影视拍摄中制片工作的重要性

影视拍摄中制片工作的重要性摘要：随着科学技术的进步，影视剧的制作水平越来越成熟完善，大量拍摄器材的不断升级改良，使得影片技术标准大大提高。一场视听盛宴的背后离不开一个制作团队默契的配合和辛勤的付出。开弓没有回头箭，一部戏开机后没有特殊情况是不会突然停止拍摄的，制片部门的工作要同步进行。所谓“兵马未动粮草先行”。作为后勤保障、外联沟通、现场协调的制片部门对影片的成功与否起到至关重要的作用。关键词：制片部门；影视剧1.引言关注一部影视作品，往往更多的关注演员，关注故事，很少去关注制作团队。即便同行也至多关注导演、编剧、摄影师等核心创作团队。很少去关注制片部门。在一个完善的剧组中，制片团队与创作团队同样重要。可以说，没有完善的制片保障，就没有正常运转的剧组拍摄，也就不会生产出让人满意的影视作品。对制片工作的了解在如今的影视化工业中显得尤为重要。1.制片部门的分类及其作用1.、制片人与制片主任的核心作用随着我国电影产业越来越成熟，电影工业体系构建的需求也越来越迫切，在电影工业体系的构建中，制片人是极为重要的一环，其作用也越来越被凸显出来。在美国这种完善的电影工业体系中，一般都遵循制片人中心制的原则。［1制片人大多是为一个影视项目拉来投资的人，对投资人负责，有的投资公司会指派执行制片人进驻剧组，一是随时监督拍摄情况，二是对剧组往来账目的统计审查。制片人把控项目全局，包括选题、融资、拍摄制作、后期宣发、售片参展的环节，而拍摄制作只是制片工作整个链条当中的其中一个部分。制片人既要懂艺术创作的优劣，也要具备强大的抗压能力和灵活的商业头脑。当制片人确定项目后会指定一位可以把控全局的制片主任。制片主任全程跟组，提前进驻，会比制作团队提前很久进入筹备期。制片主任会解决各环节林林总总的问题，是组里的一把手，必要时有权换掉组里任何一个团队。对于导演的选择，制片主任会找到擅长拍摄此类影片题材的导演，然后根据导演的单集定价与以往作品的完成质量，选定本片导演。当然，制片主任更多的是解决创作之外的问题，并不会过多干预创作，与统筹协调拍摄进度、在保证拍摄质量的同时不超预算、也是其最重要的工作。对制片人负责。工作能力强的制片主任可以同时担任多个剧组的制片主任，比如横店影视城某制片主任是从场务一点点做起来的，拍过几十部戏，对剧组制片工作相当熟练，曾同时担任九个剧组的制片主任而不乱，所以制片主任除了业务能力精通外也要具备统筹全局的能力。1.、现场制片与生活制片的配合现场制片是保障现场顺利拍摄的部门，对导演组、摄影组、服化道等一线工作者提出的要求，要尽最大可能的配合满足。并处理现场的突发情况。记得我在电视剧《遍地阳光》的拍摄中，那场夜戏在小区，围观的人非常多，现场很难控制。一个酒鬼赤裸上身、手拿酒瓶、用一口浓重的四川口音站在拍摄现场中间破口大骂。整个制作团队都沉浸在创作中，顿时各部门手足无措，鸦雀无声。最后是现场制片及时沟通处理才得以顺利拍摄。车辆调动也是现场制片重要的工作之一，大的剧组通常都是几百人的出工、收工、转场，多则一百多辆车，所以对现场制片的协调能力要求特别高。同时制片部门也负责现场的放饭、饮水、环境卫生、移动公厕等工作，看起来简单，群演多的时候几百人排队打饭也是不小的工作量。当然比如按时放饭、夜宵等也是需要现场制片和生活制片的配合，生活制片也会偶尔为现场制片采购生活必需品，例如纸杯、纸巾、垃圾袋等。生活制片会根据剧组生活预算，为工作人员定住宿的宾馆并谈妥合理的价格，每餐饭时无论拍摄场地多远，路途多远都要把盒饭送到，保证现场工作人员体力不会透支。在我参与拍摄电影《追爱茶卡》时，记得有一个外拍场景在青海海西洲，道路泥泞荒无人烟，要走四个小时车程。生活制片为了按时送到午饭，提前准备午饭并做好保温措施，饭车又不能开太快，最后保证大家吃到了午饭，没有耽误拍摄进度。1.参与创作的外联制片与向导外联制片是前期工作特别忙，越到拍摄后期越轻松的工总。主要是为剧组拍摄找到合适的拍摄场地。有一种外联制片跟剧组走，剧组去哪里他就到哪里，但这一般都是小制作居多，在陌生的环境沟通场地，需要外联制片强大的沟通能力和心理素质。第二种外联制片是只对家乡一个地点比较熟悉，比如我去重庆拍戏、去大理拍戏的时候，都是找的当地外联制片。类似于这两个城市的地方气候宜人，环境较好，有大量的剧组常年进驻拍摄。在大理参与拍摄电影《寻梦女儿寨》时，其中有一处是很幽深甬路里的几百年老院子，里面从千年的大树植被到百年的厅堂物件无不让我们大开眼界，没有对本地环境的相当了解是很难找到这么合适的拍摄场景的。除了选景还需要和当地各部门沟通，取得特殊场景的拍摄许可。记得在重庆拍摄《极速救援》时，需要拍摄一场隧道撞车的戏份。外联制片是在重庆做了几十年的外联工作老前辈，找到了一条宽敞美丽的道路，平时车辆就很少不影响交通。并且隧道撞车主场景也很符合剧本要求，并协调当地部门封路一下午配合我们拍摄，重要性由此可见。不在剧组工作时，专职的外联制片要阅读大量与影视有关的书籍，空闲时还需到重庆各地踩点，不断挖掘新的场景。［2这里要特别提到剧组的向导，一般去少数民族拍摄时会用到向导。2013年我在甘孜州康巴藏族塔公拍摄，刚到当地组里制片部门的人就对我说：“不要惹藏民，他们会提着藏刀来找你，有事找向导。”由于少数民族对外来人员警惕性高，所以向导更多的还是取得信任和沟通语言。2014年我在祖国西南端西昌市木里县大凉山彝族拍摄，彝族人民很友好，很多与当地人员沟通的工作都是向导来完成，对拍摄的顺利完成起到了很重要的作用。1.制片部门和创作团队的密切关系（一）、制片部门在影片开机前的工作对于大部分摄制组人员来说，一般提前进组的时间不会太长。例如：摄影组、录音组、灯光组开机前几天进组就好。道具组、服装组会根据群演人数和难度确认提前多久进组合适。美术组如果需要置景和陈设，也会提前进组。当然也会有例外，比如电影《长津湖》，所有群演和大部分工作人员会提前几个月进剧组，为了使拍摄效果更加真实，会组织演职人员提前演练。制片部门要先于以上等部门进组，最基本的是先把住宿的宾馆和三餐定下来，如果人数提别少制片部门会发放饭补，让大家自行解决三餐。这时，各组主创会围绕导演组的创作意图每天开会，及时完成导演组提出的创作要求，制片部门也会在场。这期间大多数是闭关修改剧本，或者偶尔看看主场景。如果想法超出原有剧本要求，就要求额外想办法，办法就需要制片部门来解决。小到打印机到位打印剧本，大到意料之外的超预算。比如道具组，如果导演组突发奇想改动了剧本并增加了一个天马行空的想象道具，那么道具采购是在市面上买不到这种道具的，就要找制片部门解决，制片部门会根据实际情况协调特道组进组，保证特殊道具顺利制作完成。再比如剧中突然增加了大量户外夜戏，这就增加了灯光组的难度和工作量，灯光组就会找到制片组解决。制片部门要沟通吊车提前到现场，并能顺利吊起来灯光师的“月光宝盒”打亮整个现场。同时制片部门还要考虑夜戏夜宵、深夜取暖、现场用电等问题。临近开机各组副手和基层工作者会陆续进组，大部分剧组兄弟都是从外地来，无论多么基层的兄弟，无论单个还是两个兄弟，无论是多远的车站还是机场，制片部门都会安排专车去接到剧组驻地，让兄弟们感受家的温暖。在制片部门精心准备的开机宴和开机仪式后，才会正式开机。所有工作人员全身心的投入工作与制片部门的全力保障是分不开的。1.、制片部门对拍摄场景的把控一处符合要求的场景对拍摄至关重要，呈现出来的画面天差地别，符合剧本人物性格和剧中剧情需要的场景会让观众更有代入感。一般影视剧会有五六十甚至上百个场景，但主场景相对很少。比如医疗剧的大部分剧情都会在医院发生，就需要大多时间在医院拍摄。国内影视剧都是按场景拍摄，就是把此场景所有戏都拍完再换下一场景，俗称“杀景”。像电视剧一个场景会拍摄十几天、几十天都是有可能的。这几十个场景导演组会把要求告诉美术组，美术组再根据自己的要求对外联制片提出要求，接下来就是外联制片带着美术师四处看景。鉴于场景的重要性，有时候制片主任会亲自把关，遇到难谈妥的场景制片部门会尽力协调。我在青海海西州茶卡盐湖拍摄《追爱茶卡》的时候，需要茶卡盐湖的外景拍摄。当时茶卡盐湖正值旅游高峰期，日均游客四万余人次。最开始茶卡盐湖管理处是不同意拍摄的，一是旅游人多担心围观发生意外，二是担心大量的器材运输问题，三是担心对环境的破坏。最后是制片部门开会后帮助茶卡盐湖管理处想出了解决方案，比如器材运输问题，避开了人流量高峰时段为剧组开设了小火车专列，器材人员统一上车直达拍摄场地。最后呈现的场景拍摄效果也是非常的完美。制作部门更多是考虑场景的完成度，而制片部门考虑的问题要更细化、更具体。如果一个家庭戏主场景放在小区里拍摄，制片部门要跟物业沟通是否同意拍摄、附近是否有停车位、户主是否同意拍摄、拍摄期间是否扰民、是否能架高台方便架灯、是否能接安全用电、房间空间是否宽敞、拍摄器材在房间使用是否拥挤等等。还要对器材做保护措施，防止不必要的磕碰给户主家里造成损失。对场景全方位的把控才能保证拍摄的顺利进行。1.、来自制片部门的监督整个制片部门除了现场制片以及下设场务组要全程跟现场外，其他制片部门是不需要跟现场拍摄的。虽不在现场，但是确有随时来自制片部门的监督。有的剧组一天开销就要几十万，况且很多制作人员档期都是固定的。如果现场因为某个创作部门或演员的原因耽误拍摄，制片部门会及时解决以免误工。可谓：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”。结语完片担保是西方电影金融的基石之一，也是一个剧组流程工业化、财务规范化的重要保证。近年来，完片担保也悄悄在中国生根发芽［3］在影视工业化的今天，各工种划分的越来越细化。影视创作者有好的剧本、好的制作团队,更要有好的制片团队保证影片顺利完成。制片部门和创作部门同样重要，像并肩作战的亲密战友，像相互制衡的商业伙伴。作为一名影视工作