中西方电影形式与风格对比思索

第第27页中西方电影形式与风格比照思考与风格，而在相当长的一段时间里，由于历史或政治的缘由，与国外说颇具吸引力。首先我想说的是电影形式，即电影形式是指观众在看电影时所作品的方式。电影的形式中包含了诸多元素，有构造，内容，意义，的整个关系系统。纯粹形式的特性以不同的方式影响观众。例如，以字母A开头的字序可能依据英文字母挨次消灭，于是消灭AB，那么观众的期盼往往被证明。那AB之后呢？很多人会说是C。一般的形式构造常以如此挨次下去。假设是消灭ABA了呢？这或许会让我们吃一惊他会使我们踌躇。但我们被这种形式所困扰时，同时会调整出的期盼。ABA之后呢？这里只有两种可能性ABAB或ABAC。猜中后者可能观众绝不会让艺术作品的任何局部在眼前溜过，你会主动参与并合作，提出看法，在进展阅历的同时，重调整对形式的期盼我们不妨举个例子来说明，中国早期电影里程碑之作《小城之春》出自诗人导演费穆之手，全片时间跨度只有5天，人物也只有5旧时情人志忱相遇的故事。从其构造内容来看，都很朴实简洁。但该有着象征意味的城墙上，礼言蹒跚着来到他的身后，就这样，每个人1948年，这部片子的拍摄呈现了费时主流思想，在今后却难以掩盖其光辉。而在中国电影里另一个具有特色的电影形式便是武侠片。相比60年月武侠片开头呈现出辉煌并在随后几十年中长盛不衰。期间诞生了胡金铨，张彻，等武侠片大师。而邵氏公司对于武侠片的运作模式也对其都是格外经典的武侠片。尽管如今一些武侠片也已被盖上商业片的标签，经过眼花缭乱的包装，成为充满在人们面前的爆米花电影。其空洞的内容，低俗的潮中难以避开的。而相对于国外，好莱坞，欧洲电影及日韩电影引起我相当多的关注。由于生活方式，思维习惯，语言使用等的差异，中西方的电影值得探讨。电影形式有他自己的一套规章，及系统。这是全部电影所共有的。形式引导观众参与，他能紧紧吸引观众留意。卓别林的电影中，假设主角摔倒了，我们通常会坐着发笑。而假设街上有人跌倒了，我们则会抓紧把他扶起来。这说明电影形式在一个自给自足的系统中，满足观众的需求。桃乐丝与婶婶，高齐小姐的欲望对立。在形式中，人物，场景，剧情电影的叙事把一部电影组织起来，而《低俗小说》中独特穿插的叙事索拼凑起来。他与《绿野仙踪》叙事构成相比，更颖。固然电影中还包括很多叙事形式，除此之外，内容，意义等诸多元素就构成了一部电影的根本形式，具体其他元素，在此不赘述。而电影的风格与形式系统彼此间有着互动的关系。电影风格是外。然而，电影风格也可以凭其独特的方式吸引我们的留意。他主要由镜头〔场面调度，摄影，剪辑来表达。一般镜头前呈现的画面都是通过场面调度来实现的，场面调度赐予导演选择及掌握布景，服装与化装，灯光，演出这四大工程。布景在电影中扮演的角色，比其他戏剧形式都来得活泼。电影布景没有戏剧所限定的舞台，空间上的想象力和可塑造性都来得更高。导演可以从现实的景物中选择场景，也可以造景。通常一些秀丽吸引人的自然风光是电影的抱负取景点。像《神话》中仆人公消灭在日出照耀下的长城前的景象，预示将军与公主脱离了险境。或是《指外，一些道具或是颜色也常在布景中运用，或是起到主要作用。而随前传1》和《第五元素》就是运用大量视觉特效来填充背景，使镜头女子在布满明媚黄色落叶背景下的打斗极富有颜色感与诗意。如同布景一样，服装与化装在影片中也有其功能。有些导演对的宽大斗篷。而作为灯光，不仅是为了给电影照明，还会影响电影中的整个风格的电影。早期一些恐惧电影及20世纪40，50年月的黑色电影的高反差布光法全都连续运用到80年月及90年月。我们所熟知的有所要求。黯淡，模糊或是光明，喜悦这些往往可以通过灯光来关心。对于演出来说，就是指表演，这里的“人物”涵盖也很广，可R2D2Q。虑演员表现演出技巧的功能与目的。导演的摄影机掌握着表演的内容。一般观众认为演员需要比较“低调”地演出，由于摄影机，可以更有力的内心戏：如《秋菊打官司中》秋菊这一女性形象被巩俐的表演塑造地极为生动。在导演镜头里，秋菊被要求塑造成一个执着，面对正义的女人。她身上的冲突则是传统文化与现代法律制度的冲撞。动。这种意识上施加的精神压力，以及主角有时迷茫的的神色，使表演格外到位。此外，镜头摄影也表达于导演电影风格中。早期的黑白片会运用黑白灰三色到达平衡，如《北非谍影综合这些，可以看出电影风格组成的诸多元素，以及中西方对多样化的风格才会使电影更具颜色。中国电影从来就是东方传统文化和东方近代社会文化的影象呈味的静态韵味，无论是留意内涵、偏向意义表达、还是赏识柔静的艺术美感等，都分散在镜像的阴