广播电视大学-影视鉴赏考试答案

单项选择题1、电影中的人物是创造的。A演员B导演C编剧D集体2、是人的自然存在状态，是演员的天赋条件。A造型B姿态C表情D动作3、是表演艺术的基础。A造型B声音C表情D动作4、导演在物色演员时都首先着眼于对象的。A造型B声音C表情D动作5、著名电影导演罗西里尼甚至极端地说：“我挑演员，只凭。”A造型B声音C表情D动作6、鉴别造型优劣的标准是：。A“上镜头”B长相C姿态D动作7、所谓，指的是人体（尤其是面孔）之于角色，具有某种特殊吸引力的银幕效果。A“上镜头”B长相C姿态D动作8、“上镜头”（photogenic）这个概念是首先提出来的。A罗西里尼B德吕克C贾莱•古柏D克拉克•盖博9、一个人的不仅可以真实地、准确地反映出他的民族、性别、职业、性格与社会角色的特征，而且可以直接地反映出他在特定情境中的心理状态。A造型B姿态C表情D动作10、表演艺术是一种逆向活动，它通过来传达关于人的信息。A对人的姿态的模拟B对人的声音的模拟C对人的表情的模拟D对人的服饰的模拟11、在表演艺术中不仅是首要的而且也是难度最大的。A对人的姿态的模拟B对人的声音的模拟C对人的表情的模拟D对人的服饰的模拟12、表演艺术是一种逆向活动，它通过来传达关于人的信息。A表情B动作C语言D模仿13、是人体存在于画面的基本形式，因而也是表演艺术模拟的首要对象。A造型B姿态C表情D动作14、姿态的又为表演艺术的模拟带来较大的难度。A主动性B随意性C下意识性D潜在性15、是戏剧表演的风格，却是电影表演之大忌。A风格化B个性化C程式化D大众化16、优秀演员之所以能赢得观众就在于他们摆脱了。A风格化B个性化C程式化D大众化17、表演中的姿态不是角色的姿态，而是作为小知识分子的演员个人的姿态。因此，演啥不像啥。A主动性B随意性C下意识性D潜在性18、如何找准感觉呢？最有效的办法，用电影表演行话来说，就是。A“下生活”B模仿C读剧本D听导演建议19、是人的感情在面孔上的流露。A造型B姿态C表情D动作20、在电影画面上展示人的内心活动和心灵感受，借助是最有效的方式。A语言B姿态C表情D动作21、是人的动机的外化，意志的外延。A造型B姿态C表情D动作22、是人的心理、性格、品质的外在表现，A造型B姿态C表情D动作要用人物的构思电影。A造型B姿态C表情D动作24、是表现画面诗意面貌的最主要的体现元素。A人物B景物C静物D色彩25、根据在画面中的位置关系，对景物进行分类。A人物B景物C静物D色彩26、指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。A前景B后景C满景D全景27、是靠近主体后面的人物或景物。A前景B后景C满景D全景28、指画面中主体周围或笼罩主体的自然环境和社会环境。A前景B后景C满景D全景29、指一个被摄对象占据全部或绝大部分画面空间的镜头。A前景B后景C满景D全景30、画面中没有人物的镜头叫。A前景B空镜头C满景D全景导演阐明思想内容，抒发感情，延长意境的主要方式是。A前景B满景C空镜头D全景32、影视剧中与人物和环境相关的物品叫。A人物B景物C静物D色彩33、全球票房第二高的影片《泰坦尼克号》中那枚稀世珍品“海洋之心”蓝宝石项链在全剧中起作用。A说明B抒情C叙事D象征34、卓别林的《大独裁者>》中的“气球地球仪”在电影中起作用。A说明B抒情C叙事D象征35、米哈尔科夫导演的俄罗斯电影《烈日灼人》中“热气球下挂着的巨幅斯大林的脸部画像的随风扭曲”在电影中起。A说明B抒情C叙事D象征36、王家卫的《一代宗师》中的“叶问貂皮大衣上的被拽下的扣子”在电影中起作用。A说明B抒情C叙事D象征李安的《卧虎藏龙》中的“玉娇龙的梳子”在电影中起作用。51、电影画面构图最根本的特点是。A动态构图B静态构图C动态与静态结合D常态构图52、镜头内的色彩构图决定于。A色彩B线条C拍摄方式D剪辑银幕画框的动态性使成为富有表现力的因素。A横向空间B纵向空间C三维空间D立体空间在声音产生以前，观众戏称电影为。A“光的绘画”B“光的音乐”C“无声的幽灵”D“伟大的哑巴”55、技术的发展给电影带来的声音是电影艺术迄今为止最大的一次变革。A摄影B化装C剪辑D录音年，美国华纳电影公司的《爵士歌手》标志了有声电影的诞生。A1925B1927C1927D192957、1927年，美国华纳电影公司的标志了有声电影的诞生。A《爵士歌手》B《这里的黎明静悄悄》C《战舰波将金号》D《浮华世界》电影中，声音所表现的思想、感情、情绪、气氛、基本上和画面表现的相一致，声音和画面彼此重复、补充。这种关系属于。A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行电影中，声音不以重复画面所表现的内容和解释画面为目的，而是从与画面不同的角度，揭示人物的心理动机、情绪状态、渲染环境气氛等。声音与画面不重复也不矛盾，而是平行发展。这种关系属于。A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行60、电影中，声音和画面处于逆向发展的地位。声音的情调同画面的情调迥异或相反，音乐就成了画面的反衬，造成强烈的撞击效果和对比效果。这种关系属于。A声画同步B声画并行C声画对立D声画平行61、情节发展是在人物交锋中进行的，因此，是交锋的武器。A造型B姿态C动作D台词62、下列不是电影音乐的艺术功能。A抒情B塑造人物C赋予画面以节奏感D联结画面63、的《论电影的编剧、导演和演员》一书一开始便说：“电影艺术的基础是蒙太奇。”A普多夫金B林格伦C萨杜尔DG.A.斯密士64、是电影语言构成元素的核心。A蒙太奇B导演C编剧D演员65、如果没有，电影将不成其为艺术。A蒙太奇B画面C声音D演员66、蒙太奇的发明和进步是同紧密相连的，也就是说，是同视点自由变化紧密相连的。A摄影机摆脱固定状态B录音机摆脱固定状态C摄影机D录音机67、库里肖夫说：“第一个把蒙太奇作为电影的一种创作元素的导演是。”A格里菲斯B爱森斯坦C普多夫金D维尔托夫68、普多夫金1928年出版了一书，较为系统地阐述了蒙太奇理论，还拍了《母亲》等影片来实践他的理论。A《论电影的编剧、导演和演员》B《蒙太奇在1938年》C《世界电影史》D《杂耍蒙太奇》69、蒙太奇是制造的有力工具A情节B角色C悬念D高潮70、普多夫金这样给蒙太奇下定义：“将若干片断构成场面，将部分场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫蒙太奇。”A普多夫金B林格伦C萨杜尔DG.A.斯密士71、最早创造蒙太奇手法的是。A格里菲斯B爱森斯坦C普多夫金D布赖顿学派72、蒙太奇从自发走向自觉的时期是。A20世纪10年代B20世纪20年代C20世纪30年代D20世纪40年代73、按时间顺序来组接镜头的，马尔丹把它称之为。A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇74、通过两个画面的冲击来产生一种直接而明确的效果的是。”A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇75、马尔丹称为“决定性的一步”，是美国艺术家完成的。A格里菲斯B爱森斯坦C普多夫金D维尔托夫76、1923年，年轻导演爱森斯坦发表了《》一文。A叙事蒙太奇B表现蒙太奇C杂耍蒙太奇D联想蒙太奇77、靠把画面与声音的诸种元素经过精选和剪裁，有机地组合起来成为一部完整的影片呢？A情节B角色C悬念D蒙太奇78、要在银幕有限的空间里展示现实世界的无限空间。这样，就必需对于时间和空间进行。A选择B组合C引导D创造79、要遵循两个原则：流畅的原则和总体效果原则。A选择B组合C引导D创造80、调动观众的情感指向和追索欲望的有效手段是设置。A情节B角色C悬念D高潮81、是制造悬念的有力工具。A情节B角色C悬念D蒙太奇82、蒙太奇是制造的有力工具。A情节B角色C悬念D高潮83、“格里菲斯最后一分钟营救法”就是制造的经典模式。A情节B角色C悬念D高潮84、不仅可以创造时空，而且也可以创造节奏。A情节B角色C悬念D蒙太奇85、是以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。A叙述蒙太奇B表现蒙太奇C心理蒙太奇D交叉蒙太奇86、将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述的蒙太奇是。A连续蒙太奇B平行蒙太奇C交叉蒙太奇D重复蒙太奇87、同一镜头或场面在关键时刻反复出现，强调某一场景或某一事物，造成前后呼应，表现赶不走的心绪，或者成为结构性因素的蒙太奇是。A连续蒙太奇B平行蒙太奇C交叉蒙太奇D重复蒙太奇88、将两个在时空上起初不相关的镜头对列起来，通过在内容上或形式上的相互对照或冲击，产生出新的含义的蒙太奇是。A叙述蒙太奇B表现蒙太奇C心理蒙太奇D交叉蒙太奇89、把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，从而造成强烈对比，产生惊人的艺术效果的蒙太奇是。A表现蒙太奇B对比蒙太奇C隐喻蒙太奇D心理蒙太奇90、用以表现人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识的蒙太奇是。A表现蒙太奇B对比蒙太奇C隐喻蒙太奇D心理蒙太奇91、大约在1935年，美国出版了第一批电影文学剧本集，在前言中论断：电影文学剧本是一种新的文学形式。A1915B1925C1935D194592、所谓结构，就是对的安排。A情节B角色C悬念D高潮93、电影思维受的支配和制约。A银幕效果B导演构思C编剧构思D剪辑效果94、第一事件成为第二事件的原因，第二事件既是第一事件的结果又是第三事件的原因，以此类推，沿着一条环环相扣的因果线笔直地发展下去。这是。A直线式结构B念珠式结构C多视角结构95、将一些不相关的或不甚相关的人物、故事或插曲用同一个主题、人物、环境或情绪串连起来。这是。A直线式结构B念珠式结构C多视角结构96、采取多种角度去刻画人物形象的方式。这是。A直线式结构B念珠式结构C多视角结构97、影片是最早采取多视角结构的影片，被称为“觉醒的影片”，“现代电影的纪念碑”。A《公民凯恩》B《罗生门》C《英雄》D《教父》98、张艺谋的电影《英雄》采用的是。A直线式结构B念珠式结构C多视角结构99、是一部影片、一个剧组的艺术中心。A导演B编剧C演员D剪辑师100、通常是影片的投资人或投资者的代理人，有权选择剧本，决定导演和主演，控制时间和成本，干预影片的艺术处理。A导演B编剧C制片人D明星101、被摄对象位置不变，摄影机由远至近向主体推进。这种拍摄方式是。A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头102、摄影机是逐渐远离对象，把观众的视线从主体引向整个环境。这种拍摄方式是。A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头103、摄影机机位不动，机身借助于三脚架上的活动支点作原地转动拍摄。这种拍摄方式是。A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头104、机位沿着对象作平行移动，或横向平移，或上下平移。这种拍摄方式是。A推镜头B拉镜头C摇镜头D移镜头105、摄影机始终对准运动着的对象，使同一对象一直保持在画面内的镜头。这种拍摄方式是。A推镜头B拉镜头C跟镜头D移镜头106、焦距在40毫米和50毫米之间的镜头是。A标准镜头B长焦镜头C短焦镜头D变焦镜头107、焦距大于50毫米之间的镜头是。A标准镜头B长焦镜头C短焦镜头D变焦镜头107、焦距小于40毫米之间的镜头是。A标准镜头B长焦镜头C短焦镜头D变焦镜头108、将许多不同焦距的光学透镜组合在一个镜筒里。这种镜头是。A标准镜头B长焦镜头C短焦镜头D变焦镜头109、假借影片中某一运动物体上的位置进行拍摄，叫镜头。A借位B客观C运动D广角110、摄影机镜头与对象处在同一水平线上，光轴与视平线一致进行拍摄称。A平拍B仰拍C府拍D跟拍111、摄影机自下而上拍摄，可在观众心理上造成崇高感、敬仰感或恐惧感。这种拍摄称为。A平拍B仰拍C府拍D跟拍112、摄影机从高处向下拍摄，给人以低头俯视之感。视野开阔，可表现浩大场面，适于介绍大环境，使人鸟瞰全貌。同时还可给人以压迫感、渺小感。这种拍摄称为。A平拍B仰拍C府拍D跟拍113、从旁观者、局外人的角度进行拍摄的镜头叫。A客观镜头B主观镜头C反应镜头D错位镜头114、从片子中某个人物的角度来拍摄的镜头叫。A客观镜头B主观镜头C反应镜头D错位镜头115、摄影机拍摄的不是人物之所见，而是人物对外界事物的心理反应，这反应体现在人物的表情与行动上。这种镜头称为。A客观镜头B主观镜头C反应镜头D错位镜头116、借影片中某一运动物体上的位置，展现从这个地方看到的东西，而这种运动物体人是不可能登临的。这种镜头称为。A客观镜头B主观镜头C反应镜头D错位镜头117、剪辑的主要工作是对的处理。A时间B空间C剧情D人物118、前一场景的画面逐渐暗淡直至完全消失，后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰。这种剪接方式叫。A淡变B溶变C叠化D划过119、前一画面渐渐隐去之前（化出），后一画面即以开始渐渐显露（化入），两个画面重叠后一隐一显，起到时空自然过渡的作用。这种剪接方式叫。A淡变B切换C叠化D划过120、随着一条线从左到右或从右到左地在画面上划过，前一个画面缩小，后一个画面逐渐扩大。这种剪接方式叫。A淡变B切换C叠化D划过121不借用任何附加的光学技巧来实现时空变化和场景转换，也就是将两个镜头直接组接起来。这种剪接方式叫。A淡变B切换C叠化D划过122、年意大利诗人卡努杜首次指出：“电影是第七艺术”。A1911B1921C1925D1931123、亚里士多德把文艺的这种满足和排遣作用称为。A净化B陶冶C感染D熏陶124、的主要目的是为了激发观众看片和帮助观众选择看片。A评介B观后感C评论D赏析125、无意于介绍片子，甚至也无意于作出评价，它只是去表现影片引起的思索，所激发的情感。它是影片之外的联想，是对影片的延伸和补充。A评介B观后感C评论D赏析126、主要围绕影片的品格、影片的优缺点、影片的现实意义展开论述。A评介B观后感C评论D赏析127、观后感是影片之外的联想，是对影片的延伸和补充。这种形式的关键在于一个“”字。A感B想C观D思128、从30年代初到40年代末，是好莱坞的鼎盛期，也是整个美国电影史的“时代”。A黄金B白银C青铜D黑铁129、大制片厂的制片体系还非常突出演员的作用，这就形成了所谓的明星制A明星制B导演制C制片人制D编剧制130、用明星来保证收回成本，这个奥秘是公司的老板偶然发现的。A环球B派拉蒙C福克斯D米高梅131、是高额票房的保证。A明星B导演C编剧D制片人132、好莱坞的电影模式主要是批量生产的。A类型电影B艺术电影C科幻电影D悬疑电影133、是由不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。A类型电影B艺术电影C科幻电影D悬疑电影134、美国的在《电影术语图解》中对类型电影作出了定义：“类型是由不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。”A格里菲斯B爱森斯坦C普多夫金D格杜尔德135、下边不是类型电影基本元素的是。A公式化的情节B定型化的人物C图解式的视觉形象D固定的导演136、代表了好莱坞电影能在艺术上所达到的最高峰。A《一个国家的诞生》B《党同伐异》C《公民凯恩》D《毕业生》137、安德列•巴赞高度赞扬：“奥逊•威尔斯和他的处女作是现代电影的奠基石。A《一个国家的诞生》B《党同伐异》C《公民凯恩》D《毕业生》138、不属于60年代后期，以新人新事新作风为特点的“新好莱坞”电影的是。A《一个国家的诞生》B《逍遥骑士》C《毕业生》D《邦尼和克莱德》139、下面不属于斯蒂芬•斯皮尔伯格导演的电影的是。A《大白鲨》B《辛德勒的名单》C《侏罗纪公园》D《巴顿将军》140、被称为“电影社会学家”的美国导演是。A马丁·斯科西斯B福特•科波拉C斯皮尔伯格D维斯康蒂141、1960年代的电影是全球最被广为推崇和模仿的电影之一。A法国B美国C英国D中国142、的兴起，同第二次世界大战后的社会政治、经济状况密切相连。A3、40年代好莱坞B意大利新现实主义C60年代新好莱坞D法国新浪潮电影143、下面不属于意大利新现实主义电影的是。A《罗马，不设防的城市》B《罗马11时》C《侏罗纪公园》D《偷自行车的人》144、法国新浪潮电影的代表作品是。A《罗马，不设防的城市》B《广岛之恋》C《侏罗纪公园》D《偷自行车的人》145、就纪录片的创作提出了一个“电影眼睛”理论A格里菲斯B爱森斯坦C普多夫金D吉加·维尔托夫146、在日本享有崇高的声誉，被称为“电影天皇”A黑泽明B沟口健二C衣笠贞之助D小津安二郎。147、下面不属于黑泽明导演的电影的是。A《罗生门》B《七武士》C《白痴》D《巴顿将军》148、小津安二郎导演的代表电影是。A《罗马，不设防的城市》B《罗马11时》C《东京物语》D《偷自行车的人》149、中国人自己拍摄的第一部电影是。A《歌女红牡丹》B《定军山》C《孤儿救祖记》D《马路天使》150、中国第一部故事片是早期电影的拓荒者郑正秋编剧、张石川导演的。A《歌女红牡丹》B《孤儿救祖记》C《难夫难妻》D《马路天使》151、电影在中国作为艺术、作为产业真正开始确立起来，其中标志性的影片是郑正秋编剧、张石川导演的长片《孤儿救祖记》A《歌女红牡丹》B《马路天使》C《难夫难妻》D《孤儿救祖记》152、中国第一部蜡盘发音的有声片是。A《歌女红牡丹》B《歌场春色》C《孤儿救祖记》D《马路天使》153、第一部在中国本土摄制的片上发音影片是。A《歌女红牡丹》B《歌场春色》C《孤儿救祖记》D《马路天使》154、袁牧之编导的代表电影是。A《歌女红牡丹》B《歌场春色》C《孤儿救祖记》D《马路天使》155、蔡楚生的代表电影是。A《歌女红牡丹》B《一江春水向东流》C《孤儿救祖记》D《马路天使》156、费穆的代表电影是。A《歌女红牡丹》B《一江春水向东流》C《小城之春》D《马路天使》157、从第一部电影开始，在近百年的演变中，中国电影大致可分为个阶段。A四B五C六D七158、第一台电视出现于年。A1886B1896C1906D1925160、1929年，开始进行电视实验播放。A英国B美国C德国D日本161、年，英国广播公司（BBC）在伦敦郊区新建成的世界第一座电视台正式进行电视播放。A1886B1936C1906D1925162、电视的正式诞生是在年。A1886B1936C1906D1925163、，彩色电视逐步开始普及A20世纪60年代B20世纪40年代C20世纪50年代D20世纪70年代164、电视真正的普及和进入日常生活是20世纪年代的事情。A30B40C50D60165、20世纪60年代，电视逐步开始普及。A黑白B彩色C模拟D数字166、电视引领人类进入了一个“”的时代。A视觉文化B听觉文化C视听文化D超现实文化167、电视是一种高度的媒介。A集中B发达C类型D娱乐168、电视作为一种高度类型化的媒介，其类型的划分依据在于不同节目所使用的。A集中B发达C类型D程式169、北京电视台（中央电视台的前身）开播，我国的电视新闻随之诞生。A1956B1957C1958D1959170、，北京电视台面向首都观众的彩色电视正式播出。A1971B1972C1973D1974171、却在电视剧中处于绝对主要位置A明星B导演C编剧D制片人172、电视剧所采用的基本是。A叙事性蒙太奇B表现性蒙太奇C对比性蒙太奇D隐喻性蒙太奇173、电视声音的功能就是。A叙事B解说C抒情D搭配174、电视新闻是依靠影像和声音共同叙述的新闻，其中技巧具有重要的地位和作用。A语言B化装C剪辑D录音175、随着电子技术的不断进步和更新，我国的电视新闻大致经历了个阶段。A三B四C五D六176、是电视艺术中最基本的形态，也是发展最为成熟的类型。A电视新闻B电视杂志C电视访谈D电视剧177、1954年，的《新闻和新闻短片》（NewsandNewsreel）节目确立了电视新闻在西方世界的基本范式与风格，这就是“客观”与“严肃”。ABBCBCNNCNHKDCCTV178、是电视剧中最纯粹的娱乐形式。A情境喜剧B肥皂剧C情节剧D荒诞剧179、肥皂剧的情节主要表现主题。A家庭B事业C爱情D人际180、无论产量还是观众规模，都是世界上头号的电视剧大国。A美国B英国C印度D中国181、1895年，法国人卢米埃尔完成了他的第一部影片、也是世界第一部“纪录片”——。A《神秘群岛》B《工厂大门》C《战舰波将金号》D《浮华世界》182、20世纪年代是中国电视纪录片的黄金年代。A30B40C80D90183、1983年，大型电视纪录片掀起了收视热潮与空前强烈的社会反响。A《让历史告诉未来》B《话说长江》C《河殇》D《望长城》184、电影史上的第一部真正意义的纪录片，同时也是一部人类学纪录片。A《锡兰之歌》B《牧魂》C《北方的纳努克》D《望长城》185、2001年12月，中国的人类学影片荣膺美国人类学学会第100年年会暨国际影像人类学电影节最高奖。A《锡兰之歌》B《牧魂》C《北方的纳努克》D《望长城》多项选择题1、电影画面是由两类元素构成的：一类是；一类是。A形象性元素B视觉性元素C形式性元素D听觉性元素E感觉性元素2、电影语言的三大元素是。A画面B声音C蒙太奇D导演E编剧3、演员靠来创造角色。A造型B姿态C表情D动作E声音4、光影的主要作用表现在：。A曝光作用B说明作用C情调作用D抒情作用E叙述作用5、人声的传达信息的组成部分不仅只有说话中的文字，还有。A音高B音色C音量D节奏E音长6、真正将蒙太奇手法上升为理论的是苏联的电影艺术家，他们的名字是：、、和普多夫金。A维尔托夫B库里肖夫C爱森斯坦D普多夫金E马尔丹7、蒙太奇具有的艺术功能有：。A选择B组合C引导D创造E编剧8、编剧必须习惯于电影的造型思维，文字所写的内容都是在银幕上能够显示出来的具体的、逼真的东西，不能带有任何。A空泛性B抽象性C概括性D主观性E客观