如何全面鉴赏文学作品（2篇）

第如何全面鉴赏文学作品（2篇）

入乎其内篇一

《文艺美学》在解析接受美学的观点时指出，阅读是一场作品和读者的对话，阅读中的对话，不是传统认识论中的主体与客体关系，而是你与我的平等关系。

要理解作品，获得应有的欣赏目标，走进作品是前提条件。

1、进入作品，凝视观照

中国古代文论家刘勰在《文心雕龙&知音》中说过：夫缀文者，情动而辞发，观文者披文以入情。

文艺美学告诉我们，审美依靠的是形象与情感，在艺术欣赏中，形象的获得与情感的产生，只有读者亲自体验才能获得，门外汉总是难以知道厅堂的精彩。

因此，在文学作品欣赏中，读者只有亲自接受作品，全身投入进去，将作品中的此情此景变成我情我景，进入他我同一、无情交融的艺术境界中，凝视观照，手持虚静，才能缩短作品与读者之间的距离，使艺术的陌生化变为熟悉化。

这样，欣赏才可能进行，欣赏的目的才得以实现。

2、注重形象，体验情感

进入作品接触作品内容仅仅是缩短读者与作品间的距离，这是进行欣赏的第一步。

《古诗鉴赏理论》指出：读者鉴赏诗歌，就是对其文本的玩味、想象来领悟其生活底蕴和艺术境界。

文学是语言艺术，其文学形象具有非直观性。

玩味文本就是要首先掌握语言义，再借助于联想和想象，才能形成相应的形象，从而感受作品形象所蕴含的思想感情。

比如，欣赏鲁迅的《阿长与山海经》，欣赏者首先接触作品，阅读文字，感知作品内容，在想象和联想中跟随鲁迅的脚步，看到睡姿如大字的阿长，听那要我初一起床先说‘恭喜&的话，听讲长毛的故事，看见阿长把《山海经》交给作者等等。

一个鲜活的形象展示出来，欣赏者随着作者对主人公阿长的较为深入了解，作者的感情发生了变化，由不大佩服到空前敬意，再到特别的敬意等，感受到别人不肯做，或不能做的事，她却能够做成功。

她确有伟大的神力。

此时，读者观文辞而动情，逐渐被作者和作品中的主人公的情感所感动，并达到融合，产生情感的共鸣。

出乎其外篇二

情感不是对客观对象本质的反映，而是主体和对象间某种关系，是主体对对象的一定主观态度的反映。

因此，欣赏文学艺术，不仅要进得去，还要走出来，在审美情感基础上进行理解、思考，把握作品的意义和内涵，从而实现文学艺术的社会价值和审美价值。

1、理解艺术，提高能力

在中外文学史上由于未能出乎其外造成悲剧或险些造成悲剧的不乏其例。

例如，在国外，一位军官观看莎士比亚的悲剧《奥赛罗》时，当演到奥赛罗听信伊阿古的阴谋，用双手掐死了他美丽善良的妻子苔丝德蒙娜时，军人拔出枪，打死了扮演伊阿古的演员威廉&巴支。

军官醒悟后，当场自杀。

事后，人们把他们埋在一起，立下一座墓碑，上面刻着最好的演员与最好的观众。

这一事件说明什么？军官把艺术与现实混淆，没有走出艺术世界。

艺术源于生活，而又高于生活。

而文学是作家以全部的情感投入，以自己的审美经验为基础，充分调动艺术想象、联想等心理能力，与生活对象进行情感交流和思想对话的结果。

由于作者调动了主观因素和审美理想，其中不乏艺术虚构，这样的文学艺术形象就更为丰富、生命力更强，反映社会生活更深刻，从而更好地实现文学艺术的载道、求仁、批判、益智、游戏和审美等价值。

如果把文学艺术等同于生活，就失去应有的价值。

2、拉开距离，获得美感

艺术欣赏贵在深入。

但入乎其内还是处在情感层面。

因此，在欣赏中，总不能入而忘返，要必须获得相应的理性认识，必须进得来，更要出得去，要有距离。

我国文学家王蒙说过：文学既是一个热情投入的'方式，又是一个拉开了距离的方式，保持某种客观的心态。

相应的有外国美学中所说的距离产生美的思想。

距离包括时空和心理的距离。

因为，有了距离，功利消失；有了距离，欣赏者才有一个清醒的认识，回到理性思考中。

从创作来说，比如，鲁迅得知刘和珍等牺牲的消息，内心十分悲痛，感情浓烈，难以用言语表达。

事隔一年，冷静思考，才写出了《纪念刘和珍君》一文。

这一年，就是距离，这实际上给人一个理性的思考，是由情入理的过程。

从欣赏来说，如果沉浸在情感中，难以自拔，被情所困，无法冷静思考，就无法抓住文学艺术中的思想，也就是说，只有距离，审美认识才能形成，作品的社会价值才得以实现。

如，欣赏鲁迅的《阿长与山海经》，关键点就在于为什么上。

读者从理性角度引导学生进入深层理解、思考，这不但让读者逐渐认识到在阿长身上所体现出的劳动妇女的为人善良、质朴、乐于助人的品质，认识到一个在封建社会中深受封建思想影响的妇女所表现出来的落后与愚昧的思想，而且让欣赏者认识到作者在作品中所寄予的我爱刑天的不屈的决心等等。

这样，不但读者能真正把握住作品的深层意蕴，感受到作品的情理交融之美，而且实现文学作品的社会价值和审美价值。

总之，入乎其内，出乎其外，这不但是一个文学欣赏的过程，也是一种欣赏的方法。