《古诗词诵读》课件部编版高中语文必修上册

古诗词诵读静女《诗经·邶风》静女其姝①,俟②我于城隅③。爱④而不见,搔首踟蹰⑤。静女其娈⑥,贻⑦我彤管⑧。彤管有炜,说怿⑨女美。自牧⑩归⑪荑⑫,洵⑬美且异。匪⑭女之为美,美人之贻。

【注】①姝(shū):美丽、漂亮。②俟:等待,此处指约好地方等待。③城隅:城角。一说指城上的角楼。④爱:同“

(ài)”,隐藏。⑤踟蹰(chí

chú):徘徊不进。⑥娈:美好。⑦贻(yí):赠送。⑧彤管:红色的管状物。一说指初生时呈红色的管状的草,即下一章所说的“荑(tí)”。⑨说怿(yuè

yì):说,同“悦”。怿,喜悦。⑩牧:城邑的远郊。归:同“馈”,赠送。⑫荑:本义为茅草的嫩芽,引申为草木嫩芽。⑬洵:诚然、实在。⑭匪:同“非”,表示否定判断。1.作品简介

《诗经》是我国第一部诗歌总集,收集了自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌305篇。先秦时期称其为“诗三百”。《诗经》在内容上分为《风》《雅》《颂》三个部分。《风》是各地的民歌;《雅》多为贵族祭祀之诗歌,又分《小雅》和《大雅》;《颂》多为宗庙祭祀的诗歌。《诗经》主要采用四言诗和隔句用韵,但亦富于变化。《诗经》的表现手法有“赋、比、兴”三种。《诗经》在中国乃至世界文化史上都占有重要地位。它描写现实、反映现实的写作手法,开创了现实主义的先河。

2.创作背景

《邶风·静女》是一首爱情诗。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约。而旧时的各家之说,则有多解。欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”,他们的说法已经表明此诗写的是男女的爱情活动。

3.精彩赏析

这首诗以男子的口吻写幽期密约的乐趣。它充满着浓郁乡土气息,内容健康向上,感情朴实真挚。诗歌描写了一个青年男子对情人的爱恋之情,颂扬了静女可贵的性格特征。全诗情节曲折有致,风格含蓄蕴藉,语言明快简洁,写人状物惟妙惟肖,感情发展颇有层次,衬托出鲜明突出的人物个性,充分地体现出民间情歌的艺术特点。全文篇幅虽短,容量却大,令人惊叹于作者高度凝练的艺术笔法,具有颇高的美学价值。涉江采芙蓉①《古诗十九首》涉江采芙蓉,兰泽②多芳草。采之欲遗③谁?所思在远道④。还顾⑤望旧乡⑥,长路漫浩浩⑦。同心⑧而离居,忧伤以终老⑨。

【注】①芙蓉:荷花。②兰泽:长着兰草的低湿之地。③遗(wèi):赠送。④远道:犹言“远方”。⑤还顾:回顾,回头看。⑥旧乡:故乡。⑦漫浩浩:犹“漫漫浩浩”,路途遥远无尽头,形容无边无际。⑧同心:古代习用的成语,多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽,指感情深厚。⑨终老:到老。1.作品简介

《古诗十九首》最早见于《文选》,为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入。东汉末年,社会动荡,政治混乱。下层文士漂泊蹉跎,游宦无门。《古诗十九首》就产生于这样的时代,表述着同类的境遇和感受。《古诗十九首》是在汉代汉族民歌基础上发展起来的五言诗,是乐府古诗文人化的显著标志,深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期,追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦,抒发了人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。全诗语言朴素自然,描写生动真切,具有浑然天成的艺术风格,处处表现了道家与儒家的哲学意境,被刘勰称为“五言之冠冕”(《文心雕龙》)。

2.创作背景

《涉江采芙蓉》是产生于汉代的一首文人五言诗。两汉时期,千千万万的学子离乡游学求宦,但大多无处施展才华。这些宦途失意的游学士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中,自然会苦苦地怀念故乡和亲人。

3.精彩赏析

《涉江采芙蓉》是游子思乡之作,为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借“思妇”口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。全诗运用借景抒情及白描手法抒写漂泊异地失意者的离别相思之情;从游子和思妇两个角度交错叙写,表现其强烈的情感;运用悬想手法,在虚实结合中强化了夫妻之爱以及妻子对丈夫的深情。芙蓉花在我国古典诗歌中具有高洁、素雅、清幽的特点,所以诗歌写“采芙蓉”赠给所思之人,能营造素雅的意境,象征纯洁的爱情,给人以美的联想。从诗歌的内容上看,这首诗的前四句和后四句有不连贯的地方,似乎是叙述的角度发生了变化。如果把该诗理解为女子思夫之作,则诗歌的后半部分就为虚写;如果把该诗理解为游子思归之作,那么诗歌的前半部分就为虚写。虞美人①李煜春花秋月何时了②,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌③应犹④在,只是朱颜改。问君⑤能有几多愁,恰似一江春水向东流。【注】①虞美人:词牌名。②了:了结,完结。③雕栏玉砌:雕饰华美的栏杆与用玉石砌成的台阶,指宫殿建筑。④应犹:一作“依然”。⑤君:作者自称。虞美人①李煜春花秋月何时了②,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌③应犹④在,只是朱颜改。问君⑤能有几多愁,恰似一江春水向东流。【注】①虞美人:词牌名。②了:了结,完结。③雕栏玉砌:雕饰华美的栏杆与用玉石砌成的台阶,指宫殿建筑。④应犹:一作“依然”。⑤君:作者自称。

1.作者简介李煜,字重光,世称李后主,号莲峰居士。其前半生,生活豪华奢侈,词的题材狭窄,多表现宫廷生活、男女恋情。亡国后,他的词转向了写思乡之情、亡国之恨,题材广阔,含意深沉,成就很高。在晚唐五代词中别树一帜,对后世词坛影响深远。

2.创作背景

公元975年,宋军攻占南唐国都金陵。李煜兵败降宋,被俘至汴京。公元978年,李煜归宋已两年多,过完41岁生日的七夕之夜,面对明月,远眺他那故国,再也无法遏止多年囚徒生涯所积累的愁结,吟唱了一曲《虞美人》。吟完被宋太宗毒死。

1.作者简介李煜,字重光,世称李后主,号莲峰居士。其前半生,生活豪华奢侈,词的题材狭窄,多表现宫廷生活、男女恋情。亡国后,他的词转向了写思乡之情、亡国之恨,题材广阔,含意深沉,成就很高。在晚唐五代词中别树一帜,对后世词坛影响深远。

2.创作背景

公元975年,宋军攻占南唐国都金陵。李煜兵败降宋,被俘至汴京。公元978年,李煜归宋已两年多,过完41岁生日的七夕之夜,面对明月,远眺他那故国,再也无法遏止多年囚徒生涯所积累的愁结,吟唱了一曲《虞美人》。吟完被宋太宗毒死。3.精彩赏析

这首词是李煜的代表作,也是唐宋词中的名篇。词中吟咏感叹自己的身世和遭遇,诉说自己的悲剧命运和人生的愁恨,追怀往事,怀念故国,表达了亡国之痛。意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新;词虽短小,余味无穷。词的开头一句就极为沉痛。词人见花落泪,对月伤心,痛不欲生,是因为春花秋月引起了他对往事的追忆,而往事桩桩件件都会令人心碎。词人受尽屈辱,尝尽辛酸。全词以问起,以问结,由仰首问物,到扪心自问,曲折回荡,如泣如诉,声泪俱下。通篇语气连贯而又起伏不定,抒发感情深沉真挚。词中还运用反衬和比喻,“一江春水向东流”是以水喻愁的名句,形象地表现出愁思如水,长流不断,无穷无尽。通过这样具有诗意的形象比喻,表现自己的深哀和悲痛,将抽象的、难以捉摸的东西写得具体形象。鹊桥仙秦观纤云①弄巧②,飞星③传恨,银汉④迢迢⑤暗度⑥。金风玉露⑦一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾⑧鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮⑨。【注】①纤云:纤细的云彩。②弄巧:指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。③飞星:流星。一说指牵牛、织女二星。④银汉:天河、银河。⑤迢迢:遥远的样子。⑥暗度:悄悄越过。⑦金风玉露:指秋风白露。⑧忍顾:怎么忍心回望。⑨朝朝暮暮:指朝夕相守。1.作者简介

秦观(1049—1100),字太虚,后改字少游,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。北宋婉约派词人,被尊为婉约派一代词宗。元丰八年,考中进士,官至太学博士、国史馆编修。成为苏轼的弟子,列为“苏门四学士”“苏门六君子”之一。作为北宋文学史上的一位重要作家,一生仕途坎坷。所写诗词高古沉重,寄托身世,感人至深。长于议论,文丽思深,兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能,尤以婉约之词驰名于世。著作有《淮海词》等。1.作者简介

秦观(1049—1100),字太虚,后改字少游,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。北宋婉约派词人,被尊为婉约派一代词宗。元丰八年,考中进士,官至太学博士、国史馆编修。成为苏轼的弟子,列为“苏门四学士”“苏门六君子”之一。作为北宋文学史上的一位重要作家,一生仕途坎坷。所写诗词高古沉重,寄托身世,感人至深。长于议论,文丽思深,兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能,尤以婉约之词驰名于世。著作有《淮海词》等。

2.创作背景

这首词相传是秦观在为官之前,写给邻村一位名为娄琬的姑娘。可能是命运的捉弄,他最终没有和这位青梅竹马的姑娘成亲,却被迫娶了一个自己并不爱的女子。后来他们有短暂的相遇,离别之后的某个七夕,他写下了这首词,寄托对这女子的思念。

2.创作背景

这首词相传是秦观在为官之前,写给邻村一位名为娄琬的姑娘。可能是命运的捉弄,他最终没有和这位青梅竹马的姑娘成亲,却被迫娶了一个自己并不爱的女子。后来他们有短暂的相遇,离别之后的某个七夕,他写下了这首词,寄托对这女子的思念。

3.精彩赏析

这是一首咏七夕的节序词,起句展示七夕独有的抒情氛围,“巧”与“恨”,则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明,练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事,歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”最有境界,这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点,又表述了作者的爱情观,是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。此词熔写景、抒情与议论于一炉,叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事,赋予这对仙侣浓郁的人情味,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星,暗写人间情侣;其抒情,以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐,读来荡气回肠,感人肺腑。1.作者简介

秦观(1049—1100),字太虚,后改字少游,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。北宋婉约派词人,被尊为婉约派一代词宗。元丰八年,考中进士,官至太学博士、国史馆编修。成为苏轼的弟子,列为“苏门四学士”“苏门六君子”之一。作为北宋文学史上的一位重要作家,一生仕途坎坷。所写诗词高古沉重,寄托身世,感人至深。长于议论,文丽思深,兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能,尤以婉约之词驰名于世。著作有《淮海词》等。3.精彩赏析

这首词是李煜的代表作,也是唐宋词中的名篇。词中吟咏感叹自己的身世和遭遇,诉说自己的悲剧命运和人生的愁恨,追怀往事,怀念故国,表达了亡国之痛。意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新;词虽短小,余味无穷。词的开头一句就极为沉痛。词人见花落泪,对月伤心,痛不欲生,是因为春花秋月引起了他对往事的追忆,而往事桩桩件件都会令人心碎。词人受尽屈辱,尝尽辛酸。全词以问起,以问结,由仰首问物,到扪心自问,曲折回荡,如泣如诉,声泪俱下。通篇语气连贯而又起伏不定,抒发感情深沉真挚。词中还运用反衬和比喻,“一江春水向东流”是以水喻愁的名句,形象地表现出愁思如水,长流不断,无穷无尽。通过这样具有诗意的形象比喻,表现自己的深哀和悲痛,将抽象的、难以捉摸的东西写得具体形象。

3.精彩赏析

《涉江采芙蓉》是游子思乡之作,为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借“思妇”口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。全诗运用借景抒情及白描手法抒写漂泊异地失意者的离别相思之情;从游子和思妇两个角度交错叙写,表现其强烈的情感;运用悬想手法,在虚实结合中强化了夫妻之爱以及妻子对丈夫的深情。芙蓉花在我国古典诗歌中具有高洁、素雅、清幽的特点,所以诗歌写“采芙蓉”赠给所思之人,能营造素雅的意境,象征纯洁的爱情,给人以美的联想。从诗歌的内容上看,这首诗的前四句和后四句有不连贯的地方,似乎是叙述的角度发生了变化。如果把该诗理解为女子思夫之作,则诗歌的后半部分就为虚写;如果把该诗理解为游子思归之作,那么诗歌的前半部分就为虚写。1.作品简介

《古诗十九首》最早见于《文选》,为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入。东汉末年,社会动荡,政治混乱。下层文士漂泊蹉跎,游宦无门。《古诗十九首》就产生于这样的时代,表述着同类的境遇和感受。《古诗十九首》是在汉代汉族民歌基础上发展起来的五言诗,是乐府古诗文人化的显著标志,深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期,追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦,抒发了人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。全诗语言朴素自然,描写生动真切,具有浑然天成的艺术风格,处处表现了道家与儒家的哲学意境,被刘勰称为“五言之冠冕”(《文心雕龙》)。

2.创作背景

《邶风·静女》是一首爱情诗。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约。而旧时的各家之说,则有多解。欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”,他们的说法已经表明此诗写的是男女的爱情活动。虞美人①李煜春花秋月何时了②,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌③应犹④在,只是朱颜改。问君⑤能有几多愁,恰似一江春水向东流。【注】①虞美人:词牌名。②了:了结,完结。③雕栏玉砌:雕饰华美的栏杆与用玉石砌成的台阶,指宫殿建筑。④应犹:一作“依然”。⑤君:作者自称。1.作品简介

《古诗十九首》最早见于《文选》,为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入。东汉末年,社会动荡,政治混乱。下层文士漂泊蹉跎,游宦无门。《古诗十九首》就产生于这样的时代,表述着同类的境遇和感受。《古诗十九首》是在汉代汉族民歌基础上发展起来的五言诗,是乐府古诗文人化的显著标志,深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期,追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦,抒发了人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。全诗语言朴素自然,描写生动真切,具有浑然天成的艺术风格,处处表现了道家与儒家的哲学意境,被刘勰称为“五言之冠冕”(《文心雕龙》)。3.精彩赏析

这首词是李煜的代表作,也是唐宋词中的名篇。词中吟咏感叹自己的身世和遭遇,诉说自己的悲剧命运和人生的愁恨,追怀往事,怀念故国,表达了亡国之痛。意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新;词虽短小,余味无穷。词的开头一句就极为沉痛。词人见花落泪,对月伤心,痛不欲生,是因为春花秋月引起了他对往事的追忆,而往事桩桩件件都会令人心碎。词人受尽屈辱,尝尽辛酸。全词以问起,以问结,由仰首问物,到扪心自问,曲折回荡,如泣如诉,声泪俱下。通篇语气连贯而又起伏不定,抒发感情深沉真挚。词中还运用反衬和比喻,“一江春水向东流”是以水喻愁的名句,形象地表现出愁思如水,长流不断,无穷无尽。通过这样具有诗意的形象比喻,表现自己的深哀和悲痛,将抽象的、难以捉摸的东西写得具体形象。虞美人①李煜春花