2023年雁门太守行原文,译文及注释 雁门太守行的原文和译文(4篇)

本文格式为Word版，下载可任意编辑——2023年雁门太守行原文,译文及注释雁门太守行的原文和译文(4篇)人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。

雁门太守行原文,译文及解释雁门太守行的原文和译文篇一

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。（向日一作：向月）

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。（塞上一作：塞土）

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

（1）雁门太守行：（古乐府曲调名）雁门，郡名，位于XX代县。

（2）摧：毁坏。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和临危形势。

（3）向日：迎着太阳。亦有版本写作“向月〞。

（4）甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。

（5）向：向着，对着。

（6）开：开启，铺开。

（7）金鳞开：（铠甲）像金色的鱼鳞一样闪闪发光。金：像金子一样的颜色和光泽。

（8）角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。

（9）塞土燕脂凝夜紫：长城附近多紫色泥土。燕脂，即胭脂，深红色。这里写夕晖掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更显得浓艳

（10）塞上：亦有版本写作“塞土〞。

（11）燕脂：调脂饰女面，产于燕地，故曰燕脂，一种红色打扮品。这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。据说长城附近多半是紫色泥土。一作“胭脂〞。

（12）临：迫近，到，邻近。

（13）易水：河名，大清河上源支流，源出今XX省易县，向东南流入大清河。战国时荆轲前往刺秦王，燕太子丹及众人送至易水边，荆轲大方而歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！〞

（14）霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。

（15）声不起：形容鼓声消极；不高扬。

（16）报：报答。

（17）黄金台：故址在今XX省易县东南，相传战国燕昭王所筑，置千金于台上，以聘请人才、招揽隐士。

（18）意：信任，重用。

（19）玉龙：宝剑的代称。

（20）君：君王。

战争的乌云翻滚而来，像是要把城楼压垮；

鳞片状的铠甲在日光照射下金光闪闪。

号角的声音在这秋色里响彻天空；

夜色中塞上泥土犹如胭脂凝成，浓艳得近似紫色。

寒风卷动着红旗，部队抵达易水；

凝重的霜湿透了鼓皮，鼓声消极，扬不起来。

为了报答国君的赏赐和厚爱，

手执宝剑宁愿为国血战到死！

战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台〞。“玉龙〞，唐人用以称剑。黄金、白玉，其质地和色泽，都为世人所重。“龙〞，是古代传闻中的高尚动物，“黄金台〞，是求贤若渴的象征。

黄金台：《上古郡国图经》“黄金台在易水东南十八里，燕昭王（姬平）置千金于台上，以延天下之士。〞

李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。

这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。但前四句着重写景，除“甲花〞、“角声〞说明此处有兵士而外，围城、突围等等全无明确描写。因此，讲解之分歧，多出于对“言外之意〞的不同体会。“言〞外之“意〞虽在“言〞外，依旧来自“言〞。一首诗积字成句，积句成篇，成为有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解，后四句却比较显豁。说清后四句，再反观前四句，通篇的意义便不难领会。

先看后四句。“半卷红旗临易水〞，示意“临易水〞之前有一段进军过程。“半卷红旗〞是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门〞之类。“临〞字也表现行军的动势。那么，“临易水〞之后是否遇上敌军？假使遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水〞说明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。〞二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起〞通过自然条件的不利示意出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。

首句于“云〞上着“黑〞字，已感气氛沉重。而这“黑云〞又“压城〞以至压得“城欲摧〞，明显有象征意义。“云〞上特加“黑〞字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开〞，在色调和形相上与上句形成猛烈对比，明含欣喜、称赞之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。

一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角〞，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵〞的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里〞一句，正是以虚写实。在读者想象中浮现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫〞中的“夜〞字照应第一句中的“日〞字，说明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂〞，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞〞解释，大致不错。紧承“角声〞、“秋色〞描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫〞前加一“凝〞字，更加强了这种联想。

由“日〞到“夜〞，以至夜深“霜重〞，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生〞，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特别的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用示意，或用衬托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。

意象希奇，设色显明，造型别致，想象丰富而独特，这是李贺诗歌的突出特点。在《雁门太守行》里，这些特点得到了全面而充分的表达。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台〞。“玉龙〞，唐人用以称剑。黄金、白玉，其质地和色泽，都为世人所重。“龙〞，是古代传闻中的高尚动物，“黄金台〞，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙〞和“黄金台〞造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死〞的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以猛烈而美好的感受。

雁门太守行原文,译文及解释雁门太守行的原文和译文篇二

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(向日一作：向月)

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上一作：塞土)

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；战士们的铠甲在阳光照射下金光闪烁。

号角声响彻秋夜的长空，边塞上将士的血迹在寒夜中凝为紫色。

红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷消极。

为了报答国君的赏赐和厚爱，手操宝剑宁愿为国血战到死。

雁门太守行：古乐府曲调名。雁门，郡名。古雁门郡大约在今XX省西北部，是唐王朝与北方突厥部族的边境地带。

黑云：此形容战争烟尘铺天盖地，迷漫在边城附近，气氛十分紧张。摧：毁。甲光：指铠甲迎着太阳发出的闪光。金鳞：是说像金色的鱼鳞。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。

甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。向日：迎着太阳。亦有版本写作“向月〞。向：向着，对着。金鳞开：（铠甲）像金色的鱼鳞一样闪闪发光。金：像金子一样的颜色和光泽。开：开启，铺开。

角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。

塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中浮现出暗紫色。凝，凝聚。“燕脂〞、“夜紫〞暗指战场血迹。

临：迫近，到，邻近。易水：河名，大清河上源支流，源出今XX省易县，向东南流入大清河。易水距塞上尚远，此借荆轲故事以言悲壮之意。不起：是说鼓声消极不扬。

霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。声不起：形容鼓声消极；不响亮。此句一作“霜重鼓声寒不起〞。

报：报答。黄金台：故址在今XX省易县东南，相传战国燕昭王所筑。意：信任，重用。

玉龙：宝剑的代称。君：君王。

李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。

这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。但前四句着重写景，除“甲光〞、“角声〞说明此处有兵士而外，围城、突围等等全无明确描写。因此，讲解之分歧，多出于对“言外之意〞的不同体会。“言〞外之“意〞虽在“言〞外，依旧来自“言〞。一首诗积字成句，积句成篇，成为有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解，后四句却比较显豁。说清后四句，再反观前四句，通篇的意义便不难领会。

先看后四句。“半卷红旗临易水〞，示意“临易水〞之前有一段进军过程。“半卷红旗〞是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门〞之类。“临〞字也表现行军的动势。那么，“临易水〞之后是否遇上敌军？假使遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水〞说明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。〞二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起〞通过自然条件的不利示意出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。

首句于“云〞上着“黑〞字，已感气氛沉重。而这“黑云〞又“压城〞以至压得“城欲摧〞，明显有象征意义。“云〞上特加“黑〞字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开〞，在色调和形相上与上句形成猛烈对比，明含欣喜、称赞之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。

一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角〞，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵〞的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里〞一句，正是以虚写实。在读者想象中浮现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫〞中的“夜〞字照应第一句中的“日〞字，说明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂〞，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞〞解释，大致不错。紧承“角声〞、“秋色〞描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫〞前加一“凝〞字，更加强了这种联想。

由“日〞到“夜〞，以至夜深“霜重〞，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生〞，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特别的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用示意，或用衬托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。

意象希奇，设色显明，造型别致，想象丰富而独特，这是李贺诗歌的突出特点。在《雁门太守行》里，这些特点得到了全面而充分的表达。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台〞。“玉龙〞，唐人用以称剑。黄金、白玉，其质地和色泽，都为世人所重。“龙〞，是古代传闻中的高尚动物，“黄金台〞，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙〞和“黄金台〞造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死〞的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不惜为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以猛烈而美好的感受。

中唐时期藩镇之间和讨伐藩镇的战火此起彼伏，从未终止。战争中的种种传闻，从烽火漫天的战场不断地传来，其中有失败的消息，也有胜利的凯歌；有怯懦的败将，也有奋战卫国的英雄。关心着国家命运的诗人李贺，自然关心各地的战事，当他离开了京城，离开了风光秀丽的家乡，到潞州一带，到了雁门时，写下了这首传诵千古的著名诗篇。

诗的开头两句，着意于气氛的渲染，给读者勾画了这场战争紧张的形势。首句用“黑云〞作为比喻，写敌人来势凶猛，再以“压〞这个动词来加强此种势态之描写，然后以“欲摧〞两词，来补足这种来势之猛烈，并直接刻画了危险的情状。其次句写我方军容整肃，军威雄伟，有临危不惊之气概。这两句的画面描绘得栩栩如生，形象感人：黑云翻滚之下，凶猛的敌军向我孤城扑来，大有城倾郭摧之势；然而，我方将士泰然不惧，整装披甲；在日光照射下，金甲闪金光，气宇轩昂，正准备出击。诗的一开始通过对照表现了形势危急，又表现了我军将士的英雄气概。

三、四两句从声、色两个方面进一步渲染悲壮的气氛。角声呜呜，本来就是一种十分悲凉的音响；现在又是在满目萧瑟的秋天里回荡，自然就显得更加悲壮了。这里从声来写。“塞上燕脂凝夜紫〞则从色来衬托。此时战场之上鲜血遍染，在暮霭凝聚下浮现出暗紫色，为这个悲壮的画面抹上了一层悲壮的色调。

“半卷红旗临易水〞，“半卷〞二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备〞：“临易水〞既说明交战的地点，又示意将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还〞那样一种壮怀猛烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。

以上六句以沉重的色调：黑、紫两色为基色，点染以紫色、红色，使得诗的意境以消极的调子映入人们眼帘。用凄厉的角声，喑哑的鼓声，传达一种悲壮的声音进入人们耳膜。声、色互为衬托，使悲剧性的气氛更加猛烈、更加动人。

在完成气氛渲染之后，诗人才让自己的主人公出场。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。〞黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传闻他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。

一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色调的词语，而李贺这首诗几乎句句都有显明的色调，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但显明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色调斑斓的画面。诗人就像一个高明的画家，特别擅长着色，以色示物，以色感人，不只勾画轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样希奇浓重的色调，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加显明，他还把一些性质不同甚至相互矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成猛烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色调显明，爱憎明显。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色调描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色调斑斓的奇异画面却确凿地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉别致；惟其妥贴，则倍感恳切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝技，他的难得之处，也是他的难学之处。

关于此诗系年，有两种说法。一种：此诗创作于公元814年（唐宪宗元和九年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱，李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《雁门太守行》。另一种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在公元807年（元和二年）。

雁门太守行原文,译文及解释雁门太守行的原文和译文篇三

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

战争的乌云翻滚而来，像是要把城楼压垮；

鳞片状的铠甲在日光照射下金光闪闪。

号角的声音在这秋色里响彻天空；

夜色中塞上泥土犹如胭脂凝成，浓艳得近似紫色。

寒风卷动着红旗，部队抵达易水；

凝重的霜湿透了鼓皮，鼓声消极，扬不起来。

为了报答国君的赏赐和厚爱，

手执宝剑宁愿为国血战到死！

战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台〞。“玉龙〞，唐人用以称剑。黄金、白玉，其质地和色泽，都为世人所重。“龙〞，是古代传闻中的高尚动物，“黄金台〞，是求贤若渴的象征。

黄金台：《上古郡国图经》“黄金台在易水东南十八里，燕昭王（姬平）置千金于台上，以延天下之士。〞

（1）雁门太守行：（古乐府曲调名）雁门，郡名，位于XX代县。

（2）摧：毁坏。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和临危形势。

（3）向日：迎着太阳。亦有版本写作“向月〞。

（4）甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。

（5）向：向着，对着。

（6）开：开启，铺开。

（7）金鳞开：（铠甲）像金色的鱼鳞一样闪闪发光。金：像金子一样的颜色和光泽。

（8）角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。

（9）塞土燕脂凝夜紫：长城附近多紫色泥土。燕脂，即胭脂，深红色。这里写夕晖掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更显得浓艳

（10）塞上：亦有版本写作“塞土〞。

（11）燕脂：调脂饰女面，产于燕地，故曰燕脂，一种红色打扮品。这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。据说长城附近多半是紫色泥土。一作“胭脂〞。

（12）临：迫近，到，邻近。

（13）易水：河名，大清河上源支流，源出今XX省易县，向东南流入大清河。战国时荆轲前往刺秦王，燕太子丹及众人送至易水边，荆轲大方而歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！〞

（14）霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。

（15）声不起：形容鼓声消极；不高扬。

（16）报：报答。

（17）黄金台：故址在今XX省易县东南，相传战国燕昭王所筑，置千金于台上，以聘请人才、招揽隐士。

（18）意：信任，重用。

（19）玉龙：宝剑的代称。

（20）君：君王。

《雁门太守行》是乐府旧题，唐人的这类拟古诗，是相对唐代“近体诗〞而言的。它有较宽押韵，押韵，不受太多格律束缚，可以说是古人的一种半自由诗。后称“乐府诗〞。多介绍战争场景。

诗人的语言全力避免平淡而追求峭奇。为了追求奇，他在事物的色调和情态上着力，用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面，构思希奇，形象丰富。

一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现浓艳色调的词语，而李贺这首诗几乎句句都有显明的色调，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但显明，而且浓艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色调斑斓的画面。诗人就象一个高明的画家，特别擅长着色，以色示物，以色感人，不只勾画轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样希奇浓重的色调，有效地显示了它们的多层次性。

诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧〞一个“压〞字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士境遇艰难等等，淋漓尽致地透露出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，突然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光？〞杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。〞（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜抽噎咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天〞，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气昂扬，奋力反攻。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接写车毂交织、短兵相接的猛烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上浮现出一片紫色。这种黯然凝重的气氛，衬托出战地的悲壮场面，示意攻守双方都有大量伤亡，守城将士仍旧处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。

后四句写唐军将士夜袭敌营,以死报效朝廷。“半卷红旗临易水〞，“半卷〞二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备〞；“临易水〞既说明交战的地点，又示意将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还〞那样一种壮怀猛烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。〞黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传闻他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。

有时为了使画面变得更加显明，他还把一些性质不同甚至相互矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成猛烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色调显明，爱憎明显。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色调描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色调斑斓的奇异画面却确凿地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉别致；惟其妥贴，则倍感恳切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝技，他的难得之处，也是他的难学之处。

全诗写了三个画面：一个白天，表现官军戒备森严；一个在黄昏前，表现刻苦练兵；一个在中夜，写官军出其不意地袭击敌人。

首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势。后句写守城将士严阵以待，借日光显示守军威武雄壮。

颔联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷。

颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面。

尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心.

雁门太守行原文,译文及解释雁门太守行的原文和译文篇四

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(向日一作：向月)

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上一作：塞土)

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照射铠甲，一片金光闪烁。

秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。

红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷消极。

只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。

⑴雁门太守行：古乐府曲调名。雁门，郡名。古雁门郡大约在今XX省西北部，是唐王朝与北方突厥部族的边境地带。

⑵黑云：此形容战争烟尘铺天盖地，迷漫在边城附近，气氛十分紧张。摧：毁。甲光：指铠甲迎着太阳发出的闪光。金鳞：是说像金色的鱼鳞。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。

⑶甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。向日：迎着太阳。亦有版本写作“向月〞。向：向着，对着。金鳞开：（铠甲）像金色的鱼鳞一样闪闪发光。金：像金子一样的颜色和光泽。开：开启，铺开。

⑷角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。

⑸塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中浮现出暗紫色。凝，凝聚。“燕脂〞、“夜紫〞暗指战场血迹。

⑹临：迫近，到，邻近。易水：河名，大清河上源支流，源出今XX省易县，向东南流入大清河。易水距塞上尚远，此借荆轲故事以言悲壮之意。战国时荆轲前往刺秦王，燕太子丹及众人送至易水边，荆轲大方而歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！〞不起：是说鼓声消极不扬。

⑺霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。声不起：形容鼓声消极；不响亮。此句一作“霜重鼓声寒不起〞。

⑻报：报答。黄金台：故址在今XX省易县东南，相传战国燕昭王所筑。《战国策·燕策》载燕昭王求士，筑高台，置黄金于其上，广招天下人才。意：信任，重用。

⑼玉龙：宝剑的代称。君：君王。

赏析二

“雁门太守行〞系乐府旧题。此诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧〞，一个“压〞字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士境遇艰难等等，淋漓尽致地透露出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，突然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光？〞杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。〞（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜抽噎咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天〞，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气昂扬，奋力反攻。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交织、短兵相接的猛烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上浮现出一片紫色。这种黯然凝重的气氛，衬托出战地的悲壮场面，示意攻守双方都有大量伤亡，守城将士仍旧处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。

后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水〞，“半卷〞二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备〞：“临易水〞既说明交战的地点，又示意将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还〞那样一种壮怀猛烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。〞黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传闻他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。

一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色调的词语，而李贺这首诗几乎句句都有显明的色调，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但显明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色调斑斓的画面。诗人就像一个高明的画家，特别擅长着色，以色示物，以色感人，不只勾画轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样希奇浓重的色调，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加显明，他还把一些性质不同甚至相互矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成猛烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色调显明，爱憎明显。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色调描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色调斑斓的奇异画面却确凿地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉别致；惟其妥贴，则倍感恳切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝技，他的难得之处，也是他的难学之处。

创作背景

关于此诗系年，有两种说法。一作说法是，此诗作于唐宪宗元和九年（814年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《雁门太守行》。

另一种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在元和二年（807年）。

中国古代散文学会常务理事朱世英则从有关《雁门太守行》这首诗的一些传闻和材料记载推测，认为此诗可能是写朝廷与藩镇之间的战争。李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起，发生过重大的战争。如史载，元和四年（809年），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年（814年），他身先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃逸。

赏析

李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。

这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。但前四句着重写景，除“甲花〞、“角声〞说明此处有兵士而外，围城、突围等等全无明确描写。因此，讲解之分歧，多出于对“言外之意〞的不同体会。“言〞外之“意〞虽在“言〞外，依旧来自“言〞。一首诗积字成句，积句成篇，