2022高考语文古诗词阅读练习题：咏史怀古诗

2022高考语文古诗词阅读练习题：咏史怀古诗

一、王安石《桂枝香・金陵怀古》

桂枝香•金陵怀古①

王安石

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆

去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟②

荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，

《后庭》遗曲。

【注释】①本词写于作者出任江宁知府之时。金陵系六朝古都，从公

元222年东吴在此建都起，东晋、宋、齐、梁、陈亦先后在此建都。

②谩嗟：徒然感叹。

1.这首词表达了作者什么样的思想感情？

2.下列对这首词的赏析，不正确的一项是（）

A.“登临送目”领起上片写景，“故国”点题，为下片的怀古伏笔；“晚

秋”点明时节，“天气初肃”为写景抒怀奠定基调。

B.“似"、“如"二字运用比喻的手法，“彩舟”、“星河”色彩对比鲜明，

“云淡”、“鹭起”动静相生，由远而近，描绘了一幅肃爽的金陵晚秋图

良

JjkO

C.下片由上片的写景转入怀古，以陈后主奢靡颓唐以致国家灭亡为

例，引发出对六朝兴亡的感慨之情。

D.本词立意新颖，直抒胸臆，境界开阔，风格高峻，《古今词话评

价》为：“金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者三十余家，惟王介甫为绝

唱。”

【答案】

1.整首词采用借古讽今的手法，表达了作者悲愤交织的情感。

①通过追思六朝皆因竞逐繁华而相继覆亡的史实，引发出作者对六朝

兴亡的悲伤感慨之情；

②化用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”

的典故，表达对于人们遗忘六朝亡国的惨痛教训愤慨之情；

③流露了对北宋王朝不思进取、安于现状的不满之情，委婉劝告宋统

治者励精图治，莫蹈六朝灭亡覆辙。

【解析】词的上片描写词人登高所观的肃爽壮丽之景，体现出古都的

壮美风貌；词的下片写词人登高所感，“念往昔”笔锋一转，切入怀古

的主旨。"念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续”，词人发六朝

兴亡的感慨，突出门外楼头的旧事，其实是借古伤今；“于古凭高对

此，漫嗟荣辱”，从后人感怀的角度，把感叹的深度和力度推向极致；

“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》

遗曲”，把深深的古之幽情寄于寒烟、衰草、女、后庭等一系列凄清的

意象，过去的虽然已经过去，可至今犹唱的《后庭》遗曲不也是对今

人的一种警醒吗？这首词伤怀吊古，暗寄讽谏之情，可以看出词人对

统治者的劝诫和忧国忧民的情怀，通过六朝的荒淫无度导致覆亡来警

醒世人，告诫北宋王朝要牢记历史教训，同时也表达了自己对当朝统

治者不能励精图治的不满情绪。

2.D【解析】D项，“本词……直抒胸臆"说法错误。“非直抒胸臆”，

本词重点使用借古讽今的手法，这属于间接抒情。

【注释】

登临送目：登山临水，举目望远。

故国：旧时的都城，指金陵。

千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。澄江，清澈的长江。

练，白色的绢。

如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。

去棹(zhao):往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引

申为船。

星河鹭(lu)起：白鹭从水中沙洲上飞起。长江中有白鹭洲。星河，

银河，这里指长江。

画图难足：用图画也难以完美地表现它。

繁华竞逐：(六朝的达官贵人)争着过豪华的生活。竞逐：竞相仿效

追逐。

门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。

悲恨相续：指亡国悲剧连续发生。

凭高：登高。这是说作者登上高处远望。

谩嗟荣辱：空叹什么荣耀耻辱。这是作者的感叹。

六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。它们都建都

金陵。

商女：歌女。

《后庭》遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作。杜牧《泊

秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，后人认为是亡国

之音。

【译文】

登山临水，举目望远，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。奔

腾千里的长江澄澈得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束

的箭簇。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。

华丽的画船如同在淡云中浮游，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，

这清丽的景色就是丹青妙笔也难描画。

遥想当年，达官贵人争着过豪华的生活，可叹在朱雀门外结绮阁楼，

六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代

荣辱喟叹感伤。六朝的风云变化全都随着流水消逝，剩下的只有惨淡

的寒烟和衰败的枯草。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放

声歌唱《后庭花》遗曲。

【赏析】

此词通过对金陵（今江苏南京）景物的赞美和历史兴亡的感喟，

寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临

金陵故都之所见。"澄江翠峰”“征帆”“斜阳酒旗西风云淡鹭

起”，依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉。下阕写在金陵之所

想。“念”字作转折，今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现

实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑阔

大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自

成一格，堪称名篇。

词以“登临送目”四字领起，为词拓出一个高远的视野。“正故国晚

秋，天气初肃”点明了地点和季节，因为是六朝故都，乃称“故国”，“晚

秋”与下句“初肃”相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种“悲秋”的氛

围。此时此景，登斯楼也，则情以物迁，辞必情发，这就为下片的怀

古所描述的遥远的时间作铺垫。

“千里澄江似练，翠峰如簇”，“千里”二字，上承首句“登临送目”一

—登高远望即可纵目千里；下启“澄江似练，翠峰如簇”的大全景扫

描，景象开阔高远。"澄江似练”，脱化于谢眺诗句“澄江静如练”，在此

与“翠峰如簇”相对，不仅在语词上对仗严谨、工整，构图上还以曲线

绵延（“澄江似练”）与散点铺展（“翠峰如簇”）相映成趣。既有平面的

铺展，又有立体的呈现，一幅金陵锦绣江山图展现眼前。

“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”是在大背景之下对景物的具

体描写，“残阳”“西风”，点出时下是黄昏时节，具有典型的秋日景物特

点。“酒旗”“征帆”是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，由

纯自然的活动景物写到人的活动，画面顿时生动起来。

“彩舟云淡，星河鹭起”是大手笔中的点睛之处。“彩舟”“星河”，色

彩对比鲜明；“云淡”“鹭起”，动静相生。远在天际的船罩上一层薄雾，

水上的白鹭纷纷从银河上惊起，不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活

现，而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上，随着征帆渐渐

远去，水天已融为一体，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壮宽广的

气度，如此开阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》，“落霞与孤鹫齐

飞，秋水共长天一色”比较，两者展现的气度与视野不相上下，一为千

古传诵的骈文警句，一为前所未有的词中创境，可谓异曲同工。正如

林逋《宿洞霄宫》“秋山不可尽，秋思亦无垠”所言，眼前所见，美不

胜收，难以尽述，因此总赞一句“画图难足”，结束上阕。

下阕怀古抒情。“念往昔”一句，由登临所见自然过渡到登临所

想。“繁华竞逐”涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华表面掩盖着纸

醉金迷的生活。紧接着一声叹息，“叹门外楼头，悲恨相续”，此语出

自杜牧的《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗句，化用其意，以

典型化手法，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，

在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。这是亡国悲剧艺术缩影，

嘲讽中深含叹惋。“悲恨相续”，是指其后的统治阶级不以此为鉴，挥

霍无度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相继：遗恨之余，嗟叹不已。

“千古凭高”二句，是直接抒情，凭吊古迹，追述往事，抒对前代

吊古、怀古不满之情。“六朝旧事”二句，化用窦巩《南游感兴》“伤心

欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风眷草绿，鹦鹃飞上越王台”之

意，借“寒烟、衰草”寄惆怅心情。去的毕竟去了，六朝旧事随着流水

一样消逝，如今除了眼前的一些衰飒的自然景象，更不能再见到什

么。

更可悲的是“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”，融化了杜牧的

《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意。《隋书•五

行志》说：“祯明初，后主创新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。

其辞曰：，玉树后庭花，花开不复久。’时人以为歌谶，此其不久兆

也。”后来《玉树后庭花》就作为亡国之音。此句抒发了诗人深沉的感

慨：不是商女忘记了亡国之恨，是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡

靡之音充斥在金陵的市井之上。

同时，这首词在艺术上也有成就，它体现了作者“一洗五代旧习”

的文学主张。词本倚声，但王安石说：“古之歌者，皆先为词，后有

声，故曰’诗言志，歌永言，声依永，律和声如今先撰腔子，后填

词，却是‘永依声’也。”（赵令畤《侯鳍录》卷七引）显然是不满意只

把词当作一种倚声之作。这在当时是异端之论，但今天看来却不失其

锐敏和先知先觉之处。北宋当时的词坛虽然已有晏殊、柳永这样一批

有名词人，但都没有突破“词为艳科”的藩篱，词风柔弱无力。他曾在

读晏殊小词后，感叹说：“宰相为此可乎？”（魏泰《东轩笔录》弓I）。

所以他自己作词，便力戒此弊，“一洗五代旧习”（刘熙载《艺概》卷

四），指出向上一路，为苏轼等士大夫之词的全面登台，铺下了坚实

的基础。

首先，这首词写景奇伟壮丽，气象开阔绵邈，充分显示出作者立

足之高、胸襟之广。开头三句是泛写，寥寥数语即交代清楚时令、地

点、天气，并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛

之中，气势已是不凡。以下“千里澄江似练”写水，“翠峰如簇”写山，从

总体上写金陵的山川形势，更给全词描绘出一个广阔的背景。“征帆”

二句是在此背景之下对景物的具体描写。在滔滔千里的江面之上，无

数征帆于落日余晖中匆匆驶去。这景色，与“斜阳外，寒鸦数点，流水

绕孤村”（秦观《满庭芳》）相比，虽辽阔者同，然而，前者壮丽，后

者凄清，风格迥异。而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡，与杜

牧的“水村山郭酒旗风”相比，浓烈与俊爽之差别则显而易见。至于“彩

舟云淡，星河鹭起”，如同电影镜头的进一步推开，随着征帆渐渐远

去，词人的视野也随之扩大，竟至把水天上下融为一体，在一个更加

广漠的空间写出长江的万千仪态。远去的征帆像是漂漾在淡淡的白云

里，飞舞的白鹭如同从银河上惊起。此词景物有实有虚，色彩有浓有

淡，远近交错，虚实结合，浓淡相宜，构成一幅巧夺天工的金陵风景

图。其旷远、清新的境界，雄健、壮阔的风格，是那些“小园香径”“残

月落花”之作所无可比拟的。

其次，立意新颖，高瞻远瞩，表现出一个清醒的政治家的真知灼

见。《桂枝香》下片所发的议论，绝不是慨叹个人的悲欢离合、闲愁

哀怨，而是反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情。前三句

“念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续”，所念者，是揭露以金陵

建都的六朝统治者，利用江南秀丽山川，豪华竞逐，荒淫误国；所叹

者，是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧，实在

是既可悲又可恨。“千古凭高”二句则是批判千古以来文人骚客面对金

陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的

高度，也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训。而如今，六朝

旧事随着流水逝去了，眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰

草。这“寒烟衰草凝绿”显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治的不

满情绪。全词重点在结句：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”此意

唐人杜牧也写过。然而，作者不似杜牧那样去责怪商女无知，而是指

桑骂槐，意在言外：歌妓们至今还唱着亡国之音，正是因为当权者沉

湎酒色，醉生梦死。然而，"玉树后庭花，花开不复久”，如再不改弦

易辙，采取富国强兵的措施，必然如六朝一样悲恨相续。此结句无异

于对北宋当局的警告。有人说，张昇的《离亭燕》是王安石《桂枝

香》所本。如果从语言、句法来看，王词确受张词影响不小。然而，

张昊对六朝的兴亡只是一种消极的伤感：“多少六朝兴废事，尽入渔樵

闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。”两词的思想境界简直不可同日而

语。

第三，章法上讲究起承转合，层次井然，极类散文的写法。上片

首句“登临送目”四字笼罩全篇，一篇从此生发。次句“故国”二字点明金

陵，为下片怀古议论埋下伏笔。以下写景先从总体写起，接着是近

景，远景，最后以“画图难足”收住。既总结了以上写景，又很自然地

转入下片议论。安排十分妥贴、自然。下片拓开一层大发议论：金陵

如此壮丽，然而它正是六朝相继灭亡的历史见证。“念往昔”三句表明

了对六朝兴亡的态度，“千古凭高”二句写出了对历来凭吊金陵之作的

看法。以下即转入现实，结句又回到今天。首尾圆合，结构谨严，逐

层展开，丝丝入扣。词有以景结，如晏殊的《踏莎行》：“一场愁梦酒

醒时，斜阳却照深深院”，写的是莫名其妙的春愁；有以情结，如柳永

的《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，表现的是专一

诚挚的爱情。而《桂枝香》却以议论作结，其中寄托着作者对重大的

现实政治问题的看法。《桂枝香》在章法结构方面的这些特色，反映

了词的发展在进入慢词之后，以散文入词出现的特点。

第四，用典贴切自然。“千里澄江似练”乃化用谢眺《晚登三山还

望京邑》诗句：“余霞散成绮，澄江静如练。”“星河鹭起”用的是李白

《登金陵凤凰台》：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”诗意。“叹门

外楼头，悲恨相续”用的是隋灭陈的典故：当隋朝大将韩擒虎兵临城下

时，全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐。杜牧《台城

曲》曾咏此事。而王安石巧妙地只借用“门外楼头”四个字，“门外”言大

军压境，“楼头”说荒淫无耻，就极其精炼而又形象地表现了六朝的覆

灭。“悲恨相续”四个字则给南朝的历史作了总结。结句化用杜牧《泊

秦淮》诗句，但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容。短短的一首词

而四用典，在王安石之前实不多见。

二、李白《登金陵凤凰台》

登金陵凤凰台

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

【注释】①一水：亦作“二水”。

1.分别概括这首诗颔联和颈联的内容，并说说其中寄寓了诗人什么样

的感慨。

2.“总为浮云能蔽日”一句用了何种修辞手法？尾联表达了诗人什么样

的思想感情？

【答案】

1.颔联写六朝古都的历史遗迹，颈联写金陵美丽的自然风物（怀什么

古）；寄寓人事沧桑、自然永恒以及六朝兴废的感慨。（作者在怀古

中的态度、感情）

2.（1）比喻。（2）①忧君王为奸邪所蒙蔽，忧奸邪为非作歹；②忧

贤者包括自己不得任用，忧国忧君忧民。

【注释】

凤凰台：在金陵凤凰山上。

江：长江。

吴宫：三国时孙吴曾于金陵建都筑宫。

晋代：指东晋，南渡后也建都于金陵。衣冠：指的是东晋文学家郭璞

的衣冠冢。一说指当时豪门世族。衣冠，士大夫的穿戴，借指士大

夫、官绅。成古丘：晋明帝当年为郭璞修建的衣冠冢豪华一时，然而

到了唐朝诗人来看的时候，已经成为一个丘壑了。

三山：山名。今三山街为其旧址，明初朱元璋筑城时，将城南的三座

无名小山也围在了城中。这三座山正好挡住了从城北通向南门一一聚宝

门的去路。恰逢当时正在城东燕雀湖修筑宫城，于是将这三座山填进

了燕雀湖。三山挖平后，在山基修了一条街道，取名为三山街。半落

青天外：形容极远，看不大清楚。

二水：指秦淮河流经南京后，西入长江，被横截其间的白鹭洲分为二

支。白鹭洲：古代长江中的沙洲，洲上多集白鹭，故名。今已与陆地

相连，位于今南京市秦淮区武定门北侧。

浮云蔽日：比喻谗臣当道障蔽贤良。浮云：比喻奸邪小人。日：一语

双关，因为古代把太阳看作是帝王的象征。

长安：这里用京城指代朝廷和皇帝。

【译文】

凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧奔流。

吴国宫殿的鲜花芳草遮没荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。

三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。

那些悠悠浮云总是遮蔽太阳的光辉，登高不见长安城，怎么不让人内

心沉痛忧郁。

【赏析】

“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”开头两句写凤凰台的传

说，十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，极其优

美。凤凰台故址在今南京市凤凰山。相传，南朝刘宋元嘉年间有凤凰

集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。凤凰是一种祥瑞。当年凤凰

来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返

了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！

“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”由眼前之景进一步生发，

联想到六朝的繁华。三国时期的吴以及后来的东晋，南朝的宋、齐、

梁、陈，先后在金陵定都，故金陵有“六朝古都”之称。六朝时期，金

陵达到空前的繁荣，成为世界上最大的、人口超过百万的城市。绵长

的秦淮河横贯城内，两岸汇聚六朝的经济中心和文化中心以及市民的

居住中心，其繁华可见一斑。可是，六朝虽繁荣却也短命，每个王朝

的寿命平均大约55年，轮转之速，令人恍惚。如今看来，吴国曾经

繁华的宫廷已经荒芜，东晋时代的风流人物也早已作古，六朝的繁华

也如凤凰台一样消失在历史的淘浪中。

“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”两句由抒情转为写景。诗

人并没有一直沉浸在对历史的凭吊之中，而抽出思绪将目光投向了眼

前的河山。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，三峰并列，矗立在

缥缈的云雾之中，若隐若现，好似落在了青天之外；秦淮河西入长

江，被白鹭洲横截，江水一分为二，形成两条河流。此二句气象壮

丽，境界阔大，为末联“不见长安”作铺垫。

“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长

安是朝廷的所在，日是帝王的象征。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包

围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题

的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颍

《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《登金陵凤凰台》诗。《苕溪渔

隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工

力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用

韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，

潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己

独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在

一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。

李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然

而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简

单，所谓“眼前有景道不得，崔颍题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难

受、不甘心，要与崔颖一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟

之”，直到写出可与崔颍的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》

时，才肯罢休。

这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《登金陵凤凰台》博得了

“与崔颍黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《登

金陵凤凰台》，崔颍的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。

李白《登金陵凤凰台》的艺术特点，首先在于其中所回荡着的那

种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念，从先秦时代起就被

广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文，气也就被当做一个重要的

内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然，论者对气的理解、认识

不完全相同，但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调，又都一

致认同。李白《登金陵凤凰台》中明显地充溢着一股浑厚博大之气，

它使李白观古阅今，统揽四海于一瞬之间，且超然物外，挥洒自如。

浑厚博大之气使李白渊深的思想，高妙的见解，阔大的心胸，成为编

织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外，二水

中分白鹭洲”的巨大立体时空，可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼

吸一样，通过李白的举重若轻，从容自在，以浩然雄大之气充塞整个

诗歌境界的努力，也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特

点。

李白此诗的艺术特点，又在于对时空观念的完美表达。这既体现

在对历史与自然的认识上，也体现在他构造时空艺术境界的表达方法

±o李白强调的自然永恒不朽，一方面是宣传他的以自然为中心的“物

我为一”的世界观，另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从

古而来，几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭，

并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中，使人深信不疑。

但是，李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者，就

像秦始皇，他可以“挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群

才”，然而他终归也要“但见三泉下，金棺葬寒灰”（《古风•秦王扫六

合》），烟消云散是不可避免的。所以，在李白看来，宇宙万物之

中，能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消

云散；如果说它们还存在，似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另

外，李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时，则选取了最为典

型的事物，即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔，从而构造出阔大

的境界，并且把历史的变迁，即时间的改变与地点的依旧，即空间的

不改整体地表现出来，启发人们作更深的思考。

三、王勃《滕王阁诗》

滕王阁诗

王勃

滕王高阁临江①渚，佩玉鸣鸾②罢歌舞。

画栋朝飞南浦③云，珠帘暮卷西山④雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子⑤今何在？槛⑥外长江空自流。

【注释】①江：赣江。②佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。③南

浦：地名，在南昌市西南浦：水边或河流入海的地方（多用于地

名）。④西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。⑤帝子：

指滕王李元婴。⑥槛：栏杆。

1.下列对本诗的理解，不正确的一项是：（）

A.诗人远道去交趾（今越南）探父，途经洪州（今江西南昌），参

与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首含蓄高远的诗篇，

概括了序的内容。

B.此诗开篇迂回委婉，用质朴凝炼的笔法，点出了滕王阁的形势。

引发了诗人人生盛衰无常的怅惘。

C.首联上句写空间，兴致勃勃，下句写时间，意兴阑珊，两两对

照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。

寥寥两句已把全诗主题包括无余。

D.这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、

帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几

度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原

因，是它们都环绕着一个中心一一滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作

用。

2.结合诗句内容，说说尾联的修辞手法及诗人的思想感情。

【答案】

1.B【解析】B项，“此诗开篇迂回委婉”中“迂回委婉”错误，诗歌标

题是《滕王阁诗》，首联第一句是“滕王高阁临江渚”，直接点题，可

见应该是“开门见山”。

2.①尾联用设问的手法一问一答。②通过问答写长江不停地无情地

流动，时间冷漠地永恒地流逝，历史上无论多么辉煌显赫的生命，都

注定凄惨地悄然地逝去，留下无限的想象空间，令人回味无穷。③抒发

了人生盛衰无常而宇宙永恒，人生短暂而时间永恒（或：生命短暂、

繁华易逝、人生无常）的思想感情。

【解析】本题从题干来看，这是针对尾联设题，且是针对修辞，方向

非常明确。“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”意思是“修建这滕王阁

的帝子今在何处？只有那栏杆外的长江空自东流”，前一句问建阁的

人，后一句以长江空自流作答，一问一答，使用了设问的修辞。“帝

子”即滕王李元婴，身为帝王之子，身份何等尊贵，但现今在何处，只

有槛外的长江，却是永恒地东流无尽，言外之意帝子已经死去，借此

表达出自然永恒人生短暂的感触。

【注释】

滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。

江：指赣江。渚：江中小洲。

佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。

南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地

名）。

西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。

日悠悠：每日无拘无束地游荡。

物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。

帝子：指滕王李元婴。

槛：栏杆。

【译文】

巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早

已停止。

早晨南浦飞来的轻云在画栋边上掠过，傍晚时分西山的雨吹打着珠

帘。

潭中白云的倒影每日悠然浮荡，时光易逝，人事变迁，不知已经度过

几个春秋。

修建这滕王阁的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的滔滔江水空自向

远方奔流。

【赏析】

这首诗附在作者的名篇《滕王阁序》后，概括了序的内容。首联

点出滕王阁的形势并遥想当年兴建此阁时的豪华繁盛的宴会的情景；

颔联紧承第二句写南浦飞来的轻云掠过画栋，西山的雨卷入了珠帘

内，表现了阁的高峻；颈联由空间转入时间，点出了时日的漫长，很

自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，引出尾联；尾联

感慨人去阁在，江水永流，收束全篇。全诗在空间、时间双重维度展

开对滕王阁的吟咏，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨遥深。气

度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。

此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形

势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今

江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南

浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生

发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想

当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁

上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空

间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。

诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥

两句已把全诗主题包括无余。

第三、四两句紧承第二句，进一步描写滕王阁的冷清寂寞。雕着

精美图画的梁木、用玉做成的门帘朝朝暮暮和南浦的云西山的雨为

伴。这两句依然暗含着对比，过去，雕梁画栋的楼阁有王子的居住更

显其气势，珠帘有玉面相衬更显其温婉高贵，可如今人去楼空，一派

苍凉。

后四句抒发生命短暂、繁华易逝、人生无常的感叹。读过苏轼

《赤壁赋》的读者不禁会想起其中的句子“（曹操）固一世之雄也，而

今安在哉？”这是诗人消极心绪的流露。此处抒情手法极妙，不仅有前

四句之景为情做铺垫，还有“闲云潭影日悠悠”“槛外长江空自流”之景与

情的完美融合。这样，情感就是饱满的、浓厚的、真实可感的，让读

者不得不沉浸于其中与诗人共伤悲。

最后两句抒发“阁中帝子今何在”的感慨，“槛外长江空自流”把人的

目光牵引到了更加广阔的空间，把人的思绪带领到了更加纵深的历

史。长江不停地无情地流动，时间冷漠地永恒地流逝，历史上无论多

么辉煌显赫的生命，都注定凄惨地悄然地逝去。“空”把悲伤之情感抒

发到了极致，把消沉之思绪凝结到了顶点，荣华富贵为空，功名利禄

为空，情爱道义亦为空。

这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、

帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几

度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原

因，是它们都环绕着一个中心一一滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作

用。

唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）

的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动

词以外，其余十二个字是实字,唐人的善用实字，实而不实，于此可

见。

另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句

多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门

一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只

觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七

言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时

时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。

四、杜甫《咏怀古迹五首（其二）》

咏怀古迹五首（其二）

杜甫

摇落①深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅②空文藻，云雨荒台③岂梦思。

最是④楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

【注释】①摇落：宋玉《九辩》中有“萧瑟兮草木摇落而变衰”句。②

故宅：此指宋玉在秣归的旧居。③云雨荒台：指宋玉在《高唐赋》中

所述的楚王与巫山神女的故事。④最是：最感慨的是。

1.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（）

A.第一句借用典故，突出了深秋时节的悲凉气氛，使作品暗含“悲秋”

之意。

B.作者与宋玉在思想情感上有着强烈的共鸣，因此，把宋玉奉为自

己的老师。

C.颈联“空”字内涵丰富，感慨人们并不能理解宋玉文采词藻中的本心

真意。

D.诗人凭吊古迹，体验深切，耐人寻味；借怀念宋玉表达了忧国忧

民的情怀。

2.诗人为何会为宋玉“洒泪”？请结合全诗作简要分析。

【答案】

1.D【解析】D项，“借怀念宋玉表达了忧国忧民的情怀”错误，通过

分析诗歌内容可知，诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉，从而联想到自己的

身世，表现了诗人对宋玉的崇拜，并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。

诗中并无“忧国忧民的情怀”。

2.①诗人因同情、敬重宋玉而洒泪。首联写作者对宋玉《九辩》中

的悲意深有同感，又为其文采风流、为人儒雅所感动。

②诗人因与宋玉“异代不同时”而惆怅流泪。颔联写诗人虽然对宋玉文

采、为人追慕不已，却因相隔千秋无法相见，只能惆怅落泪。

③诗人为宋玉死后被曲解而流泪，也借以抒发自己怀才不遇的感伤。

后两联写宋玉的作品及抱负均不被后人理解，唯有自己这千古知音暗

自感伤。

【解析】

首联“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师”，写出草木凋零是因知宋玉

的悲伤，文采洒脱学问渊博可当我师，作者简洁而深切地表示对宋玉

的了解、同情和尊敬。颔联“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”，写

出遥想千秋往事不禁泪洒衣襟，我们虽不同世却是同样失意，说明诗

人自己虽与宋玉相距久远，不同朝代，不同时代，但萧条不遇，惆怅

失志，其实相同。因而望其遗迹，想其一生，不禁悲慨落泪。诗人虽

然对宋玉文采、为人追慕不已，却因相隔千秋无法相见，只能惆怅落

泪。后两联中作者点出，这片大好江山里，还保存着宋玉故宅，世人

总算没有遗忘他。但人们只欣赏