日本现代设计中的相机美学思想

日本现代设计中的相机美学思想

“日本相机”是日本各地许多相机品牌和一系列的总称。它集合了数码技术和产品应用创新于一身,实现了功能与时尚的并具,展示了日本国在数码产品方面的技术和设计能力,成为世界数码相机产品的代表,引领着世界的时尚和潮流。精致、轻巧、时尚的日本数码相机中蕴含着民族的审美文化和传统的自然美学思想。对其造型设计和自然美学思想进行剖析研究,可以使我们更进一步了解日本民族的审美倾向和优秀的设计美学,进而展望数码相机造型设计的未来发展。1日本设计美学的自然观日本民族审美意识不变的核心来源于自然,“万物有灵论”和“天人合一论”是日本民族自然观的体现。日本设计美学的精髓是日本民族的、传统的自然美学思想。日本民族的自然美学思想崇尚自然,追求自然万物的真实感和无矫饰的优美格调;尊重自然,强调事物和谐共生并融于自然;热爱自然,提倡在自然中享受生活,在生活中探索自然的生存方式。1.1日本的自然环境适应了受激于内在环境的特性位于亚洲大陆东岸外的太平洋上的日本,是地形纤细、人口高度密集、自然资源贫乏的岛国。岛上怡人的气候孕育出丰富的花草树木和植被,赋予了山川娇而不媚的美景。日本民族的祖先在这般优美如画的大自然中获得了生命的源泉,产生了人与自然合一的情愫。但它又处于太平洋火山地震带,频繁的火山爆发和地震山崩造成岛上地形复杂,给日本人的日常生活带来了很大的影响。岛国四面环海,常遇海啸和台风的侵袭,造成洪水泛滥。在火山、地震、海啸、台风等自然灾害频发的自然环境中,日本人在感到宿命性的“无常”与危机的同时,对大自然产生了既热爱又畏惧的复杂情感,引发了至简至纯的“自然化人”的审美意识,形成了与自然融合、顺应自然的思维方式。1.2日本的神道教是日本文化的内核崇尚自然的美学思想与日本民族的神灵信仰也不无关系。对他们来说,大自然就是神,如果生活中没有神,就不能成为生活。慑于岛上不可抗拒的自然威力,他们认为山川草木皆有灵,极其敬畏,不敢冒犯,并一一加以顶礼膜拜,信奉以万物有灵论为基础、以自然为本位的神道教。神道教起源于日本原始社会的绳纹时代,是日本的传统宗教。神道哲学是日本文化的内核。神社往往依山傍水而建,依偎在大自然的怀抱之中,与自然和谐为一体,体现了日本民族对自然泛神的崇拜和信仰。神道教认为大自然有着朴素的亲近感,自然万物有着真实的感性美;人与神的关系,也即人与自然的关系,是一体的、和谐的。日本禅宗源于中国,是一种依性本清净的自然主义。因禅宗的自然观与神道推崇的自然思想相贴近,迅速地在日本人的生活中得到广泛发展,并渗透到艺术领域,取得了巨大的成就,形成了禅宗美学。禅宗美学中表现出了一定的对自然美的肯定、欣赏和热爱。认为自然本身并不完美,自然美在于自然的心相化,需要主体于自然中亲证,观照大自然,体悟生活,直视事物的本质。认为自然是变化的,主体可以依心所需要将自然的物与现象做任意组合,使事物达到和谐共生的境界。2产品设计思维日本传统的自然美学思想影响了日本人的生活,引导着日本设计师的设计思维,使产品具有了本土风格的自然美特点。日本数码相机虽然从诞生之日起便与时尚和潮流相联系,但在形态、色彩、材料的造型特征上还是透露出了传统的崇尚自然的美学思想。2.1自然美学思想日本国的地理环境形成了民族纤细小巧的审美意识。在数码相机造型设计过程中,日本设计师通过对相机造型空间的有效压缩和利用,在尽可能小的空间里,运用简洁、洗练的手法来营造自然美意识的外化———“破调之美”、“中间”美和生活美,塑造出轻薄、小巧且生机盎然的日本数码相机。相机的形态设计更倾向于不对称设计。无论是镜头在机壳前盖的位置、显示屏在机壳后盖的位置,还是操作键间的数量、大小和位置关系,都更多地展现为一种自然随性和不对称。不对称的形式美学,称为“破调之美”,以舒缓与紧凑、冲突的对比来寻求非平衡的和谐感。从而获得了生动活泼、富于变化的视觉效果,完美、诙谐和巧妙的心理感受。“破调之美”的设计思想源于日本禅宗,强调随缘任运,追求不完美的自然状态,认为不预设、留有余韵与不足,才会体悟到之后带来的情趣。中带又称装饰带,位于前盖部件与后盖部件之间,是一种形式多变的、流动的部件。它的存在,使前盖和后盖的关系变得暧昧,时而包含,时而相接,时而相隔。它突然的跳跃和无限的变化,冲击了视觉,带来无限的期待。它不仅区别了不同的空间和部件,又把不相干或不相连的图形、文字、色彩、部件、空间等有机贯穿,使整个相机造型形态有一种流动的韵律感,巧妙地运用和重构出一种“中间”的美感,使数码相机的层次清晰、形式严密、整体气韵贯通,展现出自然界静中有动,动中有静的韵律美,和万物协调共生的和谐美,使相机充满了生机和活力,相机品味和艺术感染力得到了很好的提升。日本自然美学思想认为生活美即自然美,真正的艺术应当从生活中提炼美的东西。因此,日本的设计提倡观物取像,追求自然的真实。在自然界中选择好的素材,寻找适合生活需要或是人们所熟知的事物,通过细致的观察与选择后进行抽象提取,用象征的手法来构筑自然的朴实和生活的趣味。在日本佳能品牌的数码相机中(图2),PowerShotD20三防数码相机的造型设计概念抽象提取了水中鱼的形态,突出了相机的应用环境和功能,让人从中体悟到真实自然的美妙。IXUS65数码相机的造型是以生活中刀的形象为参考,整体采用锐利边缘构成。机顶与机身侧面的连接处,模拟从刀刃向刀身过渡的微妙弧度,摒弃了一切多余的装饰,突出锋利刀刃的冷艳美,蕴含着无限生活乐趣。2.2产品的色彩和情感日本数码相机整体色彩简洁明快,以黑色、白色、银色、红色、粉红色和蓝色为主色调,不但具有着时代气息,更展现出自然的真实和活力。产品的色彩蕴含着产品所要表达的情感,黑、白、红、粉、蓝五色的施色思想寄托于神道的自然崇拜思想之上,象征着自然万物和神灵,饱含了日本民族对自然的赞美、对生命的珍视和向往美好生活的愿望。在色彩搭配上鲜少有多种花哨色彩组合,机壳大部件常采用单色彩或较少色彩的简约搭配,更显明快与轻盈、高雅与质朴,具有着禅宗美学所探求的自然的朴实美、生活的创造美。2.3材料与性能的运用日本数码相机的造型设计强调质色的并重,注重协调材质与色彩的关系,从而获得自然、优美的整体效果。相机机身常以镁、铝、钛等轻质金属材料制成,尤以轻薄易成型的塑料的运用见长,有限地将不同种材料用于同一款机身上,从而实现相机的轻量化和减量化设计。设计强调材料的自然环保性,主张为质朴而健康的生活方式而设计,实现了材料的可循环再利用。相机造型设计中的材料运用思想符合了绿色设计理念,是日本人关爱自然的切实表现。材料作为数码相机价值层次的表现外衣,更为注重质感体现。设计强调材料的亲切感,力求忠于材料的本身特性,根据材料的本性进行加工,呈现朴素的品位。合理利用材料的感觉物性,强调纹理与质地的感觉,使人感到一种生活美、内在美。注重材料质感的加工工艺运用是探求人与环境、人与自然和谐共生的设计,并期从微小、具体的事物中体悟生活的美丽。3日本包装机造型设计对我国设计的启示日本民族的自然美学思想广泛地影响了日本人的生活,特别是对日本国的艺术和设计的影响更是极为深刻,