播音主持专业-真人秀节目的故事化表现-以《奔跑吧兄弟》为例

目录TOC\o"1-3"\h\u14436摘要 I28808Abstract II4391引言 3151221《奔跑吧，兄弟》及故事化叙事概述 495111.1《奔跑吧，兄弟》的节目简介 49221.2故事化内涵及表现 4157312《奔吧，兄弟》故事化叙事策略 6260332.1故事化主题选材 6245952.2故事化人物设定 8206792.3故事化嘉宾人设 10295803故事化策略 12121073.1冲突——紧张激烈打造故事张力 12183913.2悬念——跌宕起伏保持入戏状态 14130674真人秀节目故事化启示 16190334.1正确看待真人秀故事化策略 16213424.2故事化情节增加节目代入感 18323694.3真人秀故事化增强个性创新 1920998结论 219033参考文献 2211309致谢 23摘要2013年播出的《爸爸去哪儿》一飞冲天，冲破了之前唱歌选秀机制的氛围，把群众的视线将演播厅带到了室外，为真人秀节目的进步带来了新的机会和领域。2014年真人秀《奔跑吧，兄弟》的脱颖而出，带动了群众一起运动的社会氛围，引发社会各层面的关注，一直成为了电视真人秀节目方向的“话题”和“气象”。真人秀的播出，渲染了电视文艺形态，开发了电视创作的新发展方向，为群众带来了较多的选择。在这同时，随着叙事学的理论被群众视线关注，愈来愈多的学者把探究的方向转移到电视媒介，电视节目的故事化创作也已经成为流行的创作手段，真人秀节目相继表现出故事化的叙述特征，成为影响真人秀节目叙事走向的新方式。所以，本文选用拥有代表性的真人秀《奔跑吧，兄弟》作为分析对象，以节目故事化叙事策略为出发点，探讨出《奔跑吧，兄弟》真人秀节目故事化叙事的成功之处。关键词：真人秀节目；奔跑吧，兄弟；故事化；节目策略

AbstractIn2013,"wherearewegoing,dad?"Hitthebigtime,breakingthetediumofprevioussingingtalentshows,drawingviewers'eyesfromthestudiototheoutdoors,andprovidinganewopportunityanddirectionforthedevelopmentofoutdoorrealityshows.In2014,theoutdoorrealityshow"run,brother"cameintobeing,advocatedthesocialethosoftheNationalMovement,attractedwideattentionfromallwalksoflife,andoncebecamea"topic"and"phenomenon"inthetelevisionfield.TheappearanceoftheoutdoorrealityshowenrichestheTVartform,expandstheTVperformancefield,andprovidesmorechoicesfortheaudience.Atthesametime,withthetheoryofnarratologycomingintothepublicvision,moreandmorescholarshaveturnedtheirattentiontotheTVmedia,andthetendencyofTVprogramstobestory-likehasbecomeaprevailingtrend,showingthecharacteristicsofstory-likenarrationoneafteranother,affectthedirectionandmannerofthewholeTVnarrative.Therefore,thisarticleselectstherepresentativeoutdoorrealityshow"run,brother"astheresearchobject,takesthenarratologyasthetheorybasis,unifiesthestorycharacteristic,thispaperanalyzestheprogramfromthreeaspectsofnarrativecontent,narrativediscourseandnarrativestrategy,sumsupthefeaturesoftheprogram'snarrative,andbasedonthis,putsforwardsomesuggestionsonthenarrativeoftheoutdoorrealityprogram,withaviewtothiskindofprogramnarrativedevelopmentprovidesthebeneficialreferenceandthemodel.Keywords:RealityTV;keeprunning;storytelling;programmingstrategy引言本文就是利用对节目《奔跑吧，兄弟》的见解，探究出真人秀节目故事化表达的详细结构。现在，已经有许多研究者专门对真人秀节目成分深入探究，观察真人秀节目的宣传方式。但是伴着我国时代的快速进步，真人秀节目在不同的阶段表现出不同的意识构造，这就是依旧要我们去深入了解，找到规律的。一个优秀的综艺节目体现在各种方向，节目方式和原则是最直接的表现。真人秀的节目表现形式主要掺杂着观众的喜好程度、节目关注率和广告这几方面。浙江卫视真人秀节目《奔跑吧，兄弟》，节目中每个明星后背上都会粘有自己的名牌，需要互相撕取名牌才能确定比赛的胜败，这类特色的比赛方式一播出就得到了大众的一致好评和模仿。综艺节目的“框架”才是节目的精华所在，我们所说的节目创新相对还是要在节目的形式上进行创作。如今，虽说真人秀节目不断的迅速进步，但是质量确实逐渐下降，真人秀节目的品牌很难长久的继续保持下去。拥有市场竞争的真人秀节目要求要有相对高的见解和创新方向。拥有比较高的文化素养的真人秀节目，可以对群众的审美品位和欣赏水平有着有力的感染效果。要将真人秀节目从枯燥的娱乐阶层达到文化艺术的阶层，不但要给群众们带来乐趣，重要的是要有精神感化的效果，让群众觉得快乐的同时还要使人们能够有精神层次的提高，达到雅俗共享、乐学乐教、耳濡目染的作用，这样才会获得经济收益，也会获得社会收益。作为中真人秀节目的典型性节目，从开始的不受欢迎到最后的广泛喜欢，《奔跑吧，兄弟》依靠着精彩绝伦的故事内涵和影响力极大的明星团队取得了较高的关注值和收视率，与此同时，节目自身要表达出的激烈的故事化叙述特征，展现了现在真人秀节目故事化叙述的偏向和热流。

1《奔跑吧，兄弟》及故事化叙事概述1.1《奔跑吧，兄弟》的节目简介《奔跑吧，兄弟》是由浙江卫视与韩国SBS电视台一起创作、出品的明星户外竞赛类真人秀节目。在2014年由浙江卫视巨资买下的版权并且重新命名成《奔跑吧，兄弟》，要由七位明星组成的团体，每一期节目依据不一样的任务以团体或者个人的方式进而组合，再需要脑智商或者体力度过游戏关卡，比赛收获下一关卡的提示最后拿到胜利。在节目中的特点中，中国传统文化的特色被加入到了节目的题材中，带给群众乐趣的同时，也很大的表现了中国本土的民风和习俗，给予了“跑男”的文化特点；此外，节目要适合大众的心理，融入社会热点话题，给予“跑男”以正能量。精密的制造和鲜明的特点为《奔跑吧，兄弟》带来了更高的收视率。1.2故事化内涵及表现1.2.1故事化的内涵“电视节目故事化”指的是一个叙述方式，需要电视媒介利用叙述的方式和方法，将节目中的各类题材汇集到一起，灵活有力的把节目题材和信息戏剧化带给大众，加以达到了感染舆论、传播信息、吸引大众的教育社会的宗旨[1]。故事化需要把各类混乱复杂的信息加入到节目当中，通过灵活有乐趣的表达方法将节目的题材精炼而精彩的带给群众，在让信息得到简化、有力的传播同时，促进了群众和节目的关系。故事化不是“真人秀”的阐述题材，而是一个展示节目叙事的方法，在“真人秀”中，故事化的叙述策略把原来杂乱、分散、独立的事情和人物的行动完美的接连到一起，故事化是把各类散落的信息构造起来，并且使观众对节目信息的见解、记忆和宣传达到了巩固。故事化的运用使节目内容相对紧密结合、情节内容更加紧凑、冲突更加激烈、人物性格更加明显，有力的提升了真人秀节目的可观性[2]。1.2.2真人秀节目故事化的形态这里所说的故事化形态是发生在节目现场当中的，是不在规定范围内发生的。在真人秀节目中，有着游戏对抗的环节，而对抗的过程中难免会产生出一些戏剧化的效果，竞争之下会产生冲突，从而形成了故事化的表现形态。在《奔跑吧，兄弟》中，每次都有一个主题，这个是节目的基础“故事化”，这个是固定的，但是在过程中所发生的，例如分组之间的“背叛”，“复活”之后的反转，都会给观众带来不一样的感觉，现场故事依然成为《奔跑吧，兄弟》特有的故事化形态。2《奔吧，兄弟》故事化叙事策略2.1故事化主题选材节目设置故事化主题的作用在于能够吸引观众的注意力，每期不同的故事化主题都会给观众带来全新的感觉。《奔跑吧，兄弟》故事化的主题多种多样，有的灵感来自于影视剧，有的创作灵感来源于生活（例如环保主题），每一种故事化主题的设置都会搭建一个故事背景，让观众在观看的同时，代入感更加强烈[4]。其次，节目可以把带有“未来感”的元素加入到主题的策划当中，比如“穿越”或者“外星宇宙”这种主题的设置，都会让节目更加有特点。目前，《奔跑吧，兄弟》已经录制多集，其故事化主题也策划了很多内容，涉及了各行各业。不同的故事化主题，讲述的是不同的故事，将这些故事与节目搞笑的元素结合在一起，给观众带来了一种全新的节目形式，满足了观众的心理需求[5]。《007》如图2.1所示，《拯救巨婴大作战》如图2.2所示。图2.1《007》图2.2《拯救巨婴大作战》故事化主题的选材，在一定程度上可以进行本土文化的宣传。这里所说的文化包含电视文化和文学文化。在电视文化层面上讲，《奔跑吧，兄弟》在故事化主题选材上借鉴了经典的影视剧作，重新塑造了影视作品中的经典人物形象。其次，在文学文化的展示中，首先考虑到大众审美的需求，要把文化的东西做的贴近大众，才能够更好的被大众所接受喜爱。节目组把传统的一些文化加以创作，在节目的过程中逐渐的影响着观众，从而使大家接受到这种文化的输出，把文化通过游戏的手法展示出来，是节目的一大亮点。《奔跑吧，兄弟》在故事化主题选材上曾经选取过“武则天”的故事题材，又把古代科举考试、各地区民俗文化都融入到节目当中，增添了节目可看性，又丰富了故事情节，最重要的是使节目贴有“中国特色”的标签。《满城尽待牡丹开》如图2.3所示。图2.3《满城尽待牡丹开》《奔跑吧兄弟》通过对剧情的故事化设定，增添了真人秀节目的看点，使真人秀节目更富有综艺性。大多数情节都掺杂着神话故事、民间艺术等，使真人秀节目为这些传统文化赋予了新的生命，也将本土文化进行有效的传播，将意象的东西变得具象，让观众能够增加代入感并且更容易激发大家的兴趣，从而用这种方式对观众进行文化的输出，以故事化的情节影响观众的情感，从而引起大家的共鸣，并且对价值观有正确的引导，这就是《奔跑吧兄弟》节目题材故事化的重要意义。2.2故事化人物设定《奔跑吧，兄弟》采用了多名主持人主持，这种主持群丰富了节目人物关系，因为在节目中，每个人都是有自己的人物设定，比如李晨代表的是“力量者”，陈赫代表的是“脑力者”，而人物之间又有着各种关系，比如陈赫和邓超在一起，组合除了“天霸动霸”，看似有着个性的每个人，但其实都是在邓超的主导下，进行故事化的情节发展，而每个人都有着自己的发光点，主导并不代表着只表现他个人[6]。《奔跑吧，兄弟》沿用《runningman》六男一女的主持模式，选取7名性格迥异却又各有所长的明星担任主持，与嘉宾们一起完成游戏任务。每人具有相对明确的分工，各自展现独特的定型角色，满足不同的审美需求。“人物关系是开掘人物性格的最具活力的情景因素，它可以为人物性格的展现搭建平台，也可以是人物性格展现过程中自觉建立起来的。”在节目过程中，由于定型角色的设定，“跑男”们在节目中形成了相对固定的形象，根据节目发展需求和人物自身的角色特点，各形象相互牵制、组合，形成了百变多元的人物关系。这样的人物关系的建立，又使处于一定关系情景中的人物性格表现得更加真实、自然，节目更具完整性和连续性[7]。在两季《奔跑吧，兄弟》中，就出现了多种组合形式。第一季主持团队如图2.4所示，第二季主持团队如图2.5所示，第三季主持团队如图2.6所示。图2.4第一季主持团队图2.5第二季主持团队图2.6第三季主持团队人物设定只是一个大概的框架，这种设计方式并没有限制人物的行动，如何把每个故事化人物设定发挥的更加有特点，成为参与者自身需要考虑的问题。故事化人物设定的意义在于参与者的自我发挥能力，考验每个人即兴创作的才能，参与者把自己当做“演员”，想办法诠释好每个角色，并且把他们表现的活灵活现，以此来吸引观众的目光，从而达到真人秀节目，能够成为观众喜爱的节目，所以每个人物需要把自己的闪光点呈现出来，故事化人物设定使每个人物角色的个性特点更加鲜明，才会使节目更加的引人入胜。2.3故事化嘉宾人设《奔跑吧，兄弟》中主持人是故事化人物设定的核心，但是故事化嘉宾人设也尤为重要，在每期节目里，都会邀请不同的嘉宾，所以他们的出现，是每期节目的一大看点，只有嘉宾吸引人，大家才会更爱看节目，可以说嘉宾影响着节目的收视情况。真人秀节目选手的选取时遵循了‘三才理论’,即嘉宾应择取有看点的三类人才参加，分别为‘天才’、‘怪才’、‘蠢才’。在这三类人才中，‘天才’诠释高度,‘怪才’彰显广度,‘蠢才’提升受众的情感记忆[8]。《奔跑吧，兄弟》几季节目录制下来，已经有百余名嘉宾参与其中，包括国内、国外的有知名度和代表性的人物。跨列各行各业的嘉宾群体，能够吸引更多的观众。角色定位及其相互关系设计也同样重要，它决定着真人秀故事化能否吸引观众、产生理想的传播效果。要选择有综艺感、有表现力的嘉宾参与节目，并根据其性格、形象为其设定角色。剧情式综艺还为参与者所扮演的角色精心设计服装造型，在增强画面喜感的同时提升故事的表现力，从而增加节目可看度及观众期待值。3故事化策略3.1冲突——紧张激烈打造故事张力冲突是由参与者通过竞技比赛产生的一种戏剧效果。是真人秀节目中所呈现的不同性格、不同状况、对立力量或者人物心理的各类思想感情的矛盾和它的变化[9]。现代动力学探究提出，人们可以完全集中注意到一件事当面的时间，最长不会超过十一分钟，对于电视来说，平淡如水的叙述非常轻易的让观众感觉到无趣，根本不能长时间的关注电视里的内容。所以节目如果想要得到群众的关注和注意，就要在固定的时间内吸引群众的眼球，呈现出紧张刺激的冲突，让故事布满悬念。《奔跑吧兄弟》中最有利的冲突就来自于人物为了获取最后的胜利从而发生的抗争，在这个最有利的冲突的引导下，又汇入了人物和游戏的竞争、内心的对抗、环境的挑战等冲突。最后，观众怀揣着对冲突结果的不知和好奇，一步一步推动了剧情的发展。所以，冲突是维系着观众对节目的兴趣。故事的进行要求内在的动力来发展，这个动力就是所谓的冲突[10]。指压板比赛如图3.1所示。图3.1指压板比赛除此之外，冲突时发生情景、使得叙述进行的重要方式[11]。对于《奔跑吧兄弟》能呈现出的节目特点，人物互相的冲突大致是需要节目组敲定的原则和人物自身的性格来定的。节目开始在预告本期任务和方向的同时，要将“跑男团”和嘉宾们分组从而进行公平比赛，就算是个人战斗，参与者也会自己“加盟”之后再与别人比赛，并且原则的敲定和挑战获胜后的任务指示，也推动“跑男团”互相的队员竞争。故事就在一系列的矛盾比赛的推进下慢慢进展的。撕名牌比赛如图3.2所示，泥潭大战如图3.3所示。图3.2撕名牌比赛图3.3泥潭大赛冲突是真人秀节目能够进行叙事的重要表现手法，节目通常会固定一个情节，参与者会在竞技的过程中，较量出“最强”的人获得最终的胜利。在游戏的设置下，参与者之间会产生冲突。我们在观看真人秀节目的时候，会随着节目的发展而觉得刺激又紧张，这都是冲突性发挥了它的功能。冲突是为了能够在节目中借以普通的叙事方法，去放大其中的矛盾，使矛盾更加的表象化，如此才能让观众更加的喜爱。3.2悬念——跌宕起伏保持入戏状态在不同类别的节目中，悬念产生和设定的方向存在差异。依据国内知名学者聂欣如教授的观念，笔者把《奔跑吧兄弟》悬念的发现归为三大类：信息悬念、自然悬念和传递悬念。悬念的出现从冲突开始，破坏是产生冲突悬念的根本。黑格尔在冲突论中提到了，“冲突需要有个破坏当成其的根本”，冲突就是对自然的破坏，无论是冲突的出现、进展、变化甚至消除，都充斥了生动的变动，让事物出现新颖并复杂的情况。正因为这种生动而凸显的变动，让群众内心里出现了悬念所要求的心理趋势，就是人们非常关注事情进展变动的能力。比如群众看到李晨和邓超的最后比赛中，不免要对比二人所受到的冲突的结论而出现的结构造成紧张和期望：究竟谁才能获得冠军？互动比赛如图3.4所示。图3.4互动比赛悬念具有吸引观众注意的作用，在意想不到的情节点挑起观众的好奇心。如果常常的使用一种叙事方式，观众其实是会预料到结局，从而对真人秀节目产生审美疲惫。如果设置了悬念，会让观众在看真人秀的节目时始终保持在状态之上，发挥节目的灵活性，让观众觉得不那么死板。事实上，一种双重悬念的叠加，增添了观众的紧张刺激和期望，这才是真人秀节目设置悬念的意义所在。4真人秀节目故事化启示4.1正确看待真人秀故事化策略节目叙述的内容要达到观众的观看要求的同时，还会给真人秀节目产生很多的收视率和社会群众的忠实度。这类故事化现象贴近了群众和电视真人秀互相的情感，减少了与观众之间的隔阂，让电视真人秀节目可以对群众的感情变换产生更直观的作用。然而，所有现象都需要辩证的去看待，故事化叙述在给电视真人秀节目创造机遇的同时，假如电视人不能维持清晰的思维，适当的开始故事化，广泛故事化的发生会给电视市场迎来不可思议的风险。在一个电视真人秀节目的创作途径中，创作人假如一再的重申内容，将叙述故事作为重点来创作节目，那么视觉就会受到局限，不利于节目的发展；同样，过于注重故事带给群众的“迷惑”，视觉听觉和情感的激发会使节目感性的进步，缺少理性的探讨，这在固定程度上会偏离节目原则，丢失节目的本能。再者，故事化是一类模式化的叙述方法，在形式的局限中，真人秀节目会慢慢的丢失创意的机制，假如说丢失了创新，就好像丢失了真人秀节目的灵魂。所以，电视真人秀节目叙述的故事化是一个双刃剑，是节目叙述的一个手段，但是，坚决不是单一的选择。如果想要利用的好并能连续的展开创新，那么真人秀节目将会取得非常成功的理想效果。但是，泛故事化能带来的缺陷也是非常明显的，电视人需要合理的对待和运用这种故事化的叙述手段。主持团队如图4.1所示，和孩子互动如图4.2所示。图4.1主持团队图4.2和孩子互动4.2故事化情节增加节目代入感从叙述层面来看，一个成功节目的前提条件是需要有一个好的题材，而优秀的题材就可以呈现出在故事情节的设定和游戏环节的设置中。随着观众对真人秀节目审美逐渐变得挑剔，观众已经不能接受仅仅是去看真人秀节目里的人在演什么了。《奔跑吧兄弟》之所以能冲破以往单纯的游戏情节建造，是因为导演将节目套上了光鲜亮丽的衣服，将故事情节戏剧化，达到观众对待“看戏”的需求，而不是在看人去演，将真人秀节目的现实和“秀”巧妙的组合，所以群众才会非常喜欢真人秀节目。但是，真人秀节目中对于“秀”这个意思的了解和认知更多的是依据人物行为的呈现，《奔跑吧兄弟》主要掌握了人物性格进行研究，将人物刻画成不一样的角色。把节目呈现出多样的戏剧色彩，让观众觉得就是在观看真人秀节目的同时，沉浸在故事化情节的推动中，保持观众进入戏份的状态。再者，内容情节的设定让节目中的各个相对应的游戏环节相组合，把内容呈现出合理舒服的感觉，让节目更加容易理清思路。李晨组获胜如图4.3所示。图4.3李晨组获胜4.3真人秀故事化增强个性创新人们对新鲜的事物产生天生的好奇心和了解的欲望，面对于一档真人秀节目来说也不例外。只有在真人秀节目的故事和真人秀节目方式或者说真人秀节目的包装经营上慢慢的发展、创新，不断的进步，才能让这样一档真人秀节目最后能够发展成一个品牌，从而具有强大的品牌影响力，占领于竞争强烈的真人秀节目市场。此外，在新媒体时代下，将来的电视媒体也一定会全方位进入数字化时代，在这种情况下，网络电视、付费节目、移动电视等各种媒体的激励之下，加重受众体验感逐成为一个新的审美要求，谁可以连续不断的供给观众更多的新鲜感，更有个性化的节目内容，更多想法的真人秀节目创意，谁就能占领此领域。单纯的效仿会使大众产生审美疲劳、造成厌恶感。在维持独特和新颖的过程中首先要建立起正确的价值观，不能做墙头草，要坚决保证节目本身具有清醒的意识。其次真人秀节目创作人要持续的从生活当中收集新的节目题材，我们讲艺术源自于生活，紧靠大众生活的真人秀节目情节更可以和观众达成共识，引起群众关注。再者，一档真人秀节目除了有创新的故事情节作为低柱，同样前卫的意识是保障节目可以创新的说服力，所以电视工作者需要推陈出新，学习新的电视创作艺术。在真人秀节目故事化的电视时代，一档真人秀节目必须在维持着其本身的特点并且进行不断的创新，才能在电视节目泛化的时代中一马当先。与素人互动如图4.4所示。图4.4与素人互动所以说，优秀的真人秀未必在于明星的知名度的多少，而是在通过怎样的故事化题材从而达到观众的情感共识。真人秀节目是以人为本，以观众的审美为主导，所以真人秀节目故事化必然会成为现今潮流。所以，节目需要在发挥明星效应的本质上，再配以故事化情节的制造，把二者统一到真人秀节目创作到中去，把观众对于真人秀的期待作为真人秀创作的目标，才能够制作出符合大众审美的优秀真人秀节目。

结论《奔跑吧，兄弟》故事化策略成功之处在于对节目的情节、人物的设计和嘉宾的选择，且在故事化表现中又运用了冲突与悬念的设计。真人秀的节目也有不同的叙事策略，而众多个性中也必然可以发现其中的共性。无论是我分析的这档真人秀节目，还是其他的节目，在节目“故事化”表现中，都有着自