日本电影中的纯爱

日本电影中的纯爱

日本电影《只是爱》（《》）于2006年10月28日推出。2006年10月，这本书由日本著名作家岩冈一郎和“纯爱小说第一人”市川拓弘之子改编。导演新城毅彦之前一直活跃在电视剧领域,拥有拍摄恋爱剧的丰富经验。出演本片女主角里中静流的是宫崎葵。主人公充满稚气的装束和发型与宫崎阳光般的微笑和甜美的语调相得益彰,魅力难挡。出演男主角的玉木宏凭借其修长的身材和俊朗的外表一直活跃在电视剧与电影中。这次他所出演的迟钝男孩诚人虽然比他的实际年龄小7岁,但他的表演真实自然,得到了观众的认可。故事的内容是这样的:酷爱摄影的大学男生濑川诚人在大学开学报到的第一天邂逅了正欲穿过马路的新生里中静流,短暂的接触使静流对诚人念念不忘。而诚人却暗暗喜欢上了同级的另一个女生美雪。静流无奈试着去“喜欢自己喜欢的人所喜欢的人”,并试图去帮助诚人追美雪。就这样一群男女同学快乐地度过了大学生活,然而当诚人发现自己已经喜欢上了身边那个古灵精怪的静流的时候,静流却不辞而别了。最后诚人在应邀赴美国参加静流的摄影展时得知,静流已经因为遗传的怪病去世了。影片里静流是一个从衣着行为到语言脾气都很奇怪的人,全身充满了孩子气,乱蓬蓬的短发、大大的眼镜、不会打扮自己,不大能吸引男孩子的注意,但她却又坚定地希望和相信自己早晚会变得漂漂亮亮,让所有男孩子都喜欢。两人的相遇颇具喜剧色彩,一个站在川流不息的马路旁试图挥手阻断车流的女孩,一个故意不参加开学典礼而带着相机在外面晃悠的男生,两人的对话、举止表情在电影开场后带来了观众的第一次笑声。可以说影片前半段充满了较浓的喜剧效果,而且其喜剧的节奏把握得也恰到好处,令观众的笑声由衷而自然。在听到里中爸爸的电话留言那一刻之前绝大部分观众都会以为这是一个大团圆结尾的喜剧。影片也有意给人这种错觉:入夜赶往相约地点的女孩,拦截出租车高举的手,一切都与六年前在斑马线旁挥手的静流如出一辙。直到两人见面的时候,才发现,赶来的不是静流,而是美雪……为了改变自己,得到诚人的认同,静流孤身一人来到了纽约。她选择了摄影这个职业,并且通过自己的努力终于在纽约立稳了脚跟。然而就在她筹办个人摄影展之际,遗传的怪病发作了。在弥留之际,她写好了一封封准备日后分期寄给诚人的信,并将这些信件交给在纽约偶遇的美雪,托她之后寄给诚人……在静流的个人摄影展里,一张张以诚人为主角的照片,熟悉又陌生的情景,两人一起度过的时光,同一个屋檐下的点点滴滴的回忆,在泪水的冲刷下混合在一起,模糊了诚人的双眼……在那张两人接吻的照片前,诚人久久伫立……“一生仅此一次的吻,一生仅此一次的爱”。相信看到此处的观众也会随之潸然泪下。电影的催泪效果不同凡响。先让观众笑继而令观众哭,这是日本“纯爱”电影常用的一种手法。纯爱在日本其实早已是固有名词。所谓“纯爱”,是指尽量剥除了社会性因素而存在着的爱。纯爱是氛围、信念和某个场景的记忆,纯爱只属于两心真能沟通的刹那。“死亡”与“障碍”是纯爱两大要素,男女主角一定要有人死亡或是两人殉情死亡;其次是障碍,因为有障碍,所以爱情愈显纯粹,愈显专一。障碍通常是“不治之症”或“法律”。纯爱作品的另一重要特点,就是让人能哭。如果不能让人哭,说明其“纯度”不够。纯爱电影是当今日本影坛的一大类型片。《情书》、《在世界的中心呼唤爱》、《现在,很想见你》、《恋空》、《泪光闪闪》、《电车男》、《秒速5厘米》、《风味绝佳》等等,不一而足。这些电影以简洁传神的电影语言、细腻精致的叙事模式、自然唯美的电影画面、丰富深刻的人文内涵,营造出一个纯净温情的情爱世界,成为了纯爱电影的经典之作。纯爱电影近年来有迅速波及亚洲之势。比如韩国电影近年也在纯爱领域颇有建树,但缺少日本电影中那种低回婉转的意境与灵魂。日本纯爱电影中渗透着日本传统美意识中的物哀、风雅、静寂与幽玄。日本文化中具有显著的东方人含蓄的特质,也许表面上优美风雅,内在却隐含着悲伤和哀怨。在日本人的审美意识中,尤其重视自然美的拓展意象和感情渲染作用。被称为“世界最短小的诗歌形式”的俳句即是一个典型例证,其中不可或缺的季语就是带有季节感的或描述自然风物的约定俗成的词语,通过这些季语,俳句仅仅用十七个假名就能铺陈出一个特定的意象和氛围来,从而达到渲染烘托主题的作用。所以在日本纯爱电影中景色通常也都拍得格外美。《只是爱着你》可以说具备了日本纯爱电影的所有元素。在此,笔者也想试着总结一下日本纯爱电影的特质,大略如下:1、结合危机的人物观几乎每部日本纯爱电影里,都有几个美到令人窒息的关于风景的镜头。《只是爱着你》也不例外,影片中主人公常去摄影的那片恍如世外桃源般静谧清新、美轮美奂富有诗意的树林,那一泓清澈平静的湖水,静流与诚人接吻时那唯美的背景画面给观众带来至美享受的同时,也增强了情节的感人效果。在环境中凸显人性的力度和情爱的质感,是日本电影常用的手法。日本电影中风景的作用醒目而显著,海边、树林、天空、风雨、日月、雪山等等,都是表现人物命运或心情的抒情符号。日本影片在镜头上对景物的描绘可以说是极其精细和雅致的,画卷一般的长镜头、景深镜头总是细致地展示着樱花、飘雪、秋叶等与人物情感息息相关的自然景物,处处可见哀怨、幽玄,又始终在追求一种执着、坚韧的内在精神与大和民族传统。《情书》中的开头和结尾,都以绵延的皑皑白雪为背景,主人公身穿黑色大衣从近到远,渐渐消失,对比之中产生很强的感染力。《在世界的中心呼唤爱》的画面甚至常常出现空场景,朔倾听亚纪的寄语,倾听亚纪演奏的钢琴,倾听她的独白,这种宁静淡泊的意境会把观众不由自主地带进电影里去体验那两颗纯洁相爱的心。2、小津安对影片结构的运用纯爱电影通常情节较为简单,节奏舒缓平稳。简单的情节,展现在摄影上,就是镜头很平稳,比如岩井俊二喜欢用平稳抒情的长镜头渲染情绪,把人带入情感的思考和回味之中。展现在听觉上,就是背景音乐大多旋律舒缓,配乐精美抒情,与情节相辅相成,直入人心。平稳的镜头宛如日本的传统艺术能乐、三味弦一样不急不躁,始终内含着一种冷静。也许日本的民族性格本来就是这样喜好平稳,不求激烈张扬。摄影师的镜头冷静沉着,常常是纹丝不动。小津安二郎电影中的角色,举止总是非常稳重,不用夸张的表情和动作来表现内心冲突,一切都暗藏在平淡的情节和平稳的镜头下,充满了含蓄和张力。《只是爱着你》中也秉承了这些风格,平稳的镜头,舒缓抒情的音乐将观众一点点地带入一个宁静恬淡而又令人怦然心动的意境。淡淡的叙事方式产生了一种散文化的效果。你要静静地跟随情节的发展,才能品味出那些平淡中隐藏的情感的张力。3、纯爱电影的结局纯爱电影的主题相对较为单纯,就是爱情或亲情,较少触及社会、政治以及敏感的时事问题。在纯爱电影里,爱就是爱,爱本身就是一切,爱就是爱的本义,没有其它目的。正是这种爱的本义,散发了动人的光辉。在心灵极易浮躁的经济社会,真纯之爱已被尘封在人们内心深处的某个隐秘角落,经由这些纯爱电影的唤起,往往能于不经意间给现代社会的人们带来某种久违的感动。然而在强大的现实面前,爱又如开在青春载体上的脆弱之花,极易走向破灭,但它却蕴含有一种超越时空的永恒的意义和美,可以很轻易地穿越时代,穿透人心的壁垒,触动你心灵深处最柔软的部分。痛与爱永远是交织的,正因为痛,才爱得深刻。纯爱电影的结局多是悲剧性的。正如前面所述,纯爱电影的两个重要元素是“死亡”和“障碍”。《只是爱着你》中的主人公,在爱情的火花历经种种周折之后终于燃起时,女主人公却突然消失了,在两年后男主人公终于找到了她的住处时,才得知她已离开了人世,这其中的悲剧结尾或前喜后悲的模式是很具有纯爱电影特质的。《现在,很想见你》中的女主人公遭遇车祸而死,虽然后来八年前的女主人公穿越时空而来作了一些弥补,但结果依然是别离。《恋空》中的男主人公则是得病而死,《泪光闪闪》更是如此,男主人公一场感冒之后突发心肌梗塞而死,令观众猝不及防,悲剧来得似显突然,不过倒也在情理之中。总之,此类纯爱电影多为悲剧性结尾,其目的当然就是打动人心,达到催泪效果。4、日本纯爱电影的兴起纯爱电影大多对白语言简明,语音清晰标准,这一点与普通电影中时常出现的语速过快、含混不清不同,因此对于日语学习者练习听力很有帮助。简明的对话,适中的语速,不至于令人过分紧张,可以令观众沉浸在一种舒缓有致的富有思考余裕的氛围里,能充分地去体会和把握片中人物的情感和感受,充分地去思考其中蕴含的爱的深意,获得语言之外的只可意会的心灵感悟。《只是爱着你》中的台词语速适中,与电影的整体节奏相吻合,富有一种旋律美。连“我只是想试着去喜欢自己喜欢的人所喜欢的人”这样绕口令般地台词也能让观众轻松领会。日本纯爱电影在日本的兴盛凸显了现代经济社会中人们浮躁心灵的深处对真纯之爱的渴求,不仅在日本,这类电影在中国、韩国等亚洲国家也