2010年10月自考00529文学概论一试题及答案含解析

文学概论（一）年月真题

00529201010

1、【单选题】“美不自美，因人而彰”，这句话出自（）

韩愈

白居易

A:

柳宗元

B:

刘禹锡

C:

答D:案：C

解析：柳宗元自己说过“美不自美，因人而彰”，这意思就是自然的山水景物本身无所谓

美与不美，美是对人来说的。

2、【单选题】提出“小说界革命”口号的人是（）

王国维

鲁迅

A:

茅盾

B:

梁启超

C:

答D:案：D

解析：19世纪以后，梁启超在《小说与群治之关系》等论著中阐述的小说理论强调了叙事

艺术与国民性的关系，进而提出“小说界革命”的口号，倡导了一种与社会改造目的直接

相关的叙事理论。

3、【单选题】首先受普洛普民间故事理论影响的法国结构主义学者是（）

格雷马斯

列维-施特劳斯

A:

热奈特

B:

托多罗夫

C:

答D:案：B

解析：普洛普民间故事研究中功能与结构的观点首先被法国结构主义学者列维-施特劳斯

（C.Levi-Strauss，1908-）接受，又通过他传播到法国学术界。

4、【单选题】“三分法”把文学作品分为（）

史诗类、悲剧类、喜剧类

A:

小说类、诗歌类、散文类

叙事类、抒情类、戏剧类

B:

写实类、浪漫类、象征类

C:

答D:案：C

解析：抒情作品是文学作品的一个重要类型，它是依据“三分法”对作品进行分类的结

果。“三分法”把文学作品分叙事作品、抒情作品、戏剧作品。

5、【单选题】亚理士多德认为，诗比历史（）

更具有真实性

更富于哲学意味

A:

更合乎美学原理

B:

更强调细节描写

C:

答D:案：B

解析：古希腊学者亚理士多德的话来说：“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描

述可能发生的事，即按照可然律或必然律可能发生的事。”诗（这里指的就是叙事文学）

由于不受客观事实的限制而具有了比历史更普遍的意义，比历史“更富于哲学意味”。也

就是说，故事的虚构要合乎客观事物的发生和发展规律，这样就会给人以智慧的启迪。因

此，故事不仅是记忆和传播文化的活动，同时也是认识和解释世界的一种方式。

6、【单选题】在西方，“风格”这个概念最初属于（）

哲学

修辞学

A:

历史学

B:

美学

C:

答D:案：B

解析：“风格”一词最初属于修辞学的概念，强调语言的修辞因素。

7、【单选题】提出风格就是“恰当场合的恰当的词”这一说法的作家是（）

德莱顿

福楼拜

A:

巴尔扎克

B:

斯威夫特

C:

答D:案：D

解析：至18世纪，英国著名作家斯威夫特在《给某位后来任圣职的青年绅士的信》中

说：风格就是“恰当场合的俗当的词”。

8、【单选题】文学创作是一种（）

创造性的精神活动

个人性的游戏活动

A:

非理性的心理活动

B:

概念性的思维活动

C:

答D:案：A

解析：文学创作是一种高层次的创造性精神活动。

9、【单选题】“艺术即直觉”这一见解的提出者是（）

柏拉图

贺拉斯

A:

黑格尔

B:

克罗齐

C:

答D:案：D

解析：克罗齐提出“艺术即直觉”。

10、【单选题】在文学形象的孕育过程中，起主导作用的是（）

道德律令

人生理想

A:

理性认识

B:

艺术情感

C:

答D:案：D

解析：在审美意象的形成过程中，艺术情感是起着主导作用的。

11、【单选题】下列诗歌，属于哲理诗的是（）

苏轼《题西林寺壁》

孟浩然《春晓》

A:

杜甫《石壕吏》

B:

李白《望庐山瀑布》

C:

答D:案：A

解析：这首诗意在揭示一种哲理，是说不跳到某种事物的圈子之外，是很难看清事物的本

来面目的，正如站在庐山之中看不清庐山一样。但诗的意蕴并非到此为止，不要忘了这首

诗的题目是《题西林寺壁》，在佛家寺庙的上题上这首诗，实际上是赞美佛徒们置身世

外，才能登破红尘的超越地位。这样便引人从哲理人佛理，又深一层理趣。一首诗这样智

慧选出，巧机层张，包含着丰富深刻的哲理，只通过“看庐山”的形象做比，便使道理显

豁易懂，而不留说教之痕，可见宋诗言理之妙。

12、【单选题】强调“以读者为中心，读者决定一切”的批评是（）

结构主义批评

英美新批评

A:

接受美学批评

B:

神话原型批评

C:

答D:案：C

解析：接受美学批评这派批评兴起于20世纪70年代初的德国，其代表人物是姚斯（双译

尧斯或耀斯）和伊瑟尔（又译伊塞尔），一般认为姚斯的论文《作为向文学科学挑战的文

学史》为其开端。接受美学批评的宗旨可以概括为一句话，即“以读者为中心，读者决定

一切”。

13、【单选题】我国较早提出艺术“至境”概念的人是（）

王昌龄

皎然

A:

严羽

B:

叶燮

C:

答D:案：D

解析：中国古典文论称这种形象为艺术“至境”。“至境”一词，清人多有使用。除最早

见于叶燮《原诗·内篇》之外，管同在《与友人论文书》中说：“文之大原，出乎天得，

其备者浑然如太和元气；偏焉而入于阳，与偏焉而入于阴，皆不可以为文章之至境”。

14、【单选题】指出“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷”的人是（）

黑格尔

马克思

A:

恩格斯

B:

高尔基

C:

答D:案：B

解析：审美作为一种活动必须有特定的心理时空的关系组合。马克思指出“忧心忡忡的穷

人甚至对最美的景色都无动于衷”。

15、【单选题】林语堂说，汉语的“单音节性”造就了中国文学的（）

主题

母题

A:

美

B:

文体

C:

答D:案：C

解析：现代作家林语堂注意到中国文学的特性在很大程度上“源自汉语的单音节性”：

“这种极端的单音节性造就了极为凝练的风格，在口语中很难模仿，因为那要冒不被理解

的危险，但它却造就了中国文学的美”。

16、【单选题】季羡林先生认为朱自清的《背影》体现了中国文化的“孝”，这属于（）

品质阅读

情感阅读

A:

审美阅读

B:

价值阅读

C:

答D:案：D

解析：“价值阅读”就是通过对作品的阅读和理解，发现作品的价值意义，尤其是其中的

文化意义。孝这种文化，是中国的一种独有的文化，所以这是一种价值阅读。

17、【单选题】“文学中的语言”指的是（）

规范化的书面语

文学文本的语言

A:

作家的内心语言

B:

教学用的标准语

C:

答D:案：B

解析：文学中的语言，也就是文学文本的语言，是经过作家加工的、旨在创造艺术形象并

表达意义的语言系统。

18、【单选题】法国古典主义文学思潮的主要特征是（）

崇尚情感

崇尚想象

A:

崇尚技巧

B:

崇尚理性

C:

D:

答案：D

解析：进入17世纪，在欧洲占统治地位的是古典主义文学运动。古典主义既强调“古

典”，又崇尚“理性”，其代表人物是法国的布瓦洛。唯理主义是新古典主义文论的哲学

基础，它强调理性对情感具有绝对的优先性。

19、【单选题】构成抒情作品的首要条件是（）

丰厚的积累

合理的想象

A:

卓越的技巧

B:

真实的情感

C:

答D:案：D

解析：顾名思义，抒情作品是重在抒发作者情感的作品。没有真情实感，就没有抒情作

品。真情实感，是构成抒情作品的必要条件。

20、【单选题】《诗学》的作者是（）

柏拉图

亚理士多德

A:

贺拉斯

B:

布瓦洛

C:

答D:案：B

解析：西方至少在古希腊时代，亚理士多德的《诗学》已经是全面研究叙事艺术的理论专

著。

21、【多选题】文学语言组织的审美特征主要有（）

典型性

内指性

A:

音乐性

B:

陌生化

C:

思想性

D:

答E:案：BCD

解析：文学语言组织的审美特征是：内指性、音乐性、陌生化。

22、【多选题】预备情绪的特征主要有（）

审美性

传播性

A:

朦胧性

B:

期望性

C:

哲理性

D:

答E:案：ACD

解析：预备情绪的特征主要有审美性、朦胧性、期望性。

23、【多选题】在文艺起源的问题上，影响较大的理论主要有（）

模仿说

游戏说

A:

巫术说

B:

符号说

C:

劳动说

D:

答E:案：ABCE

解析：在文艺起源的问题上，影响较大的理论主要有:模仿说、游戏说、巫术说、劳动

说。

24、【多选题】关于抒情的本质，主要的理论有（）

表现论

再现论

A:

摹仿论

B:

传达论

C:

投射论

D:

答E:案：ADE

解析：在有关抒情本质的问题上，除了“表现论”和“传达论”，还有一种“移情论”或

“投射论”。

25、【多选题】王昌龄认为诗境的层次可分为（）

玄境

物境

A:

情境

B:

真境

C:

意境

D:

E:

答案：BCE

解析：相传为王昌龄所做的《诗格》冲，直接出现了“意境”这个概念。但他当时的意

思，只是指诗境三境中的一境：“诗有三境。一日物境。欲为山水诗，则张泉石云峰之

境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故

得形似。二日情境。娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。三日意境。亦

张之于意而思之于心，则得其真矣。”

26、【问答题】实用说

答案：“实用说”是指在文学四要素关系中，强调作品被读者所利用的关系，认为文学是

一种工具和手段。比较典型的实用说是中国的“教化说”和西方的“寓教于乐”说。

27、【问答题】叙述时间的次序

答案：叙述时间中的次序是故事时间中事件接续的前后顺序与文本时间中叙述语言的排列

顺序相互对照所形成的关系。

28、【问答题】艺术变形

答案：艺术变形：是指作家为了达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描定写对象以扭

曲的，畸形的形式表现出来的艺术手法。

29、【问答题】文学文本与文学作品的区别何在?

答案：“文学文本”与“文学作品”是一对经常容易混淆的概念。在专用概念层次上，文

学文本与文学作品有着比较清楚的区别。文学文本是指由作者创作出来有待于读者阅读的

语言系统，而文学作品（work）则是指已经读者阅读并赋予特定意义的语言系统。一部由

作者创作出来的“语言艺术品”，当其未经读者阅读时，就还只是文学文本；而当其被读

者阅读后，才变成作品。简言之，文学文本加读者阅读等于文学作品。

30、【问答题】简述抒情作品创作的一般原则。

答案：（1）诚挚性原则，即要求诚挚与可靠，无论是美是丑，是善是恶。（2）独特性

原则，抒发的情感应该是主体在某一特定环境中为了某一特定事件而产生的某一特定的感

受。（3）感染性原则，真正的抒情作品一定会使读者受到感染，消除艺术家与读者之间

的心理距离。

31、【问答题】简述艺术灵感及其特征。

答案：（1）艺术灵感是指在艺术活动中主体情绪激动、思路畅通，创造力极强的思维状

态。（2）艺术灵感具有突发性、迷狂性、创造性的特征。

32、【问答题】形成文学接受心境需要哪些条件?

答案：（1）接受者的兴趣（2）接受者的审美心态（3）接受者的对话愿望

33、【问答题】以杜牧《江南春》为例，谈谈文学意境中的实境、虚境以及二者的关系。

附原诗：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

答案：（1）实境是指意境中直接描写的景、形、境，又称真境、事境、物境等：虚境是

由实境诱发和开拓的审美想象的空间，又称诗意空间。（2）虚境是实境的升华，体现着

实境创造的意向和目的，体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造与描

写，处于灵魂和统帅的地位。（3）虚境不能凭空而生，一切还必须落实到实境的具体描

验上，再好的虚境，也要由实境得来。（4）虚境要通过实境来表现。实境要在虚境的统

握下来加工。

34、【问答题】试论文学风格与时代文化的关系。

答案：（1）不同时代有不同的文化，作家生活于时代之中，不能不感受到时代的气息。

作家的文学风格必然要渗入时代文化的因素，表现出时代性。（2）时代文化一般是由时

代的语言的新变化、时代的新风尚、时代的新信息、时代独特的心理、时代崇尚的艺术趣

味、时代的新的审美理想、时代新的科学特点融合而成的。文学风格总是这样或那样反映

时代文化的特点，而形成文学的时代风格，并随着时代的变化而变化。

35、【问答题】试述现代主义文学思潮的特点