元曲专题四位元代杂剧作家课件

元曲专题元曲专题1元曲专题【元曲简介】【元曲四大家】【元曲鉴赏】【制作：罅鲤】元曲专题【元曲简介】【元曲四大家】【元曲鉴赏】【制作：罅鲤】2【元曲简介】继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：

◎一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；

◎一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。【元曲简介】继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有3【元曲简介】◎元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。◎我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。

◎但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。【元曲简介】◎元曲有杂剧、散曲之分。◎我国古代音乐把调节器式4关汉卿代表作是---

《窦娥冤》白朴代表作是---

《墙头马上》

马致远代表作是---

《汉宫秋》

郑光祖代表作是---

《倩女离魂》元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。【元曲四大家】简介关汉卿代表作是---元曲四大家指关汉卿、【元曲四大家】简5【元曲四大家】郑光祖，字德辉，平阳襄陵(山西临汾附近)人。是元杂剧后期的重要作家。《录鬼簿》说他曾“以儒补杭州路吏，为人方直，不妄与人交。名闻天下，声彻闺阁，伶伦辈称郑老先生者，皆知为德辉也”。他写过杂剧十八种。今存《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》等八种。

关汉卿。号已斋。大都人。亦说祁州、解州人。约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”.关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。【元曲四大家】郑光祖，字德辉，平阳襄陵(山西临汾附近)人。是6白朴，字仁甫，一字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年(1226)，卒年不详。祖籍奥州(山西河曲)。他幼年时值金国覆亡，饱经兵乱，赖诗人元好问多方扶持，并教他读书。金亡后流寓真定。真定是当时北方一个重要戏剧演出地点。在大都时，他曾和关汉卿共同参加过玉京书会，并到过汴梁、杭州等戏剧演出较盛的地方。晚年寄居南京。今存有杂剧《墙头马上》、《梧桐雨》二种。【元曲四大家】马致远，号东篱，大都人。他少年时追求功名，未能得志。曾参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写《黄粱梦》杂剧。明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词，说他是“万花丛里马神仙”。元人称道士做神仙，他实际是当时在北方流行的全真教的信徒。《录鬼簿》说他曾“任江浙行省务官”。晚年退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外，今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等七种。白朴，字仁甫，一字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年(12267元曲鉴赏关汉卿马致远元曲鉴赏关汉卿马致远8【作者简介】【艺术特色】【元曲鉴赏】2一要刀过处头落，一腔热血飞溅悬挂在旗枪上的丈二白练上；二要在三伏天，降下三尺瑞雪，以证其冤；三要楚州亢旱三年------《窦娥冤》

【元曲鉴赏】1【元曲鉴赏】3十三世纪的莎士比亚关汉卿【作者简介】【艺术特色】【元曲鉴赏】2一要刀过处头落，一腔热9豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格

【作者简介】【作品简介】【元曲鉴赏】1【元曲鉴赏】2【元曲鉴赏】3马致元豪放中显其飘逸、【作者简介】【作品简介】【元曲鉴赏】1【元曲10

关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。后世称关汉卿为“曲圣”。《窦娥冤》取材于汉代流传下来的“东海孝妇”民间故事，关汉卿结合了自己在现实生活中的体认，精心构制了这个大悲剧。关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精11关汉卿是元杂剧的奠基人

1、元初为杂剧之始；

2、关汉卿的杂剧创作从数量、质量方面奠定了元杂剧繁荣的基础；

3、关汉卿强烈的现实性、战斗性奠定了基础；

4、关汉卿杰出的艺术成就奠定了元杂剧完全成熟的基础。后世称关汉卿为“曲圣”。《窦娥冤》把歌颂的对象放在“普通凡人”，情节的展开体现了中国悲剧“以悲为主，悲喜交加”的民族风格；体现的“团圆之趣”是中国悲剧结局风格的典范模式。

“衙门从古向南开，就中无个不冤哉？”“如今轮到你册阳县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。”

十三世纪的莎士比亚关汉卿是元杂剧的奠基人

1、元初为杂剧之始；

2、关12

关汉卿杂剧的艺术特色：

1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。

2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道德情操。

3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。

4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。如《救风尘》

5、从语言运用看，语言大都从有利于演出和观赏着眼，追求自然质朴、真切美听的风格。

关汉卿杂剧的艺术特色：

1、从人物的形象13

双调·沉醉东风

咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。

【词语解析】【拓展鉴赏】【中心思想】双调·沉醉东风

咫尺的天14忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到老。伴夜月银筝凤闲，

暖东风绣被常悭。

信沉了鱼，书绝了雁，

盼雕鞍万水千山。

本利对相思若不还，

则告与那能索债愁眉泪眼。【拓展鉴赏】鉴赏忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯15手执着饯行杯眼阁着别离泪刚道得声保重将息痛煞煞教人舍不得好去者望前程万里动作神态语言心理语言

良好的祝愿，深切、生动地揭示了女主人公依恋痛楚的复杂情怀。在“舍不得”与“不得不舍”矛盾中，从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。行为细节和心理描写【中心思想】手执着饯行杯动作神态语言心理语言良好的祝愿，深切、生动地16

这首小令是关汉卿写爱情的一首名作，描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚真切，哀婉动人，给人以积极向上的美感。描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。

双调·沉醉东风

咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。

【中心思想】这首小令是关汉卿写爱情的一首名作，描写女子在17◎霎时间：一会儿。黄庭坚《两同心》：“霎时间，雨散云归，无处追雪。”花飞：花飘，花落。晁补之《行香子·梅》：“向未开时，愁花放，恐花飞。”咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里.【词语解析】◎阁着：噙着，含着，阁，同“搁”。◎将息：调养、休息的意思。李清照《声声慢》：“乍暖还寒时候，最难将息。”◎痛煞煞：表示痛苦的样子。◎好去者：安慰行者的套语，犹言“好走着”。马致远《要孩儿·借马》套：“道一声好去，早两泪双垂。”◎霎时间：一会儿。黄庭坚《两同心》：“霎时间，雨散云归，无处18忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。【词语解析】◎“忧则”句：担忧的是夫妻分离。则，犹现代汉语中的“只”。元曲中的“只”多作“则”。鸾凤，旧时用来比喻夫妇。卢绪《催妆》诗：“今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。”◎俏冤家：对所爱的亲昵称呼。◎害则害：病虽病。害，病。则，这里作“虽”讲，下句的“瘦则瘦”同。意即病虽病，也甘心被他折磨。◎孤帏绣衾：孤单的罗帐，绣花的被子。◎怕则怕黄昏到晚：李清照《声声慢》：“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”这句从其词意中点化出来。忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害19

南吕·一枝花·赠珠帘秀

轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。

[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪[九]，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙。

[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。

【词语解析】【知识连接】【问题探讨】南吕·一枝花·20虾万须：虾须、竹帘的别称。本篇赠著名杂剧女演员珠帘秀，巧妙地运用了借喻，谐音和双关语等艺术手法。陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。

轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。金钩：指悬挂珠帘的吊钩。错落：指金钩的光彩互相交错照映。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。【词语解析】虾万须：虾须、竹帘的别称。本篇赠著名杂剧女演员珠帘秀，巧妙地21[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙。富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，未详。东晋时，谢安、王导同为高门世族。当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。可以与朱、张以下的人家联姻。侯谢，或即指此。这里以“侯家”、“谢府”泛指显贵的人家。紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、高雅。【词语解析】拂：指珠帘摆动、拂拭。砌：台阶。榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。碧玲珑掩映的湘妃面：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。玲珑，形容池水明澈的样子。湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。舜南巡时，死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双22[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。十里扬州风物妍：妍，美好。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”出落：长成。多用来赞美青年人的容貌体态。守户先生：看守门户的人。煞是可怜：非常可惜。奇擎（qing）：托举着。【词语解析】[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户23

珠帘秀，姓朱，排行第四，艺名珠帘秀。生卒年不详。是元代杂剧著名的女演员。在元大都（今北京）杂剧舞台上非常活跃，她“姿容姝丽”，杂剧独步一时，驾头花旦软末泥等，悉造其妙，名公文士颇推重之，后辈称之为“朱娘娘”。珠帘秀与元曲作家有很好的交情，诸如关汉卿、卢挚、冯子振、王涧秋等相互常有词曲赠答。现存小令一首、套数一套。其曲作语言流转而自然，传情执着而纯真。曾一度在扬州献艺，后来在杭州嫁一道士，晚景不幸。

【知识连接】珠帘秀，姓朱，排行第四，艺名珠帘秀。生卒年不详24◎作者在这套曲中以借物喻人的手法，巧妙运用谐音和双关的语言艺术，通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。【问题探讨】整套曲可分三层：◎第一层：首曲【一枝花】，集中描写了朱帘秀技艺的高超和风姿的秀美。◎第二层：【梁州】是套曲的主体部分，关汉卿以以烘云托月的手法，写与“珠帘”相关或相联之事，从而进一步写它的富贵风流和为人气质，曲折表达了他对朱帘秀真挚的倾慕之情，其中还夹杂着苦痛和酸楚。◎第三层：末曲[尾]。直接写人，点明“赠朱帘秀”之意，表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、爱护她。◎作者在这套曲中以借物喻人的手法，巧妙运用谐音和双关的语言艺25比喻手法的巧妙运用。1.在中国散曲史乃至诗歌史上,【南吕·一枝花】是一篇不可多得的作品。2.作者在这套曲中以借物喻人的手法，巧妙运用谐音和双关的语言艺术，通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。3.不管从友情表现还是爱情表现看，这都是一篇具有高尚情感境界的优秀作品。【问题探讨】比喻手法的巧妙运用。1.在中国散曲史乃至诗歌史上,【南吕·26南吕·四块玉·别情

自送别，心难舍，一点相思几时绝，凭栏袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

凭栏：靠着栏干。柳永《蝶恋花》：“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”。杨花雪：象雪花一样洁白的杨花。苏轼《水龙吟》：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”【词语解析】【问题探究】南吕·四块玉·别情

自送别，心难舍，27自送别，心难舍，一点相思几时绝？自从送别你以后，我对你一片深情实在难以割舍。那郁结于心中的一点相思什么时候才能断绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。我登高凭栏举起衣袖，只见被风吹起的扬花如同雪花在空中飞舞。极目远眺，只见溪水蜿蜒曲折，一座大山挡住了我的视线，你却永远离我而去。【词语解析】自送别，心难舍，一点相思几时绝？自从送别你以后，我对28这首小令可分为几个层次，在写法上有什么不同？在表达思想感情上分别有什么作用？【问题探究】第一层写女子藕断丝连难以割舍的相思之苦，用直抒胸臆的方法。第二层是写女子惆怅痴立极目远送的眷念之愁。用以景托情的方法，言尽而意不尽。作用：不用静止的叙述来表现人物的内心世界，而是运用语言、行动来表现人物的相思之深相思之苦；亦不用静态的景来衬情，而是不断地变换景物来表现人物的相思之愁。这首小令可分为几个层次，在写法上有什么不同？在表达思想感情上29马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家。大都人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间。曾任江浙行省务官。

马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家。30马致远写得最多的是“神仙道化”剧。《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非，摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。马致远写得最多的是“神仙道化”剧。《岳阳楼》、《陈31

前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超。马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒32《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

古道西风瘦马

夕阳西下

断肠人在天涯

【元曲鉴赏】【比较鉴赏】《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

古道西33◎一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。◎作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。

《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.

夕阳西下,断肠人在天涯.

【元曲鉴赏】◎一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道342.《天净沙·秋》（白仆）

孤村落日残霞

轻烟老树寒鸦

一点飞鸿影下。

青山绿水

白草红叶黄花1.《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

古道西风瘦马

夕阳西下

断肠人在天涯【比较鉴赏】2.天净沙．秋---写秋景。秋天是萧索的，作者先用了孤村、落日等六个描写景物的词，表达出来。跟著，用「飞鸿」句，把静寂的景物和活动的飞鸿联系起来，静中有动。最后用「青山」、「白草」两句，把美丽的秋景呈现在眼前，使人更觉得可爱。

在写法和抒情上有何异同1.天净沙.秋思，意蕴深远，格调深沉，一句“古道西风瘦马”传出了秋之寂寥，一句“夕阳西下，断肠人在天涯”，悲愁之气扑面袭来。

2.《天净沙·秋》（白仆）

孤村落日残霞

轻烟老树寒鸦35双调·蟾宫曲·叹世

咸阳百二山河。两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔。成也萧何。败也萧何，醉了由他。【词语解析】【典故分析】【内容解析】通过对历史事件、历史人物的否定，对说不清功过是非的现实政治表示了反感。双调·蟾宫曲·叹世

咸阳百二山河。两字功名，几36【词语解析】

双调·蟾宫曲·叹世

咸阳百二山河。两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔。成也萧何。败也萧何，醉了由他。秦国的山河是多么险要啊！两万兵马可以抵挡诸侯的百万大军。为了功名，这里曾经发生过多少惨烈的战争啊！项羽自刎于乌江，刘邦兴起于西蜀，这一切不都是南柯一梦。帮助刘邦建立汉朝的韩信却落得如此的结果，蒯通哪里有疯癫病啊？韩信因萧何的推荐而被刘邦重用，吕后杀死韩信用的也是萧何的计策。喝他个一醉方休，所谓的功名事业都由他去吧。【词语解析】双调·蟾宫曲·叹世

咸阳百二山河。两37【典故分析】解释典故咸阳：秦国的都城，在今陕西省咸阳市东北二十里。百二山河：《史记·高祖本纪》：“秦，形胜之国，带山河之险，县隔千里，持载百万，秦得百二焉。”

项废东吴：项，