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梁楷人物画“留白”的艺术表现研究目录TOC\o"1-2"\h\u15059梁楷人物画“留白”的艺术表现研究 126940摘要 19443关键词：人物；“留白”；艺术表现 125966一、构图呈现 15622二、笔墨运用 32578参考文献 4摘要文人画的出现及其在后世的发展，极大地丰富了中国画的创作观念和表现方法。元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画成为中国画的主流，但其末流则走向因袭模仿，距离时代和生活愈去愈远。以至于当下极少有研究者可以站在观赏者的角度去分析中国画中的留白处理手法本文以梁楷的《太白行吟图》《泼墨仙人图》为例，分析其人物画中的“留白”作用。关键词：人物；“留白”；艺术表现清人竺重光《画荃云》:“空木难图，实景清而空景观……虚实相生，无画处皆成妙境。”所以在中国画艺术表现中，空白部分是整个画面精彩之部分，是不可忽略之处。一、构图呈现构图亦称“章法”“布局”“置陈布势”“经营位置”，在绘画中指按形式美的规律来组织画面的方法，讲究先立意，后根据画面需要通过虚实、疏密等表现手法来进行布置，“留白”也是重要的表现手法之一。构图好坏对整幅作品的优劣起到重要作用，也是画家独创新意的关键。下文以梁楷作品《太白行吟图》为例进行分析。图1太白行吟图《太白行吟图》（图1），梁楷减笔画代表作品。画家将人物衣袍内部作空白处理，与背景浑然一体，头部刻画细致，头发、胡须丝丝可见。这种画面中大面留白的表现形式将李白的才华横溢、潇洒飘逸、豁达而直率的个性、正直与骄傲的品格表现得一览无余。画家通过画面空白的构图方式达到“此处无声胜有声”的艺术境界。二、笔墨运用笔墨是绘画技法的总称，是心性的一种笔踪流露。画面中所用墨处，以此来表现画面的主体。“留白”也称之为“布白”，在中国画构图中有“实布”和“虚布”两种表现方法，其中“实布”是有墨处是形象，空白处为背景，空白为笔墨服务，具体是通过笔墨形象表达画面意境，以白显形，以达到虚中显实。这种巧妙地运用“笔墨”来突出“留白”的处理方法，在梁楷的人物画中具独特之处。《泼墨仙人图》(图2)，通体以泼墨般的淋漓水墨充分表现出仙人悠然自得、步履蹄珊的癫狂醉态，有意将五官压缩，人物的胸部与肚子用墨线勾勒外形和内部，通过大笔泼墨将肚子大片空白衬托得淋漓尽致，变大虚为大实。人物形象突出，笔墨极具爆发力，为画面中最精华之处。画面中，梁楷巧妙运用空白对比，虚实互衬，深化主题，通过对画面的把控使思路超越时空界限，神游物外，创造出玄妙绝美的作品。图2泼墨仙人图参考文献[1]宗白华.美学散步[M].上海:上海人民出版社,2015.[2]叶朗.中国美学史大纲[M].上海:上海人民出版社,2010.[3]陆俨少.山水画刍议[M].上海:上海人民出版社,2013.[4]张朋川.中国古代花鸟画构图模式的发展演变——再议《韩熙载夜宴图》制作年代[J].南京艺术学院学报（美术与设计版）,

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