绿色水墨中国风走进夏日古诗词模板

探/寻/诗/词/之/美/赏/古/诗/品/夏/韵ForestfirepreventionduringQingmingFestival演讲人：XXX时间：202X.X.X学习赏析古诗词之美走进夏日古诗词走进夏日古诗词走进夏日古诗词目录《夏花明》元旦起源于传说中的三皇五帝，以农历正月为元，初一为旦壹贰《山亭夏日》元旦起源于传说中的三皇五帝，以农历正月为元，初一为旦叁《池上早夏》元旦起源于传说中的三皇五帝，以农历正月为元，初一为旦肆《晚晴》元旦起源于传说中的三皇五帝，以农历正月为元，初一为旦伍课堂小互动元旦起源于传说中的三皇五帝，以农历正月为元，初一为旦CONTENT壹探/寻/诗/词/之/美/赏/古/诗/品/夏/韵《夏花明》《夏花明》第一部分古诗词《夏花明》韦应物夏条绿已密，朱萼缀明鲜。炎炎日正午，灼灼火俱燃。翻风适自乱，照水复成妍。归视窗间字，荧煌满眼前。《夏花明》[注释]①夏条:夏天的树枝。②朱萼:红花。萼，花托。③灼灼:鲜明的样子。火:指花红似火。④翻风:在风中翻舞。适:正好。⑤“照水”句:谓花倒映在水中仍然是那么艳丽。⑥窗间字:指映在窗上的花影。⑦荧煌:明亮貌。《夏花明》韦应物（737～792），中国唐代诗人。汉族，长安(今陕西西安)人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。作者简介译文：夏天树木的枝条十分浓密绿意盎然，朱红的花朵点缀在上面显得明亮鲜美。正当中午，炎炎烈日当空，花朵灼灼，像火燃烧一样。一阵风吹来，花叶都翻卷凌乱，映照在水面上，十分鲜妍。我归来看见窗子上的字，（因为被花的艳光晃花了眼睛）眼前一片闪烁。《夏花明》“夏条绿已密，朱萼缀明鲜”，夏天树枝的绿是浓密的绿，朱红色的花朵点缀在这密绿枝叶中，显得格外明媚鲜艳。看来，韦应物看到的景象应是“绿肥红盛”。三四句，点名时间，炎炎日正午，烈焰当空，这些花朵毫不畏惧，其色灼灼如火，感觉就像燃烧的火焰。“灼灼”一词写尽夏花的盛烈、鲜明。“翻风适自乱，照水复成妍”,酷暑难当，此时一阵凉风吹过，叶片翻飞凌乱。然而看看她们在水面上的倒影，很快又恢复了美丽的容颜。“照水”两字将夏花拟人化，生动而形象，她们就像被风吹乱头发的美人，邻水照影，整理容颜。最后两句，由花及人，回归诗人自身。“归视窗间字，荧煌满眼前”，观赏完这些耀眼夺目的花朵，诗人竟然“眼花了”，看窗间字的时候，觉得眼前一片荧荧煌煌，光色闪烁。“荧煌”两字，从侧面写出了，夏花的光彩夺目，以至于诗人的双眼都被“晃花了”。韦应物的《夏花明》应是为数不多的直言对夏花寄以喜爱的诗作。语言上朴实易懂，通过融入诗人自身的切实感受、观察，让这首诗显得富有趣味。赏析贰探/寻/诗/词/之/美/赏/古/诗/品/夏/韵《山亭夏日》《山亭夏日》第二部分古诗词《山亭夏日》《山亭夏日》唐·高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。[注释]浓：指树丛的阴影很浓稠（深）。

水精帘：又名水晶帘，是一种质地精细而色泽莹澈的帘。

比喻晶莹华美的帘子。唐李白《玉阶怨》：“却下水精帘，

玲珑望秋月。”

蔷薇：植物名。落叶灌木，茎细长，蔓生，枝上密生小刺，

羽状复叶，小叶倒卵形或长圆形，花白色或淡红色，有芳

香。花可供观赏，果实可以入药。亦指这种植物的花。《山亭夏日》高骈（821—887），唐末将领。字千里，南平郡王崇文孙。幽州（今北京西南）人。世代为禁军将领。唐懿宗时历官荆南节度观察使等职。唐僖宗时任淮南节度使、江淮盐铁转运使、诸道行营都统等职，镇压黄巢起义军。后拥兵扬州，割据一方。终为部将毕师铎所杀。《全唐诗》存其诗一卷。作者简介译文:绿叶茂盛，树荫下显得格外清凉，白昼比其它季节要长，楼台的影子倒映在清澈的池水里。微风轻轻拂动色泽莹澈的珠帘，而满架的蔷薇散发出一股清香，整个庭院弥漫着沁人心脾的香气。《山亭夏日》《山亭夏日》是唐末将领高骈的诗作。此诗写山亭夏日风光，用近似绘画的手法，描绘了绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。全诗以写景见长，笔法多变。诗人捕捉了微风之后的帘动、花香这些不易觉察的细节，传神地描绘了夏日山亭的悠闲与宁静，表达了作者对夏日乡村风景的热爱和赞美之情。首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴稠密之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴密而且深。夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。因此，“夏日长”是和“绿树阴浓”含蓄地联在一起的，决非泛泛之笔。赏析《山亭夏日》第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。《山亭夏日》正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香，香气沁人心脾，诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。“一院香”，又与上句“微风起”暗合。诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。这首诗，描写山中别墅夏日风光的幽静、清爽，字里行间，透露出诗人悠闲自在的心情。全诗艺术构思的精彩之处，在于精心捕捉并巧妙地表现出了炎夏中的凉意。叁探/寻/诗/词/之/美/赏/古/诗/品/夏/韵《池上早夏》《池上早夏》第三部分古诗词《池上早夏》《池上早夏》[注释]阴交：私下交结。野渡：荒落之处或村野的渡口。篱落：篱笆。慵闲：慵懒闲适。唐·白居易

水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。《池上早夏》《池上早夏》作者简介；白居易

(772~846)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭《琵琶行等。葬于洛阳，翁》。译文；晚春一场大雨，将池塘积满了水，早夏的到来，使草木繁茂，枝叶纵横交错。荒落之处几只小船散乱的停放着，篱笆疏散好像是一个小小江村。闲来无事，静下心坐在席子上弹弹琴，家里酒窖的门一打开，顿时香气扑鼻。整日慵懒闲适无所事事，时不时地逗弄不懂事的小孙子。《池上早夏》赏析“水积春塘晚，阴交夏木繁。”首两句点明了诗人作此诗的“季节”，同时也带出了昨夜较大的雨势，夏天就仿佛是被晚春的雨水所带来的一般，春与夏就在这一夜的雨中静悄悄地完成了转变；看那塘边的草木变得越来越繁盛了。古人写诗讲究押韵、对仗工整。这一句“春塘”对“夏木”，意境深远。池塘本来夏天春天都存在的，诗人为何用春塘而不用夏塘呢？一是春天雨水没有这时足，二是为了和后半句的夏字对仗。“舟船如野渡，篱落似江村。”此两句承接上两句点明了诗人所处的位置当是离江不远，岸边的船只就像是野外的那些渡口一般随意的停靠在江边，而稀稀落落的篱笆，从侧面表达了这是一个闲适恬静的小江村，人与人之间少了一些防备多了一份恬淡与和睦。这句“如”字和“似”字也对仗的极为工整，早闻古人写诗一个字需要斟酌很久，看来传言非虚。《池上早夏》赏析“静拂琴床席，香开酒库门。”在传统文化里抚琴是非常神圣的一件事，是需要进行一系列的仪式的，诸如净手、焚香等等繁琐而又正式，想来虽然已经进入了初夏，但”春困“的威力还在。诗人也许对拂琴这么正式的事还提不起兴趣来，只是随手摸了摸琴几；接着，诗人画风一转，原来是被阵阵酒香吸引了，索性从酒库取来好酒品饮一番。诗人这句用字相当独到，“拂”不仅写出了动作还似乎听到了弹琴的声音，而“开”字不仅写出了打开酒窖的动作，也把酒的香气四溢描绘了出来。“慵闲无一事，时弄小娇孙。”最后这两句诗，点出了诗人此时的心态，像极了邻家老爷爷在跟我们”炫耀“他那可爱的小孙子一般：你看我这一天到晚也没啥事需要操心的，闲来无事的时候还可以逗弄一下我那可爱的小娇孙，这生活多么的惬意，最完美的生活不该就如此吗？晚年白居易的诗，大多以“闲适”的生活笔调反应自己“穷则独善其身，达则兼济天下”的人生哲学。肆探/寻/诗/词/之/美/赏/古/诗/品/夏/韵《晚晴》《晚晴》第四部分古诗词《晚清》《晚晴》唐·李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。[注释]夹城：城门外的曲城。幽草：幽暗地方的小草。并：更。

高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。

微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

越鸟：南方的鸟。《晚清》作者简介李商隐，晚唐诗人，字义山，号玉溪生，又号樊南生。祖籍河南沁阳，和牧合称“小李杜”。李商隐一生大致分三个时期:青少年时期"四海无可归之地，九族无可倚之亲":中年时期踏上仕途，卷入党争漩涡;晚年，三入幕府，漂泊天涯。李商隐的诗歌流传下来的约600首，以咏史诗和无题诗为主。曲见意的表现形式同"深情绵邈"的内涵相结合，体现了"寄托深而措辞"的诗歌风格。译文；一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。老天爷怜惜那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。久雨晚晴，楼阁之上凭高览眺，视线更为遥远。夕阳的余晖低透小窗，闪现一线光明。南方鸟儿的窝巢已被晒干，傍晚归巢时飞翔的体态格外轻盈。《晚清》诗词赏析细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题具体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。《晚清》初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。《晚清》颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣慰的心境，把“重”字具体化了。古诗词赏析《晚清》颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰