高等大学视听语言教案

语言是一套共同采用的沟通符号，表达方式和处理规则是交流的工具。视听语言是属于电影和电视的语言和语法，是一种基于科学的艺术，是创造者和观众之间沟通的媒介。其作用是：让观众进行思想和情感的沟通，让观众从作品中得到共鸣，拿来分析别人的东西。应该注意的有：视听语言的任何元素都不是独立存在的，例片以真人实拍电影为主，但同样适用于动画影片，视听语言的语法规律并非一成不变，自己多体会，感悟。画面造型语言视觉镜头语言视听语言蒙太奇语言听觉声音语言第一章、画面造型语言一、景别和距离景别景别：由于摄像机与被摄物体距离的不同，而造成的被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小。造型元素的景别：①意味着距离②暗示银幕空间叙事手段的景别：①交代特征②强调细节景别的类别：（远全中近特）大远景→远景→全景→中景→中近景→近景→特写→大特写远景系近景系空间更广阔，方位感人物为主要表现对象更明确，揭示环境，描绘空间感更局促。场景气氛，表现人物情感反应和内心冲突。①大远景：以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，交代空间关系的功能性景制，展示大的空间，环境交代背景，展示时间的规模和气氛，多层次、含蓄、委婉的抒情场面。场合：片头（交代大环境，字幕衬底）例片《尼斯湖水怪》；片尾（视觉上的远离，情绪上的超脱）例片《木乃伊归来》；史诗或战争类题材，放大气氛，规模。例片《勇敢的心》；抒情场面，模糊人的动作和表情，留给观众想象的空间。例片《情人》②远景（Extremelongshot）：大幅画面是景物，主体只占画面很小面积并处于画面远处或深处。以景为主，表现人物与环境的关系，以及所处位置。同大远景相比，在造型上，强调空间具体感，人的位置感；叙事功能上，叙事能力更强，信息交代更明确。③全景（Longshot）：被摄主体的形态完全被呈现，人物占据主体，画面叙事信息比较丰富，塑造空间环境时不如人物的形象突出。④中景（Mediumshot）：人膝盖以上景别。⑴既能交代环境，又专注于人物的形体和表情，以及人与人之间的关系，叙事功能强。⑵既不能像大全景那样超脱，开阔，也没近景，特写那么浓的感情色彩，缺少感情上的感染力。⑶中性、平稳、客观、较沉闷、缺少感情色彩和视觉冲击力。⑤中近景（Mediumclose-up）：人腰部以上。具有交流感，刻画人物或对话段落中常用。⑥近景：画面在人胸部以上且主体占画面面积的一半以上。表现相对小的物体或人物表情，会提升其重要性；突出主体，强调细节；可展示内心情感世界，刻画人物心理。⑦特写（close-up）：人身体的一部分，拍摄重要物体细节，捕捉细微表情变化，表现人物神态特征。⑧大特写（Extremeclose-up）：人体其一部分的局部，视觉上更具有强制性，风格上较极端。景别的意义①暗示，描绘电影空间②影片与观众人物之间的情感距离景别的组接规则①相邻景别不相接②不轻易使用两极镜头③景别越远，时长越长；景别越近，时长越短。距离亲密距离、私人距离、社交距离、公共距离亲密距离（0-45cm）：·表露爱慕、安慰、温存时使用。·对陌生来说视为冒犯。·对不熟悉的人来说，易产生怀疑、敌视心理。·许多地区的文化习俗里，在公共场合与人保持亲密，是一种低级趣味。私人距离（45-1m）：·一臂左右的距离，必要时可伸手碰到对方。·是朋友和熟人（不包括爱人和家人）。·保持两个个体独处的权利，又不像“亲密距离”那样排外。社交距离（1-3m）：·非个人事务，以及非正式的社交场合。·多数情况下是友好的，比私人距离显得更正式一些。·三个人以上才有必要。公共距离（3米开外）：·正规且较分散。·表现感情的效果不好。·也是三人以上，以群众场景，大人物出现时多用。·由于距离大，人们交流时要提高音量，加大动作才行。1、距离体现在画面上⑴人眼=摄相机镜头看电影=处于与故事面对面的范围⑵每一种距离模式都有近乎对等的摄相机镜头亲密距离：大特写——特写私人距离：特写——中景社交距离：中景——全景公共距离：全景——远景二、焦距与景深焦距光学镜头的焦距按照可调不可调，可分为：定焦镜头和变焦镜头按照镜头的距离不同，定焦镜头可分为：标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头变焦镜头是指三种定焦镜头之间的变化。标准镜头长焦距镜头短焦距镜头物理特性中焦距镜头或中焦镜头长焦镜头或望远镜头短焦镜头和广角镜头焦距35~50mm＞50mm＜50mm成像特点正常透视与人眼所见差别不大。用于从极远的距离拍摄特写，以呈现远处主体的细微状态。突出近大远小的特点；人物样貌容易变形；夸张了前后景物间的距离感，空间被拉长。画面特点空间既不延伸也不压缩。空间纵伸感被压缩，前后景距离被填平。视觉范围较人眼更宽广，拍摄空间范围更大。现实主义使用具体用于：受特殊环境，条件所限；不破坏现场气氛，表现的真实自然；为更好地塑造人物形象，使人物从环境中突出出来；出于特殊含义要降低速度，减弱景深间的距离感。具体用于：景深范围很大的场合；形成线条或空间的畸变；丑化人物容貌，借喻其心理状态；突出物体向透镜方位靠近或离去的速度感。景深（焦距形成）Z轴方向上焦距的范围或长度，即通过光学镜头拍摄下来的画面其影像清晰的空间范围，承载了深度空间感的功能。1、影响因素镜头的焦距：广角镜头具有较深的景深，长焦镜头位于最大光圈时，仅具有非常浅的景深。2、景深空间通过一定焦距的镜头拍摄到的，具有一定景深的空间。被分为浅度空间和深度空间浅度空间深度空间形成焦距较长，形成浅景深，也叫浅景空间焦距较短，形成深景深，也叫深景空间特点实景少，虚景多，利于突出主体，但不全面，表现较单一。实景多，范围广，内容多，无主体，表意混乱。3、全景焦点镜头（大景深镜头）①深焦距，浅景深②画面由一系列景别（核心特点；≥3组景别）组成且全部为清晰的影像。③对于塑造空间的连续性，展示人物微妙关系等有很好的表现力。④观众的理解具有开放性，且可以从画面中寻找和建立因果关系。规律小结·焦距越长，视角范围越小，画面清晰的范围就越小，背景越虚·焦距越短，视角范围越大，画面清晰的范围就越大，背景越实·焦距是导演对画面视觉中心、造型效果的重要控制手段·改变景物中的主体呈像清晰度，从而控制视觉中心·改变画面中景物和主体间的关系，从而实现各种造型效果三、角度和视角角度摄像机在拍摄对象时，与水平面之间的夹角。又被称为摄影角度、镜头角度、拍摄角度、机位角度。一、垂直角度显示作者的意图，角度不大，感情不强；反之亦然。类型类型范围关于鸟瞰/大俯角(ExtremelyhighAngle）等于90°①背景为地面，直接从上空拍摄。②所摄物体显得抽象，难以辨认。③被称作“上帝的视角”暗示人物命运。④有情感的超脱感。俯角(High-levelAngle）0°＜X＜90°①摄像机放在升降机上，或置于某个自然高度向下拍摄。②主体高度降低③并不暗示命运和前景。④会减弱速度感⑤突出背景与环境，使人失去光彩，宜于显得沉闷感和自卑感⑥角度越大，人物越有压迫感，被控制感。平角(eye-levelAngle）①人眼高度摄取，透视，比例正常，不会夸张物体的垂直关系②具有平稳感和客观性，很少产生强烈的戏剧性效果③用来表现被摄人物的主观观点④多用于拍摄常规介绍性场景⑤现实主义传统导演喜欢使用的角度仰角(low-levelAngle）-90°＜X＜0°①摄像机低于视平线向上拍摄②增加主体高度，加强画面垂直感③周围环境被缩小④运动速度加快，狂暴场景更混乱⑤拍摄对象的高大会形成对观众的压力⑥会有恐怖感，畏惧感、力量感、雄伟感大仰角①摄像机垂直于视屏线向上拍摄②以天空或天花板为背景③只能看到人物脚底无法识别高度④四周造型独特2、作用①造型手段②叙事手段·叙事方便，更好的展示空间，讲述故事情节·体现位置关系③导演的表达手段·导演个人对场景的评价，即情感角度·暗示特定时刻想传达给观众的人物情感④建立影片的影像风格

二、水平角度⑴概念以被摄人物为轴心，摄像机在水平面上绕着人物进行拍摄时所形成的角度共有五个基本拍摄位置正面—3/4正面—侧面—1/4正面—背面总体来讲，我们能见到演员的脸越多，对他的感觉就越亲切，情感越强烈，而脸越少，则越神秘，情感越生疏。⑵类型关于正面面对摄像机的镜头是最亲密的距离引着观众与他站在同一立场，同观众感情大大升温，好人：真诚、有勇气、感动、亲切。坏人：恐怖，理直气壮、凶残。3/4正面多数导演喜欢用的拍摄角度与全正面相比，能表达高度亲密但感情没那么投入侧面给人疏远感——剧中人对于自己被别人注视显得漠不关心只是沉浸在自己的世界里1/4正面愈发的陌生、疏远适宜表现人物的不友好或敌对情绪拒绝背面用于表明角色与世界的疏远或传达隐秘，神秘感。背面1/41/4正面正面45°45°45°45°侧面侧面45°45°45°45°3/43/4正面正面正面特殊角度倾斜故意不将摄像机放于平面上，使影片的地平线是倾斜的；人物似乎站立不稳，要向一边倒；观众容易产生紧张不安，风雨欲来的感觉；水平线变成对角线，令人心烦意乱；但在暴力场面中是有效的，符合视觉需要。四、光线与影调光线特点·光线是电影的重要书写工具，可左右观众的注意力·用光不同，物体的造型效果会不同，物体呈现的特征也不同·如何用光具有选择性和严格的规矩可循·用光少有固定不变的类型㈠按光源的性质分类光效光源特点影响因素自然光源日光光效太阳和天光光源的亮度强、范围广、光照均匀、色温比较一致时间、天气、地理位置、空气质感人工光源灯光光效灯光照明设备可控、便于控制光线；几乎不受自然条件的限制；但是多用于室内戏或摄影棚；创作自由度比较大，可达到需要的喜剧效果；灯的种类不同，光的色温会有不同。㈡按光源的位置分类正面光（顺光）侧顺光水平侧面光正侧光侧逆光背光光位（逆光）

顶光垂直脚光（底光）背面光顶光侧逆光侧逆光45°45°正侧光45°45°正侧光45°45°45°45°侧顺光侧顺光正面光脚光应用正面光也叫顺光，是呈现物体样貌、提供基本照度的光线灯光高度与摄影机高度相近，光线投射方向与摄影机方向一致被拍物体成像清晰，但立体感差，冲淡人物皱折，减弱空间纵深感，画面显得平淡、没有起伏侧顺光有细腻的明暗过渡的影调层次，利于表现质感和色彩表面的凹凸得以体现，利于表现毛发、皮肤的质感侧面光物体会有由明到暗的过渡能体现物体表面凹凸的层次，人物的毛发、皮肤的质感被摄体明暗反差大，缺乏明暗过渡时细腻的影调层次常用来制造某种特殊光效侧逆光擅长勾勒轮廓，刻画人物基本面貌当光源位置较低时，性质柔和时，会呈现诗意的质感逆光光线与摄影机相对，拍摄时在受光面的背部可作物体轮廓光，具有提取线条的重要功能人物面部或物体表面的特征难以清晰呈现造成心理上的恐慌或神秘，常被用来制造一些特殊的戏剧效果顶光将凸亮凹暗发挥到极至、物体背光、着光的反差较大常用来塑造恐怖，凶恶的形象脚光光线来自下方，异常感强烈用来制造恐怖气氛，是人物形象狰狞可怕㈢按光源的反差性质分类光源硬光直射光，多用作主光被摄体上产生明显投射的光线，着光和背光的区别明显，亮处和暗处的光比大明暗反差大，缺少过渡，画面内的线条清晰，物体轮廓分明造成视觉心理紧张，适合表现恐怖、残酷的场面，或者塑造有力量的人物形象常有强硬、沉重、粗糙感软光散射光，被摄体上的投射光线不明显画面造型上没有硬光那么明显的着光背光区分，画面光比小明暗反差小，有自然的过渡，但空间比较平亮度均匀，人物轮廓比较柔和，物体线条柔软、细腻、轻盈常用来表现温暖平和、没有尖锐矛盾的生活场景，或塑造较为温柔的人物形象㈣按光线的功能分类㈠主光·人物的主要塑造光源，镜头曝光的主要依据·可以是任意光线形式㈡副光·次要光源，同主光一起表现人物形象·可影响人物的光源反差㈢轮廓光·人物外部形象光·反映人物所处位置，人与物的关系，以及环境的光线特点等㈣背景光·表面环境的光线情况·环境气氛表达的重要手段㈤修饰光·只作修饰用，可有可无·对人物和环境进行必要的补充㈥效果光·由某种特定光源所产生的效果，如：烛光、火光、手电筒光等·效果明显、有时怪异影调概念·电影画面中的明暗基调和层次，即画面中黑、白、灰的组成层次·影调的建立与分类，与摄影的光线性质、场景中的色彩性质有关·实际上是摄影师对亮度的分配影响因素①给场景设计怎样的调子，取决于需要的戏剧效果②建立影调的依据：人的视觉心理机制③不同的光在创造画面情绪上有着不同的能力分类㈠黑白影调·按光比可分为影调和软调·按明度可分为高调、中间调和低调㈡彩色影调·按基调可分为冷调和暖调·按色相可分为红调、绿调和蓝调·按明度可分为高调、中间调、低调影调的情绪分类㈠高调·以灰色至白色，以及亮度等级偏高的色彩为主构成的画面影调·受光面积大于阴影面积·亮、暗区域反差大，人物形象更有力·适于表现明朗、欢快、轻松的气氛和抒情的场景，可描述梦幻场景或人物幻觉㈡低调·以灰色至黑色，以及亮度等级偏低的色彩为主构成的画面·阴影面积大于受光面积·在提升悬念感，表达忧郁的情绪上更有表现力·适于表现压抑、苦闷的气氛高调低调软调硬调技术指标画面明度高画面明度低画面光比小画面光比大情绪明朗、欢快阴郁、压抑柔和、细腻硬朗、强烈影片类型喜剧、音乐悬疑、恐怖爱情、剧情英雄、悲剧影调的象征意义·黑暗象征：恐怖、罪恶、不可捉摸·光明象征：安定、道德、真理的欢乐五、色彩和色调一、简介色彩模式·HSL模式·色相（H）·饱和度（S）·亮度（B）·RGB模式·CMYK模式·色温·冷色色温值高，暖色色温值低色调与色彩的情绪性㈠色调的情绪性暖色系·红—橙—黄—黄绿·波长长，对视网膜冲击强烈，有扩张感，让人兴奋·代表不安、暴力、刺激、温暖、活力·使影像有突出、前进的感觉冷色系·绿—青—蓝—紫·波长短，使视网膜收缩，让人压抑·代表安静、孤独、隐蔽、后退、收缩等视觉联想·使影像有退缩、低调、阴沉、忧郁感㈡颜色的情绪性物理依据生理效果积极意义负面意义应用红色波长最长，振幅频率最慢的色彩：最醒目的色彩，具有极强的视觉穿透力令人情绪异常激动，红光下观察物体容易造成视觉疲劳活力、积极、真诚、温暖、热情、热烈、吉祥、旺盛、昂扬、亢奋、奋进、兴奋....鲜血、烈火、好战、激情、血腥、暴力、色情、危险、革命、战争、禁止.....电影中表达的情感总与极端幸福或极端痛苦有关黄色可见光光谱中最明亮的色彩明度高，在其他色彩背景前，表现非常抢眼，具有强烈的注目效果具有鼓舞性、热情洋溢、代表富贵、荣耀、地位、皇室、统治、富贵、希望、幸福、平安、贵重.....猜疑、背叛、年老.....绿色冷色与暖色的交界，中波光色对人眼刺激适中，人对绿光的反应最平静，不会引起快乐、悲伤和激情大自然的色彩，生机勃勃，最具有人间的、自我的满足的宁静；传达肃静、安全、纯真、信任、公平、亲情的意念，给人以舒适、赏心悦目感；有春季、青春、鲜活、生机、安全、平静、和平、希望、温柔、安逸等含义。蓝色波长仅长于紫色、在可见光光谱中是明度较低的色彩，使人视网膜收缩，产生忧郁感视觉上给大多数人的感觉是退缩的，具有深远的空间感，易联想到天空、大海有深邃、清澈、干净、纯洁、广阔、遥远、无限、幽静、冷静、安适等含义深蓝色让人感觉阴沉和冷酷白色七彩光全部反射的结果，是所有光谱的总和。给人以宁静、清洁、光亮、平淡、休止、肃静、无味、清香、和平、神圣、镇定、浪漫、梦幻等联想；汉语里因白云、白雪、白花、白玉等物体联系，故有纯洁、素雅、明亮、高雅、寒冷黑色非彩色颜色，不发光物体吸收了所有的光线呈现出的颜色否定白光、否定色彩、否定生命，一切物质结束时均为黑色，是毫无希望的沉寂画面中的背光面、阴影部分、黑色为主的是低调画面；造型效果神秘、阴郁、肃穆、沉默彩色中的黑白/黑白中彩色色彩的特殊原理㈠色反差·色彩在色相上的差异·补色之间反差最大·创造视觉效果、构成色彩风格的关键因素·色差大、对比大、视觉明快、强烈·色差小、色别对比弱、给人近似、柔和感㈡色对比①色彩同时对比·人眼在同一时间、空间内，接受两种以上的色彩时产生的视觉比较关系·任何色彩处于补色包围中，饱和度会增大，色彩更鲜艳②色彩相继对比·人眼在连续的时间、空间内所接受的两种以上的色彩对比，产生的视觉关系色调简介是由色彩相似或关系和谐的视觉材料共同构成的；在彩色电影、电视画面中，总的色彩组成或配置，以某种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾向。2、功能㈠基本功能·装饰画面、展现空间·描述事物外在特征㈡复杂功能·建立一种视觉连续性，使场景、画面之间的和谐、一致·实现某种对比，从而具有一定意义·强化动作、运动、情绪等3、运用·建立和打破连续性·色调相似的镜头——有节奏感的变化·色调突然变化——场景气氛、情绪节奏的改变㈠和谐·色和谐是建立整体色调的基础·持续和谐来自各视觉元素的调度和使用·整体色调是创作的基本出发点，也是理解影片的重要线索·整体和谐关系取决于色调出现的时长和空间场景面积大小·用来建立影片的整体气氛、年代感、场景的情绪、人物命运的视觉暗示等等㈡对比·基于色彩相继对比和同时对比的物理原理，直接引起愤怒、激动等等戏剧性的感受·在与主色调的对比中呈现重点色，在某一时刻强调某个细节的重要色彩手段·也是电影画面构图中调节视觉重量的方法之一六、构图和造型一、简介构图是对拍摄对象的选择和对空间的重构目的㈠造型性目的：通过线条、形状、光线、影调、色调等元素使画面构图能准确传达形象特征、形式感以及美感。㈡叙事性目的：正确选择位置以突出主体；合理处理主体与陪体、主体与环境之间的关系；选择拍摄方向和高度；排除不相关的元素二、原理㈠位置原理①中央·具有稳定感、平衡感，具有支配性和权威性·可表现严肃、庄严感，常留给重要的形象②顶部·有控制一切的感觉·极具雄心壮志·可表现权利、威望·神圣气氛（塑造英雄）③边缘·由于远离中心而显得不重要·受到挤压、排斥，显得渺小、无力④下方·受到顶部的压迫、限制和控制·只有从属感、脆弱感，显得渺小、无力㈡视觉重量原理①面积大的更重·意味着权威·强调重要性·面积小的则显得渺小，可被忽略②左边大于右边③上方重于下方④一人重于多人⑤实景重于虚景㈢构图形式⑴对称（主体中央、几何中心或视觉中心）①×形构图②△形构图⑵均衡（其他位置）①S形构图②对角线构图③圆形构图视觉引导构图的目的之一在于，组成各种画面要素，吸引观众的视觉注意，形成视觉中心或突出主体如何引导观众㈠至置于中心·几何中心：不以人的主观意志和人的感觉而定；易有呆滞感；经典电影中，构图受平衡或和谐的均衡感约束·趣味中心：不以视觉的结构为主来吸引观众的注意力，而是以被摄物体的动作、表情、形态、事件的情节为中心㈡通过对比·色彩对比·光线对比·方向对比·动静对比㈢线条引导·透视线、灯光线、色彩线㈣画中画·借物遮挡·合理“窥望”·窗口引入另一个空间画面的造型电影的空间=画内空间+画外空间形成画外空间的方法①人物或拍摄对象出入画框②不完整或不平衡的构图③人物向外观看的视线④画外人或物在画面内空间中的投影⑤镜像⑥画面停留足够时间⑦画外声音⑧摄像机的运动第二章、镜头形式一、固定镜头在不改变摄影机机身位置，没有任何运动时所拍摄的画面。严格意义上讲，焦距的改变也不能有。类别可分为长固定镜头和短固定镜头长固定镜头：是电影产生之初使用的主要镜头形式，是对一个场景和人物动作过程的完整记录。短固定镜头：更多的交代重要细节和过渡环节；镜头时间短，信息集中，明确。特点①便于控制画面内的视觉元素，使静态构图精致。②视线受到限制。③画面相对变化的元素少。④具有客观性。二、运动镜头㈠关于运动运动在电影中有极端重要的意义人眼拥有“向运动性”（向光性、向清晰性）增添画面的动感、空间感、真实感再现了人眼在观看时的运动状态※运动是电影区别于其他艺术的根本造型特征类型⑴水平方向运动·好人、坏人；·主体显得坚定，有实力，正处于行动中或行进状态；·可突出速度和实力，常用于动作片；时间短。⑵纵深方向运动·即朝向或背离摄像机的运动，出入景深的效果；·有种缓慢感，除广角拍摄外时长较长；·若拍成长镜头，观众会有希望角色快点走到目的地的沉闷感；·好人、坏人的走来与离去会带来不同的感受。⑶垂直方向运动·少见，所以显得意外；·一般都是从屏幕外向画面内运动。㈡推拉摇移类型定义画面特点作用推镜头沿摄像机光轴的方向向前移动，接近式拍摄。包含范围越来越小，主体越来越大；拍摄对象静止不动时，景别由远及近逐渐变化；突破了屏幕的二维限制，增添为三维空间。①片头：引导观众进入故事或场景；②强调重要的细节，推进叙事；③表现或揭示人物的内心状态；④急推/快推：醒目，特别的强调，强烈的视觉冲击；⑤缓推/慢推：情感渗透，渲染，悄悄接近，暗示信息。拉镜头沿摄像机光轴的方向向后移动，远离式的拍摄。包含范围越来越大，同一被摄主体越来越小，主体占据的空间越来越少当拍摄对象静止不动时，景别由近及远逐渐变化。①片尾：引导观众离开故事或场景；②景物不断入画，展示之前未知的，令人吃惊的东西；③慢拉：空间慢慢扩大，画面关系逐渐复杂；④急拉：突然跳出的感觉。摇镜头摄像机没有位移的运动，仅是借助单脚架和云台使机身做上下、左右方向变化进行拍摄。画面内容在一个固定的轴上有垂直、水平方向的持续变化。符合人眼寻找运动物体，关注景物的生理特征。①保持画面的运动感；②拍摄搜索一个场景；③观察运动中的人或物；④引导观众的视线注意力。画面效果㈠按摇摄方向不同，可分为：①水平方向的摇摄，即横摇模仿人眼对环境的观察和对内容的搜索；展示空间广度和规模；再现运动中的主体形态。②竖直方向的摇摄，即竖摇模仿人眼在抬头、低头时观望以及对垂直物体的打量。展示空间的高度和深度。在广阔的空间中，视野逐一展开，环境被逐渐呈现出来在跟拍运动对象时，使对象始终处于画面内，表现人物主体运动的状态和细节㈡按摇摄对象不同，可分为：①环境空间摇摄史诗片——展现场面的宏伟，展现战争对峙的双方。室内小环境——人物对环境的观察，搜索。②人物摇摄人物间的对话——增强交流感场景内交代戏剧性变化。㈢按摇摄速度不同，可分为：①快摇（闪摇）：摄像机以极快的速度转动，形成一定视觉冲击，常作为过渡或转场，强调起幅，落幅画面间的内在关系②缓摇：描绘大场面时，情绪的积累与升华；小空间环境中，抚摸感，具有特殊感情。㈢移动镜头⑴类型①拍摄技术上可分为：轨道车移动摄影、摇臂移动摄影、手持摄影机移动摄影、航空摄影等。②从拍摄方法可分为：平移（水平方向）、竖移（垂直方向）、跟拍（前后侧）。㈣综合运动镜头①一个段落中综合使用各种运动镜头。②综合运动使得段落充满动感、连贯、流畅。③当同时使用的手法反差。三、长镜头特点结合各种内部运动方式统一起来——自然流畅，又富于变化；能造成多种角度和景别——即能表现环境，突出人物。类别㈠拍摄手法不同，可分为：①固定长镜头《童年往事》②变焦长镜头《海上钢琴师》③景深长镜头《童年往事》④运动长镜头《四百击》㈡美学表现①记录式长镜头②叙述式长镜头③时间长镜头：非常个人化和作者性的电影手法四、特技镜头包含五种特技镜头：快动作、慢动作、反转动作、定格、动画类别快动作慢动作反转动作定格关于主体正常运动，摄像机以低于每秒24格的速度拍摄，最终以每秒24格的速度放映造成的效果摄像机以高于每秒24格的速度拍摄，最终以每秒24格的速度放映造成的效果简称：倒放胶片倒转过来拍摄一个动作选定一个画面，按需要的长度重印许多格，使银幕上的一切运动暂时中止作用用来加速某一场面的自然速度使运动具有仪式性和庄严的意味可唤起观众对某一画面的注意早起无声喜剧片常与悲剧相连在电影中将空间时间相互转化的手段表现时间的理想隐喻手法，常与死亡有关，用来烘托主题五、空镜头留白“空白不白”“空纳万物”“虚实相生”“无画处皆成妙境”空白画面中没有任何物象的部分。空镜头影片中对自然景物或场面的描写的，而不出现人物的镜头。类别写景空镜头/写物空镜头功能交代性空镜头、抒情性空镜头、隐喻性空镜头、想象性空镜头作用①介绍环境背景、交代时间空间（交代）②转换银幕时空（交代）③调节影片节奏（抒情）④推进故事情节（想象）⑤抒发或外化人物情绪（抒情）⑥渲染气氛、意境（抒情）⑦表达作者态度（想象）⑧说明、暗示、隐喻、象征等功能（隐喻）六、场面调度表现场景、空间联系使画面内同一空间的人物建立联系传达给观众必要的空间信息突出重要的演员表演戏剧性的引导和强调调度是电影突破平面性、分割表演场地、呈现因果关系的主要手段重要调度可起到强调场景的作用第三章、蒙太奇一、蒙太奇简介含义镜头间的调度，镜头和镜头之间的关系在美学领域被划分为“叙事”和“表现”两大类㈠叙事蒙太奇连续的蒙太奇是蒙太奇最简单、最直接、最基本的表现形态㈡表现蒙太奇非连续性的蒙太奇要素①素材的拍摄②素材的选择③素材的组织二、叙事蒙太奇经典剪辑主要手法：180°原则（即轴线原则），主镜头拍摄和三镜头法。180°原则机位2a物体1轴线物体2机位1机位2主镜头拍摄和三镜头法6724538911号机位：交代事件发生的空间，建立二人的位置关系2、3号机位：外反拍，过肩镜头，带纵深关系，具有空间透视感；越接近轴线，镜头越有魅力，越显二人关系。4、5号机位：内反拍，单人、局部镜头，缺少空间透视感，暗示人物视线的交流和对应6、7号机位：骑轴，互相注视，是视线交流感最强的8、9号机位：垂直于轴线，演员侧向观众，无空间感，较乏味，可用于暗示冷漠、对峙的气氛应用拍摄对话：1、2、3号机位或1、4、5号机位拍摄运动：1、8、9号机位或1、6、7号机位合理越轴：越轴镜头之间加入一个骑轴镜头，作为过渡。基本类型㈠平行式蒙太奇·两条或两条以上的线索分别叙事，不同地点同时发生的事件交替表现，相互烘托㈡交叉式蒙太奇·交叉出现的镜头和场景，不一定是同时发生的事情。·各线索之间有时表现为因果，有时相互影响和关联，有时是完全相反因素的交叉，揭示出事物的本质。㈢重复式/复现式蒙太奇·作用：强调、对比。㈣积累式蒙太奇·将画面的性质和内容一致的镜头，按动作和造型特征，各取不同的长度组接起来，构成一种紧张或扩展的场面，以达到叙事的目的。有效增强影片的气势、情趣和节奏感。㈤错觉式/错位式蒙太奇·对于前一个镜头观察顺其自然发展的期待，而在下一个镜头或场景中出现意料之外的甚至是恰恰相反的结果·通常是利用某一动作或造型因素作为契机，进行大段大段的省略·既简练活泼、富有趣味性、又使情节跌宕起伏㈥叫板式蒙太奇·上一个镜头中说到什么人或物，下一个镜头就出现这个人或物·承上启下、前后呼应、转换自然、紧凑明快㈦夹叙夹议式蒙太奇·影片用画面画面叙事，用旁白进行议论·结构方式，影片自始至终呈现的·深沉、优雅、回忆较常使用三、表现蒙太奇特点①以渲染气氛、制造情绪为连接准则②强调自我意识和主观性③视剧情需要去运用④对传统的挑战类型㈠联想式蒙太奇·升华情感的有效方法㈡象征式/隐喻式蒙太奇·建立在共通的文化语境中，这是象征能够引发共鸣的因素之一·作用：烘托、隐喻、升华㈢对比式/对照式蒙太奇㈣梦幻式/心理式蒙太奇·描写人物心理历程、想象、梦境等·作为叙事或参与情节·主观色彩浓、节奏鲜明跳跃四、节奏镜头长度=实际长度+镜头的延续感类别㈠内部节奏·是由结构、戏剧、内容铺设、情节的进展组合而成的·形成于剧本创作过程·思维和表现决定㈡外部节奏·剪辑师创造的韵律·存在于镜头画面中、场面调度、演员表演甚至是服装、化妆、道具等造型艺术·它服务于内部节奏、保持节奏统一·存在于画面连接的运动中㈢停顿·观众进行情感宣泄，对影片信息理清头绪·极富表现力的节奏·营造悬念和惊奇的效果·渲染气氛、塑造人物、展现故事情节等作用·是创作者探索人物性格，揭示思想实质的有机手段第四章、声音元素一、关于声音类别㈠按声音的可见性·有源声音：可以在画面上找到声源的声音，即可见声音·无源声音：不存在明确声源的声音，即不可见声音㈡按声源的特点·语言：对白、独白、旁白·声效/音效/音响·音乐㈢声音的录制方式·同期声（拍摄同时录制下来的）：对白、自然音响、动作音响·配音：对白配音，解说，画外音、动效、音乐㈣特殊的声音样式——无声·强调某一时刻的心理冲击·随画面运动节奏的提升而增长，即画面变化的节奏感越快、越紧张，无声的表现效果就越强烈属性音调：公认的音阶衡量出的声调的相对高低·通过频率来感知、测量音色：悦耳——嘈杂音量：声音的明显强度。强—弱（分贝）音长：一个声音能被听到的时间音声速：快—慢节奏：有节奏—无节奏声音的时间特色美学功能①传达信息：有明确的语言意义，与物体属性相关的声音②再现环境：提示空间、时间、境况、外部环境等③主观表意：通过夸大、突出、渲染来表达情绪、心理、感知等美学特征①前景与背景②声音透视③声音的持续性