【必修上】《琵琶行并序》 同步检测

【必修上】《琵琶行并序》同步检测【必修上】《琵琶行并序》同步检测一、基础知识1.下列划线词语读音完全正确的一项是（）A.贾人（gǔ）

倡女（chāng）

抹复挑（mǒ）

钿头银篦（bì）B.荻花（dí）

霓裳（shāng）

湓浦口（pén）

呕哑嘲哳（zhāozhē）C.六幺（yāo）

间关（jiān）

虾蟆陵（há）

转轴拨弦（bō）D.红绡（xiāo）迁谪（zhé）

铮铮然（zhēng）

漂沦憔悴（lún）2.下列划线词语解释正确的一项是（）A.使快弹数曲

快：赶紧

B.弦弦掩抑声声思

思：深长的情思

C.莫辞更坐弹一曲

更：再D.凡六百一十六言

凡：总共3.下列划线词语解释不正确的一项是（）A.为君翻作《琵琶行》

翻作：写作。翻，按曲调写作歌词B.却坐促弦弦转急

促弦：形容琴声音急促，促，急促C.委身为贾人妇委身：托身。这里是嫁人的意思。D.名属教坊第一部

第一部：第一队。部，量词，计量歌舞队、乐队

4.下列划线词语解释不正确的一项是（）A.曲罢悯然

悯然：忧郁的样子

B.恬然自安

恬然：宁静安适的样子C.弦弦掩抑声声思

掩抑：压抑、痛苦

D.整顿衣裳起敛容

敛容：显出端庄的脸色

5.下列划线词语解释正确的一项是（）A.枫叶荻花秋瑟瑟

瑟瑟：形容花草在风中抖动的样子B.嘈嘈切切错杂弹

嘈嘈：形容声音嘈杂

C.小弦切切如私语

切切：形容声音轻细急促

D.又闻此语重唧唧

唧唧：内心悲伤的样子6.下列划线词语解释不正确的一项是（）A.问其人，本长安倡女

倡女：歌女

B.曲罢曾教善才服

善才：有才华的人C.委身为贾人妇

贾人：商人D.妆成每被秋娘妒

秋娘：唐代歌伎常用的名字。这里是对善歌貌美歌伎的通称7.下列划线词语解释正确的一项是（）A.予左迁九江郡司马

左迁：调任官职B.予出官二年

出官：出仕，做官

C.是夕始觉有迁谪意

迁谪：官吏因罪降职并流放

D.江州司马青衫湿

青衫：蓝色单衣，唐代职位低的官员的服色。8.下列划线的词与成语中的划线的词意义用法不相同的一项（）A.①却坐促弦弦转急

②望而却步B.①感斯人言，是夕始觉有迁谪

②三复斯言C.①低眉信手续续弹，

②信马由缰D.①银瓶乍破水浆迸

②初来乍到9.下面各句中划线的词语意义用法相同的一组是（）A.①移船相近邀相见

②相逢何必曾相识B.①转轴拨弦三两声

②曲终收拨当心画C.①轻拢慢捻抹复挑

②商人重利轻别离

D.①是夕始觉有迁谪意

②千呼万唤始出来10.下面各句中划线的词语意义用法相同的一组是（）A.①遂命酒

②命曰《琵琶行》B.①铮铮然有京都声

②曲罢悯然，自叙少小时欢乐事C.①使快弹数曲

②一曲红绡不知数D.①凝绝不通声暂歇

②如听仙乐耳暂明11.对划线词语解释有误的一项（）A.①满座重闻皆掩泣

（哭泣，动词）

②座中泣下谁最多

（眼泪，名词）B.①我从去年辞帝京（离开，辞别，动词）②莫辞更坐弹一曲（推辞，动词）C.①却坐促弦弦转急（转为，变得，动词）②转轴拨弦三两声（转动，动词）D.①为君翻作《琵琶行》（替，介词）

②初为《霓裳》后《六幺》（弹奏，动词）12.下列各项对古今异义词的解释不正确的一项（）A.今年欢笑复明年（古：第二年。今：今年的下一年

）B.铁骑突出刀枪鸣（古：形容声音巨大。今：多指表现不一般。）C.因为长句（古：因此创作。今：表示原因，常跟“所以”连用，表示因果关系。）D.曲终收拨当心画（古：冲着弦的正中部位。今：小心，留神）13.下列划线词不全是古今异义的一组是（）A.①整顿衣裳起敛容

②秋月春风等闲度B.①去来江口守空船

②老大嫁作商人归C.①因为长句

②暮去朝来颜色故D.①凄凄不似向前声

②梦啼妆泪红阑干14.划线词语活用类型不同的一项是（）A.因为长句，歌以赠之B.浔阳江头夜送客C.其间旦暮闻何物D.梦啼妆泪红阑干15.下列各项句式类型不同相的是（）A.①送客湓浦口

②感斯人言B.①尝学琵琶于穆、曹二善才

②转徙于江湖间C.①妆成每被秋娘妒

②使快弹数曲D.①同是天涯沦落人

②自言本是京城女16.下列各句的“言”与“五言诗”的“言”意义相同的一项是（）A.感斯人言B.凡六百一十六言C.自言本是京城女

D.东船西舫悄无言

17.下列句中划线的成语使用完全正确的一项是（）①刚退休不久的老王常对老伴抱怨:“你看我才退下来几天.就‘门前冷落鞍马稀’了，真是人走茶凉啊!②面对日益激烈的国际竞争,民营企业一定要沉着冷静,等闲视之,才能开拓创新,化危机为机遇,找到一条适合自己发展得路。③这项“千呼万唤始出来”的拆迁政策，村民依然很不满意，看来，政策的制订还是没有站在村民的角度来全面考虑。④

他出身于书香门第，从小饱读诗书，待人温和亲切，加之他身材挺拔，容貌英俊，风度翩翩，如同司马青衫，给人一种温文尔雅的感觉。⑤电视剧《大宅门》里白景琦从济南返回京城家里时，父亲已去世。在灵堂前，他并没有号啕大哭，导演也没有用哀乐来渲染，只是让他做了一个点燃父亲生前所用烟袋跪献灵前的动作。此时无声胜有声，这一场戏很能表现人物的性格。⑥改编自央视86版电视剧《西游记》主题曲《敢问路在何方》的古筝版曲子，似潺潺流水，珠盘玉落，令人心旷神怡。A.①③④⑥B.②④⑤⑥C.①②③⑤D.①③⑤⑥18.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是（）A.歌行是古体诗的一种，汉乐府诗题多用歌、行、曲、引、吟、叹、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐渐合称为一种诗体名。著名的作品有白居易的《长恨歌》《琵琶行》。B.白居易是新乐府运动的倡导者，有讽喻诗《秦中吟》《新乐府》，长篇叙事诗《长恨歌》《琵琶行并序》，还有七律《钱塘湖春行》等。C.我国古典诗歌可分为古体诗和近体诗，曹操的《短歌行》李白的《梦游天姥吟留别》属于古体诗，杜甫的《登高》、白居易的《琵琶行》属于近体诗。D.词的结构一般分片或阕，不分片的为单调，分两片的为双调，分三片的称三叠。依其字数的多少，一般又有“小令”“中调”“长调”之分，其中58字以内为小令。19.对《琵琶行》诗句的鉴赏不正确的一项是（）A.“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。”该句表现了诗人对弹奏者的尊重，“欲语迟”三字，用语精练，直接刻画出琵琶女的持重和绝不轻浮的性格特征。B.“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，不仅表现了诗人热情相邀、急于相见的心情，又精练而细腻地表现了琵琶女此时的矛盾复杂的心情，本不愿出场又迫不得已。“半遮面”是一处很典型的细节描写，也是一个特写镜头，生动地表现出琵琶女的羞涩情态。C.“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，这是描写琵琶女调弦校音的动作，进而表现她此时已进入乐曲的境界之中，也显示了琵琶女演奏的才能和丰富的感情。D.“轻拢慢捻抹复挑”，写出了琵琶女指法的娴熟。轻轻的拢，慢慢的捻，一会儿抹，一会儿挑，一连串的动作，具体地表现了琵琶女扣弦、揉弦、顺弦、回拨弦的动作熟练，技艺精湛。20.白居易在《琵琶行》中写道“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。诗人通过侧面描写，以江面的平静和四周的安静，表现了琵琶女演奏技艺之高。下列各项诗句中，运用了相同描写手法的一项是（）A.山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪B.少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄C.青雀白鹄舫，四角龙子幡。婀娜随风转，金车玉作轮D.采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水二、关联阅读（一）阅读下面两首诗词，完成小题。采桑子润州多景楼与孙巨源相遇苏轼多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。停杯且听琵琶语，细撚轻拢。醉脸春融，斜照江天一抹红。润州甘露寺弹筝苏轼多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉（注）。唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。（注）浮玉：喻指金山。1、下列对这两首诗词的理解和分析，不正确的两项是()A．《采桑子》开篇从“多景楼”的“多”字获取灵感，连用三个“多”字引出“情”“感”“病”而不赘叙，令人印象深刻。B．“空”字写出“一笑”之后，“回头”来眼前的“乐事”便会消失而“空”无所有，只有“多情”“多感”“多病”依然。C．《采桑子》上阕前二句先言事后言情，后二句先言情后言事，借眼前之景，写心中之情，言事与言情结合，意蕴盎然。D．《润州甘露寺弹筝》一诗首句写在多景楼上弹奏一首神曲，悲伤的弦音像要断裂一样再三紧促，开篇便奠定了全诗的感情基调。E．这两首诗词皆出自苏轼之手，均写多景楼中与友人相聚之事，都借用音乐抒情，但抒发的情感却一喜一忧，迥然不同。2、有人评论说苏轼《采桑子》中“斜照江天一抹红”一句与白居易《琵琶行》中“唯见江心秋月白”一句有异曲同工之妙。请试作简要分析。（二）阅读下面这首唐诗，完成答题。省试湘灵鼓瑟唐•钱起善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空息舞、楚客不堪听。苦调凄金石，清音入查罢。苍梧来怨慕；白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。【注】该诗为钱起唐玄宗天宝十载参加进士考试的应试诗。冯夷，传说中的河神名。1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是______A.开头两句倒装，暗用《湘夫人》中“帝子降兮北渚”的语意，让人想起湘灵弹奏哀伤乐曲的情景，开门见山，点明题意。B.“冯夷空自舞”中“空自”二字，点出冯夷并不理解湘灵的哀怨，诗人借这一句表达世间知音难遇的落寞和感伤。C.“苍梧”代指葬在苍梧山的舜帝；“白芷”，一种香草，句意是说瑟音感动了舜帝，也引得白芷摇动，具有感染力。D.“流水传潇浦，悲风过洞庭”，此二句，乐曲进入最高潮，湘灵深深的哀怨随流水与悲风“传潇浦”“过洞庭”，绵延不绝，凄婉幽怨，动人心魄。2.同样是写音乐，白居易《琵琶行》中的“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”与本诗画线句子在艺术手法上有何同？请简要赏析。（三）阅读下面的唐诗，完成下面小题。夜闻歌者白居易夜泊鹦鹉洲，秋江月澄澈。邻船有歌者，发调堪愁绝。歌罢继以泣，泣声通复咽。寻声见其人，有妇颜如雪。独倚帆樯立，娉婷十七八。夜泪似真珠，双双堕明月。借问谁家妇，歌泣何凄切？一问一沾襟，低眉终不说。1.联系《琵琶行(并序)》一诗，选出下列说法错误的一项()A.两首诗描写的对象都是处境孤寂凄凉、情感哀愁凄切的女性形象，都表达了诗人深切的同情。B.《夜闻歌者》只写了歌声凄切，没有表现技艺高低，也没有叙述身世遭遇，因而作者也没有产生“同病相怜”的感情，没有抒发自己天涯沦落的感慨，因而这首诗的主题没有《琵琶行》深刻。C.两者相比，一为七言，一为五言；一用繁笔，一用简笔；一写弹奏，一写哭泣；前者（《琵》）显露，后者（《夜》）含蓄；各有千秋，堪称双绝。D.虽然两首诗歌描写的侧重点不同，采用的手法各异，但两位女性形象都很丰满具体。2.《夜闻歌者》与《琵琶行》相比较，在表现手法上有哪些异同？（四）阅读下面这首唐诗，完成小题。秋雨夜眠①白居易凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶②火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。【注】①这首诗大约创作于大和六年（832）秋，是白居易任河南尹时所作。此时诗人已六十多岁，体衰多病，官务清闲。②瓶：烤火用的烘瓶。1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）A.首联用“三秋”点明时序，意同《滕王阁序》中“时维九月，序属三秋”。B.颔联写雨声淅沥，老翁仍能安然“睡美”，体现他心无所虑的闲适情怀。C.取暖的燃料已化为灰烬，老翁却“香添暖被笼”，与“睡美”形成照应。D.尾联与首句遥相呼应，以景结情，突出秋霜的冷酷，表达愤懑无奈之情。2.本诗中“老翁”的形象与诗人在《琵琶行并序》中塑造的“江州司马”的形象有何异同？请结合具体诗句简要分析。（五）阅读下面的文字，完成下面小题。浔阳江头那一夜林那北入秋了，暮色当头，晚风在马车卷帘外拂过，那是一种湿润的、夹带着很多水汽的风，与车内男人之前早已习惯的长安城完全不同。现在他就是去水边，去西门外一个叫湓浦口的地方，送一位即将远行的友人。这是唐元和十一年，公元816年。一年多以前，他还在宫中，围绕太子悠哉当着左赞善大夫。此时藩镇割据，战事四起，朝廷平藩讨叛让地方势力极为不满，便派刺客入京当街杀了宰相武元衡。依唐制，东宫官员不得参谏朝政，但他还是奋笔疾书，要求缉拿凶手，雪耻立威。可是他却“越职言事”了，被扣上一个罪名赶出宫门，赶往千里迢迢的江州。真是无妄之灾。之前他诗名鼎盛，也自觉才情弥天，便话锋犀利，针对时弊常出言不逊，其实不过是“济天下”的一腔热血，也以为是忠谏护君，不料却早已让朝中很多人暗生不爽，于是揪住不放，无非借一把刀砍过来而已。贬，这个词杀伤力太大了，把他内心捅得千疮百孔倒不在话下，关键是外界投来的冷漠与鄙夷的目光，炎凉的世态更让他万箭穿心。他立即孤身离京，接着与家人汇合再向南。“树木凋疏山雨后，人家低湿水烟中”，这是他初到江州时写下的。放平心态，这里其实也不失为一块宝地，除了水之外，山也抬头可见，满山四季都绿出层层叠叠的厚实油光。这座别名又叫“浔阳”的小城，其实也不失为一块让智者和仁者皆能乐享的宝地啊。何况还有酒有诗有朋友，更有那么多令他一赞三叹的美景。且不论江上的帆、湖上的鸟，单单城往东三十二里，那座俊朗秀丽伫立的庐山，就百看不厌。穿行其间，烦恼荡尽，诗意万千。“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开；长恨春归无觅处，不知转入此中来。”——仅仅觅得这妙不可言的短短二十八字，他也可以快慰自己了。京城无限远，那就在此独善其身吧。“从此万缘都摆落，欲携妻子买山居”，在香炉峰北面、遗爱寺南边，他很快给自己建起一座草堂，以便呼朋唤友大醉几场。甚好甚好，十五年前他初入仕途时，在秦岭下、渭水边的盩厔当着小小的县尉，不也正是在山中与朋友纵酒欢歌之后，才诗意喷涌，挥毫写下那首八方争颂的长诗《长恨歌》吗？他最好的朋友是远在巴蜀的元稹，就是那个用“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”诗句悼念妻子、用传奇故事《莺莺传》描述风流才子张生对崔莺莺姑娘始乱终弃悲剧的元稹。作为同科进士，他们性情相似，才情相当，竟也同因不畏强权、恃才放旷而前后脚遭遇贬斥——他到江州做司马，元稹则到西南的通州，最初做的也是司马。相见难，相思苦，只能互寄诗慰藉，唱和不断，其数量和质量都蔚为壮观。世象污浊，前程黯淡，生命间的情谊此时如此珍贵，它是一簇光，温暖并照亮了彼此。所以他连夜赶到长江边。即使要离去的不是元稹，他仍然不舍，心有戚戚。天已完全暗透，江面零星的渔火萤火虫般孱弱地跳动。青衫太薄了，风过，他紧了紧身子。冷，犹如直面自己身世和当下朝政时的凉意。友人船正待发，他急步前迎，一怀愁绪还须靠酒打发，便相对而坐，把盏话别。接下去发生的，都写在《琵琶行》里了。霓裳羽衣曲。从长安城流落到此的旧女伶。大珠小珠落玉盘般的弦音……丝乐如梦，身世飘零，沦落天涯，他涕泪横飞，辛酸往事如一场突如其来的瓢泼大雨，无边无际地当头淋下，令他无法自已。“浔阳江头夜送客”，《琵琶行》的首句，就时间、地点、人物一并俱全，朝朝代代无数人张口一吟，就宛若置身唐元和十一年那个夜晚的浔阳江畔，为秋月所照，见到犹抱琵琶半遮面的女子，听到天籁般的琵琶琴声。当初被迫离开长安，白居易内心一定沮丧、忿恨、恐惧相织，如果可以选择，他想必舍不下天子脚下的富丽繁华。一去千里，命运急转直下，竟也给了他另一个意想不到的馈赠。江水，秋月，歌女，曲乐，一场突如其来的邂逅，刹时把他磅礴才华撞击出夺目的火花。一首不朽的千古绝唱，于是在那个梦一般的南方夜晚徐徐铺陈，应和着天上的星辰，在人间永远闪亮。（选自《文汇报》，有删减）1.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项______A.本文可以说是一篇文化散文，以“浔阳江头那一夜”这一时间节点为抓手，重现了《琵琶行》问世的那一夜诗人白居易的整个心路历程。B.开篇写浔阳的秋风，突出与长安的不同，正是“那一夜”“枫叶荻花秋瑟瑟”的表现；继而写湓浦口，正是“浔阳江头夜送客”的地点；之后，写白居易的才名、获罪、被贬、南迁……C.白居易为送别远赴西南通州任职的元稹，乘车赶往湓浦口，可见他们的情意深厚。D.“诗穷而后工”，千古名篇白居易的《琵琶行》的创作成功很好地体现了这一点。2.下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是______A.文章开篇通过对湿润的、夹带着水汽的晚风的描写，渲染了送别时的凄清的环境。B.文章在看似无序的叙述中安插的是一条起伏的情感线：由沮丧到平静再到那一夜琵琶声唤醒的迁谪之苦，最后，是“磅礴才华撞击出夺目的火花”的快慰。C.文章运用第三人称，可以深入白居易的内心，将其被贬前后的心路历程更好地呈现在读者面前，突出其形象。D.文章运用补叙的方式，交代白居易在京城的遭遇，展示了当时社会环境，突出了其正直敢言的性格。3.文中多处引用白居易的诗句，请选择两处作简要赏析。4.文中关于元稹的一段叙述，能否删去？请说明理由。（六）阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：古典诗歌以抒情为主流，如果直接抒写情感，读者难以感知，故有“圣人立象以尽意”之说。意象不是细节，叙事文学中的细节有时间延续性、空间连贯性，有在一定程度上的写实性。而意象则不然，意象是把主观情感趣味寄托到客观对象中。如意大利美学家克罗齐说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离开意象，或是意象离开情趣，都不能独立。”由于主观情趣的渗入，客观对象就发生了变化。清代吴乔说：散文好像把米煮成饭，质地不变，而诗则如米之酿为酒，“形质俱变”。这个说法，比之克罗齐的说法要深邃得多。克罗齐的说法还需要补充的是，意象中的情趣并不限于情感，更完整地说应是情志，情感中包含志趣。并非将一切情感寄托在意象里的都是好诗，情感得有特点，对象也要有特点，二者合一，才能成为艺术的意象。马致远《天净沙·秋思》历来为人称道，其精致在于，一系列的意象都是局部性的，不是整体。枯藤、老树和昏鸦，古道、西风和瘦马，都是从环境中优选出来的，并且都是有特点的。局部的特征，比之散文式的整体，对联想和想象更有冲击性。意象的构成，不但客体要有特征，更重要的是诗人的主体也要有特征，二者猝然遇合，才有超越时间、地域的生命，系列意象中的瘦马最为独特。“马”在诗歌中大抵是优雅的，正能量的。如王维写的“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”的将军之马，孟郊写的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的高头大马，都是精神气十足的。而马致远笔下的瘦马，是行旅疲惫之马，这不仅是马瘦，而且是诗人的精神悲凄。诗人的情感使得马的性质发生了变化，成为诗人情感的载体。诗歌并不是以一个意象取胜，而是一组意象群落。如果每一个意象都有自己的特点，互不相通，就可能造成芜杂。因而意象群落必须是各个意象特点高度的统一，这种统一的纲领更具诗人的情感特征。瘦马和枯藤、老树、昏鸦、西风，高度统一在生命衰弱、情感悲凄的境界中。西风，是秋风，秋风肃杀的联想相当稳定。没有正面说肃杀，而是把联想空间留给读者。古道，是古老的，自古以来游子的命运就是如此，与西风、瘦马组合在一起，在意脉悲凉的性质上和谐地延续下去。“夕阳西下”意味着时间紧迫。句法发生了变化，不再是意象的并列，而是一个完整的句子。诗人的匠心在于：一味并列下去可能导致单调，艺术要求高度统一，同时要求统一中有变化。时间紧迫增加行旅的压力。最后一句“断肠人在天涯”，又是一个完整的句子，不但改变了平行的节奏，而且统一、确定了情感的性质，将情感脉络提升到最高度。前面系列意象的情感是隐性的，属于间接抒情，而“断肠人在天涯”是全诗唯一的直接抒情，思乡游子归途艰难悲凄。前面的意象叠加，为最后的情感高潮蓄势，没有前面的饱和的意象，仅仅有“断肠人在天涯”的道白，是抽象的，而没有最后的直接抒情，众多意象的内涵不能统一提升。中国古典诗歌的意象并不是孤立的，而是在一系列意象中以动态表现情感之运动而取胜的。就马致远这首小令而言，如果意象一味地静止并列下去，全诗五个句子都是并列的名词性词组（或者意象），就太单调了。因此到了第四句，句法突然变了，“夕阳西下”，谓语动词出现在名词之后，有了一个完整的句子，单纯开始向丰富转化。这还是形式上的，如果继续写风景，一味地在视觉感官上滑行，情志就难以深化，难免给人肤浅之感。故作者不再在视觉感官上滑行，而向情感更深处突进，不再描绘风物，而是直接抒发感情——“断肠人在天涯”。这里点明了秋思的情绪特点，不是一般的忧愁，而是忧愁到“断肠”的程度。这就不仅仅是凄凉，而是有一点凄苦了。人在天涯，归乡无期，正是这首小令的情思不可重复的特殊性。（摘编自孙绍振《〈天净沙·秋思〉：秋之乡愁》）材料二：意象赖以存在的要素是象，是物象。物象是客观的，它不依赖人的存在而存在，也不因人的喜怒哀乐而发生变化。但是物象一旦进入诗人的构思，就带上了诗人主观的色彩。这时它要受到两方面的加工：经过诗人审美经验的淘洗与筛选，以符合诗人的美学理想和美学趣味；经过诗人思想感情的化合与点染，渗入诗人的人格和情趣。经过这两方面加工的物象进入诗中就是意象。诗人的审美经验和人格情趣，即是意象中那个意的内容。因此可以说，意象是融入主观情意的客观物象。一个物象可以构成意趣各不相同的许多意象。由“云”所构成的意象，“孤云”带着贫士幽人的孤高，如杜甫“孤云亦群游，神物有所归”；“暖云”则带着春天的感受，如罗隐“暖云慵堕柳垂条，骢马徐郎过渭桥”；“停云”却带着对亲友的思念，如陶渊明“霭霭停云，濛濛时雨；八表同昏，平路伊阻”……同一物象，由于融入的情意不同，所构成的意象也大异其趣。诗人在构成意象时，可以夸张物象某一方面的特点，以加强诗的艺术效果，如“白发三千丈”“黄河之水天上来”；也可以将另一物象的特点移到这一物象上来，如“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”“长有归心悬马首，可堪无寐枕蛩声”。这些诗都写到“心”，心本来不能离开身体，但李白的“愁心”却托给了明月，杜甫的“故园心”却系在了孤舟上，秦韬玉的“归心”则悬在了马首上。这些意象都具有了“心”原来并不具备的性质。（摘编自袁行霈《中国古典诗歌的意象》）1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）A.与强调细节写实的叙事文学不同，古典诗歌更强调借助意象抒发情感，让读者有更好的阅读体验。B.《天净沙·秋思》的意象群落中每个意象的特点高度统一，避免了各个意象互不相通造成芜杂的情况。C.物象具有客观性，不依赖人的存在而存在，也不因人的喜怒哀乐而发生变化，是意象赖以存在的要素。D.意象构成时可以根据诗人写作需要夸张物象某一方面的特点，或将另一物象的特点移到这一物象上来。2.根据材料内容，下列说法正确的一项是（）A.清代吴乔继承了克罗齐的理论，进一步提出情感与物象的结合才能成为真正的艺术。B.《天净沙·秋思》的意象源于不同环境，具有局部性，比强调整体的散文更有冲击性。C.《天净沙·秋思》的意象是抽象的，情感是隐性的，其内涵最后统一在直接抒情中。D.意象是经诗人审美经验的淘洗筛选、思想感情的化合点染，带有诗人主观情感的物象。3.下列选项，不能直接表现吴乔“形质俱变”观点的一项是（）A.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）B.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（秦观