中西结合的园林-上海方塔园分析

上海方塔园案例分析底雅婧2015000201006一、方塔园概况地点：上海松江古城建成时间：1982年占地面积：182亩历史沿革北宋熙宁年间明清解放后建造了兴圣教寺塔，塔沿袭了唐代砖塔形制，呈四方形。元代寺毁塔存，明初在此建城隍庙及兴圣塔院，现仅存城隍庙影壁，该照壁是上海乃至全国最古老、最精美、保存得最为完好的大型砖雕艺术珍品。北侧为三公街（三公为明代著名的书画家董文敏公，明末著名的抗清将领李忠憨公，清代著名书法家沈文洛公。）1974年5月按照“修旧如旧”的要求动工大修，总投资20余万元。1977年初竣工。1978年上海市基本建设委员会批准以方塔为中心建一个历史文物公园。方塔园的建设工程由同济大学冯纪忠负责总体规划规划师冯纪忠人物简介1915—2009.12.11，是中国著名建筑学家、建筑师和建筑教育家，中国现代建筑奠基人，也是我国城市规划专业以及风景园林专业的创始人。曾任同济大学建筑与城市规划学院名誉院长。所获奖项1999年，世界建筑师大会优秀设计展上,[方塔园]荣获50个优秀设计作品中唯一的园林设计奖。2004年获第一届中国建筑学会建筑教育特别奖。2008年12月获首届中国建筑传媒奖:杰出成就奖。主要论著：《建筑弦柱——冯纪忠论稿》、《建筑人生（冯纪忠自述）》等；规划师简介建筑理念修旧如故反对北京城拆迁规划师简介1915年出生在显赫家庭，祖父曾任浙江巡抚1916年赴维也纳留学，受维也纳学派影响1946年回国1948年上海城市规划上世纪50年代设计，武汉同济医院和东湖客舍上世纪70年代末，冯纪忠又带着学生开始进行上海旧城改造的探索，在尊重人的本质上保留城市历史风貌，受到了学界一致的公认。1982年设计方塔园。“何陋轩虽然不大，但开启了新的空间概念，是和包豪斯典范，巴塞罗那世博会德国馆一样重要的建筑。”方塔园给冯纪忠赢得了国际声誉，1986年下半年，美国建筑协会授予冯先生美国建筑师协会荣誉院士称号。二、设计理念露天博物馆“原址上古迹很多，有宋代的方塔、明代的照壁、元代的石桥，还有几株古银杏树。上海市政府打算在园中迁入另外的一些古迹，比如位于上海市区河南路群的清朝建造的天妃宫、松江城内明代建造的楠木厅……我最先的构想就是应将方塔园建成一个露天的博物馆，将这些古物都作为展品陈列，把这些被视为掌上明珠的珍贵文物——承托在台座上，以示对展品的珍重”天后宫楠木厅照壁方塔石桥新迁入的场地原有的以古为新保留与尊重继承与创新方塔园原址上有丁字形的河道、大片竹林，还有些土堆。我们设计中保留了大部分的基地现状。从北大门进来原有一排高大的树，设计中墙的走向就是沿这排树的左侧（西）定下来的。后来有人以这种树易生虫为由要将其砍去，所幸我们阻止较为及时。在冯纪忠看来，宋代的精神是开放的，自由的，是追求自然的。这是冯纪忠看中的精神气质，也是他选用宋代精神统一全园的原因。但这种统一不是简单的桌椅器物，亭台楼榭，而是这个时代人的心境的表现，也是一种情怀的渲染。三、方塔园空间构成解读方塔景区：包括方塔、照壁和天后宫竹林区：包括堑道和草亭、何陋轩草地区：包括鹿苑服务区：包括管理办公室和服务区休息展览区：包括楠木厅餐厅分区布局使用功能上分方塔是博物馆中最重要的展品“大者或独占一室”围绕方塔展开各个空间，为主景区服务从不同空间看方塔分区布局空间定位上分从水边看从草地看空间序列方塔园内由外侧进入方塔景区，有两条游线：1.北入口（起）——通道（承）——照壁（转）——方塔——南岸草坪（合）2.东入口（起）——垂门、堑道（承）——照壁（转）——方塔——南岸草坪（合）空间序列·轴线偏移宋方塔与明照壁相处的位置很近，但他们既不平行又不在一条轴线上。清天后宫偏离主轴线错折的轴线所起的定向作用恰到好处的指引出不同朝代、不同内容和风格的文物，并使他们均得到一个完整的背景与场合。清天后宫明代的照壁宋的方塔空间序列·轴线偏移轴线偏折的魅力移步换景清天后宫明代的照壁宋的方塔空间序列·堑道空间遮挡视线，使人走出堑道看见天后宫时有豁然开朗之感调整基地高差，使得宋塔相对较低的地势不至于影响塔院高远的形象空间序列·堑道空间狭小幽闭到豁然开朗堑道全长近80米，宽度在4到6米之间，深度在3米左右。这样的尺度形成幽闭之感树木在堑道之上，贴壁而生，隐天蔽日，幽闭感更强。连续的90度的转折，将堑道分割成数个小的长方形空间，视域始终被约束在一个较短的范围内转折重复出现，对幽闭的感觉不断重复、累计、强化。场所设计·塔见塔前的铺垫北门甬道狭长笔直，一侧院墙种植高大林木，另一侧设置有曲线的花镜。全长大约130米积累期待，突然呈现时有惊喜。北门东门东门有甬道场所设计·塔彰显塔的高耸塔高42.5米，近看更感觉巍峨。塔院边墙距离塔的中心32米，使得院内仰视塔顶的角度为65度。宋塔被放大，观赏角度也被迫抬高，塔的优美就被强调出来场所设计·塔宋的遗风试图体现宋的典雅朴素在平面上，显示出较为空旷的一片广场和塔院，不需要太多修饰场所设计·塔西式精华在广场的东侧和南侧布置有L形的白墙（图2-2），对几个空间进行了分隔（图2-1），类似密斯的巴塞罗那德国馆的墙体的处理，几片墙体彼此穿插通透，转折处断开，空间隔而不断，是流动的场所设计·赏竹亭其他地方的流动空间的体现赏竹亭是竹子走道旁供人休息和观赏竹子的地方。亭子稻草顶、木结构、砖铺地，特别之处是一组呈风车状布置的石凳。石凳一半在屋檐下，一半在室外，晴雨两用消解了亭子这个封闭静止的空间，联通内外，类似风格派的风车布置方式和对位关系使得这个空间又流动了起来一条石凳指向亭外的一个文物——石马，令人想起密斯在德国馆内用片墙对应水池的女雕像。场所营造·何陋轩空间收放场所营造·何陋轩何陋轩的台基分为三层(图14)，依次作30°、60°、90°递转，最后变为南北方向，采用的是西方现代主义的处理手法，台基最终定在符合中国建筑传统的南北向。何陋轩为茅草屋顶, 毛竹梁架, 四坡顶弯屋脊。台基场所营造·何陋轩何陋轩靠近南墙，应该与外面的农舍有呼应“途中松江至嘉兴一带农居多庑殿顶，脊做强烈的弧形，这是他地未见的”屋脊的两端是不对称的，自由的两篇，整个屋顶更像是把歇山顶的几个面打散然后随意地组合起来，交错而非缝合，用这几个面消解一个体。屋顶·消解场所营造·何陋轩屋架部分节点涂黑其余涂白，下面的起柱子作用的竹子保留本色屋顶的线由于黑色节点的处理而成了断开的感觉，原本体量较大的屋顶一下子浮动起来，视觉上轻了起来，建筑与周边环境融为一体。建筑本体的建造过程亦是一个消解的过程。屋顶·消解意动空间在何陋轩靠近北门的甬道一侧，有九道高低不一的弧形挡土墙，影子打在上面随时间变动，挡土墙围成的空间一直在变化，弧墙让时间跟它的光影一起变动，时间与空间的变化是一致的园林要素·草地运用草皮和主题树种作为统一全园的底色，正是吸取了日本园林的优点，日本园林中的四分之三都是由植物、山石和水体构成。其植物配置