4.2《扬州慢》课件统编版高中语文选择性必修下册

扬州慢

·淮左名都姜夔〔宋

代

〕作者、作品简介●

创

作

背

景此词作于宋孝宗淳熙三年

(公元1176),

时作者二十

余

岁。宋高宗绍兴三十一年(公元1161年),金主完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。完颜亮不久在瓜州为其臣下所杀。根据此前小序所说，淳熙三年，姜夔因路过扬州，

目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今

追

昔

，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，

发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。●

诗

词

原

作淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望

入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角

悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老

人以为有《黍离》之悲也。淮

左

名

都

。

竹

西

佳

处

。

解

鞍

少

驻

初

程过春风十里

，

尽荠麦青青

。

自胡马窥江

去

后。

废

池

乔

木

。

犹

厌

言

兵

。

渐

黄昏清

角

吹

寒

都

在

空

城杜B

俊

赏

算

而

今

重

至到

须

小

京

纵

豆

词夭年路为灌生诊背究含。念桥边经学习第一环节朗读原词作，排除字音障碍。0

荠麦：荠菜和野生的麦。戍角：军营中发出的号角声。解(jiě)

鞍少驻初程。学习第二环节翻译原词作，排除理解障碍0原文：淳熙丙申至日，予过维扬。·译文：·丙申年冬至这天，我经过扬州。原文：夜雪初霁，荠麦弥望。译文：夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。0原文：入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。译文：进入扬州，一片萧条，河水

碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄

凉的号角。原文：予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。·译文：我内心悲凉，感慨于扬州

城今昔的变化，于是自创了这支曲

子。原

文

：千岩老人以为有《黍离》之悲也。·

译文：千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。●

上

阙

理

解维左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。·译文：扬州自古是著名的都会，这里有著

名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马稍

作

停

留。·过春风十里，尽荠麦青青。·

译文：昔日繁华热闹的扬州路，如今长满了青青荠麦，

一片荒凉。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵

。·译文：金兵侵略长江流域地区，洗劫

扬州后，只留下残存的古树和废毁的

池

台

，都不愿再谈论那残酷的战争。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。·译文：临近黄昏，凄清的号角声响起，回荡在这座凄凉残破的空城。●

下

阙

理

解杜郎俊赏，算而今重到须惊。·译

文

：杜牧俊逸清赏，料想他现在再来的话也会感到震惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。·译文：即使“豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也难抒写此刻深沉悲

怆

感

情

。三十四桥仍在，波心荡，冷月无声。·译文：二十四桥依然还在，桥下江水水波荡漾，月色凄冷，四周寂静无声。念桥边红药，年年知为谁生?·译文：想那桥边红色的芍药花年年花

叶繁荣，可它们是为谁生长为谁开放呢●

补

充

注

释·

扬州慢：词牌名，又名《郎州慢》,上下阕，九十八字，平韵。此调为姜夔自度曲，

后人多用以抒发怀古之思。●

淳熙丙申：淳熙三年

(1176)。●

至日

：

冬

至

。●维扬：即扬州(今属江苏)。●

注

释荠麦：荠菜和野生的麦。弥望：满眼。·戍角：军营中发出的号角声。·千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自

号千岩老

人

。姜夔曾跟他学诗，又是他的

侄女婿。黍

离

：《诗经

·王风》篇名。据说

周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看

见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就

做

了

此

诗

。

后

以

“

黍

离

”

表

示

故

国之

思

。·淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮

南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首

府，故称淮左名都。左，古人方位名，面

朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都

会

。●解

(jiě)鞍少驻初程：少驻，稍作停留●初程，初段行程。●春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里

扬州路，卷上珠帘总不如。

”这里用以借指扬

州。·胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗

劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。·废池：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。·渐：向，到。清角：凄清的号角声。·杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊

逸清赏。钟嵘《诗品序》:“近彭城刘士章俊

赏

才

士

。”豆

蔻

：

形

容

少

女

美

艳

。

豆

蔻

词

工

：

杜

牧《赠别》:“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头

二月初。”·

青

楼

：

妓

院

。

青

楼

梦

好

：

杜

牧

《

遣

怀

》

诗

：

“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。99二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥也叫红药桥。因杜牧诗“二十四桥明月夜，●玉人何处教吹箫。”称为二十四

桥

。0·红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。·

学

习

第

三

环

节·

赏析词作，学深悟透姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序

的

好

处

就

在

于

交

代

写

作

的

缘

由

和

写

作

的

背景。而这首小序则更明确地交代了这首

词的写作时间、地点、原因、内容、和主

旨。让人更好地、更深入地了解词人写作

此词时的心理情怀。(这首词充分体现了作者认为的诗歌要“

含蓄”和“句中有余味，篇中有余意”(《白石道人诗说》)的主张，也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余

味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州，位于淮

水之南，是历史上令人神往的“

名

都

”,“竹西佳

处”是从杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出

。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。经过“胡马”破坏后的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：“

过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼

黍离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。“废池”极见蹂躏之深，“乔木”寄托故园之恋。

但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限

伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。”(《白雨斋词话》卷二)这里，作者使用了拟

人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人!

这在美学上也是一种移情作用。·这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。上片的结尾三句：“

渐

黄昏，清角吹寒，都在空城”,

却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加

浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄

昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。“

清

角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人

的触觉感受，但作者不言天寒，而说“

吹

寒

”,把角声的

凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意吹散在这

座

空

城

里。听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”,这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里

，

“都在

”二字，使一切景物联系在一起。着一“

空

”字，

化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为

金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋

王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城

”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。词的下片，运用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下了许多关

于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人

今日再重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜

牧算是个俊才情种，他有写“

豆

蔻99

词的微妙精当，他有赋“青楼

”诗的神乎其神。可

是，当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。·扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想

下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词

人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。●纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的“荠

麦青青”、“废池乔木”还是在黄昏里听

到的“号角”和“空城”还是词人自身所

想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国恨的

“桥边红药”

,都是一种悲剧的写照。可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏二十桥的冷寂.....正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中

写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥......用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。·上片用昔日的“名都”来反衬今日的

“空城”;以昔日的“春风十里扬州路”(杜牧《赠别》)来反衬今日的一片荒凉景象

—

—“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工

”

、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”(杜牧《寄扬

州韩绰判官》)的乐章，反衬今日“

波

心

荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，

主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过

“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”:即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻

词工”,

可是如果他而今重到扬州的话，

也定然会惊讶河山之异了。借“

杜郎

”史

实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡

冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特

写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”

的

静

。“波心荡

”是

俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个

画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条

。善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余

味不尽，也是这首词的特色之一。《

扬

州

慢》大量化用杜牧的诗句与诗境

(有四处

之多)

,

又

点

出杜郎的风流俊赏，把杜牧

的诗境，融入自己的词境