菲尔茨让音乐会生辉

精品文档-下载后可编辑菲尔茨让音乐会生辉在和普拉松进行了短暂约会后,国交的音乐季继续进行,3月27日以韦伯――勃拉姆斯――贝多芬为主轴的德奥系作品成了他们的新课题。担任指挥的加布里埃・菲尔茨(Gabriel・Feltz)眼下担任斯图加特爱乐乐团的音乐总监,过往曾有指挥多个德国一流乐团的经历,此前获得过弗里恰伊指挥大赛头名。人高马大、胸肩宽阔的菲尔茨让人想起他如今在欧洲大红大紫的同胞克里斯蒂安・蒂勒曼,但39岁的他即使在德国国内目前都也还无法跻身一线指挥行列。

菲尔茨从《自由射手》序曲伊始就主导了整场音乐会,在他的驱动下,弦乐群在C大调上展开的引子便极为诱人,微弱而颇具穿透力,宛如从幽深的地下缓慢涌出,大提琴、中提琴依次以耐人寻味的演奏进入,菲尔茨有条不紊地控制了主题出现前整个渐强的过程,但此后四支圆号错误频出,导致音乐气氛大打折扣,幸好弦乐的伴奏乐段充满磁性,弥补了整体效果上的缺失。菲尔茨对韦伯的这部歌剧烂熟于心,他对“卡斯帕尔”与“阿加苔”的主题营造出清晰明朗的轮廓并非意外,国交的演奏虽然偶有纰漏,但整体上可圈可点。

不过灾难很快就发生在勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》,这首脍炙人口的作品几乎是所有德奥小提琴大家的必修曲目,但显然勃拉姆斯并没打算把它写给那些技术平庸表现力贫乏的演奏者,而奥地利人弗吕赫沃茨(David・Fürhwirth)的表现就证明了这一点。他在整个演奏中没有拉出一个让人满意的乐段,甚至不具备和乐队抗衡的起码水准。尽管他挤眉弄眼,晃动身体,摆出一副全能演奏者的姿态,但在音乐中此人全如一只迷途羔羊。节奏控制上一塌糊涂,音准也不够稳定,表现力更无从谈起,技术上乏善可陈,应对频繁的换把和转调时常方寸大乱,第二乐章甚至还出现了分弓失误的状况。而即便这样弗吕赫沃茨也没有放弃在第一乐章华彩段落末乐章几次跳弓展开蹩脚的炫技,只不过每次都是潦草收场。

相形之下国交的演奏倒还算称职,偶有妙趣横生的演奏让人印象深刻。菲尔茨和处理《自由射手》时的手法如出一辙,又是从大局入手,将其对结构的经验一一传授给了乐队,虽然国交在演奏上难称完美,但乐队自始至终在正确的方向上前进,弦乐声部几次在承接独奏乐队时都有十分甜美的声音表现,更加凸显了那位奥地利人在演奏上的劣质。

有了上半场的表现,菲尔茨的“英雄”有了更多期待的理由。我极为赞同他削减乐队编制的做法,以及对乐队摆位的调整,这让国交的声音在圆融度和平衡性上了有了加强。事实也的确如此,和中国爱乐乐团上个演出季那个火星撞地球般的“英雄”相比,菲尔茨的处理更趋近时下的贝多芬演奏潮流,轻快、迅捷、敏锐,使国交有了扬长避短的机会,而演奏大幅度乐段明显已经不是眼下这只乐团的所长。或许菲尔茨有意无意地领会到了这一点,他的贝多芬清新而严谨,对力度、表情等方面的处理一丝不苟,国交的演奏也尽其所能地将他所点拨出的丰富细节较好地呈现了出来。

尽管国交的状态与其鼎盛时期相比尚有较大差距,但在未来数月他们还是要挑战诸如《第八交响曲》以及音乐会歌剧《莎乐美》等高难度作品,而笔者推测其完成度未必有这一晚“英雄”更高。菲尔茨的出现让人不由想起十余年前经常来国交指挥的德国老派指挥家奥尔夫.科赫。同样不是明星级指挥家,但修养上乘,技术出众,训练乐队演奏德奥核心曲目颇具心得。或许这才是国交未来的着眼方向,如果能将巴赫、莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、舒曼、舒伯特等人的作品演奏精良,配合着米歇尔.普拉松在法国作品上的优势,他们依然有可能在中国交响乐坛一枝