外国建筑史名词解释

名词解释最初源于古埃及的神话，它被描述为长有翅膀的怪，通常为雄性，是“仁慈”和“高贵”的象征斯芬克斯狮身人面像位于埃及的开罗市西侧吉萨区的哈夫拉金字塔南面，据胡夫金字塔约350米的狮身人面像雕塑。古埃及庙宇的大门，门的式样是一对高大的梯形石墙，夹着正中不大的门道，门道上有厚重的石板楣梁，墙身中间留空。内有楼梯可通至门楣。表现出国王至高无上，神圣不可侵犯的气势。古西亚五腿兽(Wingedbull):萨艮二世王宫中央拱门门洞口两侧及碉楼转角处的石板上雕的人首翼牛像，正面为圆雕，侧面为浮雕。正面2条腿，侧面4条腿，转角1条在两面共用，共5条腿。爱琴文化大力神式砌筑：迈锡尼卫城外面围一道大约1KM长的石墙，有几米厚，石块很大，多有5~6t重，得名为大力神式(独眼巨人式)砌筑。位于迈锡尼卫城出口处，高、宽皆为3.5m。门上过梁中央厚约90cm,两端渐薄，结构合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央象征宫殿的珠子，也是上粗下细的。古希腊石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙拜占庭宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱氏族制时代部落的政治、军事和宗教中心的卫城在古罗马有自然采光的厅，就是明厅，厅的窗子直接靠外墙。一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会一个单一的、拱起的表面从一面墙延伸另一面墙，直到覆盖整个建筑空间。用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻●集中式：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。湿壁画：镶嵌画：小料厚缝：罗马风拉丁十字：比萨斜塔钟塔在主教堂圣坛东南20多米，圆形，直径大约16,高55m,分为8层。中间六层用哥特着建筑的水平联系。三座大门由层层后退的尖券组成透视门象征天国的玫瑰窗，雕刻精巧华丽。建筑整体形态的显著特点是众多大大小小的尖塔。侧廊的扶壁和飞跃侧廊上空的飞券共同承担着中厅的侧推力。整个教堂向上的动势很强，雕刻极城堡多建于高地，石墙厚重，碉堡林立，外形坚实。和烟囱构成复杂的屋面轮廓。立面上的创也采用双圆心尖窗，再配以高高的尖塔，形成市政飞扶壁由扶壁和飞券两个部分组成做法：由侧廊的外墙上按一定的距离排列若干粗壮的墙垛，这个墙垛被称为扶壁。在其上再做一道拱券(亦称飞券),飞跃侧廊的屋面直抵中厅拱顶的券脚。扶壁和飞券共同产生向内的推力，抵消中厅拱顶向外的推骨架券哥特时期出现的骨架券是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱。屋顶的石板架在这六道券上。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，减少了券脚的推力，也简化了施工。尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。尖拱之所以被采用是基于其在力学上的优点，它比圆拱更坚固牢靠来支撑，而且十字拱的对角线骨架券不必高于四边的，十字拱不必逐间隆起，十字拱的间也不必在是正方的。此外，尖拱直指天庭带有使灵魂更靠近上帝的涵义玫瑰花窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。主要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到达了颠哥特时期的西班牙，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特式建筑中，形成的特殊的风格。它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂、大面积的几何图案或其他花纹。文艺复兴14-15世纪，西欧是资产阶级借助古典古代的“幽灵”同基督宗教神学进行的一场思想、文化领域的资产阶级革命。1470年建成的佛罗伦萨主教堂的穹顶，标志着意大利文艺复兴建坦比哀多是盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表，设计人是伯拉孟特。这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面周围一圈多立克式的柱廊，连穹顶上的十字架在内，总高为14.70m。有地下墓室。威尼斯学派黄金府邸：帕拉迪奥母题(PalladianMotive):外廊)都铎式：因流行于英国都铎王朝而得名，混合着传统的哥特式和文艺复兴风格.建筑体形复杂起状，尚存有雉蝶、塔楼，这些属于哥特风格；但其构图中间突出，两旁对称，银匠式：1520年前后的西班牙建筑和装饰风格，它结合了哥特式建筑和文艺复兴式建筑的特点。这种风格的建筑和装饰常常十分精致，使人联想起的不是石雕，而是精细的银西班牙大台阶：巴洛克：超级巴洛克券柱式：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把柱式的开间放宽，其他的细节比例不变，贴在券洞的表面，券脚券面也用柱式线脚。柱子凸出于墙面大约3/4个柱径。巨柱式：双柱式古典复兴学院派：洛可可(Rococo):洛可可式建筑风格(RococoStyle),于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛可可(Barococo):洛可可与巴洛可的混成词。希腊复兴：罗马复兴：浪漫主义：1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、新艺术运动：新艺术风格的流行时间大约从1880到1910年左右，是指当时在欧洲和美国开展的装维也纳学派分离派(J.Hoffmann),代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”,即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。德意志制造联盟：由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡起源时间：20c初(1907年)主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式代表作品：德国通用电气公司透平机车间(第一座真正的“现代建筑”)——贝伦斯法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯战后初期的建筑流派摩天楼：楼层特别多的建筑。由伯纳姆和鲁特设计的芝加歌第一栋10层楼房——蒙托克大楼就是这种类型的建筑。自此之后也就有了“摩天楼”这一名词未来主义派：主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。产生时间：1917年代表人物：蒙德里安，里特维德主要观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图代表作品：荷兰乌德勒支住宅——里特维德代表人物：马列维奇，塔特林建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容代表作品：第三国际纪念碑影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业CIAM(国际现代建筑协会)/现代建筑国际会议1959年因内部思想分歧宣布解散。CIAM第四次会议文件，讨论城市问题，“功能城市”城市规划1933年雅典会议分析了33个城市调研报告，确立城市四大功能：居住、工作、游息、交通少就是多密斯·凡德罗的建筑处理原则一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子粗野主义1、粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出典雅主义式；以传神代替形似，是战后新古典区别于30年代古典手法的标志；建筑风格庄重精美，通过运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄、典雅的安定感。新陈代谢派在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、稹文彦、菊竹清训、黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程新理性主义主张：新建筑，真正的建筑应当是理性和逻辑的紧们关注建筑历史与传统，具有强烈的历史、传统意识，他们抗拒功能主义、技术至上、现代工业化城市及建筑，返回城市历史文脉中，建立类型学的、符合历史发展规律的建筑形式原高技派晚期现代主义素变成为刻意追求的装饰因素，注重抽象化造型(单一译码),具有手法主义(Mannerism)后现代主义符号学解构主义新现代主义(NeoModernism):游牧主义(Nomadism)简约表皮透明性如果人们看见两个或更多个图形彼此重叠，他们中的每一个图形都因这个公共的重叠部分而完整，这是人们就陷入一个矛盾的空间维度，人们必须设想一种新的光学特性，才能解决这个矛