《茶馆》（节选）教学设计 统编版高中语文选择性必修下册

《茶馆》（节选）教学设计教学目标：语言构建与运用：学习老舍及作品，赏析贴合性格与情境的京味语言。思维发展与提升：通过把握戏剧冲突，梳理人物社会身份，欣赏面貌各异的人物形象。审美鉴赏与创造：赏析《茶馆》的艺术特色，激发学生对戏剧的欣赏和创作兴趣。文化传承与理解：感受旧时代的黑暗社会现状，深刻理解作品的时代意义。教学重难点1、赏析《茶馆》的艺术特色，激发学生对戏剧的欣赏和创作兴趣。2、感受旧时代的黑暗社会现状，深刻理解作品的时代意义。教学过程一、印象茶馆，对比茶馆你有没有去过茶馆，印象中的茶馆是什么样子？我印象的现代茶馆，时尚和典雅完美结合，环境清幽，富有浓郁的茶文化特色，非常适合人们在休闲时光，一起坐下来边品茗边长谈。今天，我们一起跨越时光之河，来到1898年，走进裕泰大茶馆，看一看在当时的社会背景下，人们在茶馆小小的舞台上，如何上演人生百态。二、温故知新，把握冲突1.戏剧知识戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。《茶馆》是多幕剧、现代剧、悲剧、话剧。戏剧的三要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词。①舞台说明：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性文字。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于效果的，还有关于幕启、幕落的等。②戏剧冲突：表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程。③人物台词：是剧中人物的语言。它是个性化的，是富有动作性的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（戏剧人物背着台上其他剧中人对观众说的话）、潜台词（戏剧人物没说出来，或是用表情、动作等表现出来的言外之意）等。所以欣赏戏剧的方法是：把握戏剧冲突，揣摩戏剧语言，分析人物形象。2.把握冲突。“戏剧冲突是戏剧中矛盾的表现，没有冲突就没有戏剧。”《茶馆》采用的是特殊的戏剧冲突。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人物与旧时代的冲突。请找出小人物之间的故事，并分析深层矛盾冲突是什么？1.爱国者与地痞的矛盾：常四爷出直言，二德子抖威风。2.统治者与下层民众的矛盾：刘麻子拉纤，康六卖女。说明了当时社会的腐败与黑暗，人民处在水深火热之中，预示着大革命即将爆发。3.洋货冲击与清廷无能的矛盾：刘麻子兜售洋表，常四爷表示担忧。这一部分其实是写洋货冲击与清政府无能之间的矛盾。4.穷人富人生活和情感的矛盾：黄胖子调解鸽子之争，老人家感慨人不如鸽。这揭示了穷人与富人在生活上的巨大差异和情感对立。5.民族资本家与小商户的矛盾：秦仲义作势涨房租，王利发谦卑求情。这揭示了民族资本家与小商户之间的矛盾。6.民族资本家与正义民众的矛盾：常四爷怜悯乡妇母女，秦仲义想要实业救国。这揭示了民族资本家与富有正义感的民众之间的矛盾。7.维新派与保守派的矛盾：秦仲义舌战庞太监，众茶客议论谭嗣同。这揭示了维新派与保守派之间的矛盾冲突，以及民众对维新变革或不了解、或反对的社会现实。8.保守派与下层民众的矛盾：常四爷被捕，庞总管买妻。揭示了保守势力对舆论和进步人士的严密控制以及下层人民悲惨的命运。这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《玩偶之家》的戏剧冲突有何不同？《玩偶之家》的戏剧冲突主要是娜拉和海尔茂夫妻之间、他们个人内心和行为的冲突，个人与环境冲突；本文矛盾冲突特点：而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。三、精读课文，分析人物“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。”这第一幕都有哪些人？1.人物——明身份：请按照出场顺序，说一说他们的身份。王利发（茶馆老板、城市市民）唐铁嘴（相面为生）松二爷、常四爷（闲散旗人）二德子（打手、善扑营当差）马五爷（吃洋教的小恶霸）刘麻子（说媒拉纤）康六（京郊贫农）黄胖子（流氓头子）老人（无依无靠）秦仲义（茶馆房东）乡妇（贫农）小妞（乡妇的女儿）庞太监（宫里太监总管）宋恩子、吴祥子（老式特务）2.人物——分类别：请按照社会阶层，分一分人物类比。①下层劳动人民:王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。②有闲阶级:松二爷,常四爷,茶客甲、乙、丙、丁。③民族资本家:秦仲义。④反动统治阶级的走狗或帮凶:二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子。⑤社会混混:唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。再概括两类：一类是统治者、压迫者：帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗，如西太后的走狗庞太监、吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。另一类是被统治者、被压迫者：在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们，如王利发、秦仲义、康顺子、康六、李三、小妞、乡妇、老人等等。3.人物——析性格《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕又有许多小小的戏剧冲突构成。老舍话剧采取“以人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”的方式，紧凑了话剧的结构魅力。请概括人物性格。王利发：精明能干、圆滑逢迎、善于应酬、自私怕事、心眼不坏圆滑逢迎：“在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！”“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！”“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”善于应酬：“唐先生，你外边蹓跶吧！”“哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！（劝架）”“王利发哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个底下人？”“有您在我这儿坐坐，我脸上有光！”“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”精明能干：在动荡年代经营茶馆，年纪轻轻接了茶馆，曾试图改良以顺应时代，善于经营。自私怕事：“（向宋恩子、吴祥子那边稍一歪头，低声地）说话请留点神！”“是！出去吧，这里坐不住！”（听秦二爷的话轰人）常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”“您就专为别人，把财产都出手，不顾自己了吗？”“诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧！”心眼不坏：“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！……我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！”王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即“多说好话，多请安，讨人人的喜欢”。他是一个八面玲珑的人，见什么人说什么话，对不同的人采取不同的态度。就是这样一个有本事的人，在旧中国的黑暗时代，不断改良，苦苦经营，在各种势力的夹缝中艰难生活，最终仍然没能逃脱破产的命运。他是旧中国广大市民生活命运的真实写照，反映了旧社会的不合理制度。常四爷：忧国忧民、热爱国家、正直倔强、善良助人忧国忧民：“常四爷唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！”（看到洋货忧虑国家）“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”（忧虑康六卖女儿，百姓活不下去）热爱国家：“我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面！”“我看哪，大清国要完！”“我，我爱大清国，怕它完了！”正直硬气：（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？（在二德子面前不服输）“英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”（训斥二德子）“（闪过）你要怎么着？”（和二德子要硬碰硬）“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”（斥责刘麻子）看不惯官府兵营的人充当富人的打手，看不惯吃洋饭的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软。“我就不佩服吃洋饭的！”（痛恨马五爷洋鬼子的走狗）“甭锁，我跑不了！”善良助人：“李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！”（可怜乡妇母女）常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨，正直善良、忧国忧民，倔强硬气，一如他提着的“大而高画眉笼”。后来坐了一年的监狱，参加义和团，卖菜为生。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。松二爷：懒散无能、善良好心、胆小怕事、卑微求人懒散无能：松二爷和常四爷都提着鸟笼进来。“（接表）好体面的小表！”“（听）这得多少钱？”“（真爱表，但又嫌贵）我……”爱鸟、爱表，善良好心：“我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。”（二德子找碴儿，他好言相劝）前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围。“〔二德子不听王利友的话，一下子把一个盖碗搂下桌去，摔碎。翻手要抓常四爷的脖领。”“盖碗多少钱？我赔！外场人不作老娘们事！”（为二德子和常四爷打架买单）结尾替常四爷解围。胆小怕事：“（低声地）李三！（指后院）他们到底为了什么事，要这么拿刀动杖的？”宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他想维护朋友但害怕，还出卖好友“我，我听见了，他是说……”卑微求人：“我！松二！您过来，给说句好话！”“黄爷，帮帮忙，给美言两句！”他的形象就是“文诌诌的”“小黄鸟”，是没有谋生能力的旗人的典型代表，反映了中国封建社会的腐朽。秦仲义：自命不凡、无同情心、救国报国、敢于反抗自命不凡：对王利发，摆出主子的态度，言辞凿凿地要收回茶馆；对常四爷买面给穷人的事不屑一顾；讲“实业救国”时自命不凡——似乎只有自己懂怎样救国。无同情心：面对乡妇母女，他对王利发说：“轰出去！”救国报国：要把土地和买卖都卖了办工厂，认为“那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！”面敢于反抗：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。这一形象体现了民族资产阶级既有斗争性又有软弱性，既有干事业的狂热一面，又有在挫折面前软弱灰心一面的特点。秦仲义：是主张维新的民族资本家，是裕泰茶馆的房东。他年轻气盛，自命不凡、态度傲慢，无同情心，敢于反抗，一心要“实业救国”。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。但他惨淡经营了几十年的“实业”却被国民党政府没收了，心如死灰的他，到老年却悟出了这样一个荒唐的“道理”：“有钱呀，就应该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”体现了民族资产阶级既有斗争性又有软弱性，既有干事业的狂热一面，又有在挫折面前软弱灰心一面的特点。第二课时一、众家评说，激发兴趣你预习《茶馆》之后，什么感受？可以用一个词，一个短语，一句话。大茶馆、小社会、众生相鸿篇巨制，气势磅礴，历史沧桑感人物塑造个性鲜明，真功夫人物关系纠葛像一张网借助闲来之笔交代社会背景，水到渠成一幕戏，十几个人，高度概括精炼传神现代文学家曹禺：《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。现代作家王蒙：我认为《茶馆》是1949年新中国成立以后最好的作品。作品的特点就是不煽情，语言平实、口语化，却最能表达深刻的感情，能让人落泪。现代剧作家陈白尘：全剧的文字并不多，就写了五十年，七十多个人物，精练的程度惊人。现代戏剧理论家刘厚生：《雷雨》是半个世纪以来，中国话剧舞台出现的第一流作品中最前列的几个之一。二、角色朗读，预习交流纠正注音（自我纠错）戊戌（xū）遛够说媒拉纤化干戈为玉帛侦缉趿拉蹓蹓贵庚戒烟文绉绉（zhōu）雄赳赳沏（qī）茶眼拙（zhuō）牢骚侍候玛瑙珍馐美味绫罗绸缎嘎噔嘎噔（gādēng）咂摸（zāmo）老气横秋溜达兵荒马乱三、走近作者，走近作品1.走近作家，加深印象老舍（1899-1966），原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，中篇小说《我这一辈子》剧本《茶馆》《龙须沟》。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”1918年毕业于北京师范学校，曾任小学校长、中学教师等职；1923年发表第一篇小说《小铃儿》、1924年赴英国伦敦大学东方学院任华语讲师，此间创作了《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等长篇小说。1930年回国，先后在齐鲁大学、山东大学任教．并写出长篇小说《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》和短篇小说《月牙儿》等。抗战期间，曾主持全国文艺界抗敌协会工作。1946年赴美讲学，完成了长篇巨著《四世同堂》等。新中国成立后应召回国，创作了《龙须沟》、《茶馆》等23部话剧和长篇小说《正红旗下》。1951年，被北京市人民政府授予“人民艺术家”称号。“文革”中不堪凌辱，投湖（北京太平湖）自尽。朱光潜：“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国新文学家也只有沈从文与老舍。”老舍之子舒乙：“生活中的父亲完全是矛盾的。他一天到晚大部分时间不说话，在闷着头构思写作。很严肃、很封闭。但是只要有人来，一听见朋友的声音。他马上很活跃了，平易近人，热情周到，很谈得来。仔细想来，父亲也矛盾。因为他对生活、对写作极认真勤奋；另一方面，他又特别有情趣，爱生活。”2.作品介绍，复述故事《茶馆》结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，在大茶馆先后出场下场，逐渐为我们展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，揭示了旧中国的必然灭亡和新中国诞生的必然性。第一幕1898年，戊戌变法失败。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。常四爷痛恨洋人，也看不起二德子之流，说了一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓走。相面的唐铁嘴来找生意，说媒拉纤的刘麻子要把康顺子卖给庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义要搞维新。第二幕民国初年军阀混战时期。社会兵荒马乱、日益衰败。茶馆渐趋衰落迫使王利发实行改良难以维持。常四爷出狱，康顺子母子逃出宫，拉皮条的刘麻子被砍了头，两个逃兵想合娶一个老婆。宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。特务、巡警、兵痞接二连三敲诈勒索。第三幕抗日战争胜利，国民党特务和美国兵横行。