古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》课件34张高中语文选择性必修上册

勤学江城子·乙卯正月二十日夜记梦苏轼勤学会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。但愿人长久,千里共婵娟。豪迈奔放的苏轼豁达乐观的苏轼大江东去,浪淘尽,千古风流人物。一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。从容笃定的苏轼踌躇满志的苏轼导入今天，我们还要通过学习《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一起来认识深情的苏轼。勤学体会苏轼对亡妻真挚的爱情和深切的思念。赏析词作中的表现手法，领悟本词的语言美、表达美。通过关键词，梳理本词的脉络，把握词的内容。壹叁贰学习目标勤学知人论世勤学

苏轼（1037—1101），字子瞻，号铁石道人，又号东坡居士，世称苏东坡，北宋文学家、书法家、画家、美食家，苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

李志敏评价：“苏轼是全才式的艺术巨匠。知人论世勤学李志敏评价：“苏轼是全才式的艺术巨匠。汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一。清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”。开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”。与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。其画开创了湖州画派。文书诗词画勤学1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉”的悼亡词。（响彻云天，下达黄泉）

写作背景悼亡诗，古代汉族诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼亡诗三首》。现在广义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌，与西方的悼亡诗意思接轨。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗也得以广泛流传。用词写悼亡，是苏轼的首创。勤学相关链接——悼亡诗勤学江城子·乙卯正月二十日夜记梦词牌名宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。其妻王弗去世整十年。指的就是这一年。点明写作时间梦见爱妻王氏，写下悼亡词。

交代写作缘由。解

题：勤学诵读感悟勤学江城子·乙卯正月二十日夜记梦

十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。

夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。感情基调：凄婉、哀伤听朗诵定基调勤学江城子·乙卯mǎo正zhēng月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量liáng，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓bìn如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩xuān窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈gāng。诵读正音勤学文白对译原文：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。译文：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难以忘怀。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。勤学文白对译原文：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。译文：昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口。正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。勤学深入探究勤学请你尝试梳理整首词的思路。分析文本以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒勤学梦前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。十年：指结发妻子王弗去世已十年。思量（liáng）：想念。译文：你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。此句中的“两茫茫”如何理解？

②“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏（shū）忽，转瞬十年。

①“两茫茫”是词人和亡妻生死之间永恒的相隔，更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。是词人对亡妻思念至深的表达。勤学为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？①思念深沉。不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念。②不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。“不思量”不是真的不去思量，而是因为这种思念，是一种无意识的生命状态，这比刻意的仪式感的思念更动人心。梦前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。勤学千里孤坟，无处话凄凉。千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。译文：你的孤坟远在千里，没有地方跟你诉说心中的凄凉悲伤。孤坟：其妻王氏之墓。此句中的“千里”写出了什么？

死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。勤学此句中的“凄凉”有哪些含义？

①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。

②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。千里孤坟，无处话凄凉。勤学纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使：纵然，即使。“尘满面”二句：形容饱经沧桑，面容憔悴。译文：即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。尘满面，鬓（bìn）如霜，使用了什么手法？概括诗人形象。一个老者、饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷……一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。勤学作者说自己“尘”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。勤学这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？上阕小结明确：铺垫作用。上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫。内容概括：上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。勤学夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。幽梦：梦境隐约，故云幽梦。小轩窗：指小室的窗前，小轩，有窗槛的小屋。译文：晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你正在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。①“忽”字给幽梦别开一境界，“忽还乡”是对上片“两茫茫”“无处”“不识”的承接和转折，有惊喜之感；②“忽”，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。勤学夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。②白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？①虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。③细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。目录知识补充虚实结合“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。贰已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。（想象和回忆）诗歌中的“虚”壹神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。（虚幻世界和梦境）设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。叁章一输入章节标题运用分析虚实结合“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。

苏轼的《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的梦境以及“料得年年肠断处”的未来之境。以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，写出牧民的生活。白描知识补充章一输入章节标题料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得：料想，想来。肠断处：一作“断肠处”。短松冈：苏轼葬妻之地，短松，矮松。译文：料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。

①对写,虚写，词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。

②白描、以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。章一输入章节标题知识补充对写法以景结情从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。章一输入章节标题

这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。梦前梦中梦醒—现实—梦境—现实该词表现了词人绵绵不尽的哀伤和对妻子的思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪。出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。总结主旨章一输入章节标题梦境与现实的交织妻子生前的幸福和死后的凄凉自难忘、