展示设计(高职)PPT完整全套教学课件

第一章展示设计概述第一节展示设计的定义及展示行为的动因第一章展示设计概述.pptx第二章展示空间的形态控制要素及形式法则.pptx第三章展示空间设计程序与表达.pptx第四章展示设计中的人机工程学.pptx第五章展示空间的专项设计.pptx第六章展示设计的新技术.pptx全套可编辑PPT课件一、展示设计的定义

展示设计是一种综合性设计工作，以招引、传达和沟通的方式，进行有目的、有计划的形象宣传，并为满足形象宣传的需要进行互为补充或共荣关系的空间环境设计。展示设计采用一定的视觉手段，借助道具、设施和照明技术，通过展示空间环境的创造，将一定量的信息内容传达于观众，以期对观众的思想、行为、心理产生有意识或潜在的影响。二、展示行为的动因（一）展示是生物的本能二、展示行为的动因（二）宗教与祭祀1.宗教的展示行为二、展示行为的动因（二）宗教与祭祀2.祭祀的展示行为二、展示行为的动因（二）宗教与祭祀2.祭祀的展示行为二、展示行为的动因（三）贸易与广告二、展示行为的动因（四）表现与吸引二、展示行为的动因（五）信息与传播1.信息传播的功能

通俗地来讲，信息包括音讯、消息、通知、情报等等。在社会生活中，每个人无时无刻不在与信息接触。人类社会的信息交流早已有之。在产生语言这种传播方式之前，人类的祖先就有靠肢体、表情、吼叫等表达喜怒哀乐等感情，或把符号和物象图案凿在能居住的洞穴石墙上来表示首领指示、土地界限、打猎区域等各种信息。信息本身具有不同的社会功能：（1）环境监视。在特定社会的内部和外部收集和传达信息的活动，一是抵制外来威胁，二是满足社会常规性活动信息需要。（2）解释与规定。在告知大众信息过程中通常伴随着对事件的解释，提示人们该采取何种行为反应。（3）社会化功能。在社会中广泛地传播知识、价值及行为规范。（4）提供娱乐。满足人们精神生活需要，如文学、艺术、游戏等。二、展示行为的动因（五）信息与传播2.现代社会的信息传播

当今社会是一个信息爆炸的社会，信息的洪流以惊人速度冲击着社会的各个方面。不论是从50～80年代中期，报刊、广播、电视、电话、录像、摄像等传播媒介的普及，还是从80年代末到今天，广播电视进入数字化多频道和卫星跨国传播的时代，甚至是90年代后，多媒体的出现将传统媒介联成一体，“多媒体+网络”，早已成为信息高速公路的代名词。这一切都表明了现代社会信息传播方式的多元化与信息量的空前巨大。二、展示行为的动因（六）展览与被看

第一章展示设计概述第二节展示空间的范畴与分类一、文化展示空间（一）博物馆一、文化展示空间（二）艺术展览馆一、文化展示空间（三）城市建设展览馆及规划展览馆一、文化展示空间（四）自然科学展览馆一、文化展示空间（五）科技馆二、商业展示空间二、商业展示空间三、展览会展示空间

第一章展示设计概述第三节

展示空间的发展与演变一、展示的原始形态一、展示的原始形态一、展示的原始形态二、近代工业革命时期的展览会及博物馆三、现代展览展示活动的发展三、现代展览展示活动的发展三、现代展览展示活动的发展

第一章展示设计概述第四节展示空间设计取向及发展趋势一、新媒介、新材料、新技术的运用

随着科技的发展，展示技术及手段日新月异，合理的利用新技术可以有效地传达展示信息，全方位表现商品的特性。随着展示活动的发展，新技术越来越受到重视，应用的范围也越来越广，从服饰卖场到博览会，从美术展到博物馆、科技馆，到处可见新技术的应用。

展示空间设计师需要不断地了解和掌握最新的材料工艺、灯光技术、新媒介、新型的电子显示手段、新的输入输出技术、新的布展系统和装置等与展示设计有关的最新科技手段，才能在新时代的展示空间设计中更好的表达设计主题信息。二、情感体验及参与性

展示空间环境、展品、观众三者之间，是多维的空间关系。在展示空间环境中，为了突出空间氛围，我们常以感人的空间形象、悦人的环境和生动的视听效果将展品展现出来，使观众与空间、展品之间更好地互动，从而影响观众的心理、精神面貌和行为，产生情感的交融和共鸣。每个展示空间环境的色调、照明、道具尺度、展示版面上的信息容量、陈列高度与密度，声光电的运用、绿化与休憩的安排等，都是塑造展示空间及营造环境氛围的关键。三、可持续发展理念

可持续发展的概念，来源于生态学控制论“持续自生”的原理，其概念形成于20世纪80年代后期，1987年在联合国文件《我们共同的未来》中被正式提出。其基本含义是：人类社会的发展应满足当代人类的需求，又不对后代人满足其需要的能力构成危害。可持续发展的前提是发展，目标是通过发展增强经济实力，并使发展与环境的承载力相适应。它也可以用公式表示为：保持生态稳定+有控制的经济增长=可持续发展+社会平等的增加。这说明可持续发展不仅仅是经济发展的问题，也是与生态环境和社会发展密切相关的问题。

对于展示设计师来说，可持续发展意味着在设计中统筹安排、协调好形式、功能、技术、材料等各个方面的关系，实现经济、生态与社会效益三者的动态统一。尽量使用环保、节能及可回收利用的材料，避免“会展垃圾”的出现。四、鲜明的地域文化特征

当下不论是东方还是西方，不论是物质文明还是精神文明，都具有历史延续性，“地域精神”成为各个设计领域的主题。展示设计师在实际的设计工作中应努力挖掘不同地域、不同民族、不同时期的历史文化要素，用当代设计理念进行新的诠释，延续地域文化及场地精神，应该在风格、样式、文化定位上富有鲜明的地域文化特征。

文化内涵的挖掘和提炼是设计风格形成的基石。今天的设计师在进行展示设计时，更应该重视历史文化脉络的延续和发展，充分尊重地域文化特征、民族风格以及文化内涵，从设计思想、设计理念及目标，到空间组织、功能布局、装饰细部等方面赋予展示空间的历史性与时代性的品质。五、展示、建筑、环境的一体化设计

展示设计中需要综合考虑展览场馆建筑及外部环境与展厅陈列的关系，应关照到展示内容与建筑空间形态、地域环境特征三者之间相互依存的关系，避免三者之间的分离、冲突与对峙。一方面要注重将陈列内容的精神内涵向建筑空间及外部环境空间予以渗透，通过这种互为转换与融合实现三位一体的整合；另一方面，我们需要将建筑的空间、文脉、外部环境特征融入新的展示陈列空间中。

第一章展示设计概述第五节展示设计的教育与教学一、展示设计与各学科的关系

随着社会、经济、文化、科学的发展，尤其是在信息化、科学现代化、全球经济一体化的今天，关注人类生命健康、生存环境、协调发展成为人类社会探讨的课题。展示设计作为信息交流与沟通的重要渠道，以其强大的信息传播优势，在研究社会意识形态形成的要素中占有重要地位，对人类社会意识产生着了深远影响。我国的实践证明，展示设计已经成为促进和谐社会建设的有效传播方式。

（一）展示设计与社会学一、展示设计与各学科的关系

展示设计不是孤立的艺术设计，而是在企业营销理念指导下的一个重要的销售与树立良好形象的环节，是围绕企业营销策略进行的系统策划活动。

（二）展示设计与市场营销学一、展示设计与各学科的关系

（三）展示设计与传播学展示设计的实质是信息传达，提高展示设计的信息传达效率主要有四个途径：1.增加信息的绝对强度2.增加信息的相对强度3.利用人的视觉习惯4.选择信息传达方式一、展示设计与各学科的关系

（四）展示设计与艺术美学1、视觉美一、展示设计与各学科的关系

（四）展示设计与艺术美学2、听觉美一、展示设计与各学科的关系

（四）展示设计与艺术美学3.味觉美与嗅觉美

随着人们的生活需求和审美需求的日益提高，不断创新展示形式是摆在数字时代展示设计面前的重要课题。例如，近年来日本展示设计师尝试“香味展”，许多展示活动中将散发着香喷喷气味的新鲜食物引进展示现场，旨在通过刺激人的味觉与嗅觉，给人以真实、清新、甜美的感觉，令人回味无穷。

如何通过高科技手段提高受众的味觉与嗅觉美的体验，不仅在展示设计中创造香气宜人的环境、美食入口的“体味”，而且增加受众的快感维度，是数字时代展示设计今后应加强研究的内容之一。一、展示设计与各学科的关系

（四）展示设计与艺术美学4.触觉美一、展示设计与各学科的关系（五）展示设计与统计学

展示设计是为人服务的，其目标十分明确。运用统计学获得市场以及信息传播受众的基础数据，进行处理分析，使展示设计建立在科学数据的基础之上。进行展示设计策划与创意，选择展示材料、环境、时间、媒体等，还可以进行展示效果评价，以便为今后的展示设计提供科学的依据。针对展示活动研究开发的统计软件应运而生，数字技术大大提高了统计效率，为展示活动提供了科学依据。二、国内外展示设计教育

英国是世博会的发源地，德国则是现代设计教育的摇篮——包豪斯学院的诞生地，美国是将现代设计发扬光大的新包豪斯学院所在国。

我国展示设计教育事业从20世纪50年代后期吴劳先生主持的全国展览设计培训班开始，张仃先生在原中央工艺美术学院（后并入清华大学）率先开设展示设计课程，随后展示设计课程纳入大学本科教学体系。80年代末，中央工艺美术学院获准成立展示设计专业。60年代初，以林福厚先生为代表的设计人员赴捷克学习，回国后从事展示设计教学工作，展示设计开始与建筑环境、工业设计相融合，使展示设计教学逐步纳入全日制本科教学体系中。进入21世纪，许多院校开始培养展示设计方向的研究生，使展示设计教育从职业技能教育为主，走向理论研究与技能等不同层次人才培养相结合的发展之路。

目前我们的展示设计研究和人才培养一直处在探索发展阶段，展示设计市场不成熟，专业人才缺乏，学科设置不尽完善、合理，展示学尚待确立。展示设计作为跨越传播学、艺术学、材料学、心理学、环境科学、现代声光电科学、人机工程学、数字技术科学等多学科的课程，划归文学一级学科美术学下的艺术设计，成为三级学科，颇受争议。展示设计理论的研究因受学科的限制而得不到良好的发展，展示设计研究的成果也得不到应有的重视和转化。尽管如此，展示设计教育工作者和展示设计师们对展示设计的热爱与执著从未改变，并在不断的探索中前进。

三、展示设计师的必备素质（一）以人为本的设计思想（二）较高的艺术审美素养（三）深厚的专业知识修养（四）发现和应用最新科技成果的能力（五）整合知识的能力（六）较强的组织管理能力

第二章展示空间的形态控制要素及形式法则第一节展示空间的形态控制要素一、空间形态要素控制（一）基本空间形态1.直线一、空间形态要素控制（一）基本空间形态2.曲线一、空间形态要素控制（一）基本空间形态3.圆形一、空间形态要素控制（一）基本空间形态4.三角形一、空间形态要素控制（一）基本空间形态5.矩形一、空间形态要素控制（二）常规空间形态1.柱一、空间形态要素控制（二）常规空间形态2.墙一、空间形态要素控制（二）常规空间形态3.顶一、空间形态要素控制（二）常规空间形态

4.架架主要是用来摆放和悬挂展品，具有非常强的功能性。其体量一般不宜过大，尺度也应该与人的生理尺度及整个空间体量和构成相适应。5.柜柜是在架的基础上进行封闭性处理而成，具有非常强的功能性。用于展示的柜在尺度上要符合人的生理尺度即人体工学的要求，一般运用透明材料制成。由于其封闭性，柜很难与其他形态进行组合。6.台在展示中主要用于摆放大型展品或调节分配空间的格局，也具有极强的功能性。台的特点造型简练而稳定，是空间向下延伸，容易与其他形态组合并构成更加新颖独特的形象。二、空间材料要素控制（一）木材（二）金属（三）玻璃（四）塑料（五）装饰布（六）GRG（七）其他材料二、空间材料要素控制二、空间材料要素控制二、空间材料要素控制二、空间色彩要素控制（一）展示空间色彩组合构成1.展示环境色展示空间围合的界面(如天花板、地面、墙面等)色彩对展示大环境色调的构成起着主导作用，具有非常重要的作用，需要慎重考虑，认真推敲、实验，以满足不同风格的展示空间要求。2.展示主体色主体色是展示设计的中心，其他色彩因素都是作为衬托的环境背景作用而存在。3.展示版面色展示版面色是展示主体内容重要的视觉载体和视觉背景，因而不宜花哨，宜稳重典雅、自然协调。4.展示光照色光照色是色彩组合构成的重要组成部分，有着统一展示空间色调、强化或柔化、渲染展示环境情调氛围的显著作用。5.道具色与展示版面色类似，道具色也是为了衬托和提高展示主体色而存在的。三、空间色彩要素控制（二）色彩与情感三、空间色彩要素控制（二）色彩与情感四、展示的道具要素

第二章展示空间的形态控制要素及形式法则第二节展示设计的形式法则一、比例与尺度一、比例与尺度二、对称与均衡三、对比与统一四、节奏与韵律五、重复与渐变

重复是展示设计中最重要的形式法则之一。重复能使规整严谨的空间产生富有韵律的节奏美感。重复可以分为绝对重复和相对重复，绝对重复是同一形式的重复，形态简约而规整。相对重复是在重复之中存在一定的变化，产生的节奏美感蕴含动感。展示空间设计中在运用相对重复法则时，为避免出现杂乱五章的结果，空间的变化层次不宜过多。

渐变是在反复的基础上加以有规律的变化所产生的结果，在排列中有递增和递减的变化。可以是相似形象之间的渐变，也可以是相同形象之间的渐变。设计中在对立的要素之间选用渐变的手段加以过渡，能够使空间形成一种和谐、自然的循序变化，并富于节奏又充满速度的力量。在展示空间设计中，渐变的运用非常普遍，如果在造型、色彩或照明上很好的运用渐变的形式法则，可以营造出富有节奏感及变化的空间氛围。

第三章展示空间设计程序与表达第一节项目的立项与前期策划一、组建筹委会

展示筹备委员会或领导办公室的组建取决于展示活动的规模及等级。通常筹委会设各直属机构，如财务组、储运组、宣传组、接待组、策划组、施工组、保卫组等，以便在统一的领导下开展工作。二、调查研究设计前期的调研工作主要涉及以下几个方面：（一）品牌定位（二）市场调查1.商圈及业态调查2.属性调查（1）地理属性：地域特色景观、道路、民居、生活圈的状况等。（2）气候属性：地理形成的气候、生态状况、季节特点、日期温差等。（3）社会属性：地域国家、民族、宗教信仰、文化传承、时尚流行元素等。（4）消费属性：年龄、性别、文化、职业、收入情况等。3.定量定性调查4.参展商调查三、撰写脚本展示设计文字脚本的撰写，实际上是展示设计工作的真正开端，一般由组委会策划部门担任此项工作。一般的博览会设计、博物馆设计等由于内容复杂、展品繁多、涉及的时间跨度大等原因，其文字脚本往往需要反复进行深化、核对。相比较而言而商业性的展示活动对文字脚本的要求相对简单，常以展示设计任务书作为设计前的脚本文件。一般来说，策划人员在撰写文字脚本时，要把所有设计内容进行细分和量化，并提出具体要求如下：（1）展示内容：实物数量、种类、尺寸、造型、色彩、展示形式等。（2）展示环境：空间结构、展示面积、空间尺寸、展示平面状况、界面色彩。（3）展示道具：标准式道具或自行设计道具，道具尺寸、色彩、肌理，展场类型、尺寸、数量，咨询台造型、色彩，资料架造型、结构、材质、数量，护栏形式、数量等。（4）版面装饰：版面形式、色彩，图片数量、尺寸，排版形式，企业标志、字体、色彩，图表形式、内容等。只有整体熟悉、全面理解脚本才能很好地完成一项展示设计工程。四、了解展示空间及展示内容任何展示都必须在一定的空间和时间内完成，对展示空间各方面进行了解至关重要。除了对市场加以调查外，最为重要的就是对展示场所或者是建筑空间加以了解。展示空间的策划者或设计者必须熟悉展示场地的情况，除了得到甲方提供的建筑图纸外还需深入现场，对现场尺寸进行附尺，充分了解原有的照明设施情况(包括配电间位置、展示的供电方式、插座和灯具位置等)。如果展示空间中有大型的机械设备和电动装置，必须确认供电线路以及场地的地面负荷情况的设置。确定展期的长短，以便选择设备以及材料，并确定展示形式的结构。除了上述的展示环境之外，展示空间设计师还必须对展示的内容有非常详尽的了解，包括展品的展示要求、性质以及具体的尺寸等，熟悉展示所需的设备和材料的规格、大致价格、性能，甚至相关的人文和方志资料等等。为了配合后期的施工制作，设计者还需做出较详尽的预算，这些都是设计的前提和保证。五、制定设计进度表制作此类图表时，需要考虑以下问题：（1）展示工作总的时间要求和设计的复杂程度：只有对总的时间要求和各个阶段的复杂程度进行充分的了解和分析，才能合理地进行阶段性工作安排。（2）展示工作的细化：制订工作计划的目的是合理地安排时间，但展示往往不是个人行为，而是一个团体行为，需要各工种相互配合。工作包括策划、设计、模型制作、设计认证、成本预算、施工、展览、撤展等几个阶段，需要对各项工作一一进行计划。（3）工作时间的交叉性：这个展示工作进程中，有些工作是同时进行或者分工合作的，所以在制订计划和制作图表时要考虑到计划时间内各阶段工作的相互配合，以最合理的进展安排来获得最大的设计效益。

第三章展示空间设计程序与表达第二节

展示空间方案的总体设计一、设计目的与原则

在总体设计的阶段要确定设计总的原则，如造型设计原则、色彩设计原则、版式设计原则、材料设计原则等，形成展示活动的整体形象。展示活动是一项面向公众的社会活动，其传达的信息必然具有一定的社会影响，要使展示活动产生良好的社会效益，必须保证展示内容的科学性和真实性。在展示设计中采用的各种手法也应当确保信息传达的科学性和真实性，并使展示艺术形式成为观众喜闻乐见的媒介。一般来说，确定展示设计总的原则时应当比较严格、慎重。在整个展示设计过程中，应始终坚持总体展示目的和原则，避免在布展的中途因为方案不合理而返工，影响工作进度。二、总体空间设计二、总体空间设计三、施工组织及技术设计（1）施工进度的安排：主要指制定布展陈列施工、展品征集、材料供应、现场调试、交通食宿和管理公关等几个方面的进度计划表。展示活动的制作施工必须在预定的时间内完成，因此在时间进度上必须统筹策划，合理安排，以达到预期的目的和效果。（2）施工材料设计：施工材料设计是指根据总体设计方案确定主要制作、施工材料的规格、数量和辅助装饰材料的品种、规格和数量，并逐一列出供应的计划表，以便后期进行施工材料采购。（3）施工经费设计：主要是指根据展示活动的规模等级、施工条件、管理能力等，综合分析场地租金、布展设计、展品征集、展具加工、制作施工、动力费用等方面问题，并分别列出预算数额，经综合平衡、汇总后，报主管部门审定实施。

第三章展示空间设计程序与表达第三节

展示空间设计的程序与表达一、文字脚本的熟悉

展示设计的文字脚本是展示设计的主要依据。但是文字脚本大多是概念的、抽象的构思，因此，设计师要在熟悉文字脚本的基础上，运用各种艺术手段和可行的表现形式，创造出生动感人的场景和空间形象，充分表现出主体思想以实现展示目的。设计师要与文字脚本撰写者充分进行沟通，明确展示活动的目的与要求，认真思考其设计目的再进行设计，使得最终展示效果得以升华，在脑中形成相应的空间艺术形象。另外，设计在于创新，设计师要富于想象力，在进行展示艺术设计的过程中善于吸收其他艺术及设计的形式和手法，运用现代科技手段，增强展示的表现力和艺术感染力。设计师可以在文字脚本的基础上，再加以发挥和再创造，从而提升、丰富设计构思，从设计角度调整或提升整体策划方向及水平。二、主题的定位三、设计草图四、深化设计五、方案评估和展示五、方案评估和展示六、方案图纸设计六、方案图纸设计七、陈列布展与施工

展示空间设计图纸设计只是设计过程中的一个环节，并不意味着设计全部过程的完结。要将设计的意图完全变成现实，还需施工、制作及安装、调试的过程。

在施工制作阶段前期，设计师向施工部门作技术阐释，即向施工部门说明设计中的重要部分的要点、难点，以及在制作过程中应该注意的事项，即施工交底工作。设计图纸中常常有用图纸难以完整表述设计意图，如细节的设置、色彩的调配、特殊材质的要求等，甚至有些设计还有待于在制作过程中加以完善，这就需要设计师在制作过程中作现场指导。

施工制作的最后工序是现场调试，也是设计效果得以最后实现的一个关键步骤。设计师应当在现场配合作最后的调试，以期最大程度实现设计的预想效果。八、撤展

施工后期的工作，还包括施工现场的一些清场撤展活动，特别是一些临时性的商业空间展示活动更是如此。在施工和撤展过程中，要保证工程本身的结构不受损坏和施工人员的安全。另外，很多临展工程还需考虑展示材料的回收再利用，实现资源上的可持续发展。

总的来说，设计者必须对展示的目的非常明确，从展示内容、展示主题、空间氛围营造、观展对象等各个方面都十分明确，这样才能把握好总体设计，实现展示设计目的。

第四章展示设计中的人机工程学第一节

展示中的尺度问题一、人体的比例尺度

人和人的尺度各不相同，但通过对一个群体的考察，可以发现人类的尺度是具有一定的分布规律的，考察的群体愈大，这个规律就愈明显。人体测量就是通过对大量的人的测量后，运用数理统计分析处理，总结出这一分布的规律。在数理统计中，平均值表示全部被测数值的算术平均值，人们常用这个概念表示一个被测群体区别干其他群体的独有特征。

展示中的可容空间指展示的场地、通道和其他活动场地，此时应取较高的百分位，即选取大个子作为依据。一般来讲，适应域越宽的设计，其技术成本方面的要求也越高。设计师应在平衡各方面的因素之后，尽可能地满足较多人的使用需要。数据过时，建议更新16或15年数据，并标明年份。二、人体的动作尺度图标标号

性别男性（18-55岁）女性（18-55岁）

百分位测量项目5509555095站姿1身高（mm）1583167817751484157016592眼高（mm）1474156816641371145415413上臂长（mm）2893133382622843084前臂长（mm）2162372581932732345大腿长（mm）4284655054824384766小腿长（mm）3383694033133443767足宽（mm）88961038188958头最大宽（mm）1451541641411491589头高（mm）20622324120021623210肩宽（mm）39843146936339743811肩高（mm）12811367145511971271135012头最大长（mm）17318419516517618713胸厚（mm）18621224517019923914手功能高（mm）68021224517019923915肘高（mm）95410241096899960102316足长（mm）230247264213229244坐姿1头至坐距（mm）8589089588098559012坐肩高（mm）5575986415185565943坐肘高（mm）2282632982152512844小腿加足高（mm）3834134483423824055坐深（mm）4214574944014334696臀膝距（mm）5155545954955295707下肢长（mm）92199210638519129758坐姿眼高（mm）7497988476957397839坐姿膝高（mm）45649353242445849310坐姿腹膝距（mm）31835539537232836611坐姿肘间宽（mm）37142248934840447812坐姿臀宽（mm）356349334363355346二、人体的动作尺度二、人体的动作尺度二、人体的动作尺度

第四章展示设计中的人机工程学第二节展示的通道分布与陈列设计一、展示的观众分布道

一般展示空间的通道宽度，是按人流股数计算的(每股人流以60cm计算)，最窄处应能通过3～5股人流，最宽处可通行8～lO股人流；需要环视的展品周围至少应有2m左右宽的通道，低于这些标准，可能会造成人流堵塞，或损坏展品。

大型展示活动一般采用多线通道，多线通道分为主线和辅线，但也并不绝对。一般主线通道上阵列主要展品，陈列一般内容或相对独立的辅助展品的则通常为辅线。

观众通道依展示会的规模而定，人流的多少、展品的大小与分布有着直接的关系，主通道与次通道一般是以人流每股60cm计算。主通道的宽度一般为8～10股人流(即4.8～6m)，次通道是5至8股人流(即4～4.8m)。二、展示的陈列设计

（一）陈列密度

陈列密度是指展示对象所占展示空间的百分比，即展品占据展厅地面与墙面的面积。设计得当的密度，陈列密度一般控制在30％～60％之间为最佳。

陈列密度的大小还与展厅的空间跨度、净高有直接的关系，同时也受展示物的视距、展品的陈列高度、展品的大小、展示形式以及不同观众类型等因素影响。展示空间较宽敞时，可使陈列密度稍大也不显得拥挤；如果展示空间低矮，同样的陈列密度也会显得拥挤：展示对象的尺寸较大，展示视距又近，也会使人觉得空间拥挤。

（二）陈列高度

陈列高度是指展品或版面与参观者视线的相对位置。从人机工程学的角度分析：观众对陈列高度的适应受人体有效视角的限制，一般陈列高度不宜超过350cm；经常运用的展示高度是80～250cm之间的区域：人机工程学的研究表明：人体的最佳视觉区域是在水平视线高度以上20cm，以下40厘米之间的这个约60cm宽的水平区域。如果以亚洲人一般标准高度165cm计算，最佳的陈列高度应为125～185cm之间，重点展示对象陈列在此区域内，易获得良好的效果。（图4-4）二、展示的陈列设计

第四章展示设计中的人机工程学第三节展示设计中的视听觉问题一、设计与视觉的关系

（一）方向视角与视距

展示陈列品的视角与视距处理是否得当，直接影响观众的生理感受。观众能完全看得到的视角，通常为≥26°；能远距离看清物体全貌的正常横向视角，一般为≥45°；观看墙面展板内容的最佳方式，应为视线与展板垂直90°。（二）观众的视觉特征

观众的最佳视力范围一般在视平线以下15°至视平线以上30°，在水平面以内最佳视力范围一般约为30°～40°。观众的视角按一定的顺序有节奏地流动，视线流动较自由的方式是从左到右，准确的说，视觉运动不是连续的，而是一个试点跳跃式的活动，最短的视觉时间在O.7～0.3s之间。观众的视觉注意力是有差异的，最佳视觉范围是上部、左侧、中上部、左上部。人的分辨力正常极限为可辨距眼睛0.3m处间距为0.1mm的两个点或两条直线。间距过小，可视性差，容易造成视觉疲劳，最佳间距约为2～4mm左右。光对视觉清晰度起重要作用，亮度太低或太高都会造成视觉不清。（二）观众的视觉特征二、设计与听觉的关系

第四章展示设计中的人机工程学第四节

视觉传达效率的提高一、增加信息的绝对强度

这是种使用最广泛的手段，如将展示中的字体或标志做得更大、更醒目；色彩的饱和度更高等均属此种。这种方法主要是使被传递的信息在强度上高于其他信息，以便排挤掉其他的信息。这种方法的问题在于信息强度的提高不是无限的，过度的视觉信息会提高接受者的生理“阈值”，使之“视而不见”，不利于观众的生理和心理健康。因此，利用增加信息的绝对强度来提高传递效率的办法是有限的。二、增加信息的相对强度

以弱化环境以及其他次要的视觉信息的方式来突出主要信息，以达到“干无声处听惊雷”的效果，这种方法对现代信息传达设计来说，是一种比较合理的方法。与增加信息的绝对强度不同的是，增加信息的相对强度的方式主要是采用对比的手法，来减低和弱化非主要的信息，使那些不需要直接传达的信息被其他的因素“屏蔽”起来，如用聚光照明，被照明的物体突出了，处于阴暗处的物体就被弱化了。一、增加信息的绝对强度如将展示中的字体或标志做得更大、更醒目；色彩的饱和度更高等均属此种。这种方法主要是使被传递的信息在强度上高于其他信息，以便排挤掉其他的信息。二、增二、加信息的相对强度

以弱化环境以及其他次要的视觉信息的方式来突出主要信息，以达到“干无声处听惊雷”的效果，这种方法对现代信息传达设计来说，是一种比较合理的方法。与增加信息的绝对强度不同的是，增加信息的相对强度的方式主要是采用对比的手法，来减低和弱化非主要的信息，使那些不需要直接传达的信息被其他的因素“屏蔽”起来，如用聚光照明，被照明的物体突出了，处于阴暗处的物体就被弱化了。三、利用人的视觉习惯

一个多维量的视觉形象要占用多维的信息通道，这是不言而喻的，但实验证明，随着人们对这个形象的逐渐熟悉，中枢神经传递这个形象占用的信息通道会愈来愈少，速度也会愈来愈快。根据这个事实，将视觉信息与人们熟悉的某种形象或符号建立某种联系，如用形象符号代替特定的文字，可以大大提高信息的传递效率。四、选择最有效的信息表达方式

人在不同信息通道的信息传递率是不同的，实验表明，人眼对条直线在方向上的变化比其在长短上的变化要敏感一些，对三角形比圆更敏感，这些例子表明，不同的信息表达方式对人视觉的冲击力是有差别的。展示设计的传达体系，要根据需要选择最有效的表达方式。

上述各点仅站在理论的角度阐述了一些提高信息传递效率的思路，在实际的设计之中，应当灵活应用这些理论。

第四章展示设计中的人机工程学第五节展示照明的质量一、展示的照度水平

不同的展示内容、环境及不同的参观者，对照明的照度水平有不同的要求，具体的照度往往根据实际需要来确定，不少国家对有关场所的照明标准制定了相应的标准。二、照度均匀水平从视觉角度来看，重点照明和基础照明之间的差距应尽可能保持在合适的水平，不宜过大，以免人在转移视线时由于频繁的亮适应和暗适应，加剧视觉疲劳。但是，过分均匀的照度水平会增加能源的浪费，也会影响展示的效果。因此，选择一个合适的比例是非常必要的。就此，各国都规定了各自的照度均匀标准。如美国规定，一般场合最低照度与最高照度之比不得小于0.7；英国、法国为0.5。展示环境的照度均匀水平可据此适当调整。三、阴影与眩光

不适当的阴影会影响展示效果，尤其是对版面和文字。纠正的办法是正确布置光源位置和采用多点光源。然而，阴影也会造成一些特殊的效果，尤其是在一些场景中，光影运用得当会令场景的效果更加引人入胜。

眩光是不当照明带来的后果，也是展示设计中要解决的问题之一。眩光可分为两种：直接眩光和间接眩光。前者是来自光源的光线直接照到眼睛上，使人产生很不舒服的感觉。避免直接眩光的方法有正确布置光源位置、利用灯罩的保护角，以及采用亮度低的光源(如日光灯)等。

眩光指光源通过光滑的反光物体的反射后，射入观看者眼中，给观看者造成的不舒服感觉。因此在设计中使用光滑的表面材料时，应当注意避免间接眩光产生。设计师在布置光源时须认真考虑光源的位置与投射方向。此外，在布置展品时也要考虑这一因素，以避免间接眩光破坏展品形象的完整性。四、视角与视距

适当的视角与视距是保证观众在观看时得到满意效果的前提。一般认为：能够看到物体全貌的正常垂直视角在25°左右；能够看见物体全貌的正常水平视角大约为45°。观看垂直平面的展品(照片、绘画)，应该使主视线与画面垂直，才不至于产生眩光，使观赏舒适。因此，当平面的展品或版面悬挂在高于水平视线时，应该使版面上端向前方倾斜；当版面悬挂较低时则应使画面下端向前倾斜，应保证版面与视线的垂直，这样才有利参观者观看。

观看的视距合理与否是由垂直与水平的视角决定的；垂直与水平的视角恰当，视距也就合理。一般情况下，视距应该为展示对象高度的1．5～2倍；通常情况下不得小于15倍。视距的大小和展品的大小成正比。第五章展示空间的专项设计第一节展示的空间设计一、展示空间的特征与功能构成（一）展示空间的特征

空间的流动性是展示环境设计的主要特征，这是由展示空间的功能和特点决定的：展示是在一定的空间环境中将具有一定序列和艺术形象的内容进行直观展示，确保观众以合理、有效的方式在流动的过程中接受特定的信息，这就要求展示空间的设计成为人与物之间彼此联系的中介，与此同时为展示活动提供一个符合美学原理的空间结构。它使观众如同置身在一个巨大的艺术空间中，使观众在其内部的流动中感受到时空的艺术魅力。展示空间设计实质是一门空间与场地的规划艺术，是一种人为环境的创造。设计师用展示主题手法上的动态表现方式，以及规划上的意识引导，使观众身临其境的在三维空间中获得四维的“时空”感受。（二）展示空间的功能性构成

展示功能空间是指实现场地活动的最基本场所，它主要是由展示空间、公共空间和辅助空间构成。1.展示空间

展示空间是展示陈列品实际所占用的空间，是展示空间造型的主体部分，主要陈列模型、图片、音像、展柜、展架、展板、展台等物品。在展示空间设计中，处理好陈列品与人、人与空间的关系十分重要。信息空间是为参与者设计，首先需考虑流动性和视觉性要求，因此需把路径及信息传达目标放在首位。展示空间能否通过设计有效的传达信息，是展示空间设计的关键。由于展品在大小、轻重、形状、软硬、颜色、质地以及在可塑性等方面各有不同，决定了展示中是否选用诸如倾斜、垂直、水平、动态、固定等展示空间形态，是否选用展柜、展架、展台、展板等陈列方式。（二）展示空间的功能性构成2.公共空间（二）展示空间的功能性构成3.辅助空间辅助空间是指除信息空间和公共空间以外的空间，主要包括接待空间、工作空间、储藏空间、维修空间等。（1）接待空间：指供贵宾与馆方、顾客与厂商进行接待交流的空间。在展销会、贸易洽谈会等展示活动中，接待空间的设置尤为重要，它体现了展商的一种主动及真诚，与顾客沟通交流洽谈的姿态。在科技馆、博物馆等文化类展示空间中则需考虑设置贵宾的接待及文化活动、展览活动的洽谈等功能。（2）储藏空间：即储放陈列品、样品或宣传册、设备、仪器等物品的空间。这种空间一般设置在较为隐蔽，公众视觉不易注意到的地方，以不破坏展示空间的整体视觉效果为原则。

（3）工作空间：专为工作人员设置的办公、值班、休息等辅助空间。二、动态的空间形式（一）视觉暗示展示形式是一种视觉艺术，在视觉的诸种造型元素之中，有许多方面具有与时间性相仿的特征，如节奏与韵律，特异与渐变，而造型艺术中点的聚散、线的长与短、光的强与弱、色的冷与暖等则以一定的比例构成了各种韵律与节奏。在展示空间中，这种变化的节奏和韵律在特定的条件下也会暗示出时空的变化。因此，有意识地利用这些视觉元素特征，也可暗示出时空的变化。例如用照明环境的变化体现时间的变化，用色彩的渐变和其他手法构成的韵律感来暗示时空的推移，在展示中用线条构成节奏的变化，等等。（二）心理提示在展示的过程中，展示内容的安排及流线的设置使观众联想起时空的变化、年代的变迁等，思维逻辑上的延伸与时间形成一种心理上的时空变化，如展品按年代顺序陈列、按事件发展过程呈现等，使观众陶醉在虚构的真实之中。这种虚构的时空转换使观众体验到一种时空艺术的魅力。二、动态的空间形式二、动态的空间形式三、展示空间的情感特征三、展示空间的情感特征四、展示空间设计的基本原则（一）合理的参观流线

空间及流线的流动性是展示空间最大的特点，人是展示空间中参观的主体，在运动中体验并获得空间感受。在空间处理上做到有序、有节奏地进行流线设计，在满足功能的同时，让人感受到空间多变的魅力和设计无穷的趣味。这就要求展示空间需考虑合理安排参观流线，使受众在流动中完整地介入展示活动，尽可能不走或少走重复线路。参观的线路通常与展厅的建筑空间形态与室内设计特点一致，亦可设计成主要流线与次要流线相结合的几种方案，以方便不同类型层面需求的观众参观。四、展示空间设计的基本原则（二）整体与局部的统一关系四、展示空间设计的基本原则（三）以最有效的空间位置展示展品四、展示空间设计的基本原则（四）展示空间的可靠性及安全性

在展示空间设计过程中，观众的安全是首当其冲需重视的问题。在展示活动中可能发生如火灾、意外伤害、停电等突如其来的事故，展示流线的安排必须考虑相应的应急备案措施。在大型的展览活动中，必须考虑人流疏散与应急照明、应急指示、常规安全防护等措施。第五章展示空间的专项设计第二节展示的版面设计一、版式设计一般总体方案都有一个总的版式设计，包括标题位置、文字、底版和版心的色调、图片的形式等。分版式是在总版式确定之后，对各个具体版面的安排。总版式是各具体分版式的设计基础，也是整个版面风格和形式相统一的重要保障；各分版式的设计风格和形式，必须在总版式的前提下进行。一般来说，展示版面的设计包括以下几个方面：（一）组版元素在版面设计中，一些与版面设计相关联的元素能对整个版面的视觉效果产生较大影响，这些元素包括对比与统一、节奏与动感、均衡与对称等，版面设计的过程就是处理好这些元素相互关系的过程。除此之外，在版面的设计过程中，设计师还要处理好图与底、主与次、群组与间距等问题。常见的展示版面设计有二种：1.重复构图法2.对比构图法一、版式设计（一）组版元素一、版式设计（一）组版元素一、版式设计（二）文字一、版式设计（三）图片与图表二、版面装饰版面装饰主要是指运用线条、图案、色块等绘制出的题花、尾花等，以此来衬托版面。一般来说，版面的设计以文字为主，图案为辅，装饰起到美化版面、引导阅读的效果。版面的装饰要运用得恰到好处，宁可无装饰，也不要滥用装饰。其主要作用是在必要的时候，以装饰的手段活跃版面，弥补版面的不足。版面的装饰因素主要有版面的嵌线和色彩等。（一）嵌线嵌线能引导观众的视线，使之有选择地浏览到设计者希望观众看的部分，同时也能切割正文，缓冲大段文字阅读形成的乏味感，有时也起版面装饰的作用。垂直嵌线一般只在文字栏不明显时才使用，水平嵌线主要帮助读者迅速找到相应信息，不同粗细的嵌线表明了不同部分的重要性。二、版面装饰（二）色彩二、版面装饰（二）色彩三、版面材料与制作技术（一）版面材料三、版面材料与制作技术（一）版面材料三、版面材料与制作技术

（二）版面制作技术三、版面材料与制作技术

（二）版面制作技术第五章展示空间的专项设计第三节展示的照明设计一、照明设计的基本原则

在展示的照明设计过程中，有以下几项基本原则需遵循：

（1）根据不同展品的要求，选择不同的光色和光源，避免歪曲陈列品的固有色。

（2）光源不裸露，灯具的安装角度要适合，避免出现眩光。眩光是指不适当的照射角度、亮度范围、亮度分布和极端对比造刺眼的光线。

（3）展品陈列区域的照度需比观众所在区域的照度高。以这种照明方式，将两个区域光照强度进行对比，以突出展示区域的内容。

（4）对于贵重或易损展品的照明，需保护其不受照明光源中紫外线对展品的损坏。

（5）照明灯具在使用过程中必须确保防爆、防火、防触电和通风散热。尤其是在设计中采用会产生高热的白炽灯等发热性光源时，需十分注意，对其过度发热所造成的高温要特别注意防范。二、照明的方式二、照明的方式三、展示照明的分类（一）直接照明直接照明是指光线直接照射到展版、地面、天花板上，使整个室内光线均匀分布，明暗对比不太强烈。（二）间接照明间接照明是指照明光线射向顶棚天花板或墙面后，再由顶棚天花板或墙面反射回展版或地面，光线均匀柔和、无眩光。（三）漫射照明漫射照明是指光线均匀地向四面八方散射，没有明显的阴影。（四）聚光照明聚光照明是指照明光线集中投射到展版或展品上，强调重点对象。这种形式易产生眩光，照明区与非照明区明度形成强烈对比。三、展示照明的分类三、展示照明的分类四、展示照明的形式（一）整体照明四、展示照明的形式

（二）局部照明

（1）展柜照明四、展示照明的形式

（二）局部照明

（2）聚光照明四、展示照明的形式

（三）版面照明四、展示照明的形式（四）展台照明四、展示照明的形式

（五）气氛照明四、展示照明的形式

（五）气氛照明五、常用照明光源和灯具（一）节能灯（二）卤钨灯五、常用照明光源和灯具（三）荧光灯（四）低压钠灯五、常用照明光源和灯具（五）LED灯六、照明光源的选择

光是一种非常重要的空间视觉传达媒介。设计师可以通过独特的照明组合方式、动态的光影投射、不同的色光照明来渲染不同的空间氛围，创造丰富多彩的空间变化。第五章展示空间的专项设计第四节展示的色彩设计一、色彩的心理感受

（一）色彩明度的心理感受色彩明度的差异会给人带来不同的心理感知，色彩明度较高的展览空间会给人轻快、活泼的感觉，色彩明度较低的空间会带给人严肃、凝重的感觉，而中性调子的空间则使人感到稳定、平和。设计师应该根据不同用途的展示空间来选择不同的调性。采用任何的高、中、低调，设计师都应注意使每一部分的调性既要统一又要赋予微妙的变化。研究表明，如把从白到黑的色彩明度分成十个等级的话，色彩的变化控制在三个等级左右是最好的，如调性对比小于三个等级，会另人感到呆板、缺少生机，而调性对比大于五个等级，则会另人感到刺激，加速视觉疲劳。

（二）色相的心理感受

不同的色相会另人产生不同的心理感知。一般层面上，每种色相会给人不同的心理感受，会因不同的年龄、性别、民族而有所差异。因此，在进行展示色彩的设计时，观众对象是设计师所要具体考虑的。二、色彩的设计二、色彩的设计二、色彩的设计（一）色彩在空间设计中的功能与用途1.突出主题在空间设计中，大胆巧妙地运用色彩，可突出展览主题，有利于传达特定信息和完美展示主体形象。2.空间的分割在一个统一的大空间中，通过不同区域色彩的变化，可划分出不同的空间。（图5-42）3.改变空间感充分运用色彩心理学对人的心理影响，会使人心理产生空间大小的变化。鲜亮而浅的颜色通常会给人心理扩大空间感的暗示作用；反之，低明度、低纯度的颜色则会使空间显得局促狭小。4.延续和融合空间通过相同或相近色彩的联系与呼应，多个区域之间也可形成一定的连续性，产生统一相互融合的效果。5.丰富的层次利用色彩对空间的分割、延续与融合，色彩能使空间产生丰富的变化和相互渗透，从而增加空间的层次感和整体感，在统一之中寻求变化。6.调节气氛和情绪色彩可在空间中传递情绪，不同的色彩会给人不同的心理感受，可营造出不同的环境氛围。二、色彩的设计（一）色彩在空间设计中的功能与用途二、色彩的设计（一）色彩在空间设计中的功能与用途二、色彩的设计（一）色彩在空间设计中的功能与用途二、色彩的设计

（二）空间色彩与平面色彩的差异当空间中的形态具有色彩时，色彩就有了透视关系、肌理效果、光影效果、空间混合等方面的差异。在展示设计中对这些差异加以巧妙利用，就会获得丰富的色彩效果。空间色彩与平面色彩的差异包括：1.透视距离带来的差异众所周知，由于透视的关系，同样颜色的物象放在近处要比放在远处鲜艳，同样颜色的平面，垂直摆放要比纵深斜放鲜艳。2.光影变化带来的差异同样的色彩处在不同的色光下，所呈现的色彩不同。光的强度会改变空间色彩，强光部分会变白，弱光部分会变黑，只有灰色部分才是物体的固有色。

3.肌理变化带来的差异肌理起伏大的色彩表面会增加明暗变化，光滑的表面则容易反射环境色。4.空间混合上的差异空间混合是色彩混合的一种方式，即将不同的色块并置在一起，眼睛很难将它们独立地分辨出来，就会在视觉中产生色彩的混合。与在平面上不同，空间中的色彩混合变化更多，也更具灵活性。甚至随着视角的变化，两块颜色可以混合，也可以不混合。（三）色调

空间的色调即是面积最大、起支配作用的色彩或色光。以某种色调把复杂的空间形态统一在一起能够能加强空间的整体感和凝聚力，避免使各种空间元素显得杂乱无章。

根据空间布光的亮度和所用色彩的明度，色调可分为：高调(空间亮度高或以明度高的颜色为主的空间色调)、中调(空间亮度中等或以明度中等的颜色为主的空间色调)、低调(空间亮度低或以明度低的颜色为主的空间色调)。

（1）根据纯度关系，色调可分为：纯色调和灰色调。

（2）根据色相关系，色调可分为：单色调、邻近色调、对比色调。

（3）根据冷暖关系，色调可分为：冷色调和暖色调。（四）展示空间色彩协调搭配的基本方法

（1）确定一种或二种颜色作为空间的主色调，即主导颜色，其纯度、面积、明度等要素要占绝对优势。

（2）在色彩搭配上尽量选用协调的同色系颜色(同类色和临近色)。例如红色、红橙色、黄橙色、橙色、紫色、紫红色、蓝紫色等色彩都含有红色因素，可搭配运用。

（3）用中性色缓解色彩的对比程度，即用黑、白、金、银、灰来隔离画面的对比色彩，在建筑装饰上往往使用金、银等光泽色来调和色彩，亭台庙宇的雕梁画栋也多采用这种处理方式。

（4）调节空间距离，避免对立颜色在同一视角内以较大比例出现，避免把互相冲突的颜色放在同一视角范围内。

（5）可以将透明材料作为高纯度色彩的载体，这种透叠的方式能将色彩与空间中的其他色彩融合。

（6）改变光源的色彩倾向。

（7）用渐变的手法调和色彩矛盾关系

（8）依靠纯度的变化达成调和。

（9）依靠色彩面积的变化达成调和。

（10）通过色彩的肌理变化达成调和。（四）展示空间色彩协调搭配的基本方法（四）展示空间色彩协调搭配的基本方法（四）展示空间色彩协调搭配的基本方法（四）展示空间色彩协调搭配的基本方法第五章展示空间的专项设计第五节展示的材料设计二、材料质感材料质感是材料自身的物理性质给人的生理感觉、心理感受相结合的产物。如果从生理感觉的角度划分材料的质感，可分为视觉质感和触觉质感。（一）触觉质感在一些展示空间中，参与者往往通过操作装置与展示空间发生互动，这些能接触到的设施的质感会成为参与者的主要体验。如操作手柄的激励、翻动的展板的光华成都、触摸屏的光滑程度甚至休息的座椅，所有这些都会给人们以深刻的触觉感受。在展示空间中通过这些特殊的触觉体验装置质感，让观众在猎奇心理得到满足的同时，对空间留下深刻印象。（二）视觉质感与触觉质感相比，视觉之感具有间接性与经验性。人们在以触觉感受某种材料的时候，通过触觉与视觉结合，最终形成对某种材质的从物理质感到视觉形态的综合概念。由于视觉质感具有间接性，人们需