高层建筑吸引力策划

高层建筑吸引力策划

在19世纪下半叶，随着钢框架结构技术的革新以及Otis发明了载人电梯，一种新的建筑类型——商业高层建筑开始出现了。整个20世纪的100年间高层建筑的发展已成为了现代建筑技术材料、城市土地利用、街道景观塑造、社会能源竞争和形式美学文化的顶峰。从这个意义上说，高层建筑是一种真正的整体论和系统论的建筑类型。

进入21世纪，伴随信息爆炸的加剧，信息资源变得相对过剩，此时，人们的注意力开始变成真正的稀缺资源。在此背景下，高层建筑的建造已经不仅仅是对地价的单纯反应和追求商业上的回报率，相反很多人相信建筑的绝对高度及其新奇的形态在很大程度上是对注意力资源稀缺性的直观响应。在全球范围内，除了此起彼伏的“第一高度”的争夺战，建筑造型的新奇性或“梦幻指数”构成了注意力争夺战的第二战场。

在现代主义建筑理论的影响下，高层建筑由于功能、结构、技术以及心理等方面的需求，其形态多为造型坚实稳定、线条挺拔的“方盒子”形象。在当代注意力稀缺的背景下，建筑师和业主都不再满足于传统高层建筑中规中矩的形态语言，转而追求扭曲、折叠、悬挑等激情、动感和梦幻的形态，以达到震撼的视觉冲击力，并以地标性的认知度来实现推销城市的目的和振兴区域经济的野心。

1高技术化身：梦幻机器

自从柯布西耶在《走向新建筑》中提出“房子是居住的机器”这一现代建筑概念以来，很多建筑师都有一种对机器再解释与再表现的渴望，这种渴望如同“原罪”一样持续至今。在早期，高技派建筑在实现建筑使用功能的同时更多的是将建筑本身作为一项机器发明展示给大众。

巴黎蓬皮杜艺术中心，是早期高技派建筑的重要作品。中心大厦的支架由两排均为48m的钢管柱构成，楼板可以上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。蓬皮杜艺术中心打破了传统文化建筑的常规设计，突出表现现代科学技术和文化艺术的密切关系，为当代建筑形态语言的转型做出了重要示范贡献。

让努维尔将阿拉伯世界文化中心设计成一个精密的科学产品，建筑的南立面整齐地排列了近百个光圈般构造的窗格，灰蓝色的玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强烈的图案表现性和科学幻想效果。让努维尔说，“建筑设计灵感源自于阿拉伯文化，是对一种精巧、神秘、蕴含宗教氛围的东方文化的赞美。我对清真寺建筑的雕刻窗很感兴趣，光透过它洒在地上形成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影。所以我采用了如同照相机光圈般的几何孔洞，材料是铝，通过内部机械驱动光圈开阖，根据天气阴晴调节进入室内的光线量。”在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被评为当年最佳建筑设计，获得银角尺奖。如果说蓬皮杜艺术中心和阿拉伯世界文化研究中心只是将高技术构件的暴露应用在建筑的表皮，那么，当代的迪拜旋转塔更是将高技术成果在建筑中演绎得更加彻底。迪拜旋转塔由意大利建筑师戴维费舍尔设计，为世界首个风力发电的动态旋转塔楼，高约420m，80层，每层都错落螺旋上升，以不同速度绕中心柱360o旋转，使身处不同位置的使用者都能够欣赏到全方位的风景。迪拜旋转塔作为高技动态建筑的另一个独特之处在于它快速的施工速度：在工厂定制的预制构件完成后，运往施工现场，沿着中心的水泥主干柱层层组装，电梯和楼梯等公共设施建筑水泥中心体内，可在短时间内完工，大大缩短了工期。

与基于地心重力层层向上建设的传统方式完全不同，高技术动态建筑90%的工程都是在工厂预先做好的，所谓的建造过程只不过是将预制的单元安装在建筑的中轴上而已，从这个意义上说，动态建筑就是完全工业化生产的梦幻机器，反映了自工业革命以来建筑师对于机器文明的终极想象。

2参数几何体：生物意象

经过后现代时期的文化喧嚣与审美躁动之后，建筑师们迫切地想寻找出一条更具动态性与交互性的设计方法与造型逻辑的新路径。随着弗兰克盖里在古根海姆博物馆的示范效应的凸显，CAD技术与“非线性设计方法”完美地结合在一起了。在这一方法中，数学编程取代了后现代时期的历史编码。2000年前毕达哥拉斯学派认为“万物皆数”，21世纪的建筑师们则坚信“数皆有形”。

数学被看作是造型的终极基础。各种各样的非欧几里德几何体----参数几何体经过数学的生成与论证而具备了更多理性和更大的合法性，成为“时代精神”的载体。参数几何体中有一类是规则的形态，如同“有机物晶体”。圣地亚哥卡拉特拉瓦的瑞典螺旋塔楼的螺旋外形，如同螺旋而上的“DNA”结构，外围结构围绕核心筒螺旋上升，在稳定与动感、静止与运动中创造极富震撼感的“力”与“美”的新形式。此外，他设计的“芝加哥螺旋塔呈螺旋上升形状，每层楼体旋转2o，同时随大厦楼层的升高，楼层宽度递减，整座大厦的外形如同一把锥形长剑，又似盘旋上升的火焰，其强烈的动势带给人们视觉和心灵上的强大震撼。外立面旋转360o，每个居民和办公人员都能从不同角度欣赏芝加哥风景。参数几何体中最令人关注的是各种不规则的形态，如同有机生命体。其中，流线体复杂、多变，难以预测，自身所具有的动态表情呼之欲出，与螺旋体具有同样的动感效果。这种运动感，是在一种稳定的状态下表达多变的语言。流线体的每一条曲线都让人觉得是由直线压缩变形后所形成的，它蕴含着一种要恢复到直线状态的扩张力，正是流线体本身的这种内在无形张力激发了它的动势，使流线体在建筑中的应用越来越多。流体建筑是一种高度有机型建筑，柔软、圆润和弯曲是它们的三大特色，也是生物意象的直观体现。市复兴的一个真正意义上的催化剂。”

扎哈哈迪德和帕特里克斯楚马切设计的波兰百合塔是流线型建筑的又一巨作，其平面犹如一朵盛开的百合花，高达260m，建筑造型呈流线体，玻璃外幕墙轻盈通透，仿佛是百合花的立体造型，优美的曲线富有弹性，向山的动势显出建筑的勃勃生机。该设计具有强烈的可识别性和突出性，是对周边高层建筑的有益补充。

SOM事务所设计的韩国数码媒体城，高度640m，预计2015年完工，外形是温和的流线型，塔楼的弯曲形状在东南和西北面之间平稳地过渡，周边巨大的承重柱清楚地表现了力的转移。塔楼垂直地通过一个大酒店，住宅和观景平台以及中庭跨度允许自然光线和清新空气渗透整个大楼。凝视它会让人体会到呼吸般的韵律。

参数几何体中的螺旋型和流线型在本质上可以概括为一类形体，即动感的塑形。利用流动的曲线和曲面实现建筑对生命感的象征性和隐喻性。同时，保持建筑语言的多变性和建筑形象的有机性，成为吸引注意力的持久策略。

3反预期经验：消解重力

预期和均衡是现代建筑语言的叙事基础。在作者与读者的两极互动中，建筑师的意志与使用者的意见长久以来构成了现代建筑理论的双重奏。接受美学与视野融合理论曾经作为最佳答案而流行一时。解构主义的出现打破了这种均衡，解构建筑反预期的游戏影响深远至今犹然。在主张注意力经济的当代背景下，反预期的设计倾向得到广泛延续，尤其体现在消解重力经验上，成为这个时代的造型方略。

早在现代主义建筑时期，建筑师已经开始了对重力体验的挑战。随着钢结构和玻璃幕墙大规模应用，轻盈流动的“玻璃盒子”弱化了高层建筑的巨大体量感，表现出对重力的反抗，尤其是蓝天白云映照在玻璃幕墙之上，犹如脱离了地心引力的“空中楼阁”。战后LeverHouse大厦开创了全玻璃盒子高层建筑的先河，不仅与同时代的高层建筑区别开来，而且，从今天的背景进行再解读，它无疑为反重力设计提供了宝贵的灵感。

除了利用透明或半透明材质来消解重力感之外，建筑形体本身的反重力造型是对重力法则最直白、最大胆的颠覆。巨大体量的倾斜、悬挑、扭曲任何时候都能挑战人的视觉经验和结构常识。

央视CCTV大楼可谓挑战重力的经典之作。主楼高234m，两座塔楼向内倾斜6o，在163m以上由悬挑的巨大“L”结构连为一体。其整体形态就是由连续折线组成三维空间环形，完全打破了现有高层建筑设计的常规，成为已建成的反预期经验、消解重力的代表作品。

在其他实验性设计方案中，这一倾向的构思也引起了广泛关注。例如由英国RMJM建筑公司负责设计的阿联酋“首都之门”，高160m，共35层，其整体结构上从12层朝西倾斜角度达18o，大大超过意大利比萨斜塔，是斜塔倾斜度的5倍之多，是世界上倾斜度最大的人工建筑。建筑师违背力学原则，将建筑推向一侧，使原本平庸的建筑变得引人注目且富有生机，再现比萨斜塔般的建筑奇观。

此外，英国建筑社Desitecture最近为委内瑞拉设计的一座垂直城市，这个设计已经入围“世界建筑日”的未来实验性项目类奖项。大厦的外观来自巴别塔的变形，采用了密集式的棱锥结构。椭圆形的结构也有利于建筑师设计，建筑外观包括了四个不同的实验性地区。椭圆形的外观也减少了高层建筑所受到的风力危害。到了晚上，整个大厦就好像悬浮在半空中一样，给人带来一种窒息的壮丽美景，令人如在梦幻之中。

结语

当代高层建筑形态语言提倡具有视觉冲击力的策划理念，其审美理想与现代建筑美学有很大差异，突破了现代建筑一贯所强调位于英国伯明翰的赛弗里奇百货公司由“未来系统”建筑公司设计，是一个摄人眼球的流线体建筑，于2003年竣工。打造者表示，这座建筑的灵感来源于织物的自然下垂和柔和的人体线条。从这种富有动感的设计并不是对伯明翰现有摩天楼的一种补充，而是作为伯明翰的一座非典型另类建筑。正如“未来系统”所说的那样：“我们的愿望并不仅仅是设计一座