室内设计史试题

室内设计室复习题：一、填空题：（共10分，每空1分）1、 原始社会人类最基本的建筑类型为巢居和穴居。巢居最后发展成干阑式建筑。2、古埃及的陵墓主要有金字塔以及 石窟陵墓 两种形式。3、早期基督教时期教堂的格局主要有三种： 巴西利卡、集中式与十字式。4、 圣索菲亚教堂平面布局属于以穹窿覆盖的巴西利卡式。5、伊斯兰建筑装饰图案受到古兰经 的教义限制，不能用人和动物形象。6、 提出“形式追随功能”的建筑师是沙利文，他是美国芝加哥学派理论的奠基人。7、 巴塞罗那博览会德国馆的设计师是密斯。8、 盖里被认为是解构主义最有影响力的建筑师，特别是他在20世纪90年代末完成的毕尔巴鄂--古根海姆博物馆引起了很大的轰动。9、 中国古代的木构建筑的主要的结构类型是抬梁式、穿斗式和井干式。10、 中国最古老的神庙是辽宁建平县牛河梁女神庙，它开始创建了沿轴线布置空间的方法。11、 芝加哥学派的代表人物沙利文，提出“形式追随功能”的口号，他设计的网格状的“芝加哥窗”，为后来的国际主义建筑样式奠定了基础。12、 “有机建筑”的提倡者是莱特，他于1937年设计的“流水别墅”，成为20世纪设计史上的一个典范。二、选择题（共20分、每题2分）1、 雅典卫城中最重要也是最大的建筑是帕提农神庙，它是希腊柱式完美表现的空间代表，其空间结构由哪三部分组成（A）A柱廊、圣堂、银库 B圣堂、银库、博物馆C柱廊、银库、博物馆 D圣堂、档案馆、博物馆2、 古希腊神庙多立克柱式中柱子的直径与高度的比例一般为（C）A1：3-5 B1：8-10 C1：4~6 D1：9-103、 以下哪一座教堂的穹顶标志着意大利文艺复兴建筑的开始（B）A圣索菲亚大教堂 B佛罗伦萨主教堂 C巴黎圣母院D罗马万神庙4、 1851年，英国举办世界博览会，帕克斯顿为博览会设计的展馆名称是（A）A水晶宫 B包豪斯C朗香教堂 D古根海姆博物馆5、 彼得•贝伦斯的代表作品中哪一个是现代建筑史上的一个里程碑，也被西方称为第一座真正的“现代建筑”（ D）A巴黎蓬皮杜文化艺术中心 B美国西格拉姆大厦C法国朗香教堂 D德国通用电气的透平机车间6、 现代设计教育和现代主义设计最重要的奠基人，包豪斯学校的创办人是（A）A格罗皮乌斯 B高迪C奥托•瓦格纳 D赖特7、 .提出“形式追随功能”的建筑师是（B）A贝聿铭B沙利文 C约翰•波特曼 D赖特8、 中国拱券结构大致出现于（B）A东周 B西汉 C唐宋 D明清9、 以下哪种形式建筑是属于岭南客家集团民居（C）A四合院 B十三间头 C土楼 D窑洞10、以下哪种形式建筑是属于北方院落民居（A）A四合院 B鼓楼 C土楼 D窑洞三、简答题：（共20分，每题5分）1、 明清时期大式建筑的顶棚的四种做法及特点。答：1）井口天花，（是用木条做支架，纵横相交，将天花分割成若干个小方块，按方块覆盖天花板，在天花板上绘彩画，施木雕，或用裱糊的方法贴彩画。2） 藻井，是高级的天花，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上，形式方矩形、八角、斗四、斗八和圆形等。明清藻井的技术和艺术水平远高于以前的年代。3） 海墁天花，又称软天花，做法是在方木条架构的格构下面，满糊苎布、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。4） 纸顶，在简易的大式建筑内部，可在方木条格构的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花纸，作为面层。2、 斗棋在中国古建筑中所起的作用有哪些？答：1）它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗棋传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，将屋面的大面积荷载经斗棋传递到柱上，起到传递荷载的作用。2）它向外出挑，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。它构造精巧，造形美观，如盆景，似花篮，是很好的装饰性构件。3）它还作为封建社会中森严的等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。3、 中国佛塔，按其建造形式和结构类型分哪几类？答：1）楼阁式塔：盛于南北朝、唐、宋，：内设楼梯，可供登临，每层有门窗，平坐2） 密檐塔：盛于辽、金时期，底层高，二层起层高骤减，多数不能登临，砖石结构3） 单层塔：多用作木塔，或在其中供奉佛像4） 喇嘛塔：内地始见于元代5） 金刚宝座塔：仅见于明、清二代4、 用典型实例说明工艺美术运动的特点。答：代表人物：拉斯金、莫里斯设计特点：热衷于手工艺的效果和自然材料的美，提出“要把艺术家变成手工艺者，把手工艺者变成艺术家”的口号。莫里斯的新婚住宅“红屋”，由韦伯设计，根据功能需要布置平面，突破了古典对称格局，红色清水砖墙，不加粉饰，摒弃了贴面装饰，开朴素之风的先河，表现材料本身的质感。室内气氛安逸、舒适，壁纸图案简洁，色彩鲜亮，装饰味很强，是莫里斯自己设计的。拉斯金为建筑和产品提出的若干设计准则是：师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。莫里斯是知名的壁纸和布料花纹的设计者，被称为'装帧之父”，出自他之手的家居饰品设计，每一样都堪称经典。1861年，他和两个朋友开设了设计事务所，这是英国乃至世界上第一家独立的综合设计事务所。工艺美术运动包括了一批类似莫里斯商行的设计行会组织，并成为工艺美术运动的活动中心。5、举例简述高技派的设计特点。答：突出工业技术成就，在建筑形体和室内设计中加以炫耀，崇尚机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。典型实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港汇丰银行等。蓬皮杜国家艺术与文化中心将应当隐避的各种管道显现出来，表现机械设备是如何运行的。把每一个节点的构造都表现得淋漓尽致，用透明的玻璃、透空的金属网、金属构件把建筑的组成部分层层相叠组合在空间中。6、简述风格派的设计特点答：起始于20世纪20年代的荷兰，以画家蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，里特维尔德设计的红蓝椅被称为划时代的作品。室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。建筑与室内常以几何方块为基础，内部空间与外部空间穿插，统一成为一体，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。施罗德住宅是风格派在建筑领域的典型表现。是几何形体和纯粹色块的组合构图，由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若即若离的构图。四、论述题：（每题15分）1、在中国传统建筑室内设计基本特征中选取两种举例论述，并谈谈当代设计在吸收这些传统和创新方面的探索。答：（1）在内外空间关系上注意关联性（一）、直通，内部空间直接面对庭院、天井、广场或街道，传统建筑的隔扇门可开、可闭、可拆卸，开启时引入自然光和自然风，拆卸后内外空间连成一体。（二） 、过渡，如“廊”作为过渡空间，使内外空间变换更自然。（三） 、延伸，用挑台、月台的形式把厅堂延伸到室外，或突出于庭院，或架空于水面，多面凌空，接近自然。（四） 、“借景”，中国造园的重要手法，包括“近借”（以景窗将外侧的奇花异石引入室内）和“远借”（以观景点将远山、村野纳入眼底）（2） 在内部空间组织上具有灵活性以木结构为主要承重体系，用梁、柱承重，墙仅起围护作用，内部空间分隔有很大灵活性，空间分隔物又有很多形式，如：隔扇、罩、屏风、帷幕等，可以丰富空间层次，形成空间序列，也为人们合理使用空间和安排家具创造了条件。（3） 在装饰与陈设要素上具有综合性装饰要素涉及多种艺术门类，如家具、绘画、雕刻、书法、日用品、工艺品等，有许多独特的要素：字画、匾额、对联、盆景、奇石等都能装饰美化、点染空间。中国传统建筑室内陈设与装修既重视陈设的作用，又重视陈设的品位，重视文化内涵和特色。（4） 在形式与内容的关系上具有统一性中国传统建筑在满足结构要求的前提下，几乎所有构件都进行了艺术加工，既不损害功能又具有装饰价值。（一）圆柱往往上小下大，作成梭形，挺拔有力。（二） 柱础的作用是增加支承面积和防潮，进行艺术加工，形式非常丰富，如（三） 莲瓣、石榴、牡丹、云纹、水浪等纹样。（四） 斗棋是传统木结构建筑特有的构件和装饰物。（五） 在装修装饰手法上具有象征性象征，以直观的形象表达抽象的情感，达到因物喻志、托物寄兴、感物兴怀的目的，象征手法有不同的形式（一）形声，利用谐音表达吉祥幸福的内容，如：金玉（鱼）满堂、富贵（桂）平（瓶）安、五福（蝠）捧寿等。（二）形意，以直观的形象表示延伸了的并非形象本身的内容，如以梅、兰、竹、菊为题材，艺术创造上属隐喻手法，以龟、松、鹤喻意长寿，以石榴、莲蓬、葡萄喻意多子，以牡丹喻意富贵等。（三）符号，在思维上蕴含象征意义，如方胜、双钱、如意头都是约定俗成、为大众熟悉的要素，还有具象的如狮、虎、象和各种团花等。（任举特征两种并说明，当代设计的探索）2、试分析现代主义和后现代主义的室内设计的不同。（共15分）答：现代主义设计产生于20世纪20年代，并在欧美等国家流行发展。一直繁荣到20世纪70年代。从设计风格上而言，具有形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、系统化的特点。强调实用主义、理性主义。喜用几何形式的家具，反对装饰，强调“少就是多”的极简主义风格。从设计形式上而言，后期的国际主义受密斯的'少就是多”的主张影响深刻。强调简单、明确、结构突出，强化工业的特点。现代主义代表人物有密斯、柯布西耶等。后现代主义的设计它打破了现代主义僵化的理性主义和功能主义，融入了历史文化的成份。代表人物主要有约翰逊、文丘里、格雷夫斯等。后现代主义室内设计主要反映出三个方面的特点：一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装饰又重新回到室内设计中，装饰意识和手法有了新的拓展，光、影和建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的环境，使不同的风貌并存，以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯。后现代主义设计主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场，并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法，运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计理念。后现代主义强化设计手段的含糊性和戏谑性。后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，导致一定程度上的模糊性和多义性，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。3、请举实例分析现代主义代表人物贝聿铭的设计及特点。贝聿铭，世界著名的美籍华裔建筑师，1917年4月生于广州。1935年远赴美留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑。1983年普利兹克奖得主，20世纪世界最成功的建筑师之一。其作品以公共建筑、文教建筑为主，遍布全世界。贝聿铭的建筑设计有三个主要特色：一是建筑造型与所处环境自然融合，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究、建筑内部设计精巧。偏爱石材、混凝土、玻璃和钢。实例：华盛顿国家美术馆东馆，因周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，法国巴黎罗浮宫扩建工程，设计新奇，将扩建部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑冲突的矛盾。玻璃金字塔，体形简单突出，高二十一米，由菱形玻璃拼组而成。是运用现代科学技术的独特尝试。金字塔是入口大厅的自然采光的顶棚，它的一边是大门，其余三边是另外安排的三个小金字塔，由三角形水池和喷泉连成整体。大小金字塔与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。香港中国银行大厦，1990年完工。地上70层，高315米，加顶上两杆的高度共有367.4米，是当时香港最高的建筑物。结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。中银大厦平面是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，各立面在严谨的几何形内变化多端，外型像竹子的，节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。香山饭店，将现代建筑艺术与中国传统建筑特色相结合。建筑采用简洁朴素的、具有亲和力的外部造型，重复使用几何形，以一系列不规则院落的布局方式，与周围的自然环境融为一体。整座饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，山石、湖水、花草树木与白墙灰瓦的主体建筑相映成趣。苏州博物馆新馆，与拙政园相互借景、相互辉映，色调采用传统的粉墙黛瓦，但表达方式却是全新的。建筑构造上，玻璃、开放式钢结构让现代人可以在室内借到大片天光，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。屋顶设计的灵感来源于苏州传统的飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。4、以“流水别墅”为例，分析美国著名的现代建筑家莱特的设计及特点美国著名的现代建筑家莱特，是一位复合性设计文化的人物。莱特早年受芝加哥学派沙利文的影响，后来设计建成了草原建成了草原..生设计并完成的就有400多个建筑作品。其中以“流水别墅”最为著名。赖特1885-1887年在威斯康星大学学习土木工程，师承著名建筑师沙里文。赖特是20世纪美国最重要的建筑师之一，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。1936年赖特了设计流水别墅，创造了一种前所未有的动人建筑景象，成了他有机建筑思想的典范。美国建筑百科全书评价：必须承认赖特是他那个时代或许也是任何时代的最有创造力的建筑师之一。他极不寻常的生活和哲学说明他是富有诗意的幻想家和艺术家，是注重实效的工程师，自由思想的个性主义者，是一位改革者和传播福音的教士。在他全部的倾向中贯穿着对生活和自然的积极回报。这样的态度和信念曾一次又一次地表现在他的建筑中。但架于这一切之上的自然是：他是一位艺术家，他所偏爱的表达工具正是建筑。流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F-L-赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。5、试述现代主义大师柯布西耶的建筑思想及其代表作分析勒•柯布西耶是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特•格罗皮乌斯、路德维格•密斯•凡•德•罗以及弗兰克•洛依德•赖特并称为四大现代建筑大师。他把其中发表的一些关于建筑的文章整理汇集出版单行本书《走向新建筑》，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。勒•柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅是一个著名的代表作。柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。勒•柯布西耶还对城市规划提出许多设想，他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。他在20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。因此他在战后的新建筑流派中仍然处于领先地位。他的设计理念直到去世，都对世界各国的建筑师有很大的启发作用。他的设计经常引起很大的争议，他设计的朗香圣母院教堂的怪异外观，令守旧派异常愤怒，但被革新派奉为经典。他为日内瓦国际联盟总部设计的方案引起评审团长时间的争论，最后由政治家裁决否定。他的马赛公寓，被法国风景保护协会提出控告，到后来，又成为当地的名胜；他为阿尔及尔市做的规划和建筑设计被市政当局否决，但后来其中的逐层后退设计方法却被许多非洲和中东的沿海国家采纳。6、概述建国60周年中国室内设计发展历程并做总结反思今年是新中国成立60华诞，60年风雨兼程，中国室内设计经历了艰辛、困惑、曲折的探索发展历程。2008年，受经济大环境的影响，中国室内设计受到了不小的震荡，“关门”、“辞职”、“裁员”、“欺诈”等各种丑闻笼罩着这个行业，人们纷纷怀疑这段低迷期将持续多长时间。但在建国的第60个年头，据各种调查数据显示，中国室内装修设计已逐渐开始“回暖”，一些行业人士纷纷预测，经过08年的洗牌、重组后，室内设计将逐步进入成熟发展期。回顾60年来中国室内设计行业的发展历程，我们会感到无比自豪，因为室内设计已发展成为中国最有发展潜质的行业，就全世界范围来看，中国室内设计的发展速度也是最快的。但同时，我们的发展也伴随着许多不可回避的问题：效果图大战；“游击队”的出现；人才流动性大等等。因此，笔者认为有必要对60年来中国室内设计的发展历程作一个简要梳理，希望能对今后的前进方向有“知兴替，正衣冠”的镜鉴作用。萌芽阶段：1949年—1953年历史概述：其实，早在几千年前，人类就开始'观鱼翼而创橹，师蜘蛛而作网”，这应该算是最早的设计“行为”吧！自懂得建筑始，人类就无意识或有意识地修饰、美化自己的居室，但在几千年的时间里，中国的室内设计进步不大，而中国建筑艺术的发展则蔚为奇观。新中国成立后的几年里，这种现状未得到明显改观，但随着经济的发展，在温饱问题得到解决后，国人开始追求高品质的生活，室内装潢成为了一种需求。在这种条件下，现代室内设计被催生出来并开始萌芽。反思总结：从全世界范围来看，现代室内设计兴起的时间距今也不过半个世纪，那时的中国室内设计尚未形成气候，设计风格也比较单一，朴实无华之风盛行，不过受来华帮助建设的苏联专家的影响，当时的中国室内设计出现了复古主义的倾向，也算为单调的室内设计注入了一股活力。我们发现，中国现代室内设计一开始就注意向西方取经”，这也是在沉寂几千年后中国室内设计能快速发展的又一重要原因。停滞阶段：1953年一1977年历史概述：当时的室内设计现象只是零星的、个人的行为，从1953年到1978年的这段时间，中国现代室内设计长期处于停滞状态，因为从全国范围来讲，国民整体还不算富裕，市场需求不够旺盛。另一方面，与现代室内设计紧密相连的建筑行业发展得也不够充分，室内设计也没有能够“大展拳脚”的舞台。反思总结：进入50年代中期后，中国室内设发展经历了长达20年的停滞阶段，这跟社会经济的发展紧密相关，现代室内设计的出现既可以用马斯洛的需求层次理论来解释，也可以用诉诸于“生产决定消费，消费影响生产”这一简单的政治经济学原理，任何一个行业的兴亡都“万变不离其宗”，这个'宗”也就是指生产与消费的相互作用关系，室内设计的发展也离不开市场经济这个大环境。追赶阶段：1977年—1999年历史概述：1978年，中国开始实行改革开放，现代室内设计随之步入发展正轨，从旅游建筑、商业建筑、居住建筑开始，室内设计有了蓬