古代文学史袁行霈第三卷考试资料

填空、选择1、北宋初年，在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。文集题作《小畜集》，表示有“兼济天下”之志。散文代表作《黄州新建小竹楼记》。诗歌代表作《村行》。2、宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开。3、白体诗人：是北宋初年效法白居易作诗的一批诗人，代表作家李昉、徐铉等。内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。以王禹偁成就最高。4、晚唐体诗人：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之“晚唐体”。代表人物：“九僧”（以惠崇最为有名）、林逋、寇准是晚唐体的盟主。代表作林逋的咏梅诗《山园小梅》5、林逋号称“梅妻鹤子”，代表作《山园小梅》（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。）6、西昆体衰落的原因：题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌立足于模仿，缺乏创新7、欧阳修，号醉翁，晚年又号“六一居士”。是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，唐宋八大家之一。欧阳修的诗歌代表作《戏答元珍》。散文代表作：①政论文：《与高司谏书》、《朋党论》②记叙文：主编《新唐书》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》③抒情文：《醉翁亭记》④辞赋、文赋：《秋声赋》8、梅尧臣，诗风平淡，《鲁山山行》、《东溪》苏舜钦，诗风豪放，《淮中晚泊犊头》，两人并称“苏梅”。9、王安石，散文代表作《答司马谏议书》作答司马光《与王介甫书》10、苏轼，字子瞻，号东坡居士。诗坛上，与黄庭坚并称为“苏黄”；文坛上，与欧阳修并称为“欧苏”；词坛上，苏轼是开派人物，与辛弃疾并称为“苏辛”。11、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观12、黄庭坚《寄黄几复》，黄诗被称为“山谷体”、“黄庭坚体”；13、陈师道，北宋苦吟诗人，与黄庭坚并称为“黄陈”。代表作《别三子》、《舟中》14、陈与义，“简斋体”，著有《简斋诗集》，曾以《墨梅》诗见赏于宋徽宗，爱国诗《伤春》15、曾几，爱国诗《寓居吴兴》；16、北宋后期的词坛，有两大创作群体，一是以苏轼为领袖的苏门词人群；二是以周邦彦为主帅的大晟词人群。17、晏几道（小晏），词集为《小山词》。代表作《临江仙》。18、秦观的诗被人称为“女郎诗”。19、贺铸，有《东山乐府》传世，有“贺鬼头”之称。词风特点：英雄豪气与儿女柔情并存。豪放词：《六州歌头》；婉约词：《鹧鸪天》（宋词中著名的悼亡词）和《青玉案》20、周邦彦，词集《片玉词》，代表作《兰陵王·柳》21、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤，又称南宋四大家。22、姜夔，字尧章，号白石道人。主要写爱情词《踏莎行》和咏物词如《暗香》。爱国词《扬州慢》，他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。23、吴文英，号梦窗，亦梦亦幻的境界。两首悼亡词：怀念亡姬的《风入松》；词史上最长的词调《莺啼序》24、宋末其他词人：①周密《木兰花慢》（草窗）（与吴文英并称“二窗”）；25、文天祥（英雄诗人），代表作《过零丁洋》、《正气歌》。“集杜诗”。26、谢翱，宋末遗民诗人中成就最高的一家，《西台哭所思》27、辽代诗歌：在契丹人诗作中，篇幅最大、且最具典型意义的莫过于《醉义歌》。28、元好问—金代诗坛上迥然挺出的大诗人。“纪乱诗”的特点之一，是他对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味地哀叹悲泣，而是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中。另一个特点是具有深刻的历史洞察力。《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》。元代文学1、“说话”的本义是口传故事。在宋代，说话分为四家，即小说、讲史、说经、合声（生）。2、小说话本：宋元小说话本中的爱情故事有《碾玉观音》，公案故事有《错斩崔宁》。3、讲史话本：又称“平话”。武王伐纣平话》（封神演义）、《三国志平话》（三国演义）、《大宋宦和遗事》（水浒传）、《五代史平话》、《全相平话五种》，对明代长篇小说影响直接。小说章回体是由讲史话本来的。4、说经话本：由说书人演说佛教故事。《大唐三藏取经诗话》5、董解元《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。6、元曲四大悲剧:关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》7、四大喜剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》8、关汉卿，伟大戏剧家，元杂剧的奠基人，“本色派”，创作了“三国戏”。9、元剧“四大家”：关汉卿、王实甫、马致远、白朴——王骥德《曲律》；关汉卿、郑光祖、马致远、白朴——周德清《中原音韵》10、白朴，悲剧《梧桐雨》描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。喜剧《墙头马上》中国古代十大喜剧之一，爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的赞歌。11、马致远《汉宫秋》，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。（汉文帝）12、马致远的神仙道化剧《黄梁梦》（吕洞宾）；《陈抟高卧》13、大都作家群：纪君祥《赵氏孤儿》（与窦娥冤齐名的悲剧，最早流传到国外的戏作，程婴）杨显之《潇湘雨》，是一部以男子负心为题材的“婚变”杂剧。14、河北作家群：李文蔚《燕青博鱼》尚仲贤《柳毅传书》郑廷玉《看钱奴》15、山东作家群：水浒戏创作中心。康进之《李逵负荆》高文秀的《双献功》李好古《张生三、柳永词的艺术成就①创造了大量的慢词与词调。创作慢词87调125首，其中最长的慢词是《戚氏》；创词调一百多个，如《望海潮》、《鹤冲天》、《满江红》等。②世俗化的市民词，包括：a.描写世俗女性的爱情，大胆泼辣，不同于才子佳人的扭扭捏捏，如《定风波》。b.表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》。c.歌颂下层妓女，表现下层妓女的不幸及其从良愿望。如《少年游》。d.描写都市生活和市井风情，如《望海潮》（其中名句：有三秋桂子，十里荷花）。③语言上的创新。使用大量日常口语、俚语，“恁”、“怎”等，如《定风波》。④铺述和白描。铺叙手法的运用，打破了传统的多以比兴手法写词的格套，更好地融抒情、写景、叙事于一体，增强词的艺术表现力。如《雨霖铃》⑤抒情的自我化。60多首羁旅行役词，写出自己的失意苦闷感受，如《八声甘州》、《诉衷情近》等；写落第后牢骚不满情绪的《鹤冲天》，彰显出其狂放不羁的个性。4、关汉卿的戏剧成就（1）塑造了众多个性鲜明的人物形象。各种妇女、女性形象尤其占第一位。写出了同一阶层同种人物性格的多面性复杂性，塑造人物的方法也有开创性，为后世戏曲家借鉴。①开场的抒情唱段或有目的的戏剧动作，为刻画人物内心世界，或渲染气氛，或弥补布景不足。②在尖锐矛盾中战线人物性格。③用理想主义光辉刻画人物。（2）情节、性格、主题融合为一，既富有戏剧性又适合舞台表演。关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。擅于设置悬念，是关汉卿重剧场性的另一个特点。窦娥一登场，便面临异常严峻的戏剧情境。守寡的小媳妇如何应付？命运如何？一下子就成为观众极其关注的问题，全剧的主要矛盾也由此逐步展开（3）语言本色多姿，是经过提炼的群众口语，通俗易懂又有表现力。因此，我们说关汉卿为本色派的代表。5、《琵琶记》的艺术成就（1）在人物塑造上取得了较大的成功，在人物心理刻划方面尤为突出。蔡伯喈形象揭露了封建礼教的虚伪和残酷，封建礼教是建立在他人的痛苦之上的。在入赘相府的那一刻，他情不自禁，流露出“喜书中今日，有女如玉”的喜悦。赵五娘是中国古代劳动妇女的典型形象，赞美了吃苦耐劳、淳朴善良、忍辱负重的劳动妇女。（2）采用双线交错的结构手法。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。这两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。（3）语言成就颇高。赵五娘一线，语言本色；蔡伯喈一线，词藻华丽。这表明作者充分注意到语言与环境、性格、心理的关系。同时，作为戏剧，《琵琶记》的语言也富于动作性。不少唱词、对白能与角色动作结合，成为蕴味深厚的潜台词。6、论述《西厢记》的艺术成就。（1）《西厢记》艺术上的最大特色，是运用“寓庄于谐”手法，刻画莺莺、张珙、红娘、老夫人四个面目各不相同的喜剧性典型。莺莺是有情跟无情的碰撞，张生是真诚与痴狂的矛盾，红娘是机灵幽默的结合，老夫人是动机跟效果的冲突。（2）《西厢记》艺术上第二大特色是情节波澜起伏，曲折多变。（3）《西厢记》艺术上第三大特色是文辞优美，诗意浓郁。《西厢记》始终以它犀利的思想锋芒和瑰丽的艺术魅力，在中国文学史乃至人类生活中产生巨大的影响。论述：一、苏轼1、苏轼散文气势豪放，语言却平易自然，分类：①说体散文：史论和政论《贾谊论》、《范增论》、杂说《日喻》②叙事记游文：把叙事、抒情、议论结合得水乳交融，如《石钟山记》、《放鹤亭记》等。③小品文：如《记承天寺夜游》。2、苏轼诗歌的主要内容：①政治诗：反映民生疾苦和时政得失，对社会现实的深沉的批判意识，如《吴中田妇叹》、《荔支叹》。②理趣诗：写景寄怀，抒发人生感悟，富含哲理，饶有趣味。如《题西林壁》揭示“旁观者清，当局者迷”的道理；《和子由渑池怀旧》以“雪泥鸿爪”喻人生行止不定。③和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶渊明归园田居六首》平浅而有深味，将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。④题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》3、苏轼词的贡献（一）简述苏轼词对词境的开拓（1）诗词一体的词学观：词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致。“自成一家”的创作主张：与传统的婉约风格比自成一家。（2）苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”（3）苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作。如《水调歌头·明月几时有》用记实手法写自己的人生感受，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。（4）苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。“人生如梦，一樽还酹江月”（《念奴娇·赤壁怀古》）（二）简述苏轼的“以诗为词”（1）从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。所以，抒情性强。《水调歌头》（2）是将诗的表现手法移植到词中。表现为用题序和用典故。在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束。如《水调歌头》的小序交代创作的时间、缘由。《江城子·密州出猎》的下阕用冯唐故事既表达作者的壮志，又暗含对历史人物和自我怀才不遇的隐痛，增强了词的历史感和现实感。（三）简述苏轼词的风格苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。1豪放壮美，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”2婉约柔美，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。3清丽飘逸，如《水调歌头·明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”（四）苏轼词的意义和影响（1）提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向（2）他的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式（3）对周围、后进的作家群体的影响。苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁错之、秦观；苏门六君子：+陈师道和李廌2、辛词的创新、贡献1、辛弃疾词类（1）塑造英雄形象①仰慕历史上的英雄，渴望成就其英雄的功业。如《永遇乐·京口北固亭怀古》赞颂了当年刘裕“金戈铁马，气吞万里如虎”的英雄气概，称扬了廉颇老当益壮的气节，字里行间流露出对这些历史英雄的仰慕。②个人英雄的经历。如《破阵子》中作者回忆昔日征战的人生经历，难忘自己“了却君王天下事，赢得生前身后名”的英雄理想。（2）表达社会忧患意识，抒发个人内心苦闷。如《水龙吟》抒写了自己南归以来不得赏识，壮志难酬的苦闷。（3）描写田园风光与农村生活。如《西江月》描写了一幅农村仲夏之夜的风景图画、《清平乐》则展示了一幅农家乐的生活画面。（1）题材上对词境的开拓。主要体现在以下几个方面：①英雄形象的塑造和自我形象的展示。“天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋”（《南乡子》）②失意不平、愤慨难抒的人生感悟及对心灵深处的内部的扩展。《小重山·与客泛西湖》“军恩重，教且种芙蓉”直接讽刺宋光宗迫使自己退隐。③对田园生活隐逸情趣词境的拓展。“茅檐低小，溪上青青草”的《清平乐》。（2）艺术成就：①首先表现在雄奇阔大的意境的创造上，大量战争、军事意象群的出现。这决定于辛弃疾战斗的经历和远大的政治抱负，他词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。他写长剑是“倚天万里”，写长桥是“千丈晴虹”(〈沁园春〉《期思卜筑》)。②不仅转换了意象群，而且更新了表现手法。在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。如《西江月》。还大量使用典故、用经用史。如《贺新郎》《永遇乐·京口北固亭怀古》③辛词风格的多样化，其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。还表现在嘻笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。前引《摸鱼儿》就是摧刚为柔。④语言风格：独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。⑤在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。背诵1、《水龙吟登建康赏心亭》辛弃疾楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会。登临意。休说鲈鱼勘脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。情何人，换取红巾翠袖，搵英雄泪。2、《望海潮》柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。