分析文本特征-2024年高考语文一轮复习（全国原卷版）

专题六：分析文本特征

【复习目标】

1.理解小说的文体特征以及多种特征元素，学会从文本特征角度或借助文学理论阅读小说。

2.掌握小说文体特征分析题和“理论（评论）一文本”互证题两种题型的解题方法。

【考情微观】

年份卷别篇名提问方式设题角度命题特点

《支队政委小说与回忆①从文本、

这两个内容相近的文

（节选）》/《长录（写实作品）文体特征入

全国本文体不同，因而艺术

2022征：前所未闻文体特征及手考查考生

甲卷表现也有差异。请比较

的故事（节艺术表现比对小说的阅

并简要分析。（6分）

选）》较读，这是一

《理水》是鲁迅小说集个新的命题

《故事新编》中的一点、新方向。

全国《理水（节历史小说文

2019篇,请从“故事”与“新②命题着力

I卷选）》体特征

编”的角度简析本文的点在对小说

基本特征。（6分）虚构与真实

小说中历史与现实交的本质特征

全国《赵一曼女织穿插，这种叙述方式纪实小说文的认识上。

I卷士》有哪些好处？请结合体特征③考查以两

作品简要分析。（6分）种题型进

行:a.以“个”

考“类’（该篇

2018文本所体现

结合本文，谈谈科幻小的文体特

全国《微纪元（节科幻小说文

说中“科学''与''幻想"的征）；b.以理

m卷选）》体特征

关系。（6分）找据［给出

文学理论或

评论，从该

文本中找出

依据，也称

“理论（评

论）一文本”

互证题］。

【知识图要】

历史性与文学性、故事性与新编性一（历史小说卜r

革命性与文学性T红色小说）—

分厂（叙述特色）

散文化与诗化一（诗体小说）一析

T情节结构特色

文）以文学理论或评论

文本

本T环境特色）

乡土性与现代文明T乡土小说I—丽一形式呈现出来，要

特

科学性与文学性—［科幻小说）一求结合文本阐释

征—（人物形象特色I

魔幻性与真实性T魔幻小说）一T主题特色）

以对话为主体一（对话体小说］一,

前备知识——小说本质特征和元素特征

一、小说的本质特征

虚构与真实是小说的本质特征。抓住小说中“虚构'与"真实’二者的辩证关系，学会从文体

特征的视角审视小说文本，从文体视角考虑小说的情节安排、人物塑造、主题达成、审美效果

等，既有利于深入把握小说作品的内容，深入领会作家的创作意图，在对小说的分析解读以及

考试的应对中有一种豁然开朗的感觉，也有助于小说深度阅读能力与审美鉴赏能力的有效提升。

1.虚构性与真实性

虚构是小说的本质特征，甚至是小说的灵魂。没有虚构，就没有小说。虚构的特质是想象、

夸张、怪诞和荒谬。小说家是专业“说谎者”。小说是一种想象的艺术，它经由想象所显示出的

那个世界是一个相对独立于现实的虚构世界，它绝然有别于我们置身其中的触手可及的现实世

界。小说中的真实不能只局限于现实里业已发生的事情；小说中的真实是一种想象和虚构的真

实，是一种真实的谎言。小说最终要表达的不是某种事实，而是一种具有审美魅力的真实。艺

术的真实固然与生活的真实有关，但艺术的真实绝不等同于生活的真实。小说即便写的是历史

或广为流传的故事，也可以进行再创造甚至是虚构。

真实与虚构二者似乎朝着两个方向前进，有着不可调和的张力，但二者在小说中却如同血

与肉一样难以分开，现实是虚构的支点，虚构则提升了现实，使现实摆脱了庸俗。小说通过真

实和虚构的结合，更好地反映生活和历史的真实，使读者在领略生活和历史的同时感受艺术真

实的魅力。

2.真实性与文学性

小说是一种文学艺术，无论它有多少种类，其特征都是建立在真实性和文学性这一基础之

上的。

什么是真实性？真实不等于事实。事实是针对客观而言的，真实是针对主观而言的。事实

是小说创作的原料，真实则是对这些原料的加工制作，形成具有感染力的艺术真实。事实是真

实的基础，社会生活是小说创作的源泉，而且是唯一的源泉。这是文学创作的一条基本规律，

但小说不以呈现事实为目的，小说要表达的是作家对社会现实的深刻理解，而不是单纯呈现其

所目睹的事实。因此，文学的真实、小说的真实不只是生活的真实，更是加工、提炼过的艺术

真实。

什么是文学性？这个问题似乎很难回答，因为一切文学作品都具有文学性。那么，小说的

文学性又指什么呢？它是指运用形象的语言、精巧的结构、曲折的情节等各种各样的艺术手法

来反映生活、表达情感。尽管这种说法不一定人人都认可，但“文学性”的基本因素还是能达成

共识的，如虚构的形象、语言、结构、技巧、手法等一些形式要素。当然，也包括作家在作品

中对生活进行艺术加工的其他手法，如典型化等。

小说的文学特征主要表现在：①运用细节描写、衬托等手法塑造人物形象，使人物形象更

加生动；②有人物对话、心理和环境描写等虚构内容；③有曲折的情节设计，如在工匠束手无

策时突然有人献计，在民工奇缺时释放俘虏，在快要修好桥时又遭弹劾。

二、小说文本的多种元素特征

文本元素解读

关系：“故孰历史）"是''新编（虚构）”的基础，”新编（虚构）”

是在“故事（历史）”之上的创新。

1.故事与新编效果：保留下的“故事（历史）”，富有历史韵味、传奇（神

（历史与虚构）话）色彩或浪漫色彩等；“新编（虚构）”的方式（三要素及

叙述方式），充满想象力、创造性，思想上赋予现实意

义和深刻内涵。

关系：一主一辅（依据两者内容决定）；两个时空形成对

接或穿插（注意对接方式及关联点）。

2.历史（往事、

效果：拓展（补充）情节，丰富（完善）内容；结构灵活，

回忆）与现实

避免平铺直叙；多角度展现人物形象；烘托现实情怀，

深化主题；拉近历史（等）与现实的距离，使［历史（等，

主）故事更具艺术真实，］故事更具张力。

关系：“梦境（想象、幻觉）”为虚，“现实”为实；两者形

3.梦境（想象、成对接或穿插（注意对接方式及关联点）。

幻觉）与现实效果：（参见2）（两结合）以虚衬实（虚实相生）；增强抒情

性，富有梦幻（浪漫/神秘/恐怖）色彩。

关系：“科学，，是“幻想，，的基础（富有真实性）；“幻想”是“科

学”的突破（富有想象力）。

4.科学与幻想

效果：（两结合）富有科学的真实性、科技的预见性和科

幻的神奇性；体现作者的人文关怀与思考。

关系：“科学幻想”是“现实情怀”的载体（呈现方式），“现

实情怀”是“科学幻想”的基础［科学幻想的目的是解决现

5.科学幻想与

实希望解决（情怀）却无法解决的问题］。

现实情怀

效果：“科学幻想”体现作者的人文关怀与思考；“现实

情怀”体现作者的美好愿景，突出主题。

关系：「荒诞"表现上（三要素）违背“真实”，实质上（思想

意义）揭露‘真实T真实'是‘'荒诞"的基础，“荒诞"是“真

6.荒诞与真实实”的突破。

效果：极具夸张，富有荒诞性，具有深刻的（人性或社

会）批判意义，深化主题。

关系：（“英雄主义”是信念坚定、行为英勇，“浪漫主义”

是情怀美好、格调高雅）两者相辅相成。

7.英雄主义与

效果：（两结合）故事更加生动感人，富有传奇色彩；人

浪漫主义

物形象更加完美高大；使作品焕发激情，鼓舞人心，

深化主题。

表现：淡化情节，虚化人物，营造意境（参考古诗意境，

8.散文化如清新淡雅、迷离梦幻、幽伤沉郁等），语言抒情化（有

诗情画意的韵味）。

9.传奇性表现：传奇人物、传奇情节和传奇环境。

10.档案材料、效果：补充情节，使故事更加完整和真实，使人物形

新闻报道、地象更加丰满立体；展现宏大的社会背景，升华主题。

方志或访谈的

穿插

【典型例题一】

（2022•全国甲）阅读下面的文字，完成后面任务。

文本一：

支队政委（节选）

王愿坚

我做了一个梦，梦见我像是负了伤，正在爬一个崖头，怎么也爬不上去。忽然，老胡来了，

他变得跟棵老黄松似的，又高又大，伸出小葵扇那么大的一只手，拉住了我……一睁眼，可不

是，我的手正在他手里攥着呢。

见我醒了，他把我的手捏紧了，突然问我：“老黄，我求你个事成不成？”

“怎么不成！”我奇怪地看了他一眼。他的脸被拂晓时的月光一照，更是苍白，简直像是块

白石头刻出来的。

“我让你干什么你干什么？”

“一定！”

他扭身戳了戳正在酣睡的林大富。小伙子一骨碌爬起来，愣眉愣眼地问：“政委，要出发？”

“不，有任务！”老胡说着抓起一个挎包，对我说：“咱们到那边竹林里去。”

我疑疑惑惑地背起他，来到了那片竹林边上。这时，启明星贼亮贼亮的，东方已经现出鱼

肚白了。老胡四下里看了看，选了一棵大毛竹，靠在上面坐下来，又问了我一句：“真的叫你

干啥你干啥？”

“真的，快说吧！"我被他弄得又糊涂又心焦。

“好！”他伸手从挎包里掏出两根绳子，“噗”的一声扔在我面前，然后两手往竹子后面一背，

厉声说：“把我绑起来！”

“该不是叫伤口疼得他神经错乱了吧？"我想。本想不干，无奈已经有言在先了。我一面绑，

一面问：“这是干啥？你疯啦？”他没搭我的腔，只是一个劲叫着：“绑紧点，绑紧点！”等我们

把他两手绑好，他又把那条伤腿伸开，蹬住了另一棵竹子：“把这也绑住！"我们也照办了。

看看我们都弄妥了，他咬咬牙说：“来，使劲挤它！”

直到这时，我才明白他的意思，我叫过小林，轻轻地打开了他伤口上的布带子。伤口，像

个发得过了火的开花馒头，又红又肿。没有器械，没有麻药，硬是把脓血从伤口里挤出来，这

痛苦……

“快，快下手哇！”他在催我。

“我，我干不来！”我痛苦地说。

“你答应过我嘛，黄兴和同志！”他哀求似的说，“你总不能瞪着眼看我受罪呀，是不是？俗

话说‘疮口出了脓，比不长还受用‘，帮我挤挤就好了。好了，那不给队上减少了个累赘？又可

以多帮你干点工作。”对我说完软的，又对小林来硬的：“林大富同志，‘三大纪律'头一条就是服

从命令，我命令你：挤！”

我横了横心：“干！”便让小林抱住他的腿，我两手握着伤口按下去。随着手劲，我觉得手

底下他的肌肉猛地哆嗦了一下。我问：“老胡，怎么样？”

“没关系，你，你别管我！”

我继续用力挤着伤口。这会儿我真想看看他是不是吃得消，却又不敢看。为了分散他的注

意，减少些痛苦，我故意把话岔开来：“老胡，你看今天敌人还会不会再跟上来？”

“说……说不上……”他低声回答。他把“上”字说成了“桑”，听得出话是从牙缝里挤出来的。

“再追上来怎么办呢？"我又问。

“嗯……”他猛地抖了一下，那两株竹子也跟着索索地抖一阵。

“要是真来了，咱就再干他一下，好不好？”

“嗯……”他又是一阵猛抖。

一连两次问话没有回答，我心慌了，扭头向他望了望。只见他两手紧紧抠住地面，那被痛

苦扭歪了的脸上，汗水顺着那浓黑的眉毛和鬓角，一串串地流着。

我费了好大的劲才压下想住手的打算，火辣辣地喊了声小林：“快，快去化杯盐水来！”

蓦地，竹子剧烈地颤动了一下，两片硬硬的小碎骨片跳到了我的手上，然后滑过指缝掉落

到脚下的草丛里。我停住了手。这才觉得自己的脊背一阵发冷，原来衣服不知什么时候已经被

汗水湿透了。

我俩把他的伤口用盐水洗净，包扎好了，然后解开绳子，扶他在草地上平躺下来。他紧闭

着眼，像睡着了似的。我掠把野草擦着手，坐到他的身边。小林正在掰着他的手指，他手里紧

握着一把潮湿的泥土。

太阳已经出来了。阳光淡淡地洒在他的脸上。他无力地睁开了眼，深深地吸了口气，说：

“老黄,痛——啊！”

汗珠映着阳光，晶亮晶亮的。我觉得自己的眼睛仿佛被这晶亮的反光刺得发痛，一滴咸咸

的东西滚下来，流到了嘴角上。（有删改）

文本二：

长征：前所未闻的故事（节选）

［美］哈里森,索尔兹伯里

陈毅的伤口始终愈合不了，到了1935年6月，他已不能行走。游击队缺医少药，只有四

种成药：八公丹、万金油、人丹和济公水。陈毅把万金油涂在伤口上，再换上新纱布。不久，

伤口情况有所好转。①

夏天，陈毅还能一病一拐地走路，可是到了9月，伤口变得疼痛难忍，腿也肿了起来。为

了去南雄开会，他不得不拄着拐棍，脚步蹒跚地翻山越岭。这时他决定彻底治疗一下他的腿伤。

他叫警卫员把他伤口中的脓挤出去。警卫员看到陈毅痛得脸色发白，急忙停下手来。陈毅命令

他继续挤，警卫员说他下不了手。陈毅已经痛得浑身发抖，“好吧，”他说，“用绳子把我捆起来，

这样我就不会发抖了。”警卫员把陈毅的腿捆在树上又继续挤，直到把脓挤净并挤出了一片碎

骨头才停下。然后，用盐水冲洗了伤口，用涂过万金油的干净布包扎好。陈毅痛得像得了舞蹈

病似的浑身发抖，但不久就恢复了自制力，笑着说：“这回它不会再反攻了。”的确如此，伤口

彻底愈合了，再也没有发作。②（过家鼎等译，有删改）

【注】①见陈丕显回忆录《赣南三年游击战争》。②材料来自1984年3月23日对胡华的采访。

1.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.文本一依次写到“月光一照”“启明星贼亮贼亮的”“太阳已经出来了”，既推进了情节发展，也

暗示了主人公心理的变化。

B.文本一中的老黄是小说叙述者，也是“手术”的实施者，小说通过描写他不敢下手、不敢看

等情形，烘托了老胡的刚毅。

C.文本二中陈毅“术”后笑着说“这回它不会再反攻了”,这样的话语既带着战争年代的特定色彩,

也表现出陈毅的乐观与幽默。

D.通过对老胡和陈毅战胜身体痛苦的描写，两个文本不仅写出了战斗生活的艰苦卓绝，更写

出了革命信仰的巨大力量。

2.老胡这一人物形象有哪些特点？请结合文本一简要分析。

3.这两个内容相近的文本文体不同，因而艺术表现也有差异。请比较并简要分析。

4.（原创题）小说在叙事过程中主要采用对话的方式展开，这种叙事方式有什么效果？请结合

文本加以分析。

【类题回顾】

1.《理水》是鲁迅小说集《故事新编》中的一篇，请从“故事”与“新编”的角度简析本文的基本

特征。［2019年全国I卷《理水（节选）》第9题］

2.结合本文，谈谈科幻小说中“科学”与“幻想”的关系。［2018年全国HI卷《微纪元（节选）》第6

【点拨关键一】

分析小说文体特征是一种全新的高考题型，体现了高考命题的整体性、综合性，甚至有整

本书阅读的理念，凸显了高考文学鉴赏专业化的趋势。要应对这种题型，既要在实战中摸索答

题规律，又要积累并迁移文体知识，特别要重视教材文体知识的学习和转化，努力提升自己的

文学素养。

答好这种题型仍要在审题、读文与答题三个环节发力：

（1）审题。这类题型目前有三种小类型：

①文体特征角度题，如2019年全国I卷《理水（节选）》（见“考情微观）

②文体特征效果题，如2022年全国甲卷第9题（见“考情微观）

③文体特征关系题，如2018年全国HI卷《微纪元（节选）》（见“考情微观）

无论哪种题型，都有一个共同特征：由果溯因。题干给出文体特征元素，要求从文本中找

依据，因此，审题的关键在于：一定要拎出“元素”概念并认真仔细思考其内涵。

（2）读文。带着对“特征元素”的理解到文本中寻找依据，加以分析概括。

（3）答题。

①文体特征角度题：先分别解说文体多元素（文体呈现+效果），后总结各元素结合的意义。

②文体特征效果题：人物、情节（内容或结构）、环境、主题、艺术效果（读者）。

③文体特征关系题：双元素相互作用分开解说（作用+文体呈现+效果）。

【典型例题二】

阅读下面的文字，完成后面任务。

鸡毛

汪曾祺

西南联大有一个文嫂。她是一个住在西南联大里的校外人，她又的确是西南联大的一个组

成部分。

昆明大西门外有片荒地，联大盖新校舍，出几个钱，零星的几户人家便搬迁了。文嫂也是

这里的住户，她不搬。可她的两间破草屋戳在宿舍旁，不成样子。联大主事的以为人家不愿搬，

不能逼人家走。跟她商量，把两间草房拆了，就近给她盖一间，质料比原来的好。她同意了，

只要求再给她盖个鸡窝。

宿舍旁住着这样一户人家，学生们没觉得奇怪，都叫她文嫂。她管这些学生叫“先生”。时

间长了，分得出张先生、李先生……但没有一个先生知道文嫂的身世，只知道她是一个寡妇，

有一个女儿。人老实，没文化，却洁身自好，不贪小便宜。

她的屋门是敞开着的。她的所作所为，都在天日之下，人人可以看到。她靠给学生洗衣物、

缝被窝维持生活，每天大盆大盆地洗。她在门前两棵半大的榆树之间拴了两根棕绳，拧成了麻

花。洗得的衣服夹紧在两绳间，风把这些衣服吹得来回摆动。大太阳的天气，常见她坐在草地

上（昆明的草多丰茸齐整而极干净）缝被窝，一针一针，专心致志。为避嫌疑，她从不送衣物到

学生宿舍里去，让女儿隔着窗户喊：“张先生，取衣服！”“李先生，取被窝！”

文嫂养了二十来只鸡。青草里有虫儿种种活食，这些鸡都长得极肥大，肯下蛋。隔多半个

月，文嫂就挎了半篮鸡蛋，领着女儿上集市去卖。蛋大，红润好看，卖得也快。回来时，带了

盐巴、辣子，有时还用马兰草提着一小块肉。

文嫂的女儿长大了，经人介绍，嫁了一个司机。她觉得这女婿人好。他跑贵州、重庆，每

趟回来看老丈母，会带点儿曲靖韭菜花、贵州盐酸菜，甚至宣威火腿，女婿答应养她一辈子。

文嫂胖了。

文嫂生活在大学环境里，她不知道大学是什么，却隐约知道，这些先生们将来都是要做大

事，赚大钱的，尽管先生们现在并没有赚大钱、做大事，好像还越来越穷。

有个先生叫金昌焕，经济系的，算是例外。他独占宿舍北边一个凹字形单元。他的怪异处

有三点：一是他所有的东西都挂着，二是从不买纸，三是每天吃块肉。他的床上拉了几根铁丝，

什么都挂在铁丝上，领带、鞋袜、墨水瓶每天就睡在这些叮叮当当的东西的下面。再穷的

学生也得买纸。金先生从不花这个钱。纸有的是！联大大门两侧墙上贴了许多壁报、学术演讲

的通告、寻找失物的启事，形形色色。这些通告、启事总有空白处。他每天晚上带一把剪刀，

把这些空白处剪下来，并把这些纸片，按纸质大小、颜色，分门别类，裁剪整齐，留作不同用

处，也不顾文告是否过期。他每晚都开夜班，这伤神，需栗补一补，就如期买了肉，切成大小

相等的块，借了文嫂的鼎罐（他用过鼎罐，洗都不洗就还给人家了），在学校茶炉上炖热，密封

在一个有盖的瓷坛里。每夜用完功，打开坛盖，用一支一头削尖了的筷子，瞅准了，扎出一块，

闭目而食之。然后，躺在叮叮当当的什物之下，酣然睡去。

到了四年级，他在聚兴诚银行里兼了职。晚上仍是开夜班，搜罗纸片，吃肉。自从当上了

会计，他添了一样毛病，每天穿好衬衫，打好领带；又加一件衬衫，再打一条领带。同屋的人

送给他一个外号：“二十年目睹之怪现状。，，金先生不在乎，他要毕业了，在重庆找好了差事，

就要离开西南联大，上任去了。

这时，文嫂丢了三只鸡，一只笋壳鸡，一只黑母鸡，一只芦花鸡。这三只鸡不是一次丢的,

隔一个星期丢一只。文嫂到处找过，找不着。她又不能像王婆骂鸡那样坐在门口骂——她知道

这种泼辣做法在大学里不合适，只是一个人叨叨：“我叨（的）鸡呢？我叨鸡呢？……”

文嫂出嫁的女儿回来了。她吓了一跳：女儿戴得一头重孝。女婿从重庆回来，车过贵州十

八盘，翻到山沟里了。母女俩顾不上抱头痛哭，女儿还得赶紧搭便车到十八盘去收尸。

女儿走了，文嫂有点傻了。但她和女儿还得活下去，还得过日子。有很多先生毕业，要离

开昆明，临走总得干净干净，来找文嫂洗衣服、拆被子的就多了。有的先生临走收拾好行李，

总有一些带不了的破旧衣物，叫来文嫂，随她挑拣。然后她就替他们把宿舍打扫一下。

金昌焕不声不响地走了。同屋的朱先生叫文嫂过来看看，这位“怪现状”是不是也留下点值

得一拣的东西。金先生把一根布丝都带走了。他的王国空空如也，只留下一个跟文嫂借用的鼎

罐。文嫂照样替金先生打扫，她的苕帚扫到床下，失声惊叫了起来：床底下三堆鸡毛，一堆笋

壳色的，一堆黑的，一堆芦花的！

文嫂把三堆鸡毛抱出来，一屁股坐在地下，大哭起来。“啊呀天呐，这是我叨鸡呀！我叨笋

壳鸡呀！我叨黑母鸡，我回芦花鸡呀！……”

“我寡妇失业几十年哪，你咋个要偷我叨鸡呀！……”

“我风里来雨里去呀，我的命多苦，多艰难呀，你咋个要偷我叨鸡呀！……”

“你先生是要做大事，赚大钱的呀，你咋个要偷我叨鸡呀！……”

“我叨女婿死在贵州十八盘，连尸都还没有收呀，你咋个要偷我仍鸡呀！……”

她哭得很伤心，很悲痛，好像把一辈子所受的委屈、不幸、孤苦和无告全都哭了出来。

一九八一年六月六日

（选自《汪曾祺经典小说》，有删改）

1.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（）

A.“西南联大有一个文嫂”九个字把故事发生的地点、时间交代得很清楚，即中国抗日战争开

始后高校内迁于昆明。

B.文嫂虽“洁身自好，不贪小便宜”，但其妨碍建校，拒绝搬走，并得寸进尺，要求学校加盖

鸡窝，体现了人的劣根性。

C.文嫂为金先生服务，虽然是为了讨生活，但也因其对知识分子的敬意而尽心尽力，而金先

生却偷吃文嫂赖以生存的鸡。

D.文章结尾处文嫂大哭一场，这哭声是对自己不幸命运的悲叹，也是对自己一辈子委屈的发

泄，更是对偷了她的鸡的金先生的控诉。

2.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.作者于平淡中开掘出金昌焕在斯文的外表下掩藏的虚伪与鄙俗，对五四运动以来被神化的

学生形象进行了质疑与反思，具有现实意义。

B.《鸡毛》为笔记体小说，其文字叙事简要，朴素干净，点到即止。华丽浮躁之词极少，多

为平实之语，遵循了汪曾祺一贯的语言风格。

C.本文以“鸡毛”为线索，也以之为题，既与小说结尾部分文嫂发现鸡毛相呼应，又喻指人生

的琐碎和杂乱，反映出人生的苦难和人性的邪恶。

D.在结构上，《鸡毛》有着汪先生一贯的大巧若拙的特色，表现出一种“苦心经营的随便”，小

说全文毫无拘束，如行云流水，信手拈来，不淡不烈。

3.汪曾祺说“我的感情无非三种：忧伤、欢乐和嘲讽”，从文中我们能看到文嫂的“忧伤”，能看

到对金先生的“嘲讽”，也能感受到淡淡的“欢乐”。请结合文本分析这种“欢乐”具体表现在哪些方

面。

4.契诃夫曾说：“态度越是客观，所产生的印象就越有力。”汪曾祺作为短篇小说巨匠，其作

品鲜明地体现了这一特点，结合文本谈谈你的看法。

【点拨关键二】

有人总结新高考命题有三大特点：综合化、情境化、学术化（理论化）。在文学阅读中最能

体现这三大特色的莫过于一种新题型——“理论（评论）一文本”互证题（姑且这样称）。它以某一文

学理论或评论为答题支点，要求考生运用该文学批评原理或评论观点，去分析、解释具体文本

的这一原理、观点的体现，用理论或评论阐释文本，再用文本反证理论或评论，形成了“理论（评

论）一文本”或“观点一材料”的互证关系。这种文学原理或评论观点以两种形式出现：一是在单

文本语境中直接出现在题干中，二是在“双文本”语境中间接出现在第二则文本中，而在题干中

直接勾连。

1.审题：审出文学理论（评论）的关键词语、（理论、评论的）角度。例如左面第4题：

（1）评论角度：态度（作者）、印象（读者）。

（2）评论关键词语：客观、有力。

这里，准确理解评论角度及评论关键词语至关重要。对于双文本（主文本为小说，辅助文

本为文学理论、评论短文）来说，评论关键词语的含义要到第二个文本中去找。

2.答题：双扣。

一要扣住“理论（评论）”内容，必要时对理论（评论）作出准确的解释；二要扣住文本分析、阐

释所体现出来的文学理论（评论）。

这里，要特别提到一点，这种题型命题相当广泛、自由，可以要求考生从任何角度读出文

本的独特感受。这种自由度大、陌生化程度高的题型给考生发出了不少的挑战，其中应对的办

法之一就是化陌生为熟悉，即先看清楚这些看似陌生的理论（评论）是讲小说的哪个方面，或情

节，或人物，或环境，或主题，或创作主张，或者兼而有之；然后用自己对这些的熟悉的思考、

思路去分析、阐释。

专项训练

一、阅读下面的文字，完成文后题目。

巨翅老人

［哥伦比亚］加西亚•马尔克斯

大雨连续下了三天，贝拉约夫妇在房子里打死了许许多多螃蟹。刚出生的婴儿整夜都在发

烧，大家认为这是由于死蟹带来的瘟疫，因此贝拉约不得不穿过水汪汪的庭院，把它们扔到海

里去。苍天和大海连成一个灰茫茫的混合体，海滩的细沙在三月的夜晚曾像火星一样闪闪发光，

而今却变成一片杂有臭贝壳的烂泥塘。连中午时的光线都显得那么暗淡，使得贝拉约扔完螃蟹

回来时，费了很大力气才看清有个东西在院子深处蠕动，并发出阵阵呻吟。贝拉约一直走到很

近的地方，才看清那是一位年迈的老人，他嘴巴朝下俯卧在烂泥里，尽管死命挣扎，依然不能

站起，因为有对张开的巨大翅膀妨碍着他的活动。

贝拉约被这噩梦般的景象吓坏了，急忙跑去叫妻子埃丽森达。老人穿戴得像个乞丐，在剃

光的脑袋上仅留有一束灰发，嘴巴里剩下稀稀落落的几颗牙齿，他这副老态龙钟浑身湿透的模

样使他毫无气派可言。那对兀鹰似的巨大翅膀十分肮脏，已经脱掉一半羽毛，一动不动地搁浅

在污水里。两人同他说起话来，他用一种难懂的方言却是航海人的好嗓音回答他们。两人请来

一位通晓人间生死大事的女邻居，她只消一眼，便揭开了谜底：“这是一位天使，只不过他太

老了，连续的大雨把他打落在了地上。”贝拉约临睡觉前把老人从烂泥中拖出来，同母鸡一起

圈在铁丝鸡笼里，并给他放上一些淡水和食物，想等涨潮的时候再把他赶走。

第二天，大家都知道了在贝拉约家抓住了一个活生生的天使。天刚拂晓，夫妇二人就看见

邻居在鸡笼前围观，毫无虔诚地戏耍着那位天使，从铁丝网的小孔向他投些吃的东西，似乎那

并不是什么神的使者，而是马戏团的动物。贡萨加神父也被这奇异的消息惊动了，他来到铁丝

网前，想凑近看一看那个可怜的老人，在惊慌的鸡群中老人倒很像一只可怜的老母鸡。他躺在

一个角落里，四围满是围观者投进来的果皮和吃剩的早点。当神父走进鸡笼用拉丁语向他问候

时，老人几乎连他那浑浊不清的眼睛也不抬一下，嘴里只是用他的方言咕哝了点什么。他身上

有一种难闻的气味，翅膀的背面满是寄生的藻类和被台风伤害的巨大羽毛，他那可悲的模样同

天使崇高的尊严毫无共同之处。

俘获天使的消息不胫而走，几小时之后，贝拉约的院子简直成了一个喧嚣的市场。埃丽森

达想出一个好主意，堵住院门，向每个观看天使的人收取门票五分。形形色色的人从远方怀着

不同的目的来了：一个妇女从儿时开始累计自己的心跳，其数目已达到不够使用的程度；一个

终夜无法睡眠的葡萄牙人受到了星星噪音的折磨；一个梦游病者总是夜里起来毁掉他自己醒时

做好的东西……在这场动乱中，贝拉约和埃丽森达尽管疲倦，却感到幸福，因为在不到一个星

期的时间里，他们屋子里装满了银钱，而等着进门的游客长队却一直伸展到天边。

这位天使唯一超人的美德好像是耐心。母鸡们在他的翅膀里啄来啄去地找虫子吃，残疾人

拔下他的羽毛碰触自己的缺陷，缺乏同情心的人向他投掷石头想让他站起来，以便看看他的全

身。唯一使他不安的一次是，有人用在牛身上烙印记的铁铲去烫他，因为他好长时间一动不动，

人们都以为他死了，可他却突然醒过来，用没人能听懂的语言咆哮着，眼里畲着泪水，扇动了

两下翅膀，那翅膀带起的一阵旋风把鸡笼里的粪便和尘土卷了起来，这恐怖的狂风简直世间少

见。尽管如此，很多人还是认为他的反抗不是由于愤怒，而是由于痛苦。再过些天，小镇上的

人很快就被一个由于不听父母亲的话而变成蜘蛛的女孩的流动展览吸引，于是贝拉约的院子又

恢复了三天阴雨连绵、螃蟹满地时的孤寂。

贝拉约夫妇用这些收入盖了有阳台和花园的两层楼住宅，窗子上也安上了铁条，免得天使

再进来。还在市镇附近建了养兔场，埃丽森达买了光亮的高跟皮鞋和很多色泽鲜艳的丝绸衣服。

只有那个鸡笼没有引起注意，有时他们也用水冲刷一下，在里面撒些药水，这倒并不是为了优

待那位天使，而是为了防止像幽灵一样在家里到处游荡的痘疫。几年后鸡笼朽烂了，不再受约

束的天使像一只垂死的动物一样到处爬动。埃丽森达经常生气地大叫自己是这个充满天使的地

狱里的一个最倒霉的人。

最后一年冬天，天使突然苍老了，几乎连动都不能动，他那浑浊不清的老眼，竟然昏花到

经常撞树干的地步，他的翅膀光秃秃的，整宿地发出呻吟声。尽管如此，天使不但活过了这可

恶的冬天，而且随着天气变暖，身体又恢复了过来。他的眼睛重新明亮起来，翅膀上也长出粗

大丰满的羽毛，在满天繁星的夜晚还会唱起航海人的歌曲。

一天上午，埃丽森达正在切洋葱块准备午饭，一阵风从阳台窗子外刮进屋来，她以为是海

风，若无其事地朝外边探视一下，惊奇地看到天使正在试着起飞。他的两只翅膀显得不太灵活，

他的指甲好像一把铁犁，把地里的蔬菜打坏不少。阳光下，他那对不停地扇动的大翅膀几乎把

棚屋撞翻。但是他终于飞起来了。埃丽森达眼看着他用那兀鹰的翅膀扇动着，飞过最后一排房

子的上空。她舒了一口气，为了她自己，也是为了他。洋葱切完了，她还在望着他，直到消失

不见，这时他已不再是她生活中的障碍物，而是水天相交处的虚点。（有删改）

1.下列对文本相关内容的理解，正确的一项是（）

A.人们很快把注意力转移到蜘蛛女孩的流动展览上，说明大家不忍心再看到巨翅老人的惨状。

B.贝拉约夫妇靠门票收入过上了富足的生活，他们内心对巨翅老人充满感激。

C.随着天气变暖，巨翅老人的身体逐渐恢复，这为他最后飞离小镇提供了条件。

D.埃丽森达切完洋葱还在望着巨翅老人，直到他飞到消失不见，可见她对巨翅老人的离去很

是不舍。

2.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.连降大雨，螃蟹满地，瘟疫横行，小说开头对恶劣自然环境的描写渲染了一种不祥、令人

感到压抑的氛围。

B.“蠕动”“呻吟“‘挣扎”等动词的使用，使一个有别于大家惯常想象、落难的巨翅老人形象呈现

在读者面前。

C.拔下他的羽毛、向他投掷石头、用滚烫的铁铲去烫他，文中这样的场景体现了大家对巨翅

老人的态度与反应。

D.文中叙述了巨翅老人降落人间、最后飞离小镇等故事，情节波澜起伏，扣人心弦，给读者

留下了想象的空间。

3.马尔克斯获1982年诺贝尔文学奖，颁奖词提及，“《百年孤独》等作品混糅着魔幻与现实”。

请简要分析本文的“魔幻”与“现实”各体现在哪些地方。

4.所谓零度写作，是指作者不掺杂任何个人的感情，完全客观地陈述；零度写作不是不要感

情，而是不让作者的感情影响读者。请简要分析本文是从哪些方面体现这一特点的。

二、阅读下面的文字，完成文后题目。

文本一：

红裤子

卞之琳

安居村一下子黯然失色了：娘儿们一齐换去了红裤子。

安居村离同蒲铁路线只有十里路，以前曾经到过日本兵。老百姓回到空了的村子里才两个

月，今天下午忽然听说日本兵沿铁路挨村“宣抚”，明天安居村老百姓得静候“皇军”来“宣抚”，如

果预先逃走一人，“皇军”就不给安居村留一所房子。于是全村震动了。娘儿们无意中一下子就

学了“摩登”，把头发都剪短了。部分女子恨起了以前不曾放脚。不过最惹眼的到底还是红裤子。

这可难倒了过门才两个半月的关小双老婆。她的红裤子是村里最新的，虽然也曾经在山沟

里蘸过黄土，但仍不失其鲜明。愿不愿意换，已经不在她的考虑范围内，问题是拿什么来换。

上次连夜逃往山里去的时候，在慌乱中，她把一包衣服给弄丢了。如今把红裤子换下，她得穿

什么呢？

下午关小双回来了，竟然一下子把问题解决了。关小双在村公所和村长拌了几句嘴，心里

老大不高兴，回来看见老婆还穿着红裤子，只呆了一下，就把自己的黑裤子脱下，向她一扔，

说：“你换上！”

老婆看看他。他向老婆看了看，加重声气说：“你换上！”老婆不敢出声，只有服从他这个

荒唐的命令。

他们把上身的夹袄也换了，黑绿两色，对比鲜明。年轻的老婆满肚子惊疑，可是不敢作一

声，眼泪汪汪地看着丈夫走出门。

第二天早上太阳才升到树梢头，“皇军”就到安居村来“宣抚”了。他们一共来了11个，可只

有十匹马，其中有一个汉奸，没有马骑。

“皇军决不吃你们什么，”汉奸说，“煎几张葱花饼来就得了。”

“皇军决不要你们什么，”汉奸说，“只是你们在静候'宣抚’的时候，找一担白菜。”

“行。”

“找一担萝卜。”

“行。”

“再找一百个鸡蛋。”

村长皱了皱眉头，还是说：“行。”

十匹马在村公所前吃黄豆，七个日本兵和一个汉奸在村公所内吃葱花饼。还有三个日本兵

呢？他们早就到外边去了，说是去看看菜田。

吃够了东西，鬼子头儿向汉奸说了几句话，汉奸马上转头来说："栗'宣抚’了，召集全村人

到前面场子来听话。”

全村八十户只到了八十人，不多不少。其中一半是孩子，被村长拉来凑数。一担白菜，一

担萝卜，一担鸡蛋，都摆到了村公所门口。

鬼子头儿站在阶石上，开始讲话，汉奸翻译。大意是“皇军”战无不胜，他们是来保护中国

人民的,八路军是野蛮的“土匪”，大家要向“皇军”报告“土匪”的消息。然后开始问话：“皇军杀

人放火吗？”

“d~7、~o"

“你们怕皇军吗？”

“不怕。”

“那为什么‘土匪’来了不走，我们来了就跑呢？”全场沉默。

蔬菜到齐了，鸡蛋也到齐了，就是自己人还没有到齐。汉奸问老百姓：“皇军去哪里了？”

谁也不知道。村长打发几个老百姓去找。

村长自己也去找。他推开关小双的屋