2024年高等教育文学类自考-00745中国画论考试近5年真题附答案

（图片大小可自由调整）2024年高等教育文学类自考-00745中国画论考试近5年真题荟萃附答案第I卷一.参考题库(共100题)1.“谚云：‘黄家富贵，徐熙（）’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”，其中黄家指的是黄筌。A、古朴B、野逸C、空灵D、雅致2.《图画见闻志》是北宋理论家（）的代表著作。3.“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家（）的题画诗。A、陈淳B、沈周C、徐渭D、王履4.《图画见闻志》的作者是（）时期理论家（）。5.南宗画系宗主是（）。A、苏轼B、米芾C、王维D、董源6.“笔墨当随时代。”是清四僧中（）的艺术主张。7.宗炳的（）是中国第一篇正式的山水画论。A、《画山水序》B、《叙画》C、《林泉高致》D、《画品断》8.元代山水画家（）提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。”A、王蒙B、黄公望C、倪瓒D、吴镇9.宋代（）、（）所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。10.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）。A、王维B、李思训C、关仝D、荆浩11.宋代花鸟画的风格主要以（）为主。A、大写意B、小写意C、水墨画D、院体工笔12.“庶免马首之络”出自明代画家（）。A、董其昌B、王履C、王维D、徐渭13.邪、甜、俗、赖出自（）。A、王履B、黄公望C、徐渭D、郑绩14.顾恺之在《（）》中提到了“迁想妙得”、“（）”的美学思想。15.东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、（），这是中国最早的专门画论。A、《画云台山记》B、《林泉高致》C、《古画品录》D、《图画见闻录》16.《左传》中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论（）。A、最早的品评说B、最早的功能说C、最早的技法说D、较早的功能说17.画家黄宾虹生于（）地区。18.唐代著名美术理论家（）在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。A、郭若虚B、郭如虚C、张彦远D、张颜远19.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是（）。A、使民知神奸B、逸气C、成教化，助人伦与怡悦情性D、传神20.宗炳在《画山水序》中，提出作山水画透视的规律是（）。21.（）论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。A、沈括B、欧阳修C、吴道子D、苏轼22.中国绘画理论最早的功能说是（）。A、“使民知神奸”B、以形写神C、存形莫善于画D、迁想妙得23.宋人提出画家的修养包括文学造诣、（）、（）。24.苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡（），他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。A、书画相合B、以书入画C、诗文入画D、诗情画意25.中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在（）。A、明代B、宋代C、唐代D、元代26.“画人物必须分清贵贱气貌”的提倡者是（）。27.唐代著名美术理论家张彦远在其著作（）中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。A、《历代书画录》B、《历代名画记》C、《图画见闻志》D、《益州名画录》28.郭若虚提出用笔三病为“版、刻、（）”。29.“君形”及“谨毛失貌”出自（）。A、《韩非子》B、《庄子》C、《左传》D、《淮南子》30.（）主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”。31.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是（）、（）。32.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是“（）用笔。”33.郭熙说：“山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓（）也。”34.绘画“三远”论提出者是（）。35.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及（）。A、士气B、笔墨当随时代C、写胸中之逸气D、摄情36.两宋代花鸟画的风格主要以（）为主。A、大写意B、小写意C、水墨画D、院体工笔37.“作画妙在似与不似之间”提出者是（）。A、吴昌硕B、高奇峰C、齐白石D、林风眠38.东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、（）、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。A、《图画见闻志》B、《古画品录》C、《论画》D、《续论画》39.（）代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。A、宋B、元C、明D、清40.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（）。A、浙派B、四王C、四僧D、吴派41.画家（）主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。A、高剑父B、林风眠C、徐悲鸿D、潘天寿42.（）中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。A、《左传》B、《史记》C、《庄子》D、《淮南子》43.“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期（）对绘画特点的认识。A、陆机B、顾恺之C、谢赫D、姚最44.中国第一篇正式的山水画论是（）。A、《图画见闻录》B、王微《叙画》C、《林泉高致》D、《笔法记》45.近代花鸟画家（）先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”A、潘天寿B、吴昌硕C、黄宾虹D、齐白石46.南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是（），董源为实际领袖。47.“逸笔”说出自（）。A、钱选B、王世贞C、倪瓒D、刘道醇48.作画贵有古意论出自（）。A、钱选B、倪瓒C、郭若虚D、赵孟頫49.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫（）。50.南北宗论中“南宗”的宗主是（）。51.继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“（）”论。A、心师造化B、中得心源C、书画同源D、外师造化52.苏轼论画不提六法、四格，而提出“（）”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。A、知理B、常理C、尚意D、尚品53.明万历年间，莫是龙、（）、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。A、王安道B、董其昌C、徐渭D、文征明54.绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是（）。A、黄宾虹B、潘天寿C、徐悲鸿D、张大千55.顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“（）”的美学思想。56.以四王为代表的绘画（）思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。57.“（）”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。58.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为（）。”A、惑众B、下能C、欺世D、无法59.谢赫《古画品录》是一部较为系统完整的绘画品评专著。他提出的“六法”是美术理论的一项新贡献。其内容是（）、骨法用笔、（）、随类赋彩、经营位置、（）。60.南北宗论中“北宗”的宗主是（）。61.将画竹过程分为“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的画家是（）。A、文同B、郑燮C、苏轼D、石涛62.“胸无成竹”是清代画家（）提出的绘画观点。63.明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的（），这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。A、文人画论B、绘事微言C、南北宗论D、宗派分论64.郭熙提出的“三远”论是：（）、（）、（）。65.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在（），太似为媚俗，不似为欺世。”A、巧与不巧之间B、具象与抽象之间C、浓与淡之间D、似与不似之间66.清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作（）。A、《小山画谱》B、《山水画诀》C、《苦瓜和尚画语录》D、《西庐画跋》67.赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，（）。”68.《笔法记》的作者是（）时期山水画家（）。69.近代大写意花鸟画家（）提出：“中西绘画要拉开距离。”70.顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与（）之间主与客的互相联系。71.将诗和文直接写到画面上，名之曰题画的是宋代的文人画家（）、（）等人。72.继谢赫后，南陈的姚最写了（），提出了前人所未提的“心师造化”论。A、《古画品录》B、《图画见闻志》C、《画山水序》D、《续画品录》73.“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（）。A、张彦远B、董其昌C、莫是龙D、陈继儒74.明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于（）。A、文人画的理论B、表现手法的问题C、画家的风格说D、画派的理论75.清初画坛四僧之一的（）在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。A、石涛B、朱耷C、弘仁D、髡残76.以（）为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。77.《魏晋圣流画赞》出自（），这是中国最早的专门画论。A、王微B、顾恺之C、蔡邕D、谢赫78.继谢赫后，南陈的（）写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。A、宗炳B、张文通C、黄休复D、姚最79.郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。学一半、（），未尝全学。”80.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之（），自近山望远山谓之平远。81.“胸无成竹”提出者是（）。A、石涛B、文同C、郑燮D、倪瓒82.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（）。A、金石之乐B、仁智之乐C、天伦之乐D、心悦之乐83.“成竹于胸”出自（）。A、《画楷序》B、《竹懒论画》C、《林泉高致》D、《竹谱》84.（）画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。A、明末年B、清中期C、清初D、明中期85.（）的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。A、宗炳B、张墨C、谢赫D、王微86.魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是（）。87.宋初（）在《益州名画录》中将“四格”重新排列为（）、（）、妙品、（）。88.“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”，其中黄家指的是（）。A、黄修复B、黄道周C、黄庭坚D、黄筌89.张彦远说：“图画者，所以鉴戒贤愚，怡悦（），若非穷玄妙于（），安能合神变乎天机。”90.“若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结（）。A、《画断》B、《画论》C、《历代名画记》D、《世说新语》91.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准（）、（）、（）、逸四格。92.《左传》中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，（）”。阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。A、存形莫善于画B、则解衣般礴C、美而不可悦D、使民知神奸93.南陈姚最写了（），作为《古画品录》的续篇，提出了前人所未提的（）。94.《笔法记》的作者是五代山水画家（）。A、徐熙B、郭熙C、荆浩D、范宽95.赵孟頫“作画贵有古意”的古意指绘画要取法（）。A、唐人B、宋人C、汉代D、魏晋96.荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：筋、肉、（）、（）。97.“客有为齐王画者，齐王问曰：‘画孰最难者？’曰：‘犬马最难。’‘孰易者？’曰：‘鬼魅最易’。”此段话出自（），这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于（）的问题。98.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家（）所提出。A、恽南田B、朱耷C、石涛D、金农99.“胸无成竹”是清代画家（）的绘画观。100.传为王维的《山水论》中说：“远水（），高与云齐”。第I卷参考答案一.参考题库1.参考答案：B2.参考答案：郭若虚3.参考答案：C4.参考答案：宋；郭若虚5.参考答案：C6.参考答案：石涛7.参考答案：A8.参考答案：B9.参考答案：郭熙；郭思10.参考答案：B11.参考答案：D12.参考答案：B13.参考答案：B14.参考答案：论画；以形写神15.参考答案：A16.参考答案：B17.参考答案：安徽歙县18.参考答案：C19.参考答案：C20.参考答案：近大远小21.参考答案：D22.参考答案：A23.参考答案：品德修养；笔墨造诣24.参考答案：D25.参考答案：C26.参考