浅析中国谍战剧分析研究 影视编导专业

浅析中国谍战剧摘要：中国谍战剧历经了数十年的发展，现已成为中国电视类型中创作手段较为成熟的电视剧种之一。随着时代的发展，新时期的谍战剧无论从形式还是内容等方面都有了较大的突破，且与传统谍战剧有着较大的差异。谍战剧的广泛播出受到了众多观众的关注，并产生一定的社会影响，因此，新时期下中国谍战剧的发展对于我国电视剧创作及延续有着重要的意义。本文通过对于中国谍战剧界定以及发展特点的阐述，分析了新时期下中国谍战剧的重大突破，并提出进一步突破的发展建议，以期为我国电视剧发展提供理论指导。关键词：谍战剧；发展；突破；电视剧引言中国谍战剧已逐步走向成熟，谍战剧的广泛播出使其受众人数众多，并产生了一定的社会影响。我国的新世纪谍占电视剧以《誓言无声》开始，而后《暗算》成为谍战剧如火如荼发现的收视波澜，随后2009年的《潜伏》成为了中国谍战发展的一个高峰，之后中国谍战剧大量的涌现。新的谍战剧延续了传统谍战剧的诸多特点，然而，在商业化动作下，我国谍战剧呈现出泛滥的态势，这对于谍战剧的长远发展产生了一定的影响。但与国外的谍战剧相比，我国谍战剧有着独特的风格与特色，因此，对于我国谍战剧的研究可以了解并掌握更多我国谍战剧的多元化，同时，对于当前社会文化下的谍战剧内涵的总结，也可以进行我国谍战剧的详细解析。中国谍战剧的发展1中国谍战剧的界定有关于谍战剧的界定尚未有一个确切的说法，有研究者认为，谍战剧以敌明我暗为主要叙事模式，主人公深入敌内部，孤军作战，突破种种挫折考验最终完成了艰巨的任务，充分地满足了观众对于乱世英雄的崇拜心理。笔者个人认为，谍战剧是以间谍活动为主题，以窃取敌方情报为手段，从而打击敌对势力，并以与敌对势力展开的战斗为主要情节，其中包括多各类型的电视元素。与早期的反特片相比，谍战剧早已形成了一定的规模。反特电影在二十世纪五、六十年代才开始大规模的出现，自1979年《保密局的枪声》受到了观众的好评，之后的五年间生产了三十几部这一类型的的电影，其中《冰山上的来客》以及《羊城暗哨》等都是这一时期的代表作。由于当时的社会文化语境以及国家的主导意识，当其他电影类型还在探索时，谍战剧就已形成了一定的规模。由于历史上新的政权在建立与巩固的过程中都需要将一些敌对残余势力进行扫除，政府的积极号召以及人民群众的大力支持，使得在此社会背景下，反特电影大量的涌现。2谍战剧的发展时期对于谍战剧的界定，较易与反特剧相混淆，实际上，谍战剧与反特剧是由于不同的历史背景与故事模式而形成的了不同的两种类型。解放初期出现的反特片与新世纪谍战剧有着深刻的历史渊源，因此，解放初期的反特片可以看作为我国谍战剧发展中的第一次浪潮。为打击国民党残余势力，巩固新中国政权，并消灭潜伏在大陆意图破坏新中国建设的特务，保护人民的利益，旨在提高人民警惕，新中国第一部反特片出现在1949年的《无形的战线》。二十世纪五十至七十年代初，即从改革开放时期到新世纪，谍战剧中充满了鲜明的时代特征与政治色彩，并萌发了商业化与娱乐化的动向。其中，1957年的《羊城暗哨》以及描写抗日战争期间的代表作《虎胆雄心》，1961年的《冰山上的来客》等都是这一时期的作品。我国谍战剧发展的第二波浪潮应该追溯到改革开放后直至九十年代末，当时的电视事业发展较为缓慢，而到改革开放后电视机在全国的数量才达到了放量式的增长，这也为电视剧的传播创造了一定的条件。其中，1979年《保密局的枪声》，1981年的《敌营十八年》都是当时较有影响的谍战题材电视剧，当时的谍战剧的政治性较强，人物形象也均脸谱化。我国谍战剧发展的第三波浪潮以2002年《誓言无声》肇始，《一双绣花鞋》等几部谍战剧的创作模式也均将故事重心放在破案上。2006年的《暗算》可以称之为新世纪谍战剧规模化的创作，而2009年的《潜伏》也是至今都无法逾越一个高峰。随后2010年的《借枪》以及2012年的《悬崖》都是工谍战剧市场上取得了较好的突破，占据了半壁江山。新时期的谍战剧类型化的风格已经形成，其意识形态也开始隐形而逐渐地娱乐化与生活化。中国谍战剧精神内涵中国谍战剧的精神内涵便是其所表现的强烈的爱国主义情感、无私奉献的精神以有鲜明的民族大义的选择，不但可以给生活在和平年代的人们以反思历史、审视昨天以及重现主流价值观的意义。抗战时期，国家危在旦夕，许多志士仁人加入到抗击日本帝国主义的行列中，并以卓越的才能与智慧打南阳间谍组织。不忘国耻、缅怀先烈对于我国来讲具有特别的警示意义；中国的谍战剧以弘扬爱国主义为主流，既表现国家机关与谍战人员对于共和国与社会主义的建设，同时也弘扬了人们对于法律以及制度的信任，树立了正义定会取得战斗的胜利，而邪恶也终究会被坚定的信心所击败。因此，我国的谍战剧在核心价值观上弘扬的都是国家主义、英雄主义、集体主义，不仅仅表现了主人公弃个人情感与利益于不顾，更提倡了为国家和集体牺牲的爱国主义精神。抗日战争结束以后，中国又陷入了党派之争的内战，谍战剧的人英雄人物将民族大义作为终身的使命。新时期谍战剧充分地表现了建国后公安战线上对敌斗争的故事，国了国家的安全默默奉献，忍辱负重，不仅表现出了爱国的英雄精神，在对比崇尚个人利益与物质的现实中，更突出了今天和平的生活是这些爱国者所换来的。中国影视剧热衷于对英雄的描写，目前的谍战剧均是从大众文化的视角进行表现，而以非正面战场的谍战英雄为主角，刻意的张扬英雄情结，这不仅从正面彰显了英雄在人们心中挥之不去的示范作用，同时也满足了人们对于英雄的崇拜与敬仰。他们是历史的功臣，也是无形战线上的英雄。英雄对于执着的追求最终都要归结到人的信仰这一主题上，由于间谍工作的特殊性，使其成功后也没有鲜花与掌声。《潜伏》中余则成正是这种信仰建构的集中体现，实际上，他也没有明确的信仰，他只是想与左蓝过平凡的生活，但经过许多事情后，他的想法也有了根本性的转变，这也促成了他信仰的升华。信仰真理、坚持正义，这是编导借用主流意识形态的另一方面，同时也提示了一个最宏大的主题。三.谍战剧的新突破1谍战剧人物塑造特色谍战剧的成功在很大程度上取决于对其中角色的设置，并且都有其独有的个性，这样才可以使角色更加深入人心，也使剧本更加受人欢迎。人物形象的塑造，是一部好的谍战剧制胜的法宝，由于我国的历史经历与政治关系，使得当今的谍战剧故事都相对单一，雷同，因此，谍战剧中人物形象及其特色的塑造至关重要。1.1英雄人物的塑造对于英雄形象的赞美与渴望是观众的普遍文化心理，在不同历史背景都不乏对于英雄形象的渲染，因其身分的特殊，只能默默无闻、隐忍牺牲，有的甚至一辈子隐姓埋名，有的惨遭杀害，他们在敌营中坚守，却又遭受组织的频繁考验，这些幕后英雄不便值得人们崇敬与赞扬，更加值得人们铭记。1.1.1传统英雄特点和改变原因谍战剧中传统的英雄形象为“高大全”，并且在某种程度上被神化了，传统英雄都是武艺高强，智勇双全，战无不用的完美型。传统谍战剧中的英雄几乎被作为绝对的拯救者与精神的引领者，剧情的表达上，不仅将男女之情合法化神圣化地转移为爱国、爱党的主流价值观，同时也提示了男性政治秩序及其话语体系的成功建立。在当今时代，传统英雄化的人物对于观众来讲都是遥不可及的，因此，当下谍战剧颠覆了以往的