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文档简介

1.“管弦”是中国传统乐器中管乐器和弦乐器的统称,古诗文中常用“管弦”代指音乐,例如:“__________,__________。”2.《旧唐书·音乐志》记载竖箜“体曲而长,二十有二弦”,而李贺《李凭箜篌引》中“__________,__________”两句,说明竖箜的弦数还有另一种可能。3.李贺《李凭箜篌引》中“__________”和苏轼《赤壁赋》中“__________”,都用蛟龙起舞衬托音乐的美妙动听。4.柳永《望海潮》中,用“__________,__________”两句从音乐角度写市民日夜在西湖游乐的景象。5.《琵琶行》中“__________,__________”两句,白居易以粗俗的乡野音乐来反衬琵琶女技艺高超。6.杜甫曾用“此曲只应天上有,人间难有几回闻”对音乐给予高度评价,白居易《琵琶行(并序)》中也有类似语句“__________,__________”。7.音乐是无形的,古人描写音乐时,常采用侧面衬托的手法去体现演奏者技艺的高超或乐声的感染力,比如唐朝诗人写的:“__________,__________。”8.《琵琶行》中“__________,__________”两句通过比喻写出了音乐声的婉转流利和滞塞难通。9.小明要为学校的音乐节写一篇新闻稿,他学习唐诗中“__________,__________”以声写声的手法描绘音乐,获得一致好评。10.班级准备开展“古诗里的音乐”专题活动,小刚在他准备的发言稿中写到:在古人的名句中,常借乐器之声来抒发情感,如:“__________,__________”两句。11.《李凭箜篌引》中运用比喻的修辞手法直接描摹音乐的诗句“__________,__________”。12.白居易《琵琶行》里琵琶女演奏音乐时,用“__________”的指法弹奏出美妙的《霓裳》和《六幺》;最后,“__________”,使四弦齐响,余味无穷。13.音乐会上,乐声一会儿粗犷浑厚,似急雨敲窗,一会儿又变得细密低微,似恋人低低交谈,小刚不禁想起了白居易“__________,__________”的诗句。14.写音乐的诗歌往往借用形象的比喻写乐音特点,如《琵琶行》中形容琵琶声繁密清脆的是“__________”,而《李凭箜篌引》中则用“__________”表现箜篌清脆嘹亮的音色。15.比喻能增加音乐描写的形象性,白居易的《琵琶行并序》中的“__________”一句与韩愈《听颖师弹琴》中的“昵昵儿女语”喻体相似,“___________”一句与韩诗中的“勇士赴敌场”喻体相似。16.《阿房宫赋》里,作者同时用借代、对比手法,看似在描写音乐,其实是揭示秦始皇沉迷享乐的句子是“__________,__________”。17.“诗言志,歌咏言。”诗歌与音乐有着千丝万缕的联系。中国古典诗词中有不少诗句都提到了乐器,例如:“__________,__________”。18.用文字表现音乐有一定的难度,所以古代诗人有时候会通过听众的反应表现音乐的艺术感染力,比如“__________,__________”。19.在古诗中,我们可以学习诗人借“雨”来描写音乐的手法,如李贺的《李凭箜篌引》中“女娲炼石补天处,__________”写出箜篌声高亢、有力,直冲云霄,冲破天际,表现出音乐的震撼力;再如白居易的《琵琶行》中“__________,小弦切切如私语。”用“雨”声来形容琵琶声的沉重急促,化抽象为具体。20.古代常用“丝竹”泛指音乐,因为丝竹是汉族传统民族弦乐器和竹制管乐器的统称,古诗文中就有很多带有“丝竹”的句子,如“__________,__________”。参考答案1.管弦呕哑多于市人之言语(主人下马客在船举酒欲饮无管弦)2.十二门前融冷光二十三丝动紫皇3.老鱼跳波瘦蛟舞舞幽壑之潜蛟4.羌管弄晴菱歌泛夜5.岂无山歌与村笛呕哑嘲哳难为听6.今夜闻君琵琶语如听仙乐耳暂明7.东船西舫悄无言唯见江心秋月白(吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。/昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。)8.间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难9.昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑或(大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语/嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘/间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难/银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣/曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛)10.羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关(浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声/无丝竹之乱耳,无案牍之劳形)11.昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑12.轻拢慢捻抹复挑曲终收拨当心画13.大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语14.大珠小珠落玉盘昆山玉碎凤凰叫15.小弦切切如私语铁骑突出刀枪鸣16.管弦呕哑多于市人之言语17.江娥啼竹素女愁李凭中国弹箜篌(乘醉听箫鼓,吟赏烟霞/锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年/窈窕淑女,琴瑟友之/窈窕淑女,钟鼓乐之)18.推手遽止之湿衣泪滂滂(不觉

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