苏轼《浣溪沙·风压轻云贴水飞》原文翻译注释与鉴赏_第1页
苏轼《浣溪沙·风压轻云贴水飞》原文翻译注释与鉴赏_第2页
苏轼《浣溪沙·风压轻云贴水飞》原文翻译注释与鉴赏_第3页
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精品文档-下载后可编辑苏轼《浣溪沙·风压轻云贴水飞》原文翻译注释与鉴赏苏轼《浣溪沙·风压轻云贴水飞》原文翻译解释与鉴赏

风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。

沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知！

这首词一说是李璟的作品，见《李璟李煜词补遗》。因明代所刊《类编草堂诗余》署为李璟所作，故《补遗》误收。应据元刻本定为东坡词。它写的是春景，但作于何年春天已无法确知。

"风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。'用轻快的笔触三涂两抹，就把一幅生机勃勃的春天画图呈现在读者眼底了。他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出几样景物，便使读者更强烈地感到一股清新的春之气息。这是何等笔力！

在一个多云转晴的春日里，徜徉于池馆（周围有水池的屋子）内外，但见和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那衔泥的新燕，正软语呢喃。按理说，面对着这春意盎然的良辰佳景，也应该心情振奋、逸兴遄飞了吧？哪知紧接着一句却是"沈郎多病不胜衣'！竟自比多病的沈约，腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。

首句连用三个动词压、贴、飞，构成连动句式，振动起整个画面。次句把时、空交互在一起写：季节是春天（由燕争泥可推知），天气是初晴，地点在池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁；这一喜、一忧、一扬、一抑，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。诗意到此出现了巨大转折，为过渡到下片做好了准备。

"沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。'鸿雁传书，出于《汉书苏武传》诗、词里常用这个典故。如今连鸿雁也不捎个信来。鹧鸪啼声，俗谓似"行不得也，哥哥！'"行不得也，哥哥！'更时时勾起词人对故旧的思念。"沙上'"竹间'，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即举目所见之景。谪居黄州期间所写"拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷'（《卜算子黄州定惠院寓居作》）的情境，与此词类似。

"此情惟有落花知！'落花本无知；但由于的移情作用，竟使无知的落花变成了深知心情的知己。这样融情入景，使得情景交融，其中含蕴的"韵外之致'（司空图《与李生论诗书》）就格外耐人寻味了。唐代皎然《诗式》说："两重意以上，皆文外之旨。'这句则至少包含了三重意思。一、"惟有'二字，说明除落花之外，人们对的心情都不理解；二、落花为什么能够理解的心情呢？岂不是由于与落花的命运相似么？三、落花无言，即使它理解的心情，也无可劝慰。这样寻味下去，不就越思越深了么？

全词仅上片开头两句写景，第三句抒情，用的是先实后虚的手法。下片则虚实结合，情中见景。在苏轼笔下，

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