明代潮州古城图中广济楼风貌恢复研究

明代潮州古城图中广济楼风貌恢复研究

广济门楼是潮州古城七门之首（俗称东门）。位于东城堤，毗邻汉江。面对广济桥（又称湘子桥），它一直是潮州的城市防御和交通繁忙的地区。雨季的洪水季节，它通常承担着防洪任务。潮州的八景之一是“东楼观潮”，集城市防御、交通、防洪、景观于一体，是古城建筑的明显历史标志。1989年，它被列为省级重点文物保护单位。广济楼始建于明洪武三年(1370年),为指挥俞良辅重修城墙时所建。根据清代“潮州古城图”,原楼为三层四檐,木石结构,四坡歇山瓦屋顶,宫殿式建筑。因经多年的强台风袭击,至1918年的大地震(约7.5级),楼体严重脱榫、倾斜、开裂破漏,部分倒塌等。民国20年(1931年),进行推倒重建(1928～1931年),因受历史背景限制,重修时没有按原楼形式复建,而改用当时新型热门的钢筋水泥材料,作内部梁柱,外周廊保留木构形式,楼体则被改为三层三檐,前后设吊脚楼(骑马楼)形式,与原建筑的结构、形制、风貌相距甚远,成为一座半老半新的普通“民楼”(图1见封三)。由于重修时利用部分旧木梁柱,水泥结构也已70多年,故老木柱梁腐烂,蚁蛀空壳,受多年台风的袭击而向外倾斜,木楞、木桁条严重下垂,屋面开裂漏水等,水泥柱部分爆裂、露筋锈蚀,1995年已鉴定为危房而停用。经省文化厅领导及专家们现场勘查讨论后,确定不能按民国20年重修时的风貌(骑马楼)及结构形式恢复,而应按清代“潮州古城图”中“广济楼”形式(图2),即三层四檐、面阔五开间、进深三开间、木石结构、青瓦屋顶形式重修,恢复明代城楼风貌。这一关键性的决定,给设计者明确了目标。根据“修旧如故,不改变文物原状的原则”,重新按清代古城图中的广济楼风貌恢复,认真遵古法制,科学修复,互相结合,再造辉煌。力求保住中式传统风格建筑,保住古建筑历史信息与文化艺术内涵,弘扬民族建筑特点与民族尊严。广济楼在拆除民国20年重修的老楼后,重新按清代“潮州古城图”中广济楼风貌恢复,但原物不存,如何恢复?这就使设计者充分重视去参考潮州城内多处遗留下来的明代府第建筑,包括许驸马府、黄尚书、林尚书府等,现存的明代建筑构件、各部件的形式、工艺要求、粗细比例等。古城图中广济楼的可见形状,拆卸时老楼遗留可利用的老构件,及构件形式等等。这些以前留下的建筑信息,让我们得以充分地借鉴与使用。结合城楼粗犷高大的特点,防风、抗震构造要求等,进行“科学修复”,保留住传统的构造形式与传统工艺技术要求,很好地恢复了清代画家笔下的“广济楼”风貌。达到显示不同地域构建特色,再造辉煌的中式传统风格之“文物建筑”。潮州地处东南沿海,夏季多雨,夏秋多台风,每年有一至二次,在7～10级台风,十年中有一至二次,在10～12级台风。广济楼拔地而起,前为韩江及广场、鹤立鸡群,台风一来,首当其冲,作用于建筑物压力面达100～120公斤/平方米。潮州又属8°地震区(1918年达7.5°,距市区5公里的三元塔被震倒掉七层及六层的一半,现存五层半,距市区约1.5公里的凤凰塔被震后向东南倾斜约80cm。两塔高出地面江面约55m左右,现两塔均在)。抗风抗震,成了同等重要的结构安全设计问题,根据三层横向三跨(三开间)及纵向五跨的“排架式”构造,关键是铰接节点搭接牢固、榫接截面大小要充分满足受力要求,承受水平推力的位移变形,要得到有效的限制,既允许有微小变形,又不能松动脱位,即松结合。参考罗哲文先生在“罗哲文古建筑文集”中,“谈独乐寺观音阁的抗震性能问题”,所提示的“地基坚实均匀、柱网布置全局一体、……榫卯结合严实、紧而不固”等,“紧而不固”是允许有微小变形及松动。这样,便能消除地震时,初始瞬间巨大的地震力,因有软受而大大减少地震的破坏,这是木结构抗震的优良特点。广济楼的基础、柱网、木梁柱节点榫接等,正是按此要求进行认真设计,该紧的紧,该松的松,该连的连,该卡的卡,及采用比杉木强度更高的红木作柱子及主梁,增大抗震能力,延长寿命。从构造上处理好“抗震构造设防”,达到“大震不倒、小震不坏”的目的(1976年唐山大地震、西北边的蓟县独乐寺观音阁,就是如此)。古建筑屋顶造型轮廓,是外表堂皇壮观的所在,且一目了然,既要美观得体,又要坚固耐久。广济楼拔地而起,四面受台风与大雨的冲击,对其瓦屋面构造,有着比其它建筑更高的要求,为确保屋面瓦层的坚固耐久质量,采取了三项改进措施,一是使用改进的机制瓦、机制瓦筒。因粘土经机械拌匀、机械挤压成型,其质量大大高于手工制作。经挤压的瓦密度大,外型尺寸准确、厚度一致,烧成后强度高、不渗水、声口好、质地好。二是加厚瓦的厚度,从一般的6cm改为8cm,提高瓦的抗渗能力,提高刚度与寿命。三是加密下层瓦的搭接密度,盖双层瓦,上下层均搭七留三(差口),使每行瓦截面均有四层瓦的防水功能,保证长期不渗漏,不易变形与损坏。瓦陇用机制瓦筒,用1:1传统贝灰沙浆粘结压实,使屋面瓦形成一层有相当厚重稳定的结构层,更有效地抗台风与大雨。经以上三项改进及严格施工操作质量要求,建成后及一年多来,保持着平、整、直、翘、均匀一致,外表整齐美观的形象,起到古建筑屋顶堂皇壮观的效果。墙体部分,过去前后墙面设部分窗,窗扇为可拆出装入。台风来前,须拆出让台风流过,台风过后再装上,一年要重复几次,费工麻烦,管理人员很辛苦讨厌。这次把设窗的前后墙面,改为设格子扇(潮州称闪门),台风来时全开,台风过后再关,起着以前窗的作用。而外观上,整齐成排,古式窗棂的格子扇,使墙面更协调美观大方。檐下门顶梁上的装饰件,既是建筑支承连结的受力件,又是装饰工艺技巧的表现,也是一个地方建筑文化艺术、地方特色的表现。广济楼各层檐下,参考明清留下当地常用的十字斗拱、凤髻、弯枋(月梁)、莲花筒、雀替等构件形式,取其用材恰当、造型优美,工艺考究的构件仿制与改制,安装落成后,体现出条理紧凑、构然形善、形式多样、工艺细致、古色古香的古建筑艺术符号,体现出广济楼传统的古建筑风格,显示出潮州地方精巧美观的古建筑文化艺术特色,给人以宏伟壮观、构筑精巧,美观大方、坚固耐久的感受。广济楼平面进深三开间,纵向五开间,两端各设一部楼梯至三楼,这是原有的基本格局,此次仍按此布局设计,其中间使用面积较好及规整。其用途为防卫、登高观察之外,以前三层中厅供奉镇楼之神为关羽与岳飞的塑像,供人上去朝拜与远眺景色;一登楼上,古城的街道面貌,附近村庄田野,西湖与金山,北面的将军山,凤凰山,正面的笔架山、韩文公祠,韩山书院,南面的凤凰台、奎阁、凤凰塔、七屏山、三元塔等等,尽收眼底,给人以“欲穷千里目,更上一层楼”心旷神怡的感受。暮春时节,正值韩江水涨,辽阔的江水,象一匹黄澄澄的绫罗,从天际飞流而下,冲击着桥墩,激起浪花与响声;这时的湘子桥,宛若一架古筝,横跨江上,奏着欢歌。成群的春燕,舞着唱着,戏波逐流;桥上亭阁错落,人来人往,梭船微动,形成一幅美丽壮观的“东楼观潮”奇景,吸引着人们上去观赏。三层门额为“广济楼”,联为:得山水清气,极古桥秀风。二层为管理湘子桥、梭船,称“桥甲”及收关税站。二层门额为:东为万春,联为:万峰当户立,一水接天来。首层两端放防洪用木闸板(现仍应用),中间供奉清代康熙的鲁超道台,左边供奉乾隆的周硕勋府台,右边供奉同治的吴钧府台,均为穿朝服的坐相。这三位清代府级官员,均造福一方,受潮人崇敬而立像祭祀,解放后均拆除,并改为工人文化宫等用至1995年。首层城门顶之“广济门”为建城之原石额,现安上保留利用,一层(城楼首层)门额为:岭东首邑,联为:城抱江如帝,天垂嶂列屏(图3～9)。现建成后,将二层改为桥史陈列馆,余尚待他用。文物建筑的目的一是保护,二是使用。只有使用,才能保护;只有保护使用,才能发挥它的历史、文化艺术之长期价值。“越是民族的,就越是世界的”,由旅游业的发展而产生出的这种理念很好,它大大提高了民族的自尊心,爱护自己民族的优良传统。从而导出“越有地域特色,就越有创新与发展”。没有地域特色,没有创新发展,就没有吸引力,没有吸引力,就没有生命力。文物建筑的利用之一,就是历史文化艺术内容丰富的旅游参观点,旅游的目的是寻找差异文化景物的活动。因此要把民族的优良传统与有地域特色的建筑文化艺术不断创新发展,让民族风格建筑占有几席之地,才不会把城市面貌变得千城一面,千楼一形,千篇一律,被“欧陆风”所压倒,被水泥建筑所包围与挤掉,失去民族性与地域性,失去自己的尊严。广济楼为一座木石结构、中式传统风格的建筑,并注入潮州古建筑构件艺术特色,保持与发挥了民族与地域优良传统的文化艺术,保住古建筑的历史信息。落成后,其宏