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文档简介

第十一章

中国古代寓言资源的利用与开发本章提要:①中国古代寓言特点与流变②中国古代寓言对文学创作的启发意义③以庄子寓言的改编为例,分析对寓言故事进行改编的路径学习目标:①简单了解中国古代寓言的特点与发展概貌②理解寓言对文学创作的启发意义与途径③通过庄子寓言的古今改编,了解故事改编的方法目录CONTENTS123第一节

中国古代寓言的特点与发展概貌第二节

中国古代寓言对文学创作的启示第三节

寓言故事的改编策略第一节中国古代寓言的特点与发展概貌中国古代寓言的特点与发展概貌

最早见于《庄子·寓言》:“寓言十九,籍外论之”“寓言十九,重言十七,巵言日出。”成玄英的注疏解释说:“寓,寄也。世人愚迷,妄为猜测,闻道己说,则起嫌疑,寄之他人,则十言而信九矣。”陆德明《经典释文》中解释说:“寓,寄也。以人不信己,故托之他人,十言而九见信也。”古代一、什么是寓言?中国古代寓言的特点与发展概貌

这里的寓言都是说把自己的意思通过外人之口、外人的言论表达出来,就是寓己意于他人之言,将自己的意思寄托在他人之言中,所以古人把有所寄托的言和事往往都称为寓言。中国古代寓言的特点与发展概貌今天我们用寓言来作为一种文体的名称,始于1902年林琴南用“寓言”一词来翻译《伊索寓言》;1907年茅盾又借鉴西方寓言的概念编辑了《中国寓言初编》一书,此后寓言作为一种文体之名才逐渐固定下来;今天的寓言主要指那寄寓了劝谕或讽刺意义的各种小故事。现代二、寓言的特点中国古代寓言的特点与发展概貌(一)具有故事性(二)虚构性(三)要有比喻寄托(四)强烈的道德训诫色彩(一)故事性:是指这些寓言都有较完整的故事情节,有着故事发生发展的起因、经过和结果,展示了主人公的言行和前后变化,而且其中必然还包含着一定的故事冲突。(二)虚构性:是指寓言故事是虚构出来的,并不是真实发生的事件。比如:狐假虎威、鹬蚌相争等中国古代寓言的特点与发展概貌(三)要有比喻寄托:是指故事的含义不在于故事表面,而是藏在故事背后,言在此而意在彼。寓言故事大多都包含着深刻的道理,具有讽刺、劝勉或警戒世人的作用,但往往托之动物或者他人的行动来表现,如狐假虎威、黔之驴等。(四)道德训诫色彩:是指寓言故事在现实层面上往往具有强烈的劝诫警世的教化意义。

中国古代寓言的特点与发展概貌中国古代寓言的特点与发展概貌

(五)此外寓言的篇幅大多短小,主要通过主人公简单的行动和语言来提示和暗示主题。例1:昔者海鸟止于鲁郊,鲁侯御而觞之于庙,奏《九韶》以为乐,具太牢以为膳,鸟乃眩视忧悲,不敢食一脔,不敢饮一杯,三日而死。此以己养养鸟也,非以鸟养养鸟也。——《庄子·至乐》中国古代寓言的特点与发展概貌这则寓言表面上讲的是鲁侯因为不懂养鸟的规律,按照接待人的最高规格标准来养鸟,但这些并不是鸟儿真正需要的,结果把鸟养死了的故事。表面上是告诉我们养鸟要顺乎鸟的本性,根据鸟的需求来饲养它,不能主观臆断,以人的要求来养鸟。而深层的寓意则是要说明治理国家也要顺乎百姓的本性,才能把国家治理好。中国古代寓言的特点与发展概貌例2:三虱食彘,相与讼,一虱过之,曰:讼者奚说?三虱曰:争肥饶之地。一虱曰:若亦不患腊之至而茅之燥耳?若又奚患!于是乃相与聚嘬其母而食之。彘臞。人乃弗杀。

——《韩非子·说林下》中国古代寓言的特点与发展概貌这则寓言讲的是三只虱子为了争抢猪身上肥腴的地方吸血而吵架,在意识到年终这只猪将作为祭祀的牺牲后,三只虱子尽释前嫌一起努力吸血,猪变瘦后未被杀掉,三只虱子也得以保住性命。表面是讲三只虱子的故事,深层寓意显然是劝诫人们在共同危险和利益面前,要摒弃私怨小利而团结起来。中国古代寓言的特点与发展概貌例3:齐有善相狗者,其邻假以买取鼠之狗,期年乃得之,曰是良狗也。其邻畜之数年,而不取鼠,以告相者,相者曰,此良狗也,其志在獐麋豕鹿,不在鼠,欲其取鼠也,则桎之。其邻桎其后足,狗乃取鼠。

——《吕氏春秋·士容论》中国古代寓言的特点与发展概貌这则寓言叙述了一个人想买一只狗来捉老鼠,但买到一只一心想打猎的猎狗,为了让这只狗不再一心想着去外面打猎而能安心在家捉老鼠,把狗的两条后腿绑了起来。表面是讲为了猎狗能捉老鼠而戕害它的身体,寓意显然是在讽刺统治阶级埋没和残害人才,不能让人才施展才华。中国古代寓言的特点与发展概貌通过以上三则寓言可以看出:寓言就是一个虚构的以譬喻的形式来说明道理,具有训诫性质的小故事。它借此喻彼,借远喻近,借物喻人,使得抽象深奥的事理从具体浅显的故事中体现出来。三、中国古代寓言和西方寓言的不同:VS

中国古代寓言喜好以人物为主人公,喜欢通过虚构的人物故事来劝诫警世;中国寓言有《庄子》寓言这样借助神话传说来表达自己的主观感受,可从多方面解读,寓意晦涩难解的作品;

西方西方寓言基本以动物为主人公,虚构和寄托的特点非常明显,如《列那狐的故事》等;西方寓言以动物为主人公,其寓意往往清晰,训诫色彩非常鲜明;

中国中国古代寓言的特点与发展概貌四、寓言作为一种论据形式的原因中国古代寓言的特点与发展概貌先秦时期以寓言进行论证是当时最常用的一种论说方式。之所以会这样主要和先秦时期的文化息息相关。(一)首先是引证的风气和传统比如众所周知的征引《诗经》“赋诗言志”,在论述中征引寓言来证明是这种言说方式的表现;中国古代寓言的特点与发展概貌(二)其次是立像尽意的思维方式这种思维方式不是直接阐明而是通过图像、形象等间接的方式来表情达意,是象征和譬喻的思维方式,在《周易》中体现最为鲜明;(三)最后则和先秦论辩之风有关先秦时期百家争鸣,论辩风气兴盛,策士在游说之际往往以寓言为手段来证明自己的观点;寓言是虚构的他人的故事,和现实人生拉开了一定距离,在这样一种虚构的情景下,既浅显易懂、生动活泼,能让听者体会到寓言的深意,同时又不会对言说者造成危险,因此寓言成为常见的一种言说手段。中国古代寓言的特点与发展概貌(一)先秦——十分发达春秋战国时期,寓言创作特别发达,但此时寓言并未独立成为一种文体,而是以论据的形式大量出现在诸子百家的议论文之中。如《庄子》《韩非子》等;(二)汉代——逐渐衰落汉代武帝时期“罢黜百家,独尊儒术”,经学成为占据主导地位的学术形态,在这种背景下,寓言创作逐渐衰落,如刘向《说苑》《列女传》等书中的寓言更为偏向伦理说教;五、寓言的发展概貌中国古代寓言的特点与发展概貌(三)唐代——另一个高峰出现了柳宗元这样的寓言创作高手,他一人创作了大量以动物为主人公的寓言,如《三戒》《罴说》等寓言作品;(四)宋以后——持续兴盛寓言创作仍然兴盛,宋代理学思想对寓言创作影响极大,出现了《东方智士说》这样阐明理学的寓言故事,同时另一方面,曾经严肃的寓言创作开始向谐谑一路转化,出现了大量的笑话类型的寓言。五、寓言的发展概貌第二节

中国古代寓言对文学创作的启示一二三四寓言是小说改编的重要素材.借鉴寓言的创作精神.寓言是对话交流的基本材料学习寓言巧妙的故事情节中国古代寓言对文学创作的启示寓言和文学创作的关系:一、寓言是对话交流的基本材料中国古代寓言对文学创作的启示(一)寓言是精巧的故事和深刻哲理的完美结合,具有极强的说服力。先秦时期,寓言还未曾取得独立文体的地位,就主要是作为议论文的论据存在。《庄子》《韩非子》等议论文的论证方式之一就是将许多寓言直接罗列成文。中国古代寓言对文学创作的启示(二)在现代,寓言使用得当能有力提升言语的魅力和感染力,增加文本的深度,让文章显得更加蕴籍含蓄。例如:1.当表达人生如梦的时候,想到《庄子》里庄生梦蝶的寓言;2.当要讽刺在上位者尸位素餐、妒贤嫉能的时候,想起《庄子》里鹓雏腐鼠的故事;3.当要表达自己人生困顿、苟且偷生的时候,又能想起《庄子》里涸辙之鲋和曳尾涂中的故事;中国古代寓言对文学创作的启示(三)在小说创作中,寓言不仅能增加语言的优美含蓄,同时往往还具有推动情节发展的作用。例如:《西游记》第十四回孙悟空因怨恨唐僧错怪自己滥杀无辜,一气之下去了东海龙宫,在那里他看到了龙宫里的壁画《圯桥三拾履》。这个故事所展示的师徒关系和道理打动了孙悟空,让他重新回到了唐僧身边。《红楼梦》中第二十一回和第二十二回多次出现的寓言,与全书色空观念和宝玉思想的发展大有关联。(四)此外,也可以从互文和叙事分层的角度来理解小说创作中对寓言的引用。中国古代寓言对文学创作的启示二、寓言是小说改编的重要素材寓言可以改编的原因:(一)本身相当于微型小说:具有夸张离奇的想象,精巧的故事情节,出人意料的结局,富有生命力的语言和对话,都可以启发后世小说的产生或作为扩展小说的蓝本。(二)具备可开发空间:故事简单、主人公形象还不丰满、缺少具体背景的铺展和介绍,这恰恰留下了小说可进一步开发的空间。中国古代寓言对文学创作的启示例如:1.《庄子》和《列子》中虚构的鬼神怪异的故事,是魏晋六朝志怪小说的鼻祖;2.《搜神记》荀巨伯遇鬼杀了两孙的故事从《吕氏春秋》藜丘丈人遇鬼杀子的寓言演变而来;3.《聊斋志异》中《陆判》一篇写陆判为朱尔旦换心,这个换心故事的由是《列子》中记载的故事改编而来;中国古代寓言对文学创作的启示三、学习寓言巧妙的故事情节寓言是以譬喻的形式,通过具体生动的故事来揭示背后蕴含的深刻哲理,而这样的故事显然不可能是普通的平铺直叙的故事,必然是包含矛盾、富于戏剧冲突的故事,正是通过这样的冲突和矛盾来揭示和反映生活中的种种问题和困境。中国古代寓言对文学创作的启示(一)关于寓言中的冲突:寓言作者以敏锐的眼光发现生活中的问题,并借助动物或神话人物,以冲突的形式表现出来,许多都具有了故事原型的特质。泉涸,鱼相与处于陆,相呴以湿,相濡以沫,不如相忘于江湖。

——《庄子•大宗师》这个寓言给我们提出了一个难题,相爱的两个人是选择痛苦地生活在一起,还是选择放手?在人世间是痛苦地相爱好?还是放弃彼此互不相识更好?中国古代寓言对文学创作的启示齐人有女,二人求之。东家子丑而富,西家子好而贫。父母疑不能决,问其女:“定所欲适,难指斥言者,偏袒令我知之。”女便两袒,怪问其故。云:“欲东家食,西家宿。”

——

《风神通》两千年前的寓言故事生动地写出了择偶时的困境对于年轻人来说,大概都会像寓言中的女儿一样,想要兼而有之,但是生活很多时候都会像这则寓言一样让我们二选一。中国古代寓言对文学创作的启示许多寓言以动物、神怪为主人公,通过他们的故事讽刺世事、劝诫世人,往往写的光怪陆离、怪诞夸张,例如《庄子》中的各种畸人、奇人、异人形象,韩愈的《毛颖传》,柳宗元的《河间传》《李赤传》《种树郭橐驼传》《梓人传》等。这样一种创作精神投射到小说创作中,也能启发作者在现实题材之外,通过夸张怪诞手法来反映现实。四、借鉴寓言的创作精神中国古代寓言对文学创作的启示(一)寓言与文学创作的融合1.传统寓言与现代创作的结合:莫言的《生死疲劳》《丰乳肥臀》等书,阎连科的《受活》《日光流年》《炸裂志》《风雅颂》等小说,既荒诞又现实,情节夸张,想象奇特大胆,极具寓言色彩。2.寓言体小说创作:乔治•奥维尔的一些寓言小说,被公认为杰出的政治讽喻寓言,在全世界都产生了极大影响。中国古代寓言对文学创作的启示3.科幻寓言小说:科幻和寓言的结合,产生了寓言气质浓郁的科幻小说,往往通过把故事展开的时空背景建构在某个荒诞奇异的未来时期,可以深刻的揭示现实世界中的某些问题和困境,如郝景芳《北京折叠》、阿特伍德《使女的故事》、美剧《西部世界》、刘慈欣《三体》等创作,可见寓言这一体裁并没有死,仍能从多个方面影响文学创作。中国古代寓言对文学创作的启示(二)20世纪以来现代文学的发展,充分开拓了寓言与文学创作之间的互动关系1.在理论上:有本雅明关于寓言的深度阐释;2.在创作上:卡夫卡、纳博科夫、马尔克斯、卡尔维诺、石黑一雄、阿特伍德等,寓言给与作者不拘泥于现实生活,超越现实生活,但又深刻表现现实精神的启示。第三节寓言故事的改编策略——以《朝三暮四》《相濡以沫》《梦骷髅》为例寓言故事的改编策略寓言改编的常用策略:一、改变叙事视角二、增删情节三、改编故事发生的时空背景四、改变故事中的人物形象五、原型借鉴寓言故事的改编策略一、改变叙事视角(一)叙述视角:叙述视角也称叙述聚焦,是叙述者讲述故事的时候,对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件从不同的角度去看就可能呈现出不同的面貌,在不同的人看来也会有不同的意义。寓言故事的改编策略改变寓言故事的叙述视角、叙述的聚焦对象,故事的切入点、主题意蕴和视境的深度及广度都将发生变化,有时甚至是对原来文本的彻底颠覆。例如《水浒传》和《荡寇志》:《水浒传》是站在梁山好汉的立场上讲述的故事,因此梁山好汉为正义一方,朝廷则为反派;《荡寇志》站在了朝廷一方,梁山好汉则成为了土匪。寓言故事的改编策略再如庄子寓言中的《朝三暮四》:上帝视角讲述故事:展示了养猴人对猴子的愚弄,告诫人们要透过现象看本质,不要被表面现场迷惑对其中的人和猴子都有所批判;猴子视角讲述故事:明代刘基《郁离子》中以猴子为主角和叙述视角,展示了猴子们逐渐觉醒和反抗的过程,变成了一个官压民反的崭新故事。寓言故事的改编策略二、增删情节寓言故事简单主要体现在情节的简略上,因此可以根据主题需要进行增删。在对寓言故事进行改编的时候,势必会对原始情节进行整合删改,加入一些作者认为必要和可能的事件,注入现代气息,表现时代精神。寓言故事的改编策略例如:《梦骷髅》与《第七天》庄子寓言中的《梦骷髅》通过庄子和骷髅的对话,流露出浓郁的厌世思想,通过骷髅对死后世界的快乐和人世痛苦的对比,表达了生不如死的观念。余华的《第七天》从故事结构到主题思想和《梦骷髅》有着深刻的联系,是《梦骷髅》故事在今天的重新演绎,增加了许多新的情节。寓言故事的改编策略三、改变故事发生的时空背景中国寓言故事发生在古代,表现的是古代人的精神状态和价值观念。如果将放置在现代语境中,就会和当代人的精神碰撞,产生反差效果,犹如堂吉诃德到了现代,寓言的寓意也就会发生质变。鲁迅《故事新编》中的几篇重述故事,也通过嵌合与有意误植的方式,使时空“古今杂糅”,把现代的语境、事件、现象直接移植到古代的语境,从而在文本中构成了明显存在的古代与现代的张力。寓言故事的改编策略例如《梦骷髅》与《起死》:《故事新编》中的《起死》,就是对庄子寓言《梦骷髅》的改编,鲁迅将这个原本古代的故事背景放到了现在。在庄子和骷髅的对话中,改变了原先骷髅为主的状况,用鲁迅当时的相对主义思想重新武装了庄子,通过庄子对骷髅的反驳,表达了对这种思想的批判,从而改变了原先寓言生不如死的厌世主题。寓言故事的改编策略四、改变故事中的人物形象改编寓言故事时都会涉及到增删人物或改变核心人物等情况,如将次要、边缘人物变成主角,但最重要的是改变和重塑人物的性格,因为性格是人物形象最核心的要素。原典寓言中的人物:形象高度符号化;性格非现实化、理想化的、假定性;人们对其的认识、情感是恒定的;改编后的人物:形象血肉丰满、心理情感复杂生动;性格真实化、现实化。寓言故事的改编策略例如:庄子寓言《梦骷髅》的众多改编1.汉唐时代延续其生不如死的主题;2.明代出现了众多对之改编的小说和戏曲;比如明末清初小说《续金瓶梅》第四十八回“莲净度梅玉出家,瘸子听骷髅入道”一节中,作者丁耀亢对《庄子叹骷髅》故事有详细的描写,而且对此故事进行了较为成功的改编,人物性格更加生动,情节也变得曲折。寓言故事的改编策略五、原型借鉴改编寓言故事往往注重故事性,一般都会选择具有很强故事性的寓

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