节秦汉雕塑,一、秦代雕塑 秦代雕塑的杰出成就表现为秦始皇兵马俑。1974年3月，在陕西省临潼县秦始皇陵东侧发现大型兵马俑从葬坑，引起国内外学者、专家的高度重视，并誉为世界第八大奇迹。 秦始皇统一中国后，做了许多大型工程，如修筑长城、修建阿房宫，还修建了骊山陵墓等。秦始皇陵南依骊山，北临渭水，巍巍矗立，雄伟壮观。 秦始皇陵有三个从葬坑，兵马俑以多兵种混合编成，组成肃穆雄伟的大型军容。其作用象征御林军，为死后的秦始皇守卫陵墓。,仅一号坑东西长230公尺，宽62公尺，兵马俑六千，浩浩荡荡，显示出一幅

19、气势磅礴、待令征战的雄伟惊人的场面。 1980年12月，在秦始皇陵西侧的陪葬坑内，发掘出了两台彩绘的铜车马。（一号为导从，二号为皇帝用） 兵马陶俑，表现出很高的写实技巧，有将军、骑兵、射手、车马，特别是人物造型准确生动，比例正确，神态逼真，说明中国早在公元前200多年就已达到写实再现的极高的水平，比古希腊雕塑并不差，并且整体气势宏大。这是古希腊难比的。当然，古希腊雕塑是在石头上进行，因此难度更大。,铜车马的发现，在学术研究上具有重要的价值，它为研究古代车制和帝王车舆制度提供了珍贵的实物资料，并为秦代冶金铸造、制作工艺的研究提供了新的实物资料。二号铜车马由三千多个部件组成，结构精密复杂。 铜俑容

20、颜清秀、神态端庄、比例精确、造型逼真，可谓匠心独运的艺术珍品，比陶俑艺术价值更高。是古代雕塑的又一妙作。铜车马通体彩绘、纹样多变、勾线细腻、层次有秩、明快和谐，绚丽多姿，以堆色使纹样突起，颇似浮雕，立体效果强烈。开青铜器物通体彩绘的先河，使秦代艺术的又一创举。,秦始皇陵一号坑东端室内景，秦，陶，陕西临潼,将军俑，秦，陶，高195厘米，陕西临潼,军吏俑，秦，陶，192厘米，陕西临潼,军吏俑，秦，陶，高186厘米，陕西临潼,铠甲武士俑，秦，陶，高183厘米，陕西临潼,立射俑，秦，陶，高195厘米，陕西临潼,跪射武士俑，秦，陶，高120厘米，陕西临潼,鞍马及牵马俑，秦，陶，高150厘米，陕西临潼,陶

21、马，秦，高180厘米，陕西临潼,袍俑头像，秦，陶，陕西临潼,秦始皇兵马俑阵容庞大，布置严密，巨大的规模和恢宏的气势，是秦王朝国力和武功强大的象征，是对秦统一伟业的歌颂，高超的写实水平和对人物精神气质的成功塑造，充分体现了当时雕塑艺术的发展水平。,二、汉代雕塑 1、西汉霍去病墓石雕群 霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品。霍去病（前140前117）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，安定了北方边塞，开辟了通往西域的道路，并取得了决定性的胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军、冠军侯，惜英年早逝，年仅24岁。为表彰其卓越功勋，特赐陪葬茂陵，并“为冢向祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。,霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、蟾及形象怪异的巨人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其余石雕原来可能散置于墓冢域周围。 马踏匈奴石雕为主体性雕塑，以硕大的花岗岩雕出一匹战马将匈奴侵略者踏翻在地，战马矫健轩昂，庄重沉稳，踏在马下仰面朝天的匈奴侵略者则手握弓箭犹作挣扎欲起之势。整个雕塑浑然一体，突出大体大面，马腹以下不作凿空处理，既加强了整体感，又突出了匈奴无法挣脱的困境。,作品运用象征手法，颂扬霍去病击败匈奴的历史功绩，作者没有表现本