视听语言《赎罪》

1、电影赎罪解释，骑士名。即可从workspace页面中移除物件。即可从workspace页面中移除物件。即可从workspace页面中移除物件。即可从workspace页面中移除物件。即可从workspace页面中移除物件。即可从workspace页面中移除物件。即可从workspace页面中移除物件。集团成员：尹美王清，3，视听语言分析，(1)光影和颜色，(2)画面和构成，(3)场景设计和日程，(4)声音和配乐，(a)光影和颜色，电影开始阶段，电影的画面非常美丽、清晰和华丽。所有的画面都消失了，导演将使用强烈的太阳光作为光源，每面镜子亮10分。这些“沐浴阳光”的场面结合在一起，就像西莉亚那条绿

2、色长裙一样，整幅画令人赏心悦目。但是随后，随着误会的产生和发展，电影的色彩进入了黑暗的阶段，伴随着残酷的二战背景，黑暗的色调，进一步刻画了主人公们郁闷的感情和悲剧命运。(b)绘画和构图，这部电影在摄影构图方面很出色，画面优美、干净，画面优美。电影中使用了很多望远景深镜头，同时运动镜头也很到位。还有其他巧妙的计策。例如，当一个人在草坪上看塞西莉亚留下的照片时，导游把镜子的头慢慢地推到门外，逐渐变亮，可以看到整个夕阳、云和草地。门的使用通过视觉上的冲击使画面内容更加生动，正好的手表使大厅里的人心神荡漾，显示出失落感。画面节奏缓慢，但充满了冲击。(c)场景设计和日程、场景调度和蒙太奇可以说是电影故事

3、的两种基本手段，也是导演艺术的重要表现手段之一。场景调度一词源于法语“dccor”，法语中的本义是“布局”“设备”，动词的意思是“在场景中安排”。对于电影和电视艺术，场景调度非常复杂，可以根据特定的工作方式分为角色调度、镜头调度和组合调度三种方法。正如名称的意思一样，角色调度器使摄影机保持固定，图像运动由舞台调度和类似角色的行为和位置更改生成。镜头调度是在角色或场景的行为和位置保持不变的情况下，通过其他轻星、角度和定向镜头的行为和更改执行的图像行为。场景调度中最复杂的是角色和摄影机产生具有更明确物理意义的置换，从而一起创建镜头的运动空间。在电影赎罪中，用于描述英国联军著名的敦克尔大撤退的4分2

4、7秒长的镜头的场景日程是场景日程中最复杂的组合式日程。通过这个日程的应用，电影的这一段整体形成了叙事系统，相机一方面忠实地展现了震惊的后退场面，一方面集中展现了细节，让观众在屏幕上不断获取新的视觉和听觉的信息。这种日程形式在整个电影中恰当地使用，没有任何色诱角色感情的颜色，给人真实客观的感觉。在这漫长的场面中，主人公robbie和其他撤退待命士兵执行角色的日程任务，继续向前移动，引领了录制这场第二次世界大战经典场面的冲击。大海滩上聚集着数千名士兵.他们在远景中代表了以前的和平和耀眼的旋转木马。摩天轮前的酒精中毒、狂欢节、祈祷、战斗、军马屠杀、车辆破坏、伤员放弃、robbie的移动，引领了录制这

5、一历史时刻的震惊时刻。在角色安排日程的过程中，导演使用小型导轨、人力车等拍摄工具沿着角色移动拍摄看起来自然的简单镜头运动，拍摄异常复杂，无法进行完成度高的脚本和排练。(4)声音和配乐除了叙述、照片等因素外，音乐也成为赎罪最大的亮点之一。这部电影的音乐表现出绝妙的结构、细腻的情感和深层的文化内涵，可以说是现在欧洲电影音乐的代表作。担任电影配乐的电影作曲家达里奥马里亚纳里为电影格林兄弟、傲慢和偏见作曲，并因电影傲慢和偏见获得了2005年奥斯卡最佳电影配乐奖的提名。电影赎罪将他的配乐事业推向了最高潮，一举获得了65届金球奖最佳原创音乐奖和80届奥斯卡奖最佳电影配乐奖。这部电影的音乐素材主要由“布里奥

6、尼主题”、“爱情主题”和“战争主题”三部分组成。电影中的三段分别代表着不同的情绪色彩，以情节为中心展开和发展，最终发展成支撑整个音乐的重要框架。最重要的音乐素材布里奥尼的主题以电影的核心人物布里奥尼为中心(见叶诗文1)，布里奥尼出演的例子，是主观世界的象征，也是对虚构和幻想的象征。这反映了敏感、有点神经质的人物性格，具有兴奋、急躁的旋律，具有快速的演奏和移动性。但是将打字机的音频融合到“brionie的主题”中，是电影原声的最显着特征。打字机从性敲击逐渐转变为有规律的节奏，以律动的形式发展为电影音乐的一部分，最终发展为节奏编织中不可缺少的音乐词汇，这种适配器技法比较新颖独特。打字机声音胶片可以

7、说是重复，每次出现都与布里昂的误会有关。电影前半部，即开始产生误会的时候，打字机的声音足足出现了五次。第一次布里昂尼打字，钢琴和打字机有序地控制节奏，音乐的起伏常常伴随着步伐，疾驰，小提琴在高潮中的瞬间结束。恰当地表现出极度的不安。罗比在收到道歉信的时候也出现了。接着，当罗比把错误的信递给布利奥时，打字机音乐伴随着布里欧尼的跑步，快速节奏和快速跑步的结合，预示着致命的误会将会发生。第四次登场是在向警察通报事件发展的过程中，布里尼递了黄色内容的信，打字机滴落的音乐慢慢地到来了。最后的打字机声是罗比被抓住时塞西莉亚悲痛欲绝的场面。布里奥尼通过窗户看到了这些。打字机的音乐再次响起，高潮戛然而止。音画

8、同时进入了二战时期的法国战场。打字机再次响了4年后，布里昂尼成为了护士。与此同时，熟悉的配乐再次响起，布里欧尼在护士组登场后露面了。在医院的阁楼里，布里昂尼开始了她的创作，她的第一部小说赎罪了。本篇最后一部打字机的声音来自劳拉表哥的婚礼，布里欧尼再次确认当年犯人不是大厅，鼓起勇气找姐姐和罗比道歉。但是这部电影最终告诉了我们，这一幕是她自己虚构的。打字机动效果与“布里奥尼主题”的结合集中表现在电影的前半部分，从某种意义上描述爱和欲望，徐璐用不同的构成方式反复解释，塑造个性鲜明的声音形态。它的存在形成了结构连续性，这与电影想表达的主题密切相关。深入电影发展的核心，发挥影响电影整体价值的重要作用。如

9、果布里欧尼的主题致力于电影的情节，爱的主题和战争的主题则表现出更加深情的感情，两人在电影中间逐渐进入，填满了电影的后半部分，展现了对电影丰富的深情氛围。撇开绘画不谈，仅凭音乐本身，“爱的主题”音乐(见谱2)是曲调悠扬、情趣深厚的旋律。因为闲暇时间和闲暇，人们喜欢品尝和享受，尽情地玩自己的想象空间。但是，当这段旋律为了离别的情节散布在战争的场景中时，给观众的听觉感远远超出了幻想的水平，留下了纯粹优雅的音乐，实际上是旭日和新秋。“战争的主题”音乐(见光谱3)也是因为短短的三组音乐动机，无论如何都不想起战争的残酷情况的构成，所以看起来不合适。但是，当音乐与具体的绘画相结合时，一股人文主义一方面反映了导演和作曲家对战争的态度，一方面以哲学的心态观照电影后半部的展开等，引起了观众的心弦。情节上，即使因为布里奥尼的年轻过错而被罗比困住，也要渡边杏做出如此悲伤的结局。其主犯似乎恶疾地集中体现了如果人类存在，将渡边杏的那场世界大战。枪林弹雨的样子和尸体随处可见的这种悲凉的音乐，向人们表明，没完没了的战争是“罪恶”的根源，就像“从上面往下看”的故事的进行。要不是这场战争，罗比和塞西莉亚还会有重逢的一天。布里奥尼的罪咎感也不会那么强。赎罪的音乐通过与剧中人物的命运、场面、环境的紧密结合，清楚地展现了其中的内容。同时，与屏幕的完美融合是电影音乐体现