论艺术品复制的现状与趋势

论艺术品复制的现状与趋势

艺术品的复制价值。首先,书画艺术珍品具有唯一性和稀缺性,被艺术展、画廊等机构或个人展览及收藏,给世人一睹芳容的机会不多,而出于公共文化教育的目的,现存于各大博物馆的大量珍贵画作,需要经常参与展览甚至出于文化交流的目的而经常移动,在此难免会有不必要的损伤或丢失的风险存在。国内外各类博物馆出于对某些特定藏品妥善保护的目的,会与国内文化艺术品复制企业合作,利用高保真艺术品复制技术为馆藏名画做出复制品,用高仿艺术复制品来代替原作珍品进行展出,再现珍品带给人们的历史信息和艺术价值的同时,使原作得到更好的保护。其次,中国画笔墨形式的高度自律决定了学习中国画需要从临摹入手,对名画的观摩,临摹不仅能够提升了收藏者自身对中国画的鉴定、鉴赏水平,还为自身风格的建立和成熟奠定了基础。为了解决现代书画教学中书画临摹的客观需要与书画作品的珍贵不易得之间的矛盾,许多专业类或综合类院校将艺术复制品作为教育学生的最好教材。在实际教学过程中,学生们在可以清晰地看到复制品上精湛的绘画用笔、准确的墨色还原和细微的层次变化,近距离深刻感受到大师们精湛的绘画技巧、原作微妙的层次变化,从而能够深刻领悟到艺术的博大精深。当原作毁坏之后,后人可以借助这些作品感受原作,进行进一步的学术研究。艺术品复制的现状与趋势目前,国内文化艺术品复制企业就产品结构而言主要包括高仿真书画复制、版画复制、摄影艺术复制、装饰品制作、礼品制作和高端艺术类图书。除了出于保护目的与教育目的制作的高仿真艺术作品,为了满足人们日益增长的艺术与文化鉴赏的需要,人们也利用各式各样的复制技术得到更多的复制作品作为礼品与装饰品。随着我国经济的发展和人们生活水平的不断提高,越来越关注自身生活质量的中国人,越来越重视生活环境装饰,重装饰、轻装修正逐步成为室内布置新潮流。采用高保真书画艺术作品来作为室内装饰材料来美化家居环境,塑造家庭文化氛围,更能满足人们对室内装饰日益增长的个性化需求。而且,许多大型宾馆、饭店、会所为了提升装饰品位,营造艺术氛围,也倾向于使用高仿真艺术作品来装饰房间。试想一下,每年仅仅中国家庭选择高仿真艺术作品作为佳节礼品与房屋装饰,将会给高仿真艺术作品带来多大的市场份额?用于艺术品复制的主要印刷技术有:胶印技术、柯罗版技术、木版水印技术、数码技术。特别是数码技术的应用,使得书画复制得以实现批量生产,提高生产效率。古书画多是绘制在宣纸和丝绢上,直接用胶版印刷得到的效果不太理想。许多高仿真艺术复制的龙头企业,为实现高质量的艺术品复制已经使用专业素养较高的技术人员采用高档的设备,结合专业的软件,建立起输入、显示、输出的色彩管理流程。艺术品数字稿的获取是实现高仿真复制的关键。数码相机和扫描仪是数字原稿的主要获取设备,为使得图像获取设备获得高质量的数字原稿,需要对图像获取设备进行色彩管理。色彩管理的核心是创建输入ICC特性文件。实现图像采集设备特性文件的创建首先要进行设备特征化,将设备校正至最佳状态。通常要配合扫描软件进行扫描仪的校准,校准的内容包括白平衡、反差、清晰度等方面。通常要关掉黑白场的设置、纠色偏的设置、锐化的设置以及一些根据图像内容自动相应的设置等。也或者通过适当的参数调节,将扫描仪校准到最佳工作状态,如调整反差,从而保证扫描仪线性化的准确性。所有的测量工作完成之后,通过扫描一个标准的色标实现扫描仪设备特性文件的创建。获取数字原稿之后,进行适当的图像调整是不可缺少的,为保证获取的图像原稿能够正确显示,需要设定标准的显示观察环境,借助专业的显示器,创建显示设备的ICC。在校正显示设备之前先预热设备30分钟以上,调整好显示的分辨率,安装显示设备校准软件,选择测色设备,建立起设备数字驱动值与测量值之间的对应关系,创建显示设备的特性文件。显示器特性文件创建之前需要先校正,设定白场亮度、黑场亮度、白场颜色、显示器的阶调曲线等。书画艺术作品最终呈现在承印物上才是高仿真艺术作品的最终目的。最终输出要能够满足色域、阶调层次的复制要求。实现输出需要在线性化之后完成输出设备的ICC创建。借助相应的软件和颜色测量设备,实现对输出系统进行线性化,完成对墨量的调节,使得不同的承印物在不同的输出要求情况下能够完美呈现输出设备墨水的色彩。借助色彩管理,我们已经能实现高仿真艺术作品的完美复制。赝品与艺术品在这种趋势下,难免有人觉得这不是制作赝品吗?高仿真艺术品是赝品吗?从《2011年中国艺术品市场年度报告》关键词中对术复制品的解释为:“艺术复制品是指经艺术创作者许可并签名的,限量在200件以内的复制品。不包括工业化批量生产的工艺美术产品。不包括以商业广告、产品说明、创作者自用以及其他使用目的制作、印刷、拍摄的造型艺术产品。”艺术复制品是对艺术品原作的仿制品,能够在市场上流通出售,可以代替原作满足特定人群的需要等。赝品不是艺术复制品。虽然,赝品也是以实现经济价值为目的,在艺术价值上也试图接近原作。但是赝品不能算是艺术复制品,因为赝品虽然在外在形态、艺术价值等方面力求接近原作,但是它在出售及流通的过程中并不标明自己的复制身份,故意隐瞒仿制身份,并试图在身份上取代原作,容易颠倒原作与复制品之间的真正关系。艺术复制品参与的是艺术复制品市场活动,购买者知道自己购买的是接近原作的复制品,而赝品参与的是艺术品市场活动,购买者是想以高价购买原作,但由于赝品隐瞒了自身的仿制身份致使消费者买到的只是仿制的赝品。制造艺术复制品与制造赝品的行为性质也是不同的。艺术复制品的制造是合法的生产活动,而制造赝品则是以假代真,是经济犯罪行为。艺术品复制存在的问题我们可以看到,虽然从艺术复制品的需求来看艺术品复制将大有可为,但是艺术品复制市场本身还存在较多的问题。首先,版权问题。版权在艺术复制品行业居于核心地位,没有版权的约束,艺术复制品市场会混乱不堪。艺术品复制企业在复制之前,复制企业需要与文博机构或画家签订复制协议,约定艺术复制品的数量、价格等内容,将其纳入到法律领域。如果艺术品复制企业缺乏版权意识,一旦有人追究,会在经济与声誉方面给艺术品复制企业带来一定的负面影响。其次,印刷复制企业,鱼龙混杂,缺乏完善的法律制度与市场监管机制。书画艺术复制品行业中,包括朵云轩、雅昌、百雅轩、圣彩虹、一鼎轩等具有相当成熟的复制技术和生产经验的龙头制造机构,但市场中充斥着较多的还是那些中小企业,这些企业有时盲目追求利润,工艺马虎,材料伪劣,产品粗制滥造较多。而且上述内容中提及的较多的复制内容的来源大都来自故宫博物院等馆藏机构,现在国内缺乏对于古代书画作品版权与授权的明确规定,艺术品复制企业在与馆藏机构签署合同之后,面临的将会是其他艺术品复制企业的仿制,对此还会面临无法维权的尴尬。艺术品复制市场虽然尚存在着秩序还不规范、相关法律法规还不健全等不足,但就目前来看在庞大的市场需求以及发展潜力的吸引下,已经有越来越多的企业投身艺术复制品制作领域,带动着书画艺术复制行业的发展。在现代科技的迅猛发展的客观条件下,多元化的复制技术已经为大多数艺术品复制企业所掌握。这些企业根据自身的特点与优势,除了复制中国古代的书画作品,更积极拓展商机,对现当代艺术作品进行复制,发展更为多元的产品。我们有理由相信高保真艺术复制能给印刷企业带来更大的发展机遇,将大有可为。21世纪的中国,在经济水平不断提升的同时,越来越重视文化产业的发展,应公共文化教育的要求,各类博物馆、美术馆也开展一系列的展览活动。随着经济的发展及生活水平的提高,人们的书画品味也不断提升,对书画作品的需求也在