影视剧本创作故事性语言课件

影视剧本的创作主讲人：董凯影视剧本创作故事性语言影视艺术是一门综合性的视听艺术，包含文学、戏剧、绘画、摄影、音乐、雕塑、建筑等艺术因素，具有综合性、造型性、逼真性、运动性等特征。影视艺术的创作，一般而言，首先要有影视文学剧本，然后由导演根据文学剧本创作出分镜头剧本，最后按照分镜头剧本拍摄出影视作品。影视艺术一方面利用了先进的科学技术成果，一方面综合了各种艺术成分和表现手法，包括表演、绘画、音乐、舞蹈、建筑等，所以电影艺术具有丰富而强大的表现力和艺术感染力。影视剧本创作故事性语言一、影视的构成要素1、影视语言——影视画面有声有色的活动画面，是电影的语言。画面包括画面构图、镜头的运动(如推，拉，摇，移等)、镜头的拍摄角度(如俯，仰，垂直等)、镜头的景别(如远，全，特写，中，近等)和镜头的连接方式等。影视语言，就是导演按照预定的顺序，把各个形象，各个要素(镜头)一个一个地接连而成的画面。影视剧本创作故事性语言

早期的无声电影，虽然没有一句台词和任何音响，但仍然能叙述出完整的故事，刻画出性格鲜明，感情丰富的人物，给人以强烈的审美享受。如无声影片大师卓别林自编自导自演的《城市之光》《淘金记》等影片，都充分显示了电影作为视觉艺术的绝妙和魅力。比如，看过《淘金记》的人，谁也不会忘记卓别林扮演的淘金者查理烹调和吃掉那双肮脏的靴子的场面。查理以十分优雅的姿势，像一个体面的绅士一样享用这份"菜肴"，他先是像挑起一只鸡翅膀那样挑起靴帮，让钉着钉子的靴底像吃剩下的鱼骨头留在盘子里，然后他细心地吸吮鞋钉，好像这些钉子是鸡骨头似的，最后又把鞋带像通心粉似的绕在叉子上。这组新颖生动的画面，不仅用喜剧手法夸张地刻画出了淘金汉查利饥饿的心理，贫穷的处境，既令人同情，又令人发笑，而且这组画面同时模拟了富人丰盛的筵席，以及绅士优雅的用餐姿态，这就使这组画面通过观众的联想拥有了穷人与富人对比的思想内容，表现了"一面是饥肠辘辘，一面是酒醉饭饱"这个极富有人情味的主题。电影画面具有强烈的纪实性，直观性，流动性，连续性，以及绘画感和雕塑感，又像戏剧一样具有部分的幻觉性。难怪有人把电影称之为"视觉的交响乐"了。影视剧本创作故事性语言2、影视的基本单位——镜头100分钟的电影约有500～800个镜头。一是指摄影机、摄像机、照相机上由凸透镜组成的用以成像的光学装置；一是指影视拍摄时，摄影机，摄像机从开始转动到停止所拍下的画面。影视剧本创作故事性语言景别远远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

主要表现地理环境、自然风光和开阔的场景。

全全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。有明显的内容中心和结构主体。中中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的画面。

形体运动和情绪交流

近近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面。近景以表情、质地为表现对象。特特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用

影视剧本创作故事性语言镜头技巧

切换转到新的画面内容淡入画面内容渐渐显现淡出画面内容渐渐消失放大画面由小变大缩小画面由大变小叠化前一画面慢慢隐去之前，后一个画面已渐渐显露，两个画面同时重叠隐现影视剧本创作故事性语言根据描写方法分为主观镜头客观镜头代表剧中人物眼睛，表现剧中人亲身感受代表观众和作者的眼睛，客观叙述事情按时间长短分为长镜头短镜头电影把胶片长度在30.48米以上的称为长镜头；电视剧把1分钟以上的称为长镜头按有无人像分为空镜头指没有人的景物镜头镜头表现影视剧本创作故事性语言平平实、自然，空间和层次感差；仰高大、雄伟；俯层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷；正庄重、平稳；侧构图生动；反观众与对象相同视线，参与感。拍摄角度影视剧本创作故事性语言运动镜头推指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。拉画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野范围。摇指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视等艺术效果。移又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。影视剧本创作故事性语言几种特殊的摄影方法

1.变速摄影：在拍摄时使胶片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。产生“慢动作”和“快动作”的画面效果，在现在的电影中是一种常用的摄影方法。2.逐格摄影：也称为分格摄影。使用“逐格电动机”驱动摄影机一个画面一个画面地逐格拍摄。如要表现花开、细胞分裂、日出等。

3.显微摄影：将光学显微镜放大的影像用电影摄影机拍摄到胶片上。广泛用于微观世界的分析和研究。4.航空摄影：用航空飞行器对景物进行电影、电视等的摄影方法。

5.水下摄影：将摄影机和人潜入水下进行拍摄的一种摄影法。6.红外线摄影：用红外线为光源和用红外线胶片的摄影方法。

影视剧本创作故事性语言3、影视的语法——蒙太奇蒙太奇是法语montage的译音，原义为构成装配，引申用在影视制作方面就是剪辑和组合的意思。在电影和电视剧制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作进行构思，把这些不同镜头(画面)有机地，艺术地组织，剪辑在一起，使之产生连贯，对比，联想，衬托，悬念，快慢不同的节奏等效果，从而有机地组成一部表达一定的思想内容，为广大观众所理解的片子，这些构成形式与方法统称为蒙太奇。简单地说，蒙太奇就是电影艺术的表现方法。影视剧本创作故事性语言把以下A，B，C镜头以不同的次序连接起来：A.一个人在笑。B.一把手枪直指着。C.同一人脸上露出惊惧的表情。改变一个场面中的镜头次序，就改变了一个场面的意义，收到完全不同的效果。由此可见，使用蒙太奇可以使镜头的衔接产生新的意义，从而大大丰富影视艺术的表现力，增强影视艺术的感染力。影视剧本创作故事性语言蒙太奇的主要功能：首先体现为把画面组成完整故事的叙述功能和结构功能。其次，蒙太奇是一种广义的电影修辞手段和艺术阐释方法。蒙太奇使生活画面显现出内在的思想意义和审美意义。影视剧本创作故事性语言电影艺术学家巴拉兹说：“创造戏剧紧张局面的就是蒙太奇，把上下镜头连接起来后，原来潜藏在各个镜头中的异常丰富的含义便像电火花似的发射出来。当然，一个镜头即使不与其他镜头相组合，它也可以有它自己的意义。在一个孤立的镜头里，笑就是笑，不过，笑的是什么，引起笑的原因是什么，笑的效果和笑的戏剧意义又是什么，这一切问题，只有从前后组合联系来看，才能得到解答。”影视剧本创作故事性语言前苏联艺术家库里肖夫和普多夫金曾把下列5个场面加以连接：A.一个青年男子从左向右走来。B.一个青年女子从右向左走来。C.他们遇见了，握手。青年男子指点着。D.一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。E.两人走上台阶。影视剧本创作故事性语言蒙太奇的类型按功能分：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇按形式分：连接蒙太奇、转换蒙太奇平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇影视剧本创作故事性语言叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情。连续式蒙太奇、平行式蒙太奇交叉式蒙太奇、颠倒式蒙太奇南京总统府

蒋介石迫于形势、离开总统府。

西柏坡，党中央所在地

军民联欢，庆祝胜利

南京，黄埔路蒋介石官邸

张群向军政要员宣读蒋介石引退文告。西柏坡

中央领导人聚在一起，一边慰问朱老总，一边展望全国胜利形势。北平，中南海，傅作义总部

博作义正为作战一筹莫展。西柏坡

周恩来向毛主席汇报邀请知名人士回国一事，机要员前来汇报前线指挥部战报。特写

飞速燃烧的火药线特写

英国人紧张的脸特写

飞速燃烧的火药线全景

族长紧张地叫特写

火药线在英国人旁边燃烧

全景

格桑准备再抛出水袋灭火特写

英国人大叫全景

格桑又抛出水袋灭火特写

英国人大叫，火药线熄灭特写一特写

宋薇的手从大信封中掏出几张照片，她的脸色顿时变得忧伤、郁闷。特写一近景

宋薇的手从一个红旧皮夹子中取出一张她与罗群当年合拍的照片，(拉摇)这是她的卧室。宋薇在梳妆台前看着照片。(宋薇画外音)“50年代……”特写

明媚的阳光照耀下的古城堡，年轻的罗群和年轻的宋薇紧依在一起，充满着青春、幸福。(宋薇画外音)“我还是革命队伍里的小鬼，被保送进了学校。”全景

当年的天云山，考察队走在天云山上。宋薇和冯晴岚也在队伍里头。(宋薇画外音)“1956年春天，我毕业了，参加了天云山考察队伍……”影视剧本创作故事性语言音乐家将“交替出现的有规律的强弱，长短的乐符现象”叫节奏。美术家认为节奏体现在形象的排列组织的动势上。诗歌的节奏靠内容的一张一弛和字句的平仄，押韵来体现。影视是运动的艺术，节奏以镜头运动为基础。长镜头，有控制地快慢交错，创造出适中的节奏；短镜头，快速剪辑，超越现实生活地压缩时间和空间，可以形成快节奏。通过镜头长度的变化，用节奏加强戏剧冲突。4、影视的旋律——节奏影视剧本创作故事性语言二、影视剧本写作1、影视剧本涵义一是指供制片人审阅的“故事梗概”

二是指剧作者创作的文学剧本三是指导演拍摄时使用的工作台本，也就是分镜头剧本造型性视听性

运动性

综合性

他(方鸿渐）找话出跟她讲，问她（唐晓芙）进的什么系。苏小姐不许她说，说：“让他猜。”

方鸿渐猜文学不对，教育也不对，猜化学物理全不对，应用张吉民先生的话道：“Searchme！难道读的是数学？那太利害了！”

唐小姐说出来，原来极平常的是政治系。

影视剧本创作故事性语言方鸿渐、唐晓芙走来。方鸿渐问：“唐小姐，你在大学念什么系?”

“你猜?”

“文学系?教育系?”方鸿渐猜道。

唐晓笑笑道：“不是。”

“化学、物理系?”

唐晓笑仍摇头：“不对!”

方鸿渐：“哎哟，你太厉害了，你难道是数学系?”

“我是政治系!”唐晓芙说出来了。

直观而具象，具备自觉的银幕和屏幕意识，在写作中尽可能避免说明性、陈述性、概括性、比喻性的文字

影视剧本创作故事性语言

两副赤裸的肩膀一点一点地显现出来(A)

。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起——头部和臀部都在画外(B)，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以(C)，主要的是让我们感到这些露珠或汗水都是被飘向远方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的，既使人感到新鲜，又充满情欲(D)。

两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙.(E)弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱(F)。两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上。

“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些(G)

《广岛之恋》影视剧本创作故事性语言

A：对摄影技巧处理的要求

B：对画面构图的要求

C：对画面造型的要求

D：对导演的提示

E：对色彩的要求

F：对音乐的要求

G：对演员的提示

影视剧本创作故事性语言粮食学校

两人开始勤奋地工作。潘国栋当兵时，自修过房屋设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地形，建设着这个光秃秃的学校。叶慧兰在体育组负责一些体育用品的借出与收回。住房极差。一排平房中的一个小间，武汉每年6月是梅雨季节，房里总是水漫金山，可夫妻二人总是苦中有乐。日子一天天过去，终于迎来了一个小生命。影视剧本创作故事性语言办公室里(夜内)

台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。

体育馆内(日内)

叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。

山坡上(日外)

潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着。

家属区(日外)

低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开

龙头，水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰，用手锤打着腰

部，另一只手抚摸着自己的腹部。

潘国栋走过来，见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去，

对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着。

叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着，手不由自主地

放在腹部上。

屋里(日外)

潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她躺下去。

叶慧兰用手抚摸着腹部。《》

影视剧本创作故事性语言潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上，细心听

着，起身看着叶慧兰，微笑。

叶慧兰甜蜜地微笑。

医院(日外)

产房外，潘国栋来回走着，不时往产房里瞅着。

产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。

屋里(日内)

孩子哇哇的哭叫声。

潘国栋抱着孩子，不停地摇晃着，用乎拍打着孩子的屁股。

叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑

着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。

潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着，

孩子停止哭声。

叶慧兰给孩子喂奶。

潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着。

叶慧兰抬头冲他微笑。影视剧本创作故事性语言2、影视剧本的分类灾难片科幻片动画片故事片战争片爱情片恐怖片动作片喜剧片电视小品与短剧电视单本剧电视连续剧电视系列剧

影视剧本创作故事性语言3、影视剧本的构成要素人物故事情节环境结构人物描写外貌描写动作描写语言描写心理描写影视剧本创作故事性语言

黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗!

轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。

影视剧本创作故事性语言大海(黄昏外景)

一艘客轮静静行在海面上。

海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。

随着客轮的移动，海面也在晃动。

客轮上(黄昏外景)

静静的甲板工，一个身穿装裟的少年和尚凭栏而立，手扶着船舷，远眺着海天。

暗褐色的大海，浪涛在滚动。

少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。

黑色的大海，波涛翻滚。

少年和尚忧郁的眼睛。影视剧本创作故事性语言天色已经很晚，念雨和老简在路上走着，“谢谢你送我去医院，听说……你还爬了树?”老简笑了：“情势所迫嘛!”“真没想到，你还会爬树。”老简很诧异：“你没见过?”念雨摇了摇头。“好，你等一下。”说着，老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。

“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生活和现实的区别。我不希望总看到你一副雨打的样子。我知道，该爬树的时候就不能手软。”.

趁着夜色，老简吻了念雨。影视剧本创作故事性语言树底下，老简和念雨手牵着手，相互对视着。

月光朦胧，几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。

念雨微仰着头，闪亮的眼睛充满着渴望。

老简低着头，看着念雨。

两人的脸越靠越近，终于凑在一起。

树梢上，悬挂着一轮圆月。影视剧本创作故事性语言3、影视剧本的构成要素人物故事情节环境结构人物描写外貌描写动作描写语言描写心理描写影视剧本创作故事性语言动作描写非戏剧性动作描写戏剧性动作描写指影视剧作中未经过提炼加工的日常性动作。指经过刻意的艺术设置，能引起戏剧冲突或展现人物内心冲突的动作。动作描写影视剧本创作故事性语言［许三多在三班宿舍前掏钥匙开门，脖子被人从后勒住，许三多用脚勾住身后人的一只脚，猛坐了下去。［那人闪开了，许三多也在暗淡的暮色下拉开了灯绳。［一个服色和他完全不一样的军人，三十往上，军衔中校，是老Ａ的袁朗。许三多（敬礼）报告！［袁朗看着他，眼神有些淘气。［袁朗不再玩笑，拍拍他的肩。袁朗：开门。请我喝口茶。许三多（正开门又愣住）啊？……我去买茶叶。袁朗（又拍拍他）开门。请我喝开水。戏剧性动作非戏剧性动作动作描写影视剧本创作故事性语言动作一致性原则:1人物动作要与人物性格一致2人物动作要与某一目的一致3人物动作设计要与作品的氛围情绪一致动作描写影视剧本创作故事性语言５１．七连宿舍—操场

内／日［许三多在扫地，转成士官对他来说并没太大区别，一样是看守、维护、打扫，和以前一样。［扫帚从地上划过，轨迹没有重复，也没有错漏，许三多安静地做着这繁琐的事情。费尽力气才争来继续在七连扫地的权利，以前最难忍受的孤独也就变成了平静。它不再是落在头上的命，是挣来的，值得珍惜。

＿＿＿许三多动作描写影视剧本创作故事性语言［话音未落，草丛中已经响了几个点射，离了枪响处几百米外的几个靶子爆掉。四条人影从草丛里腾了出来，并不见得紧迫，但速度和姿势上都有种压人的感觉，那和刚才的竞赛完全是两回事。［奔跑中又有人开枪，远在另一端的靶子爆掉。甘小宁（大不忿）得跑到射击位置再开枪呀，这违规！伍六一：人又不参赛！再说这距离换你打得中？还行进间射击！［一个人在跨越伍六一摔倒的障碍时居然凌空开枪，打掉一个靶子。伍六一：瞧他们动作，完全是战场意识。［他们说话的时候那四人正在翻越障碍墙，两人先托上去两人，那两人在墙上警戒，干掉几个靶子，后两人再翻越，落地同时又有几个靶子被打爆，这时墙上两人才落地。［许三多一直紧盯着其中的一个身影，当那个身影在翻越障碍网时居然倒挂金钟一枪中的时，周围的掌声已经沸腾了。影视剧本创作故事性语言《巴黎一妇人》：一个男人的妻子因他啫酒而离开。他背对着摄影机，望着妻子的照片，肩膀上下抽动。在伤心地啜泣？事实上，他正在摇动一瓶香槟酒。动作描写影视剧本创作故事性语言动作的表现方法：

桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰隆隆地向桥头驶来。

玛拉转过头去，望着驶来的军用卡车。

车队从远处驶近。

玛拉迎着车队走去。

车队在行驶，黄色车灯在浓雾中闪烁。

玛拉继续迎着车队走。

车队飞速行进。

玛拉迎面走去。

车队轰鸣，越来越近。

玛拉迎着车队走，越来越近。

玛拉宁静地向前移动，汽车灯光在她脸上照耀。

玛拉的脸。平静无表情的眼神。

巨大的煞车闸轮声，金属相磨的尖厉声。

车嘎然停止，人声惊呼。

一人们从四面八方向有红十字标记的卡车拥去，顿时

围成一个几层人重叠的圈子。(镜头推进>人群纷乱的脚。

地上．散乱的小手提包，一只象牙雕刻的“吉祥符”。

影视剧本创作故事性语言甘小宁（大不忿）得跑到射击位置再开枪呀，这违规！伍六一：人又不参赛！再说这距离换你打得中？还行进间射击！伍六一：瞧他们动作，完全是战场意识。光影、色彩、构图、镜头剪辑、语言等都可以表现人物动作

动作描写影视剧本创作故事性语言语言描写语言描写对话旁白独白人物在画面中对内心活动的自我表达

以画外音形式出现的解说性语言

两个或两个以上角色之间用于交流的话语

影视剧本创作故事性语言8．薛绍墓日/外

太平焚香下跪，泪流满面。

太平：薛绍，今天不是你的祭日，也不是你的生日，今天什么日子都不是，我只是想你了！…你在做什么？是在和慧娘同歌（长相守）？打扰你们了，我很寂寞，受不了身边没有你的日子，如今我已不再是那个娇憨任性的女孩子，不再会为一张打动人心的面孔而倾其所有。我不知这是好事，还是坏事，但我却真切地怀念初见你时的感觉，就像怀念我曾经拥有的一笔精彩的财富……我们在一起的日子是痛苦的，但却是优美的。你教会了我感情，忠诚。我现在全部的期望就在来世。…我做了个梦，梦见我们来世又一次相遇，还是那样戴着面具，但这次是你追求我，是你找到我父母向我求婚。我们在大明宫里拥抱，你的手臂是那么有力，眼睛是那么热情…请转告父母大人，我没能力保全他们的生命。我请求他们在天之灵诅咒我；诅咒我这个只能用权力客人而无法救人的公主，我的愧疚和悔恨将终身伴随着我，直到同对你的记忆融为一体……叶儿很好，你放心吧，也转告慧娘，我会细心爱护他，补偿我们一家对你们欠下的感情的债务。武则天不知何时出现在太平身后，默默观望着女儿的背影。

武则天：薛绍是个好人。独白影视剧本创作故事性语言太平：

武则天：所以我把你嫁给他，我从第一次见到他就知道这是一个可以把我女儿终身托付给他的男人。我当时真管你高兴，甚至有点儿羡慕你。薛绍从什么地方看都是一个完美的男人。…我只是错误地认为随着时间的流逝，他的创伤会平复，你们终将会有一个完美而幸福的生活。

太平不信任地缄口不言。

武则天：你就不打算和我讲话吗，太平？

太平：母亲想听什么？

武则天：……这一切错误的根源在于我们三个都把自己心中的爱情做到了极致，所以在爱的同时又伤害着第三者。我爱你的极致是把你不顾一切地嫁给他，所以……伤害了他。而他爱慧娘爱到极致，甚至以死相报，又伤害了你……

太平：可我谁也没有伤害！

武则天：你现在就正伤害着我…太平，作为女人，守望爱情是艰苦而绝望的，我也曾经伴着感业寺漫漫长夜艰难地等待你的父亲。我理解你此刻的心情！然而女人最可怕的弱点是过于急切地承担责任。你对薛绍的诚挚爱情连神明都会感动，却惟独感动木了他……你不能这样做女人，更不能被男人的道德操纵，不能成为他们用以完善自己德行的工具，这往往比服从他们的命令更可怕。……太平，过去的就让它过去，要学会遗忘……

对白影视剧本创作故事性语言

太平缓缓起身，向母亲转过头去。

太平：母亲，您有您做女人的方式，我有我的，我从来也没想变成一个像您那样的女人……我可以走了吗？

武则天望着擦身而过的太平。

武则天：你当然可以自由地选择如何做人，我的一切建议也只是不想让你再遭受痛苦……我听说你最近总和武攸嗣在一起

太平：（警觉地回头）母亲，您又在过问我的生活！

太平说完拂袖而去。

武则天望着太平远去的身影，一脸惆怅。

不论什么原因，同自己的母亲斗争是疼痛的，但我必须选择对抗！因为她自始至终还在倚仗权力推卸责任。我要向她最终证明，母亲霸道的爱情是她自己苦痛的起源。我知道天下只有我能从心灵上彻底击败她。

对白旁白影视剧本创作故事性语言1.你可以不说,但你所说的话将会作为呈堂证供.(警匪剧)

2.对不起,我们已经尽力了.(医务人员常说的)

3.这次没事,多亏祖先的保佑,XXX快来上柱香.(拜佛还愿时)

4.我一直把你当妹妹.(男生拒绝一个痴缠自己的女生的借口)

5.你好坏;你好肉麻，或你在说什么！(男主角表白时,女生常说的)

6.死三八,你不要命啦(女主角失魂落魄冲出马路,司机常骂的)

7.我们只是普通朋友

8.你听我解释,事情不是你想象的那样

9.你不说我就当你答应了

10.我们不可能的

11.你就帮我这次好不好

12.最重要的是你开心

港台剧常用语：影视剧本创作故事性语言语言描写符合人物的身分和性格逻辑，具有个性色彩；符合人物关系和规定情境；具有动作性；精炼、简明、生动，蕴含丰富的潜台词；做到生活化、口语化。影视剧本创作故事性语言袁朗：如果通过了，你愿意离开这，去一个完全陌生的地方吗？－别发呆，士兵，我们不会强令要人，我的部下也都是真爱这个行业的人。许三多：……我不知道。袁朗：这里有些东西，进了你的心里。你怕到了别的环境，它们也就没了？［许三多过了一会才点头。袁朗：贵庚哪？许三多：……二十二。袁朗：不是守候一生的年岁嘛。二十二应该是跑着跳着，论追求就两字，新鲜。许三多：我…其实是怕…骨子里是笨人，每次换个环境象死一次一样…真的。袁朗：明白了。（他又看看周围）你一个人住这，是不是怕…鬼？许三多：哈？！袁朗：对。（他甚至张牙舞爪了一下）鬼呀。许三多：…世界上没那个东西的。袁朗：奇了怪了。这个鬼和你怕的东西，不都是想出来自己吓自己的东西吗？［许三多傻在那，而袁朗找到自己的帽子，扣在头上。影视剧本创作故事性语言袁朗：特种兵和步兵有什么区别？

袁朗：成才？

成才：没区别。

袁朗：继续。

成才：飞机最后会被击落，战舰最后会被打沉，一场真正惨烈的战争，所谓的高尖端武器都会很快耗尽，战争最后还是人对人的战争。特种兵和步兵都是靠人的基本在对抗复杂和残酷，特种兵和步兵都是没有最后的兵种，因为都是到了最后还在坚持的人。

袁朗：你很知道我要听什么的。

成才：是的。这也只是七连最根本的生存逻辑，在我们连因战术思维陈旧而改之前，我们用这个自勉…改编之后，散到各处的每个人，用这个坚持。

袁朗（眼里明显地闪动着揶揄）你现在又是七连的人了？

成才：不是的。我只是草原上跑失了的一个兵。我跑失了我的队列。

影视剧本创作故事性语言潜台词是指台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意。A、陈毅进齐仰之的屋子后打量房间，说：“齐先生就住这里？”潜台词是：B、齐（看表）说：“还有两分半钟了。”潜台词是：

齐先生您是个海内外知名的化学家，怎么住在这么破旧的房子里，这与您的身份不相符合呀！

要讲就快讲，否则时间一到就不跟你讲了。

影视剧本创作故事性语言罗切斯特：你在这儿已经住惯了？

简：我在这儿很快活！

罗切斯特：你舍得离开这儿吗？

简：离开这儿？

罗切斯特：结婚以后我不住这儿了！

简：当然！阿黛可以上学，我可以另找个事儿。……我要进去了！我冷！

罗切斯特：简！

简：让我走吧！

罗切斯特：等等！

简：让我走！

罗切斯特：简~~。

简：你为什么要跟我讲这些？她跟你与我无关！你以为我穷，不好看，就没有感情吗？我也会的！如果上帝赋予我财富和美貌，我一定要使你难于离开我，就象现在我难于离开你。上帝没有这样！我们的精神是同等的，就如同你跟我经过坟墓将同样地站在上帝面前。

单纯的诧异的矛盾的痛苦的愤怒的影视剧本创作故事性语言心理描写外化心理活动视听因素调动声画语言的表达手段运用解说或者旁白通过动作或表情表现通过内心独白、书信、对话等方式直抒胸臆运用梦境、幻觉、回忆等来表现心理活动影视剧本创作故事性语言

尼洛夫娜坐在丈夫的棺材前陷入令人窒息的悲哀，没有流一滴泪，只是木然地静坐在那里。普多夫金《母亲》在脸部镜头之后接入了一个特写镜头：水从悬壶洗手器中慢慢地滴下来，一滴又一滴。心理描写影视剧本创作故事性语言《人鬼情》剧照《人鬼情》运用“戏中戏”手法，用钟馗的唱段恰到好处地烘托剧中女主角秋芸的心情。心理描写影视剧本创作故事性语言我们曾如此相爱她走进街边的自动照相亭照相。当那两个青年人最终到照相亭找她的时候，却发现她已经不在。就当二人也要离开的时候，自动照相机发出了“喀、喀”的声音，一联四张照片从机器里边逐一地被“吐”了出来，上面都是那个女孩儿：第一张是她不太痛苦的脸，甚至还挂着笑容；第二张上的她就出现了愁容；第三张已经是痛苦的表情了；而第四张竟是她捂住脸痛哭的照片。影视剧本创作故事性语言故事情节故事是情节的大框架、总轮廓，情节是故事的具体体现、细致的发展变化过程。福斯特：“国王死了，然后王后也死了”

“国王死了，不久王后也伤心而死”影视剧本创作故事性语言好莱坞剧作的情节模式两条故事线：其一是工作、战争、某个任务或意志、某种人际关系，某个迫在眉睫的灾难；其二是男人与女人的罗曼史。

一个剧本由三大段组成：第一段“开端”确实主要人物的目标、要实现目标要克服什么障碍。这一段一般占电影开头的十分钟时间。第二段“冲突”，这一段基本上由整个影片的两个四分之一构成，这部分要使冲突越来越激烈，险象环生，令观众欲罢能。第三段紧接在“发现”、“突转”之后，是高潮与结局，高潮的要求是惊天动地、惊心动魄，结局必须是苦尽甘来。影视剧本创作故事性语言1、听到噩耗，手中的碗一定会掉到地上碎掉。

2、遭遇突变，伤心难过时冲到外面，天气一定是打雷下暴雨。

3、掉到悬崖底下一定死不了，因此，跳海跳崖是百试不爽的逃生法。

4、直觉一般总是对的，不祥的预感总是应验的特别准，算命先生的话一般也挺准。

5、临死前的话一定要说完。

6、不敲门闯进去一般会遇到两件事，上吊和洗澡。

7、女主角或男主角一般在一部电视剧中至少洗一次澡。8、女扮男装被识破一般有以下四种方式：帽子被打掉，掉进水中碰到胸部，换衣服被看到。

9、好人躲进府中，任坏人怎么搜一般都搜不到。

10、一般坏蛋boss第一次都死不透，总要垂死挣扎一下，非要再被砍一刀再死。11、大战之前一般都有意中人赠送护身符。

12、夺刀（包括剪刀）的结果一般是一个人被划伤。

13、电视剧中新出现一个配角，一般下面发生的事情（和案件）就和他有关。

14、逃跑的时候，要不就是逃到悬崖；要不就是逃到开阔地，然后周围突然杀出大批人马。

15、太师一般都是坏蛋头子，不管他姓什么。

影视剧本创作故事性语言16、对一句重要的话常常一下没反应过来，之后又重读一遍，这才大为惊讶。

17、挡在男女主角之间的第三者的下场一般都是死。

18、久别重逢的关键时刻，电话、呼机总是不合时宜地响起来。

19、逃跑时，在山上走路时特别容易崴脚或者摔跟头，之后就会说：“不要管我了，你们快跑。”。

20、先拍镜子里面或湖面的倒影，之后转到真实场景，是影视拍摄的常用手段。

21、世上总有两个长得一模一样的人。

22、爬山的时候总会踩到一个石头一滑。

23、心情不好，事业不顺时就头发散乱，胡子拉揸（武侠片中，本来没有胡子的男主角这时候就会留起胡子）。

24、人一死，镜头一转，就是一张黑白照片。

25、女人突然感到恶心只有一种可能，就是怀孕。

26、战争片中常见场面，地平线尽头逐渐出现部队。

27、表现时光飞逝一般有两种方法：1、用字幕说明多少年后，2、主人公作一个动作（如骑马，跑步），做着做着就突然长大了。

28、阻止敌人的最后一招是抱腿，而抱腿的结果一般都是壮丽牺牲。

29、衣服湿了，烧火烤衣服或避雨一般都会产生绯闻。

30、比武时两人对峙，一般都要按照目光、表情、姿态的顺序仔细描述一番。影视剧本创作故事性语言31、女主角伤心的时候，跑呀跑，最后一定是抱着一棵树开始哭。

32、坏人偷偷向主角开枪，一定有一个人大叫“小心”替主角挡枪。

33、一旦失去工作，又急着要钱，就去（或扬言要去）码头扛麻包。

34、坏人将好人压倒在身下，一般都会双手举刀高举过头来作致命一击，不过一般此时黄雀在后，最后死的还是坏人。

35、武林最厉害、最有名的武功一定是一门邪功。

36、生气的时候会随手拿起附近的东西砸在地上撒气，因此在主人生气时上茶，那茶碗一定会被砸碎。

37、羞辱别人总是让对方钻过自己胯下。

38、敌众我寡时，总会有人自愿殿后，最后壮烈战死。

39、武侠片发生的门派一般都是武林第一大派，其掌门是武林盟主。

40、为了表现一方武器占优，总要让另一方被砍出几条伤口。

41、“放长线，钓大鱼”是最常用的伎俩。

42、闭关练功的时候一般会出事。

43、坏人发的毒誓一定会应验。

44、一旦放别人走，就说：“你走，走的远远的，我以后不想再看见你。”

45、夫妻一齐死去总要把手握在一起。影视剧本创作故事性语言46、一开始就喜欢的后来会变成爱恨交加，一开始不太喜欢的反而有可能终成眷属。

47、骨灰一定洒入大海。

48、即使在古代，也特别讲究一夫一妻（男主角一般只会在诸多红颜之间选择一个）。49、被人骂急了都是一个大嘴巴扇过去，而被打的人一般会嘴角流血。。

50、权倾朝野的权臣，不论是太监还是王爷，称号都是九千岁。51、古代女主角死了，一般都放到一条船上，上面铺满花。

52、古代男主角的随身书童肯定会与女主角的贴身丫鬟对上眼。

53、抓个人质是逃跑的最好办法。

54、凡是不知该说不该说的话肯定是要说出来的。

55、当被问道“想听真话还是假话”，所有人都会选择听真话。

56、电视剧中有钓鱼的镜头，一般都是两个人在谈话，但谈话结束时肯定会钓上一条鱼。

57、头撞到墙上一般都有个钉子，很多人就是因为这个莫名其妙的死了。

58、打电话时因为犹豫半天不说话，对方也不挂。

59、丧失记忆的人最终一定会苏醒，但他选择的不是原来的生活，而是丧失记忆后的生活。

60、所谓最后一次，以后洗手不干，一定会出事。影视剧本创作故事性语言人物伯父——五、六十岁的华侨，待人十分