外国建筑历史整理笔记-同济考研

古代埃及历史分期：古王国中王国新王国晚期古王国时期首都孟菲斯陵墓〔马斯塔巴金字塔〕中王国时期首都底比斯庙宇新王国时期首都底比斯庙宇石窟庙石窟墓住宅晚期首都亚历山大希腊化和罗马时期〔被征服〕菲莱的伊西斯神庙人类第一次大规模的纪念性建筑：金字塔和神庙主要成就4点：用石材，开展了梁柱结构遵循因地制宜建筑与装饰融为一体，建筑构件外表布满雕刻成功的纪念性建筑设计：建筑沿中轴线对称布置大规模大体量稳定的几何形体古王国时期：陵墓包括墓厅和祀厅马斯塔巴英文：MASTABA原意:凳子以住宅为原型金字塔的演变马斯塔巴---绍赛尔金字塔---麦登金字塔---达舒尔金字塔---胡夫金字塔现存金字塔陵墓中最早的是绍塞尔金字塔，东西长125米，南北109米，高约60米。吉萨金字塔群包括：胡夫金字塔〔原高146.4现高137，底边各长230.6米，内部甬道高8.5米，宽2.1米〕孟卡拉金字塔,哈夫拉金字塔,大斯芬克斯爱德府的霍鲁神庙其牌楼门比较典型，由两个高大的梯形实墙夹着当中一个矩形门洞组成。中王国时期：德·埃·巴哈利建筑群包括曼特赫特普庙：传统金字塔加崖墓〔石窟墓〕哈特什普苏墓：巧妙利用地形德·埃·巴哈利哈特什普苏墓中的安比斯小庙入口门廊有12根柱子，柱子呈接近圆形的多边形，上有方形垫板，檐上有仿木构的痕迹，反映了古埃及和古爱琴的交流。新王国时期：卡纳克的阿蒙神庙长宽为：366x110沿轴线有六道高大作戒备的牌楼门。主神殿是柱子林立的柱厅，中间两排柱子高21M，D=3.6M两旁柱子高13M，D=2.7M，殿内以中部与两旁屋面形成的高侧窗采光。阿蒙神大石窟墓有前后两个柱厅，末端是神堂，前柱厅的八棵柱子是神像柱卡宏城长380米，宽260米，内有笔直的相互垂直的街道其他：古埃及神庙大门的形制取自古西亚古埃及柱子是古希腊柱式的开端已经有束柱、收分所有太阳神庙中最大的是：卡纳克的阿蒙神庙古埃及常见的柱子形式：莲花束茎式，纸草束茎式，纸草盛放式，柱头有棕榈叶式和纸草花式。古代西亚〔两河流域〕上游：苏美尔巴比伦下游：亚述新巴比伦伊朗高原：波斯苏美尔代表建筑：山岳台英文：ziggurat亚述代表：萨尔贡王宫，人首翼牛像，五腿兽巴比伦代表：巴比伦城，空中花园，通天塔，萨马拉大清真寺波斯代表：波斯波利斯宫〔其主要建筑为百柱厅和接待厅，宫中建筑多为石梁柱结构〕，泰西封宫〔是亚述和拜占庭建筑的结合，其里面用层叠壁柱和盲券作装饰，王宫正面的一对塔楼突出了中央的券形入口，此手法来自拜占庭。当中是拱门两面为墙的形式影响了伊斯兰建筑〕波斯波利斯宫中央为百柱厅和接待厅，布局整齐但无轴线关系，百柱厅平面为68.6平方，内有柱子100根，柱高11.3米，接待厅为62.5平方，内有柱子36根，柱高18.6米。两河流域最早的城市是乌尔城耶路撒冷所罗门庙布局受埃及建筑的影响，中轴线上有三个连续的内院，愈向内空间愈狭小封闭成就总结：创造了以土为原料的制砖技术，开创了拱券和穹窿的结构体系以及彩色琉璃面砖的装饰，对古罗马影响很大，使大空间成为可能。但没有把这两种与室内空间结合，真正的开展是在古罗马古波斯开展了梁柱式结构〔因盛产质坚彩色石灰石〕建筑设计特点：建筑均建于大平台上，内院式布局，整体布局自由爱琴文化古希腊人在衰败的爱琴海文明上开展起来的，代表是克里特岛的米诺斯王宫希腊半岛的迈西尼城先后出现了以克里特和迈西尼为中心的克里特—迈西尼文化克里特克诺索斯的米诺斯王宫，其正殿叫“双斧殿〞迈西尼城的狮子门是迈西尼卫城的主要入口古希腊柱式源于木结构，柱子顶部有柱顶板，用以传递荷载和保护柱子。柱顶板为方形的开展为多立克柱式，柱顶板上托架形的开展为爱奥尼柱式。古希腊德国的温克尔曼是现代艺术史的奠基人，一种关注艺术起源和史实论证的研究方法，他最大的奉献：从艺术特征上区分古罗马和古希腊，将古希腊的艺术提到第一高度的第一人，著有古代艺术史一书。文艺复兴的古典建筑是古罗马建筑，18世纪考古发现希腊，19世纪希腊独立。历史分期荷马时期古风时期古典时期希腊化晚期古希腊建筑3点：聚居地settlement,神庙temple，柱式theorder雅典卫城英文：Acropolis选址：山岗，面海布局：与自然环境，与山和海都有关系建设的总负责人是雕刻家费地两种诠释：建筑随意的放置在场地上，与环境的关系隐藏的秩序(AugustChoisy描绘的雅典卫城)卫城山门主体建筑柱式为多立克柱式，内部采用爱奥尼柱式，屋顶由于地面倾斜分为两段处理，以使得前后两个立面造型一致。为遮挡后面的山花，剖面采用视觉矫正法。胜利神庙位于卫城山门左翼，形制属于前后廊端柱式，前后门廊各有四根爱奥尼柱子。伊瑞克先神庙特别之处在于运用不对称构图手法突破了神庙一贯对称的形式。东面门廊是爱奥尼柱式，南面为女神柱廊。帕斯坦神庙被称为多立克柱式的博物馆,是多立克柱式的最早神庙。正立面6根柱子，侧立面13根。〔图〕比例关系神庙的空间原型是古西亚的美加仑室英:Megaron柱廊出现的原因：仪式围绕神庙进行，外立面变得重要。列柱围廊的典型型制：6根柱子成熟的长宽比x=2y+1希腊神庙的形制5点矩形平面梁柱结构长=2倍宽倾斜的梁装饰《古典主义建筑秩序的美学》是由亚历山大·突尼斯写的，其中建筑的构成原那么有：TAXIS(法式)：布局，平面和空间如何布局GENERA(类别)：建筑的语言类别，如多立克风格的神庙，爱奥尼风格的神庙SYMMETRY(均衡)：各个局部之间有一种形式关系原那么三陇板是木构时期的挑梁端头的装饰陶板早期科林斯柱式的代表是奖杯亭〔列雪格拉德音乐纪念亭〕柱式Order柱式的构成柱子〔Column〕：柱础〔base〕，柱身(shaft)，柱头(capital)(托板，柱冠)檐部〔Entablature〕:额枋〔Epistyle/Architrave〕，檐壁〔Frieze〕，檐口〔Cornice〕柱身的构造：月同石、凹纹、鼓形〔微妙的鼓起〕柱式的比例：人体、数、理性多立克柱式：高度为柱径4～6倍，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍。爱奥尼柱式：柱高为柱径的9～10倍，柱身有凹圆槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径2倍。希腊建筑的表现形式归结于三个方面：崇高、优雅、豪华分别代表的柱式是多立克DORIC、爱奥尼IONIC、科林斯CORINTHIAN〔包括英文〕古典柱式与斗拱的区别，前者更强调形式秩序，后者强调结构的逻辑帕提农神庙的角柱有侧脚，檐部向内倾，以校正视差，柱子有卷杀，防止中部显细的错觉。埃比道拉斯剧场古典晚期最著名的剧场，其中心是圆形表演区，叫歌坛，直径约20.4米，扇形看台建在自然山坡上，直径118米A柱身B柱头〔柱帽〕C檐底托板D额枋E边条F钉头饰G三陇板H嵌板I檐冠K椽头L檐口A柱础B柱身的槽C柱颈D帽托E卷涡F卷涡眼G额枋H檐壁I檐冠广场〔英：AGORA〕阿索斯广场：是神庙和世俗建筑的结合，由神庙、敞廊、议事厅组成。梯形广场奠定了古罗马广场的形制。圣马可广场也是梯形的，反映了希腊化时期手工业商业兴旺的特点。城市米利都城：典型的希波丹姆斯式的城市，系统化的方格形的街道网的布局，广场取代了卫城成为城市的中心。普利安尼城街道布局为希波丹姆式，以广场为中心。雅典风塔由于墙面石块雕刻过大，使得建筑尺度失调。宙斯神坛平面凹形，主体为一圈高3米余的爱奥尼克式柱廊古希腊建筑成就4点：建筑设计逻辑结构的建立数比的和谐人文色彩类型的成熟缺乏之处是过于单调乏味古罗马古罗马艺术始终是一种围绕仪式塑造的艺术。Shapingspacearoundritual---FRANKEBROWN历史分期：伊特鲁里亚时期：早期铁器时代罗马共和国盛期：市政设施：公路、桥梁、城市街道、输水道公共建筑：剧场、竞技场、浴场、巴西利卡、角斗场罗马帝国时期：奥古斯都纪念性建筑：凯旋门、纪功柱、广场、神庙AD395年罗马帝国分裂为东西罗马建筑实例：尼姆加尔桥为古罗马的输水道，现在仅存一段长268米。广场罗马市中心广场群由奈乏广场、奥古斯都广场、凯撒广场、图拉真广场组成。其中凯撒广场宣告了共和时代的结束和帝国时代的开始。图拉真广场与图拉真巴西利卡、图拉真图书馆以及图拉真神庙沿着一条中轴线组成一个多层次的整体。设计者是阿波罗多拉斯庞培中心广场共和时期一个规那么形的市民广场，广场三面围有一圈整齐的柱廊。提姆加德城一个军事营寨城，中心广场开向便于操练的T字形干道。剧场古希腊VS古罗马古罗马ORANGE剧场是人工的环境，舞台后面是人工的建筑。整个剧场的空间很完整。在平地上利用混凝土进行建造，体量更宏大古希腊埃比道拉斯剧场和地形结合，背后景观相当于布景，半圆形或者扇形，靠山地，利用当地石材解决结构问题。广场古希腊VS古罗马名称不同：FORUM/AGORA，古希腊是为市民效劳的，宗教空间与世俗空间结合古罗马是为帝王效劳的，强调中轴线，人工环境。古希腊：梯形，自由，强调与环境结合。神庙古希腊VS古罗马古希腊的神庙是列柱围廊式，无正反立面古罗马的神庙属于城市空间，有正反立面。廊子朝向城市空间，入口台阶很高，突出建筑在城市中的地位。并在侧面出现了壁柱。梅宋卡瑞神庙假列柱围廊式(古罗马最完整者神庙，古罗马神庙的典型立面)罗马万神庙〔Panthenon〕古罗马万神庙穹顶采用天然混凝土材料和穹窿结构创造了约43.43米的跨度,中央开设8.23米的圆洞。穹窿底部厚度与墙相同，为6.2米。结构为混凝土浇筑，为减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重。山花与柱式的比例属于罗马式。角斗场〔斗兽场〕〔colosseum〕平面长188米，短径156.4米，结构为混凝土筒形拱和交叉拱。立面高48米，分四层，从下到上为塔斯干，爱奥尼，科林斯，科林斯壁柱罗马维纳斯与罗马神庙形制属于列柱围廊式，内部有两个端柱式，神庙背对背朝向，分别供奉维纳斯和罗马二神，说明了古罗马神庙布置灵活，没有一定的朝向。巴勒贝克大神庙主神庙形制属于双重列柱围廊式，主神庙前面沿中轴线依次有方形大院，六角形前院，门廊，大台阶，以突出神庙。卡瑞卡拉浴场最大的两座之一，另一座更大的是戴克利先浴场。浴场长宽为575X363，结构为梁柱和拱券。温水浴的中央大厅顶部是由三个十字拱横向相接而成，上面的侧窗提供了充足的光线。凯旋门(TriumphalArch)罗马泰塔斯凯旋门，形制为单券洞凯旋门，为了纪念攻占耶路撒冷而建。高14.4米，宽13.3米，深6米。立面上使用的组合柱式是罗马现存的最早实例。塞弗拉斯凯旋门形制是三券洞凯旋门罗马图拉真纪功柱柱高29.77，连同基座35.23米。直径3.71米。古罗马的巴西利卡〔Basilica〕一种综合用作法庭，交易所与会场的大厅性建筑。两端有半圆形龛〔Apse〕,当中局部高，称为中厅〔nave〕，两侧为侧廊〔aisle〕，典型为图拉真巴西利卡和君士坦丁巴西利卡。君士坦丁巴西利卡由三个十字拱组成，南北侧廊覆盖以跨度为23.16米的筒形拱。罗马拱顶〔Romevault〕筒形拱〔Barrelvault〕和交叉拱〔IntersectingVault〕交叉拱由两个筒形拱相交而成，相交处形成棱沟，又称棱拱〔GroinedVault〕。相交的两拱跨度相同，棱沟的投影呈十字形，故称十字拱〔CrossVault〕。罗马券柱式5种图，分别来自哪个建筑。古典柱式是指：古希腊与古罗马的多立克柱式，爱奥尼克柱式，科林斯柱式，罗马的塔斯干柱式和组合柱式。(6种)哈德良离宫平面形制直接影响了巴洛克建筑师奥朗日剧场直径103米，说明罗马剧场由于采用混凝土拱券结构，可以不受地形限制把场址选在城市平地上。圆形神庙直径约9.75米，建于台基上，上有穹窿。檐下为科林斯柱。罗马哈德良墓为一直径73米的鼓形建筑，该墓在中世纪被教皇用作碉堡，称之为圣使的宫堡。庞培潘萨府邸典型的古罗马府邸，四合院式的住宅。前面一进有一矩形采光口，有一水池的大厅，称为中庭〔atrium〕，后一进的中央是回廊内院。《建筑十书》建筑十书共分十卷，提出建筑3要素是平安，适用，美观比例关系，共同的度量单位，柱式的经验毕达哥拉斯学派：数的和谐，希腊人文主义思想：人体的美成就4点：奠定欧洲建筑科学的根本体系系统总结了希腊和早期罗马的实践经验相当全面的建立了城市规划和建筑设计的根本原理把理性原那么和直观感受结合。把理想化的美和现实生活的美直接结合起来。古代建筑的两套体系，两大全新创造时期：古希腊和哥特建筑。前者继承，而非创造。成就：多种建筑类型的形成，大型公建，每种类型都有成熟的功能形制和艺术样式开拓了建筑室内空间，古希腊相当于雕塑，没有塑造内部空间。拱券结构和天然混凝土结合，技术上的进步柱式的完善和券柱式的普及纪念性建筑手法成熟，轴线对称，序列，体量宏大建造工程技术的成就(拱券穹窿，大规模)建筑理论《建筑十书》拜占庭建筑东欧历史分期：前期：兴盛时期〔4-6世纪,模仿古罗马城〕教堂，城墙，城门，宫殿，广场，输水道，蓄水池圣索菲亚教堂中期〔7-12世纪〕占地少，向高处开展，重装饰中间大穹窿，几个小穹窿圣马可教堂〔西欧〕后期：十字军东征，衰落成就：古西亚的砖石拱券+古希腊的古典柱式+古罗马的宏大规模,教堂形制有巴西利卡式，集中式，十字式在拱券穹窿上，小料厚缝的砌筑方法使得它们的形式多样。穹顶吸取了波斯+西亚的经验。理想的拜占庭教堂4点：中心化平面：强调教徒们的聚会和皇权的统治穹窿的建造：帆拱的创造引入了光：用鼓座将关系纳入教堂充满室内的装饰：马赛克壁画，受东方文化的影响，威尼斯也是拜占庭帝国的一局部。圣索菲亚大教堂东西长77米，南北长71米。根本形制为巴西利卡，集中式空间。中央大穹窿，直径32.6米，穹顶离地54.8米。通过帆拱〔pendentive〕支撑在4个大柱墩上，其横推力由东西两个半穹顶及南北四个大柱墩来平衡。内部饰有彩色玻璃镶嵌画。设计者为安提莫斯和伊索多拉斯。拜占庭建筑中常见的柱头为斗形柱头〔倒锥形柱头〕圣索菲亚教堂的影响对小教堂的影响：穹顶逐渐饱满起来，举起在鼓座之上，统率整体成为中心，完成了集中式构图。影响了俄罗斯战盔式穹顶---莫斯科红场圣巴锡尔大教堂威尼斯圣马可教堂形制为希腊十字式，在圣马可广场，受拜占庭影响，继承了圣索菲亚教堂的穹窿。5个穹窿，中央与前面的较大，直径12.8米，剩下3个较小。穹窿之间用筒形拱连接。基普圣索菲亚教堂早期俄罗斯建筑的典型实例。教堂平面近乎长方型，东面有5个半圆形神坛。中世纪西欧早期基督教〔4-9世纪〕TheCatacombs基督教徒共葬的墓室建筑：教堂修道院教堂类型：早期：住宅，坟墓，各地的集中式教堂中后期：巴西利卡式集中式十字式〔平面十字式，中央穹窿，有时四翼也有，中央穹窿〕梵蒂冈圣彼得老教堂最早的教堂，入口面东，巴西利卡式〔世俗建筑空间〕转化为拉丁十字式〔宗教空间〕的开端。15世纪撤除后造了圣彼得大教堂。罗马圣科斯坦沙教堂教堂形制是集中式，作为仪式的场所，最早基督教建筑，由陵墓转化而来，一圈侧廊和中心祭坛。中央局部直径12.2米。穹窿由12对双柱支撑，周围是一圈筒形拱顶回廊。拉文纳加拉·普拉西第亚墓欧洲现存最早的十字式教堂。平面十字交叉处上有穹窿，外盖四坡瓦顶。罗马风建筑〔AD10c-12c〕西欧分裂为法，意，德等十几个民族国家。正式进入封建社会。特点：技术上继承了古罗马半圆形拱券结构建筑平面多为巴西利卡式创造了扶壁，肋骨拱和束柱，对后来的哥特建筑有很大影响罗马风建筑特点的来源4点：古罗马建筑拜占庭艺术蛮族艺术〔为形成系统的装饰语言〕东方艺术〔在拜占庭传播开来〕瑞士圣加尔修道院罗马风建筑的早期代表。意大利比萨教堂群：洗礼堂，主教堂和斜塔主教堂：巴西利卡式Basilica，拉丁十字平面，长95米，平面十字交叉处有一穹窿，正立面高32米，有四层空券廊。室内是圆券，典型的罗马风。局部受法国影响，比方尖券。意大利的罗马风教堂有自己的形式，钟塔和教堂是分开的，钟塔一直没有固定的地方。法国和意大利最大的区别是尖拱和圆拱。洗礼堂：与主教堂同处于一条中轴线上，圆形直径35.4米钟塔：直径16米，高55米，共8层卡昂圣埃提安教堂法兰西北部罗马风教堂。西面入口，罗马风开始，教堂入口改在了西面。两旁有一对高耸的钟楼。室内的中厅很高，上面采用半圆形的肋骨六分拱，圣坛外出现了初步的飞扶壁，以上特点是哥特的先声。昂古莱姆教堂法国立面讲究，入口开始重要起来。拉丁十字平面，塔和立面结合起来，形成高耸和纵深的感觉，吸收帆拱，内部连贯性较差。把不同的教堂空间组织起来，是哥特的开始。博让西碉堡法国现存最早的方形塔楼造型上留有木构痕迹安斯巴登教堂的钟楼英吉利罗马风建筑的主要代表。塔身上受木结构形式影响的斜石条是它的特点。西班牙克里斯托谷的修道院反映了欧洲封建社会初期〔罗马风〕的修道院在庄园经济中力求自给自足的面貌。罗马风券形门洞上逐层向内凹入的带状装饰始于罗马风，作用是使得厚重的砖石墙上门洞不显得笨重。哥特建筑11th拱顶体系框架化“如果西方文明中有哪一个世纪够得上文艺复兴这一名称，那么应该是法国的11世纪而不是意大利的15世纪.〞----热尔曼·巴赞特点：西立面为主立面，立面分段构图尖塔十字形平面，BASILICA式彩画玻璃窗飞券飞扶壁托马斯·阿奎那〔T.Aquinas〕托马斯·阿奎那的神学解说：应以光明、色彩、物质形式引导人们接近神，也对教堂的世俗性产生了重要影响。是基督教神学与古典哲学思想的调和。宗教应和古典精神结合起来，教堂应该带有世俗性，和实行禁欲的中世纪修道院不同。感性的美包含三个条件：完整性、鲜明性、应有的比例，或和谐“在被感知时令人得到满足的东西就是美〞圣德尼教堂〔Stdenis〕建筑师：许杰〔絮热〕哥特建筑的第一个作品，开了三个门的形式，采用尖券和骨架券，第一次使用彩色玻璃窗。建造系统采用骨架券〔肋骨拱〕，墙体不再支撑拱券和穹窿，尖券的使用。巴黎圣母院法国早期哥特的典型。长宽为125x47m。入口西向。尖顶是19世纪加建的。塔楼达69米,有尖券六分拱顶。法国兰斯主教堂：国王加冕的教堂法国亚眠主教堂：中殿40米。尖形肋骨交叉拱把柱墩造成束柱夏尔特尔主教堂：西面两座塔楼是尖塔形的，两座塔建造时间不同，形式各异科隆主教堂：北欧最大的哥特式教堂，高150米索尔兹伯里主教堂：英吉利哥特的代表。弗赖堡主教堂：德国。单塔式教堂米兰主教堂：意大利，西立面没有明显的钟塔，仍保存了巴西利卡的特点哥特风与罗马风建筑的墩柱的比较：罗马风时期墩柱呈圆柱形，哥特时期墩柱呈束柱状。威尼斯公爵府非教堂的哥特建筑典型。佛罗伦萨佛契奥宫和西诺拉广场用粗糙石块建成，广场平面不规那么，14世纪时建了兰兹敞廊〔大卫像〕伊普雷布交易所比利时欧洲中世纪最杰出的商业建筑中世纪的民居：砖石/半露木构架维奥莱·勒杜克(18，19世纪)哥特建筑的修复专家，修复了巴黎圣母院，赞扬哥特建筑，哥特建筑是一套非常有逻辑的建造系统。罗马风教堂剖面与哥特的比照文艺复兴伯鲁乃列斯基佛罗伦萨主教堂穹顶(佛罗伦萨圣玛利亚大教堂)佛罗伦萨育婴堂巴齐礼拜堂佛罗伦萨育婴院伯鲁乃列斯基立面采用科林斯券柱式，敞廊和水平檐部。前面是长方形的封闭式广场。廊子是拜占庭式的佛罗伦萨圣玛利亚大教堂〔佛罗伦萨主教堂〕伯鲁乃列斯基通过竞赛赢得了穹顶的方案，他综合了古罗马形式和哥特结构。穹窿内径42米，高30余米。下面有高12米的八角形鼓座。与万神庙、圣索菲亚教堂比照结构创造：双层穹窿建筑形式创造：漂亮的大穹窿，成为城市的标志，万神庙和圣索菲亚大教堂只重视内部，无视外部。顶部的采光亭和整体统一起来。万神庙和圣索菲亚大教堂没有收头。内部装饰上意大利哥特艺术的，是外乡特征的演化。前面小洗礼堂上八边形的，是透视分析的结果。吸收经验来自古罗马的万神庙的穹窿哥特骨架券的经验A.穹顶轮廓矢形双圆心B．顶部采光厅的飞扶壁吸收了哥特建筑的经验C．用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。拜占庭穹窿鼓座连接的经验佛罗伦萨巴齐礼拜堂伯鲁乃列斯基矩形平面的集中式教堂。整体和局部有秩序。平面和立面清晰的对应。表达了文艺复兴的几何秩序。达芬奇作的维特鲁威人教堂的理想平面上圆形中心化的平面实现理想化平面的是圣玛利亚教堂〔伯拉孟特〕盛期的开始坦比哀多伯拉孟特仿罗马神庙式的小教堂。圣彼得大教堂学习的对象底层完整柱廊独立的柱子,由16棵多立克柱子组成的回廊，鼓座开了圆形的窗，与穹窿连接清晰佛罗伦萨圣彼得主教堂1.伯拉孟特大穹窿为中心四周空间用小穹窿连接万神庙巴西利卡2米开朗基罗平面更加紧凑手法主义特征吸取伯拉孟特的经验。马丹纳加了一段巴西利卡穹窿由米开朗基罗完成双层穹窿穹窿暴露骨架的塑造鼓座用双柱和窗做外立面。〔双柱始于手法主义时期〕。三阶段：伯拉孟特大穹窿为中心，四周空间用小穹窿连接万神庙+巴西利卡米开朗基罗平面更加紧凑，手法主义特征玛丹纳加了一段巴西利卡阿尔伯蒂如何将古典建筑的精神，转换到文艺复兴建筑上。〔凯旋门，万神庙〕理论结合实践秩序的核心是Proporation各个局部尺度的关系思想来源是古希腊毕达哥拉斯的宇宙观和维特鲁威的Symmetria阿尔伯蒂的探索：第一个：圣弗朗西斯科教堂柱与墙的关系比较困惑。借鉴凯旋门的形式第二个：圣玛利亚拉文纳教堂S.MariaNovellainFlorance将秩序安排的更加清晰中殿和侧廊的关系数的关系构图的完整性神庙立面的形式转换到教堂的立面开始实践他的比例系统1：2的关系第三个教堂：S.SebastianoinMantua被认为是改造过的，圆柱子变为方的壁柱，柱子形成的秩序和墙体是统一的了。第四个教堂：圣安德烈教堂S.AndreainMantua古典建筑神庙的立面和凯旋门的特征各局部都有比例关系立面的秩序一直延伸到教堂中殿，形成壁柱和拱券的关系创造性的把壁柱的形式放在了教堂里影响了圣彼得大教堂盛期：帕拉第奥米开朗基罗帕拉第奥理论：建筑四书平面立面各局部的数比关系维琴察的巴西利卡帕拉迪奥母题墙厚做成双层小柱子转角处理：用两根小柱子缩小跨度，取消圆洞，以增强转角力度。圣劳伦奇图书馆的楼梯米开朗基罗手法主义楼梯作为空间表现的要素巴洛克的先声以前楼梯上藏起来的接近现代的手法1.吸收古典建筑的元素来进行两个立面的叠合〔古希腊古罗马神庙的立面〔万神庙的立面〕,梅宋卡瑞神庙2.吸收万神庙的山花帕拉第奥也做过此尝试同阿尔伯蒂有手法主义倾向：帕拉第奥维尼奥拉米开朗基罗拉斐尔：潘道菲尼府邸珊索维诺文特拉米尼府邸圣马可学校圣马可图书馆文艺复兴的建筑理论阿尔伯蒂《论建筑》：受维特鲁威的影响，代表盛期文艺复兴的建筑思想。比较全面，人文主义思想。帕拉第奥《建筑四书》：代表晚期文艺复兴的建筑思想，晚期文艺复兴建筑著作偏重于柱式构图。制定标准，推荐范例，有教条化倾向。维尼奥拉：《古典建筑的五种柱式》最早从古典柱式中从理论上提出五柱式，将知识系统标准化柯布的维特鲁威人吸收了黄金比例菲波那契数列手法主义时期---双柱的应用卡比多广场TheCapital米开朗基罗设计属于手法主义时期椭圆形地面中心感+方向感矶崎新筑波中心借鉴维尼奥拉维利亚教皇三世的别墅灵活处理地形的方法维琴察奥林匹克剧场帕拉第奥圣马可广场的历史演变广场里的每个建筑的历史时期建筑师将钟塔独立加了一圈敞廊巴洛克Baroque(17th)17世纪起源于意大利，17世纪随传教士〔朗士宁，利玛窦〕传入中国，对近代中国影响很大〔圆明园西洋楼〕澳门大三巴巴洛克风格巴洛克是同时代法国古典主义者给出的蔑称，畸形的珍珠巴洛克的特点：追求光影动态利用透视产生幻觉夸大或缩小尺度利用曲线曲面增加动态巴洛克空间的特征：包容的大的综合的中心化的有规那么的引导的劝导的复杂的但是综合的耶稣会教堂TheGesu维尼奥拉与泡达维尼奥拉平面泡达立面不再强调清晰的中殿与侧廊的关系，及柱式的有秩序的安排，而是用灵活的方式强化局部，有十分复杂的多层次的叠合关系，形成有吸引力有节奏的立面。相同点：文艺复兴的比例秩序关系，轴线不同：巴洛克多中心灵活布置文艺复兴单中心广场三件套：广场方尖碑教堂巴洛克空间：几何系统开展出多个中心多个空间采用延展和连贯的方式，不是玩弄技巧，而是回应复杂的现实。西班牙大台阶斯帕奇巧妙的把两个不同标高、轴线不同的广场统一起来灵活的设计手法。圣彼得大教堂的前广场伯尼尼圣彼得大教堂的华盖伯尼尼奎里那圣安德烈教堂纳沃那广场Navonapiazza伯尼尼做了广场的方尖碑雕塑四河喷泉伯洛米尼圣阿涅斯教堂罗马波波洛广场建筑师：法拉第亚巴洛克空间的特征:Inclusive,greatsynthesis包容的，大的综合的Dominantcentre中心化Complexbutcomprehensive法国古典主义第一座完整的法国古典主义建筑：维康府邸是法国古典园林的开始凡尔赛宫的园林都是学习它的勒诺特做的园林之王凡尔赛宫路易十四三条大道放射出去和波波洛广场一样三勒：园林：勒诺特建筑：勒伏室内：勒伯亨镜廊：巴洛克风格卢浮宫东立面---克劳德佩罗1971年路易十四成立皇家建筑学院所有建筑学院的源头将文艺复兴的理论进行总结《建筑学教程》皇家建筑学院---巴黎美术学院〔鲍扎体系〕布隆代尔皇家建筑学院的第一任教授第一个建筑学教授强调理性唯理主义〔宾大〕认为绝对权威的美学原那么克劳德佩罗(法)将《建筑十书》翻译成法语加批注插图〔文艺复兴时期发现建筑十书〕1．打破关于比例的观点质疑了绝对美的原那么，区分客观美和主观美主观美：风格VS匀称材料的丰富性建构的精确性客观美：不随风格的变化而变化的美2.《古代五种柱式原那么》：研究了古代五种柱式和科林斯柱式的起源。3.从动物的剖面到建筑的剖面4.卢浮宫东立面用双柱铁的构件拉结但被隐藏横三段纵三段遵从古典柱式但对它提出挑战对古典主义思想最根本动摇克劳德佩罗：实证的美POSITIVE布隆代尔：任意的美ARBITRARY对美不再有统一的认识恩瓦立德教堂〔荣军院〕JH孟莎拿破仑石棺停放处集中式构图穹顶结构小特里阿农宫JA加贝里爱尔连列门：巴黎旺多姆广场JH孟莎巴黎协和广场巴黎孚日广场拿破仑命名最可爱的广场南锡的斯坦尼斯拉斯广场古典主义+巴洛克高尼和勃夫杭〔洛可可装饰大师〕新古典与古典的区别17-18世纪兴起新古典从古罗马-巴洛克式旧古典17世纪在法国宫廷引导下的新古典主义时期18世纪洛可可时期路易十五妇人当政收到东方的影响18-19世纪巨变的时期---启蒙运动以法国为中心旗帜：科学与民主核心：批判理性〔17世纪是唯理性，先验的理性〕反思了：1古典建筑2.文艺复兴建筑3古典主义建筑1819世纪建筑思想的影响1.法国理性主义〔现代主义的源泉〕2.英国经验主义〔表达如画风格〕3.传统建筑思想考德莫伊〔德国〕：赞同哥特建筑的结构理性，反对其装饰洛吉埃神父著有《建筑论文集》〔《论建筑》〕画了原始茅屋的图肯定古典建筑的梁柱体系，进一步证明古希腊建筑的地位洛吉埃被称为新古典建筑的理论家认为关于建筑本质的思考，原始茅屋，认为其最根本的是结构布雷本来是法兰西皇家建筑学院的建筑师，设计了很多以几何形体为形态的巨大尺度的建筑圆形剧场方案巴黎国家图书馆大厅方案牛顿纪念堂勒杜牧羊人住宅，纯粹的球形，和布雷一样选择几何形体城市规划方面：通往城市的道路上有城门方案埃米尔。考夫曼《从勒杜到柯布西耶,自主建筑的起源与开展》奥地利建筑史学家，维也纳建筑史学的代表人物讲了自主建筑的起源和开展布雷和勒杜为现代建筑的先河迪朗DURAND布雷的学生《建筑学讲座概要》用解析几何教建筑不用文艺复兴以来的透视法对现代建筑的影响：类型学思想---》罗西阿尔多罗西《城市建筑学》开创了现代建筑的功能主义网格设计设计从平面入手建筑风格表现那些看得见的局部1.皇家建筑学院：最早17世纪第一个建筑学教授布隆代尔〔著有《Coursa’architecture》〕2巴黎道路与桥梁工程学院〔DURAND创办〕3．巴黎美术学院影响了宾大第一代建筑师梁思成、杨廷宝ViolletleDuc维奥莱。勒。杜克结构理性主义〔StructuralRationalism〕修复了巴黎圣母院，拉布鲁斯特的学生，拒绝哥特复兴，分析哥特建筑的结构原理，从哥特建筑中找到新建筑的方法著作：《十一至十六世纪法国建筑词典》《建筑谈话录》提出：结构理性和风格上无关的设想：铁角支柱市政厅方案思想：认为哥特建筑和古典建筑都很伟大，要吸收两者的优点。对传统建筑研究偏重于结构高迪：受到VIOLLETLEDUC影响，用结构理性主义作非常个人的表达。复古思潮古典复兴〔新古典主义〕1.希腊复兴〔英德〕2。罗马复兴〔美法〕浪漫主义1.先浪漫主义时期2.哥特复兴折衷主义〔集仿主义〕巴黎万神庙〔名人祠〕〔类似与框架结构，哥特骨架券〕建筑师苏夫洛罗马复兴的代表希腊十字形平面坦比哀多式的穹顶苏夫洛：强调以实验和数学计算为根底来设计结构，在石材中运用铁件哥特结构的轻盈+希腊建筑的庄严军功庙威农设计巴黎雄狮凯旋门隆德勒主持建造万神庙的学生，写了《建筑艺术的理论和实践》，在书中暴露了很多构造，实际上有很多哥特结构。巴黎圣吉纳夫图书馆拉布鲁斯特〔法国18世纪〕暴露结构，屋顶苏夫洛〔德〕隐藏了哥特结构，LABRUSTE直接表现了铸铁构件，直接继承了哥特建筑的结构表现法国国家图书馆新馆改造LABRUSTE16跟铸铁柱子组成大厅的结构形式，穹顶的圆洞采光，吸收罗马万神庙和哥特的建筑精华美国国会大厦---罗马复兴德国以希腊复兴为主温克尔曼第一个系统研究古代艺术史的史学家，著有《古代艺术史》，将古希腊艺术提到第一位柏林伯兰登堡门朗汉斯柏林老博物馆的平面辛克尔古希腊浪漫的情怀，19世纪纯粹的新古典主义建筑，无山花。影响了斯特林的斯图加特美术馆和密斯的新博物馆森佩尔辛克尔之后德国最伟大的建筑师最早把空间概念由哲学和艺术转向建筑《建筑四要素》：火炉、基座、框架及屋顶、围合表皮从加勒比海地区的原始茅屋提炼出的〔区别于洛及埃的希腊小木屋〕强调了建筑的围合要素—墙体〔后演变为风格〕《建构和建筑技术的风格》划分了两种建筑形式：中国古典建筑木构框架欧洲古典砌体结构形式和Laugia比照：Laugia维护了古典建筑结构的正大性，实际上是维护古希腊建筑语言的地位，所以有人把他的原始屋称为希腊小木屋森佩尔抛弃了古典建筑的语言编制的节是最原始的建筑行为，不是Laugia等人讲的茅屋，可以形成帐墓、茅屋等浪漫主义形成对废墟古迹的迷恋推崇哥特建筑的画意，神秘性，自由布局东方建筑和园林的影响分期：1700-1830：如画风格建筑，建筑作为风景，自然环境和历史的一局部如画风格起源于园林1830-1870：哥特复兴钱伯斯17世纪将中国园林引入西方可优花园英国国会大厦哥特复兴代表英国希腊哥特复兴与法国希腊哥特复兴比较:前者重形式、语汇的复兴〔英国议会大厦〕，把哥特作为国家的象征后者注重哥特建筑结构的理性折衷主义19世纪下半叶：集仿由1816年扩充并改名的巴黎美术学院为折中主义大本营巴黎歌剧院加尼埃1893年芝加哥哥伦比亚博览会---折中主义大检阅〔热衷于古典柱式〕现代建筑的先驱运动《建筑的古典语言》萨默森英国建筑史学家“任何建筑的开展都不可能从一个确切的时间来界定〞他的古典建筑师很广泛的，相对于哥特而言，一直到哥特才突变的他认为比例也不能判定古典建筑古典建筑必须有只是构件，能直接间接的表达古典建筑的语汇，这些构件是易于识别的.《现代建筑—一部批判的历史》他对现代建筑的划分，1750—19世纪末，根据文化的变革和技术变革，文化的变革有启蒙运动开始，技术上铸铁和玻璃等。《现代建筑设计思想的演变》彼得柯林斯《从勒杜到柯布西耶，自主建筑的起源和开展》考夫曼《现代设计的先驱，从威廉莫里斯到格罗皮乌斯》佩夫斯纳佩夫斯纳是现代运动的倡导者新材料、新技术、新类型初期生铁结构〔先在屋顶上，法兰西歌剧院铁结构屋顶，后用于工业建筑〕铁与玻璃配合生铁框架新设备：升降机和电梯新类型：图书馆市场百货商店博览会展览馆塞文河桥英国第一座生铁桥，、布莱顿皇家别墅铁质大穹窿19世纪中叶圣吉纳夫图书馆巴黎国立图书馆---拉布鲁斯特〔结构古典主义〕1851水晶宫帕克斯顿铁，玻璃，木的运用

新方式建造：模数制〔以玻璃的尺寸〕

伦敦克欧花园温室1889年巴黎世博会1.埃菲尔铁塔328M高度突破2.巴黎机械馆115m跨度突破四壁为大片玻璃，结构上首次使用了三铰拱的原理现代建筑的先锋运动城市规划思想：巴黎改建新协和村：欧文田园城市：霍华德《明日的花园城市》工艺美术运动对规划的影响工业城市：要素进行明确的划分加尼埃带形城市：马塔方格形城市勒杜的盐场规划雷恩的伦敦重建规划巴仁诺夫的克里姆林规划欧文：协和村对花园城市&卫星城市理论有影响傅立叶：法朗吉〔公社房屋〕奥斯曼：巴黎改建加尼埃：工业城市〔对钢筋混凝土的探索〕霍华德:花园城市---现代英国卫星城市产生的理论根底1898年霍华德发表《明天的花园城市》西特<城市规划的艺术原那么》VIOLLETLEDUC理性主义赖特---广亩城市欧洲的探索1.工艺美术运动英国〔ARTSANDCRAFTSMOVEMENT〕RUSKIN&MORRIS从传统中借取手工艺精神，反对粗糙的工业机器产品红屋REDhouse韦伯设计RUSKIN《建筑七灯》新艺术运动〔ARTNOUVEAU〕1880为了解决建筑和工艺品的艺术风格的问题，反对历史的式样，想创造出前所未有的，适应工业时代精神的简化装饰。模仿自然。比利时创始人凡德费尔德〔德国魏玛艺术学校〕霍塔〔都灵路12号住宅〕德国---青年风格派a.贝伦斯b.奥别列去〔路德维希展览馆〕c.恩代尔(慕尼黑埃尔维拉照相馆)英国麦金托什---总体设计/过分设计〔格拉斯哥艺术学校〕影响了维也纳别离派西班牙---高迪受VIOLLETLEDUC结构理性主义影响受拉斯金英国艺术与工艺美术运动影响受瓦格纳总体艺术影响受工业民族主义神秘主义伊斯兰文化影响5.奥地利瓦格纳---总体设计他是森佩尔的学生维也纳别离派：奥别列去、霍夫曼〔别离派展览馆〕B.路斯：Ornamentiscrime针对维也纳别离派，反对浮华的装饰(并非反对所有装饰)，反对麦金托什以来的总体设计〔过分设计〕，内部空间是建筑师应该设计的，外部装饰不用。Raumplan------planofvolumn空间平面〔空间体积规划〕缪勒住宅、维也纳斯坦纳住宅6.荷兰贝尔拉格〔阿姆斯特丹证券交易所〕7.芬兰老沙里宁〔赫尔辛基火车站〕8．法国吉马尔〔巴黎地铁站入口、巴黎拉封丹路16号公寓〕工艺美术运动：从传统中借取手工艺精神新艺术运动：从自然中获取纹理和图案都没有找到真正适合材料的形式没有找到适合工业生产方式的形式芝加哥学派〔19世纪70年代〕美国的早期现代主义建筑路易斯沙利文伯纳姆技术上：高层金属框架结构和箱形根底造型上：表达金属框架结构，“芝加哥式〞横长方形窗马歇尔百货大楼结构上采用传统砖石墙承重，外形摒弃了折中主义的虚假装饰。CPS百货公司大厦LOUISSULLIVAN钢筋混凝土的开展建筑实例：包杜----巴黎蒙玛特教堂2．贝瑞〔佩雷〕PERRET----富兰克林路25号公寓巴黎庞泰路车库，兰西圣母教堂柯布西耶的老师，影响了柯布对于混凝土的运用，与柯布最大的区别在于，佩雷带有很大的古典主义色彩。WERKBUND德意志制造联盟1907-1914贝伦斯〔柯布西耶密斯GROPIUS都在他事务所实习过〕格罗皮乌斯迈耶布鲁诺·陶特TAUT透平机车间贝伦斯大玻璃反映结构的屋顶，简洁的造型法古斯工厂格罗皮乌斯&迈耶非对称构图简洁立面无挑檐，平屋顶大面积玻璃墙转角取消柱子著作百科全书式的：弗莱彻建筑史佩夫斯纳：《现代建筑设计的先驱---从威廉莫里斯到格罗皮乌斯》吉迪翁《时间、空间和建筑》查尔斯詹克斯《后现代建筑语言》政治化的：塔夫里《现代建筑》图像学：柯林罗：《理想别墅的数学》将帕拉迪奥的住宅和柯布西耶的别墅在一起分析，揭示出现代建筑和古典建筑表现主义未来主义：圣伊里亚风格派：荷兰蒙德里安里特维德施罗德住宅〔乌德勒支住宅〕构成主义：苏联塔特林风格派与构成主义风格派