8.《茶馆（节选）》课件统编版高二语文选择性必修下册

同学们，你们在平常的周末或者是没课的夜晚会做什么？老师啊，喜欢去看话剧或者演唱会那今天我们一起去看看一场话剧，去那里一起喝喝茶《茶馆》节选老

舍部编版·选择性必修下册·《语文》开

幕“在这些变迁里，没法子躲开政治的问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进和促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》……”——

老舍一个大茶馆，就是一个小社会接下来这节课，我们就一起来欣赏一下《茶馆》课文节选部分发

展

通过我们的学习，我们要掌握德育渗透目标了解旧社会国弱民贫、政治黑暗的现实。010302能力培养目标1.指导学生理清课文情节并归纳概括剧情。2.训练学生朗读剧本的能力，掌握不同角色的语言分寸。知识教育目标1.鉴赏剧本通过丰富多彩而又富有个性化的语言来展开情节、表现人物与时代的矛盾冲突的方法。2.了解剧本独特的、被人称为卷轴画式的结构及人物形象。3.鉴赏剧本浓郁的北京方言特色。

了解作者——老舍老舍（1899-1968），原名舒庆春，字舍予，满族，北京人，中国现代作家、现代杰出的语言艺术家。他是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。其代表有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》等；中篇小说《月牙儿》《我这一辈子》；剧本有《茶馆》《龙须沟》。老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描绘城市贫民的生活和命运，以他们的日常生活为背景，将北京特有的历史、环境、文物、风俗、民情、世态、习惯、语言等融合成一个整体，自成一个完整丰满、“京味”十足的艺术世界。他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。

走近《茶馆》1956《茶馆》由老舍先生创作而出。1958《茶馆》在北京人艺剧院首演，由焦菊隐与夏淳导演，真正展现了话剧的中国风和中国气派。却因当时的局势，不被重视。1963《茶馆》二次上演，依旧在高压的政治形势下草草收场。1982导演谢添在原著及焦菊隐话剧基础上，将《茶馆》搬上大荧幕，铸就一部电影经典。1980·秋《茶馆》在欧洲巡演，被评论家认为是“东方舞台上的奇迹”，从剧本到演出都达到世界一流水平。1979第三次公演，依旧由人艺的班底完成，只是先前的两位大导演以及老舍都已含冤去世。这一年，《茶馆》的艺术价值开始被发掘、认可，大放光彩，被定为为半个世纪以来，中国话剧舞台上出现的最一流作品之一。1999林兆华任导演，将《茶馆》再次搬上人艺的舞台，在舞美、演出观念及阵容方面做了巨大创新，同样受到观众们的热烈欢迎。2010导演何群和张伟克联合，将《茶馆》改编成39集电视剧，陈宝国、梁天等主演，收获超高口碑，豆瓣评分达9.2分。

走近《茶馆》《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。一个叫裕泰的茶馆揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。剧本中出场的人物近50人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，能够“闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”。作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。

走近《茶馆》2019年2月23日至3月5日，北京人艺再次在首都剧场上演话剧《茶馆》。2022年6月9日，经典《茶馆》重启北京人艺建院70周年纪念演出季。

走近《茶馆》

了解“戏剧”戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。①按艺术形式——话剧，歌剧，舞剧等；②按剧情繁简和结构——多幕剧，独幕剧；③按题材反映的时代——历史剧，现代剧；④按照矛盾冲突的性质和表现手法——正剧、喜剧和悲剧等。（1）戏剧种类：

了解“戏剧”（2）戏剧三要素：戏剧冲突，舞台说明，台词。①戏剧冲突——表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程。②舞台说明——写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。③台词——是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物面向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意)等等。

了解“戏剧”（3）戏剧的特点②尖锐激烈的戏剧冲突——剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突，戏剧冲突发展变化；过程构成剧本的情节结构，情节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个部分。③个性化的人物语言——人物的语言和动作必须符合各自的身份和性格特点。①高度集中的社会生活——剧本必须适应舞台演出，篇幅不能太长，人物不能过多，场景不能过多地变换。

了解“戏剧”（4）戏剧人物语言的主要特点①高度个性化——个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。②丰富的潜台词——潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。

了解“戏剧”（4）戏剧人物语言的主要特点③富于动作性——动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。①群像式的人物。人物众多：《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有

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个；人物杂陈。在《茶馆》第一幕里,宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。②卷轴式的平面结构。人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。“剪影式”地展现了清末社会的众生相。③特殊的戏剧冲突。剧中没有尖锐的冲突。人物冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人与时代的冲突。它们连缀在一起,共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。

《茶馆》特色“古今中外罕见的第一幕”第一幕写戊戌变法失败后的黑暗年代。1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。

《茶馆》剧情简介第二幕写民国初年的军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。

《茶馆》剧情简介第三幕写抗日战争胜利后国民党统治时期。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。

《茶馆》剧情简介

1.课文节选的《茶馆》

第一幕，是全剧最凝练、

最集中的一幕，人物众多，

事件纷繁。其中写了哪

两类人物和哪些主要事件？另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们，如王利发、秦仲义、康顺子、康六、李三、小妞、乡妇、老人等等。一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗，如西太后的走狗庞太监、吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。人物马五爷施威、康六卖女、常四爷骂洋货、鸽子之争、秦仲义梦想实业救国、秦庞交锋、茶客对话、常四爷被抓、庞太监买妻。这些事件涉及到戊戌变法、实业救国、洋教势力强大、民族资本家兴起、洋货倾销中国等等，反映了帝国主义的侵略、封建统治的腐朽、农村的民不聊生，从而表明清末整个社会的黑暗腐朽，不可救药。事件1.课文节选的《茶馆》第一幕，是全剧最凝练、最集中的一幕，人物众多，事件纷繁。其中写了哪两类人物和哪些主要事件？2.文本梳理：理解“大茶馆，小社会”的独特构思假如你有机会穿越时空，来到老舍先生笔下的裕泰茶馆。透过你的眼，你看到这小小的茶馆里的哪些人和事？这些人和事又折射出怎样的社会现实？完成下面表格的内容。序号主要事件矛盾冲突12345……卷轴式结构特殊的冲突巧妙的构思提示：序号主要事件矛盾冲突1常四爷出直言、二德子抖威风爱国者与地痞的矛盾2刘麻子拉纤、穷康六卖女统治者与下层民众的矛盾3刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑洋货冲击与清廷无能的矛盾4黄胖子调解鸽子之争、老人家感慨人不如鸽穷人富人生活和情感的矛盾5秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬民族资本家与小商户的矛盾6常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国民族资本家与正义民众的矛盾7秦仲义舌战庞总管、众茶客纷议谭嗣同维新派与保守派的矛盾8常四爷被捕、庞总管买妻保守派与下层民众的矛盾没有一个完整的情节线索,没有一个贯串始终的矛盾冲突,人物虽多,但关系并不复杂，每个人的故事都是单一的,人物之间的联系也基本上是单线的。整幕剧是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事组成的,是平面展开的。形成“卷轴式”的平面结构（图卷戏）。这与中国传统戏剧的写法完全不同。“卷轴式”的平面结构3.深入探究：

《茶馆》即是写实剧，又是象征剧，试结合“秦庞交锋”一节简要分析

秦仲义和庞太监各自的象征意义。这场交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正击败秦仲义。秦仲义表面上对庞太监毕恭毕敬,但实际上却不把他放在眼里。秦仲义是新兴资产阶级的象征,他生气勃勃,骄傲自负,对未来充满憧憬和信心。庞太监明强实弱,对秦仲义虽恨却也无可奈何,只能逞一时口舌之快,所以他愤愤不平,秦仲义已经走远了,还要捞足面子,感叹“年头真是改了”。秦仲义代表主张“实业救国”的新兴资产阶级,是维新派的代表人物,庞太监代表腐败的大清国,是顽固派的爪牙,所以这段对话实质上反映的是成长中的民族资产阶级和行将就木的封建王朝势力的对垒,是维新派与保守派之间的矛盾。二人表面和气实则针锋相对,互不相让,秦仲义谦虚、镇定、信心满满,庞太监却外强中干,一副威胁、警告的口吻,带着小人得势后的猖狂,这些预示着清朝气数将尽,庞太监所代表的封建势力不过是在垂死挣扎。提示：作业布置完成《<茶馆>节选》第一课时的作业高

潮王利发——二十多岁，茶馆老板。

唐铁嘴——三十来岁，相面为生，吸鸦片。松二爷、常四爷——三十来岁，旗人。

二德子——二十多岁，打手、善扑营当差。

马五爷——三十多岁，吃洋教的小恶霸。刘麻子——三十来岁，说媒拉纤。康

六——京郊贫农黄胖子——流氓头子

老

人——八十二岁，无依无靠。秦仲义——二十多岁，茶馆房东，阔少。

乡妇——三十多岁，贫农。

小妞——十岁，乡妇的女儿。

庞太监——四十岁，宫里太监总管。宋恩子、吴祥子——二十多岁，老式特务。

第一幕①下层劳动人民——王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。②有闲阶级——松二爷,常四爷。③民族资本家——秦仲义。④反动统治阶级的走狗或帮凶——二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子。⑤社会渣滓——唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。

第一幕提问：

第一幕发生了几件事？揭示了怎样的时代特征？

第一幕

第一幕小组合作：梳理王利发、常四爷、松二爷、二德子、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子吴祥子的经历，并概括他们各自的性格特点。

王利发——裕泰茶馆的掌柜旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”；善于应酬、委曲求全：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”；对刘麻子厌恶、仍笑脸相迎；对于对巡警大兵、特务讨好、巧于应付、怕得罪；精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。

第一幕图片：王利发形象图偶有善意，但有限度：对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。人物与社会就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。旧中国广大市民生活命运的真实写照。

第一幕

第一幕

常四爷——正义爱国的晚清旗人忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”爱憎分明，敢作敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。图片：常四爷形象图刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，历史的发展也证明常四爷是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清国即将灭亡的结局。人物与社会:反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。

第一幕

松二爷——缺乏谋生能力、留恋旧时代、懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。

第一幕图片：松二爷形象图

人物与社会：

没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

第一幕

秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家胸怀实业救国理想：开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。敢于反抗：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。人物与社会:展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。图片：秦仲义形象图第一幕唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生人物与社会：这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。图片：唐铁嘴形象图图片：刘麻子形象图图片：宋恩子（左）、吴祥子（右）形象图

提问：这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？

第二幕《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。图片：《茶馆》宣传图

第二幕常四爷出直言、二德子抖威风刘麻子拉纤、穷康六卖女刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑黄胖子调解鸽子之争、老人家感慨人不如鸽秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国秦仲义舌战庞总管、众茶客纷议谭嗣同常四爷被捕、庞总管买妻《茶馆（节选）》冲突一冲突二冲突三冲突四冲突五冲突六冲突七冲突八爱国者与地痞的矛盾剥削者与下层民众的矛盾洋货冲击与清廷无能的矛盾穷人富人生活和情感的矛盾民族资本家与小商户的矛盾民族资本家与正义民众的矛盾维新派与保守派的矛盾保守派与下层民众的矛盾卷轴式结构特殊的冲突巧妙的构思个性化语言

第二幕

提问：王利发最后悬梁自尽，像这样命运悲惨的，剧中何止他王利发一人!请同学们想一想他们悲惨的命运该怪谁？王利发的悲剧，是旧中国广大人民命运的真实写照。是那个黑暗的旧时代，导致他的悲惨命运。从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。图片：《茶馆》剧照提问：《茶馆》的人物语言充分显示老舍这位语言大师的造诣。老舍说：“没有生活，即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词成为他们自己的，而又是我的。”试结合课文分析《茶馆》的语言特点。

第二幕《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。秦仲义向王利发提出：“这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？”王利发的答话不是恳求不要提价，也不问提多少，却说“二爷，您说的对，”还来个“太对了！”还竭力奉承，说“可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！”在秦仲义面前非常顺从、谦恭、竭力奉承，讨人喜欢，可见他的玲珑乖巧，用秦仲义的话来说，“你这小子，比你爸爸不滑！”剧作家用精彩的语言刻画了王利发的“滑”。

①人物台词高度个性化

②丰富的潜台词老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往短短几句，却蕴含着丰富的思想情感。比如“秦庞斗嘴”的语言尤为精彩，每一句话都有丰富的潜台词，每句话都有弦外之音。“庞老爷！这两天您心里安顿了吧？“秦仲义听出敌意，先是礼数周到喊一声“庞老爷”，继而假装关心庞老爷的心情状态，表面是应酬和讨好，实则暗讽，“这两天”背后是说你只是暂时安稳，前些日子你也有惶惶然的时候，不要太得意，高兴得太早。③浓浓的“京味儿”“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。

第三幕掌柜王利发的“裕泰大茶馆”每天都接待不同的人物。为了生活，他总是用一脸的笑容来欢迎他们。他的茶馆是人们喝茶休息的地方，但竟然成为贩卖儿女的场所，注定了茶馆最终的悲剧命运。“将，你完了！”这声一语双关，既是首幕的最后收尾语，也点出了茶馆悲剧命运的结束。

茶馆的悲剧《茶馆》涉及的人物有几十个，其中，王利发、秦仲义和常四爷是贯穿全剧的主要人物，在三幕剧中，他们的命运像茶馆的命运一样，走向了衰败和崩溃。王利发是裕泰茶馆掌柜，是全剧的中心人物。他精明干练圆滑，善于见风使舵。但是，到了最后，他却找不到立足之地，被迫上吊自尽。秦仲义是茶馆的房东，他出场时穿着讲究，是一个很有气场的人物。他雄心勃勃，企图以实业救国。可是，这位立志发展民族工业的资本家和王利发一样，都被现实生活碾得粉碎。他对自己的一生作了自嘲式总结：“应该劝告大家，有钱就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事!”这段话充满了辛酸与无奈。常四爷是个旗人，他满怀爱国热忱，却救国无门，壮志难酬，饮恨终生。在剧末他悲伤地说：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢?”他们每个人都有着自己的关于生活的理想和盼望，有的卑微有的高尚，但是最后都不能摆脱被磨灭的命运。

第三幕人物的悲剧

第三幕茶馆是三教九流各种社会人士汇集的地方，不同的角色代表着不同的社会地位，这个茶馆可以讲就是一个小的社会。三个主要人物命运的安排，表现了在半殖民地、半封建社会中，社会的恶劣环境对人的摧残。老舍将把这些角色都集中在一个茶馆中，用他们的变化来映衬社会的发展变化，老舍通过茶馆的变化及发展的悲剧，将社会变迁的悲剧完美体现。

社会的悲剧作业布置完成《<茶馆>节选》第二课时的作业尾

声1.《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。通过一个叫裕泰的茶馆揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。2.剧本中出场的人物近50人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，能够“闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”。作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。《茶馆》知识点整理《茶馆》知识点整理3.《茶馆》结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，形象地说明了旧中国的必然灭亡和新中国诞生的必然性。4.《茶馆》通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴一新式一简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革。《茶馆》知识点整理5.《茶馆》的谋篇布局独具匠心。全剧没有贯穿到底的矛盾斗争，是一出以人物带故事的话剧。它由几乎没有联系的几个小故事组成。幕与幕之间在情节上的联系，表面上看是不太紧密的，但仔细分析，便可发现三幕之间的联系是作者描写的一种深层的政治意识。6.作者老舍塑造人物形象有其独特的方式。着重刻画时代的、阶级的、职业的和气质的特点以及地方色彩，作出各种社会典型的艺术概括，通过浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社会面貌。7.《茶馆》中有不少悲剧性的场面，但是全剧的基调却是喜剧的，而且即使是悲惨的情节和细节也往往以幽默的笔法表现出来。8.《茶馆》的语言特色最主要的就是真实、形象。9.作者通过纵、横两个侧面来反映广阔的社会生活。横的侧面：作者选取了裕泰茶馆这个象征被摧残得衰败不堪的旧中国为观察窗口，通过对出入茶馆的各种人物的描写，来反映时代变迁。纵的侧面：通过贯穿全剧的人物生活变迁，来反映社会演变。1.个性化的语言2.精彩的潜台词3.浓浓的“京味儿”语言特点图片：《茶馆》绘图《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。个性化的语言图片：《茶馆》封面（1）如王利发的“滑”

“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。

“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。图片：《茶馆》剧照（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。

例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台