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文档简介

后现代主义背景下音乐的“返祖”现象二十世纪以来,社会不同领域及各级层面,都激荡出一种“反叛”现象,而这种新锐的“反叛”现象又无法在历史中寻求到合理释义。于是,在碰撞与兼容、争执与论战之中,孕育出了新的概念:后现代主义。后现代主义以其强有力的态势侵入经济、政治、科技、文化……直至艺术、音乐领域。以其革新的文化精神解构了原有的调性中心、摧毁了传统的规则有序、走向了多元形式,逼使音乐开始寻求新的音色、新的音响,进而发展到单一的模仿和呈现声音,而这种现象实际是与人类早期探索音乐之声的不谋而合的回溯:“仿声——返祖”显现。本文欲通过对这一音乐上的回归现象的实例分析、探因研究,寻找音乐的发展脉络、事物的发展规律;后现代主义音乐的产生背景、创作路径。从而理性地看待并考究这一现象,了解过去、面向现在、思考未来。本文主要分为以下五个部分:第一部分:讨论了本选题的缘起、研究现状等基础数据,以及相关名词界定、论文研究所做的准备工作,为后面的主体阐述作以铺垫。第二部分:主要探寻了后现代主义文化的特征及产生的原因、在以其为基础的背景下衍生出的后现代主义音乐的形成、内部特征,指出其在矛盾冲突的变革中,音乐所表现出的追求“声音本质特性”的回归现象。第三部分:重点分析了后现代主义音乐中,寻求音色音响——“仿声”的实质路径,通过在乐谱中形象且立体的表达、音乐音响中对发声体的多面呈现,以音乐中碎片化的“仿声”之例来论证这一现象的存在,并围绕这一现象从多个侧面进行分析。第四部分:通过对后现代主义音乐的“仿声”实质路径进行追踪,在人类早期,人们对音乐的认知、探索、实践而阐述出:音乐早期所具有的“仿声”特性及其观念与后现代主义音乐特征的不谋而合。第五部分:综观整体,深入探究“仿声”现象产生的原因,从美学的角度认识其出现的必然性以及其暗含的规律、音乐的特性、内在的表达、创作的本质。矛盾的世界激荡出繁杂多姿的新事物、新品种、新风格、新流派……。后现代主义音乐也随着这一浩荡的洪流

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