美人鱼观后感保护环境

1/1美人鱼观后感保护环境

希望对大家有所帮助!!

(一)

我看第一遍《美人鱼》是大年初一，怀着对星爷电影期盼的兴奋心情看了一遍，观后感觉不错，但是感觉少了点什么，不是那么让人兴奋。第二遍是年初三在电脑上看的枪版，自己玩游戏无聊，随手点开了看看，看后也没有什么感觉。但随着《美人鱼》票房破了一个个记录，网上对电影的解读也是越来越多，随手翻了几篇不错的解析，确实不错，让我对这部电影的解读有上升了个高度。不要笑我，但毕竟我只是普通的周星驰迷，不是专业的影评人。这次因为情人节的缘故陪女朋友再一起去观影，观影过程中没有了兴奋和躁动，没有了无聊和无知。以平和的心态看完，说实话整场我没有笑一次。记得有句话是说星爷的电影，喜剧是悲剧的另一种表达，大概就是这个感觉。而这次观后的感悟也是最多的。也许是因为自己有点了解了这部电影，有点了解了星爷的表达。在这儿把自己对电影的体会分享出来，共同交流之。

《美人鱼》电影临结尾处的情景:(我认为这是整个电影故事的结束，后面的情节应该是照顾春节这个节日的。整部电影描述的故事连贯性到这里戛然而止。)

刘轩抱着美人鱼走向海边的时候，被若兰射中了3箭，一支屁股，两支前胸。若兰射了两枪，其枪是双发，第一枪射中了屁股和胸颊。枪是并双发，怎么会射出那么大的间距。星爷想要表达什么。屁股决定位置，胸颊是理心脏最近的地方，是不是寓意着早期星爷的跳槽和早期一帮兄弟分道扬镳以及个人爱情无果。第二枪又射中了胸颊，想一想前段时间的向太中伤和如今整个电影行业的过分资本化，劣质电影横行，要票房不要思想。刘轩抱着美人鱼不管受到怎样的伤害，不到地方就是不放，这就是星爷对电影这门艺术的认真和执着。

而片中若兰的表现是不是现实社会的拟人化?自己想想看这几部电影，《功夫》里的斧头帮，《长江7号》的地产商，《西游降魔》的三师兄弟以及《美人鱼》里的若兰。

有人说，周星驰的电影还是那老一套，没什么新鲜感，这里我不认同。

作为星爷的影迷应该都明白，星爷的电影都是自己的心路历程和对一切的所感所知。

前期的电影也许只是参杂了自己，那么后来自己主导的电影，就完全是个人的传记和心路历程。从《功夫》到《长江7号》，从《西游降魔》到今天的《美人鱼》。可以说周星驰的电影就是个人的传记。因为对电影艺术星爷是认真的。有些人说星爷的电影还是老一套，旺财和鸡翅，底层生活的场景。建议好好了解星爷的人生路程，我想应该就明白的。话再说过来，一个人的人生有限，你不能让其胡编乱造一些给予你。请不要说星爷电影里面的梗老套，毕竟一个人活不出另一种人生百态。

为什么大家都会买星爷的帐，是因为星爷把自己的人生历程和内心深处刨开了让大家看，让我们觉得真诚，我想这也是大家喜欢他的另一个原因。真诚，在现在这个社会各行各业真的很稀少。

拿这部《美人鱼》来说，作为真正的星迷来说，只有真正懂了星爷的这部戏的想法，就知道这是一部好作品，不必以前的任何一部差，甚至更好。大家觉得星爷不高产的原因是什么，是题材少吗?我认为是，因为一个人的心理历程不可能一年一个大变样，星爷主导的电影是自己。

网上对于星爷的种种过往有很多，在这里我就不一一描述，想找可以在网上面找。

说实话，星爷在现实中应是对自己的电影要求完美而自己有绝对忠贞的人，爱情吗?应该也一样。不然也写不出大话里面的经典桥段，从《功夫》里的坚持(用小木棍敲火云邪神)到《长江七号》的组建家庭(徐娇和星爷)，《西游降魔》的顿悟表白(舒淇和文章关于一万年的对话)到《美人鱼》的放下(邓超抱着美人鱼走向海边)。星爷内心深处的爱情观你看懂了吗?希望星爷内心深处的曾经哪位真正明白星爷的心。今天是情人节，祝愿放下的星爷现在的这段感情幸福，也祝愿全天下有情人幸福!

最后再啰嗦一句，作为80后，星爷的电影是陪伴我成长的，相信很多观影的人都有体会——星爷的电影是看过几遍后才会渐渐明白其中蕴含的东西。

(二)

对于周星驰形象的记忆，最深刻的还是那个在《逃学威龙》和《整蛊专家》里肢体夸张自癫自嗨的邻家大男孩，不知道什么时候就变成现在这个白发苍苍，一脸深沉的'星爷。

记得2000年左右《大话西游》名声鹊起的时候，网上网下火得一塌糊涂，论坛里打招呼都用“你妈贵姓”，ID名一水的帮主，二当家，至尊宝玉，紫霞，晶晶及各种翻版变形。你不会几句“大话”体台词都不好和美眉套瓷。好象当时还出了一本《大话西游宝典》，从各种艺术思潮理念的角度分析，最后给周扣上了“后现代解析主义大师”的帽子。我当时也买了一本，送给我一个要远行的哥们(他自称是周最死忠的电影迷)，结果他还没上火车就把那本书给搞掉了，弄得我非常不爽，哎，这是闲话，在这里按下不表。不过估计现如今无数的周氏电影脑残粉就是从哪会种下的根，我当时皮囊空空，大脑急需各种思想和意识来占领，于是也瞎激动得很，强行迫使自己作出一副被周的电影感动得痛哭流涕的样子，那一年，我20岁，在那个保守的年代，还没有正而八经地恋爱过，其实跟本看不懂《大话西游》在说什么。

现在回想起来，当时的盲目和人云亦云是多么的可笑和幼稚。其实电影这个东西呢，脱胎于戏剧，产生于市井，是非常接地气的一种玩意，一个导演，一个演员，用他们的作品能打动观众，深入人心，就是成功的，不过为此而非要给他们戴上什么什么理论大师的帽子，就有点过誉了，我相信周自己也是不同意的吧。当然，这不是说周不好，我一直觉得他非常优秀，我认真梳理过周的电影，觉得他最优秀的作品主要来自于和李力持搭档创作的那一些列经典：《国产凌凌漆》，《破坏之王》，《大内密探零零发》，《喜剧之王》。。。以一种表现低层小人物奋斗和辛酸的故事架构，走出了一条有自己独特风格的路子，而且在表演模式上也越来越内敛，越来越走心，特别是在《喜剧之王》和张伯芝的那几段擦润唇膏，扮鹌鹑，大喊“我养你啊”的几段戏，发自肺腑，自然流畅，让观者无不动容。

当然，这个时候周的闪光，只是他作为一个演员的存在的体现。后来周星驰自己顶着“喜剧之王”，“思想大师”的帽子独立导演拍出的那些电影，相比之前的神来之笔，就平庸了很多：《功夫》，抛开炫酷的特技，就是一个“你打我我就找一个比你狠的人来打你你再找一个更狠的人来打我找的人”的小孩子过家家式的故事模式;《长江七号》，周已经把表演的中心让给了徐娇和那只外星狗，徐的表演可谓精彩，外星狗也可爱，但是还是缺乏一种足以撑起一部能成为大作品的POSE;《西游降魔》，当舒淇说出“你也是驱魔人啊，凭什么啊?”这口水对白的时候，就不得不令人怀念起《大话西游》里那些回味无穷的台词。其实看到这些，你就会明白，周星驰以前电影的成功其实不止是他一个人的成功，那是编导演三位一体的天作之合。在至尊宝的背后有刘镇伟;在尹天仇的背后有李力持;还有黄金配角达叔，如花，石榴姐，还有家英哥，小乌鬼，千面人，还有那一干等各司其职表演到位形象出彩的绿色龙套。是所有人的努力和才华，造就了一个至尊宝，一个尹天仇，一个周星驰，而网络的爆炒和无数FANS的顶礼膜拜把周一个人的作用无限地放大，其实现在来看，那些人离开了周，就光华暗淡，流于平凡，但是周离开了他们，也有力不从心之感。

这部《美人鱼》，凭心而论，拍得还是可以的，一如既往的周氏喜剧风格，脏兮兮地布景，搞恶丑化的人物设计，故事情节也蛮紧凑抓人的，还影射了人类工业化进程对自然环境破坏的时代主题。看得出来邓超在刻意模仿《食神》里的霸道总裁，只是表演还欠点火候，只是张雨绮生硬的表情，动作和永远用鼻子说话的声音是败笔。但总得说不错，比起《长江七号》那种初学乍练的习作型电影有了长足的进步，算是一部有看点有内容有噱头的商业圈钱片，不过想要配上星爷电影大师，喜剧之王的名头，还是差强人意。

这个呢，其实是以前台面打得太高，观众的期望指太高