播音发声当中喉部控制和共鸣控制

本文格式为本文格式为Word版，下载可任意编辑第第1页播音发声当中喉部把握和共鸣把握寻常我们常说这个人嗓子好，那个人嗓子不好，这个嗓子指的就是声音，再

的。在这种状况下喉部肌肉能够自如灵敏的运动，这样才能比较好的和由肺部呼出的气流协调协作，完成发音过程。喉部放松应当是发音的时候的最根本的感觉，要具体一点说指的就是喉。喉头内的声带作为振动器官，在有声语言的发声中是占有想提高发音效率，发出动听的声音，就要放松喉部。假设发音的时候，喉部过度紧重要位置。它的振动状况直接影响发出声音的质量。下面我们要讲的是播音发声当急，可以试着承受用吸气的状态发音，这种把握方法来改善喉部紧急的状况。请留中喉部把握和共鸣把握。意我们说的是吸气的状态。在汉语一般话当中没有吸气音，我们张嘴吸气的时候，两条声带是轻松张开的，尽量保持这种状态来发音，使声带轻松靠拢而不是紧紧闭比方象声带的长短、薄厚等等，它确定了一个人发声的特征。但是，即使是同一个人，由于发声的时候使用的方法不同，发出的声音，它的质量却有很大的差异，而由于接近日常谈话的发音状态，听起来也会觉得自然亲切一些。我们千万要留意避使用方法是后天可以通过训练改善。没有经过发声训练的播音员节目主持人往往在开一坐到话筒前面或者是摄像机前面就喉部发紧，脖子上青颈暴露，要生疏到这种喉部把握方面存在一些问题，需要引起留意，比方发音的时候喉部紧急、用力，或挤压出来的声音并不美，而且难于转变、难于把握，既不自然又不利于表达。是发音的时候挤压嗓子，发出的声音过紧，以及播音用声过实、过虚，超出了语言说到共鸣把握，这也是播音发声很重要，而且是区分与其它艺术发声独具特色表达需要的范围和程度，等等。都会影响播音质量的提高，甚至影响喉部的发音力的一环。量，缩短播音寿命。我们讲喉部把握，首先需要明确不是紧急才是把握，由于放松也是把握，播音声带振动发出的声音我们叫做喉源音，很微弱，只有经过共鸣腔的共鸣以后才发声的时候，两条声带不是严密闭合，而是轻松靠拢。从感觉上来讲，喉部是放松得到扩大和美化，形成不同的语音，形成各种不同的声音颜色。一个人的发音器官是天生的，没有方法改造，只能从使用方法上去想方法，而人体发音的共鸣腔也是天生的没有方法转变，但是我们也可以通过共鸣的调整，经过后天的训练加以改善，把握共鸣的调整是扩大发声效率，改善声音质量的重要环节。播音发声有自己的共鸣特点，是以口腔共鸣为主，以胸腔共鸣为根底的声道共鸣方式。声道是人类发声的共鸣器官，在喉以上有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔，喉以下的胸腔也起着重要的共鸣作用。其中口腔共鸣对于言语发声来说是至关重要的。没有口腔的活动就不行能产生有声语言，不能发挥口腔共鸣的作用，就不行能使字音圆润动听，而且喉腔、咽腔共鸣以及鼻腔、胸腔共鸣就无从发挥其作用，所以我们说播音发声的共鸣效应，最主要的就是口腔共鸣，其它腔体的共鸣必需在口腔取得良好共鸣的根底上实现。口腔共鸣使声音光明结实、字音圆润动听。它是在吐字的过程当中完成的，它不能脱离吐字而单独存在。播音发声对共鸣的要求首先是保证字音清楚条件下的美

化，所以也是要以口腔共鸣为主，泛音共鸣适量;其次是声音不失朴实、自然、大方，所以播音发声要灵敏地转变各种共鸣的比重，擅长运用胸腔共鸣，并且使用微量的鼻腔共鸣。播音发声的整体感觉应当是：像一根弹性的声柱，有胸部的支持，垂直向上，到口咽部流淌向前，挂在硬腭的前部，透出口外。通过共鸣的调整把握，可以使声音具有上下、强弱、圆展等等不同的转变，有助于到达感情和声音颜色的统一。但是这里我们确定要留意，这种调整应当是具有整体观念，也就是说共鸣器官是一个整体，各共鸣腔是依据声带发出的具有各种不同频率的基因此产生共鸣的，同时声音在各共鸣腔中的扩大和美化，这种作用又是相互影响的，任何一种声音的发出都少不了高、中、低音三种共鸣效应。它们之间的差异仅仅在于多少而已，而要把它们分清，那是不行能的。承受混合统一共鸣发出的声音自然、均匀、流畅，为扩展音域、丰富语言表达力气打下良好的根底。在谈到共鸣把握的时候，我们还应当生疏到共鸣应当听从内容，要听从吐字，并且要很好的把握真声共鸣，并且要留意与呼吸器官、振动器官运动的协调全都。共鸣的把握我们还要从在话筒前的状态说说。要取得良好的共鸣，要有一种精神蓬勃、主动的精神状态。坐着或者是站着的姿势要精神，各发声器官要精神，共鸣器官也要精神。为什么这样说呢?大家都知道有确定强度和韧性，反射声波力气比较强的共鸣腔，才会产生良好的共鸣。比方说用棉花或者是泡沫塑料做成的笔杆、琴箱就产生不了共鸣。那么我们具体的要求应当是怎样的呢?从口腔来说，应当是提起颧肌、挺起软腭、翻开牙关，同时呢还要依据胸腹联合式呼吸法的要求翻开两肋。在发声当中两肋要有撑住的感觉，要保持紧急、集中的精神状态，而不是一提胸腔共鸣就是胸部僵成一块的肌肉紧急。我们可以多读一些压韵的韵母，是ao、ou、iu诗词，在气息通畅的前提下，来体会一下胸腔共鸣的感觉。还有我们要区分开什么严峻一些的甚至是给人裂腭的感觉，破坏了声音的美感。那么什么是鼻腔共鸣、什么是鼻音呢?发声的时候气流拂过鼻腔，鼻腔会产生共鸣，而气流灌进鼻腔那么产生鼻音。

假设鼻音比较重，那么就需要通过练习挺起软腭来抑制了。上面讲的是播音发声当中喉部把握和共鸣把握。要使声音富于弹性确定要留意气息随感情的运动，由于气息是发声的动力，是由情及声的桥梁，此外发声力气的拓展是有利于声音弹性的加强的，我们在发声的各个环节上的把握都需要留有余地，这样才有利于声音弹性的产生，在任何一个环节上表现出运动的极限都是形成声音弹性的障碍。比方像音量过大、过小，那么你就不行能再大、再小;声调的过高、过低，那么再高也是不行能的，再低也是不行能了。还有像口腔的开度过大、过小，口腔把握过松、过紧，字音的着力点靠前或是靠后，进气量的过多或者过少等等，这些都是发声把握到达极限的表现，在这种状况下就难以实现具有弹性的声音。对声音颜色比照的训练确定要有针对性，要针对自己存在的问题，自己编制练习材料，扬长补短，为综合把握打好根底。在前面讲声音弹性的时候，我提到了情声气的关系。大家知道言语是传递信息和沟通思想感情的工具，存在于人际沟通中的有声语言、情感、语声和气息，是一个系统当中的几个方面。首先我们说说什么是播音发声当中的情、声、气。在这里我们说的情，指的是在播音过程中播音员效劳于播讲目的，由具体稿件或是话题引发并且由有声语言表达出来，始终运动着的话题使用发声器官、运用播音技巧所发出的表达思想感情、包涵大量信息并通过电程当中为使有声语言传情达意，播音员所把握自如，使用胸腹联合式呼吸法所获得发声动力。那么播音发声对情声气有哪些具体的要求呢?情要具备最丰富的，并且能随时调动起来的思想感情。一方面播音员节目主持人要不断的加强自己的修养，熬炼和培育自己的政治艺术素养，使自己具备宽广的胸怀、纯真的情操、惊奇的向往、深遂的境地、蓬勃的志趣、灵动的活力等等。另一方面调动起来的运动着的思想感情，确定要听从于稿件或者是话题的界定，效劳于播讲目的。对声的要求是能够充分表达各类不同稿件所确定的不同层次、不同颜色的情感，能清楚明确的传递稿件所带有的全部信息，并且具有各自声音形象的特

点，经过科学训练标准化、艺术化的声音。播音发声对气的要求是能够符合播音员进展播音创作要求，有确定力度、呼吸把握自如、完善的协作发声需要，并且能够疼惜发声器官、美化声音的气息。总之，情要取其高，声要取其中，气要取深，以到达字正腔圆，清楚长期、刚柔自如、声情并茂的境地。那么情声气之间的关系应当是怎样的呢?大家都知道除了事物、事理的意义之外，语言总是带有确定的感情颜色，这种感情颜色赋于语言以情态意义。确定的情态意义靠确定的声音形式来表现，情态意义越丰富，声音形式的转变也就越多。语言本身具有极大的灵敏性，它可以在不同的环境下，在不同的气氛、心理状态还有心情和声调当中赋于不同的思想内容和感情颜色。在上边我们分开讲了情声气各自的定义以及播音发声对它们的要求，那么如今我们把情声气组合在一起来说一说它们之间的关系。应当说情是内涵，是依托;声是形式，是载体;那么气是根底，是动力。由此我们可以得出结论：情是主导，是由思想感情状态的运动，指导着气息的运动，并且组织发声器官的协同动作，这样才发出表情达意的声音来。气随情动，声随情出，气生于情而融于声，这就是情声气的关系。所以我们在播音发声当中要以情代声、以声传情，而决不能本末倒置，以声造情。在这里情我们又可以理解为感情、情义、情境，甚至为某种意境，这个意境指的是包含限定情感范围程度的语言环境和心理环境。在生活语言当中我们有许很多多的词语概括的情声气的关系。比方从声的角度来讲，有大方陈词、娓娓道来、慢言细语、甜言蜜语、轻声慢语、豪言壮语、直言快语等等。从气的角度讲呢，有忍气吞声、有气无声、粗声大气、屏声敛气、嘘声叹气、奶声奶气等等。从情的角度讲，有情真意切、情至意尽、情义绵绵、虚情假意、真情实义等等。言为心声，我们进展播音创作的时候，往往是依据稿件、话题托物起兴、见景生情，把自己的主观世界也当作艺术表现的对象，把自己的主观世界对象化、客观化，把思想文字化为有声语言，把自看得见。由此我们引出下面的话题：情声气的结合。在播音员节目主持人进展创作的时候，声音是唯一的，或者是很重要的一局部表现形式。情需要通过声音和气息才能表达出来。我们播音发声情声气结合要追求

的境地应当是情声气交融、主客观的高度统一。人的精神生活现象是极其冗杂的，我们常说可以意会不行言传，这指的是我感受到了、领悟到了，但是难于用语言、用概念作出具体的描述，特别是某种心情、情怀某种冗杂的感受体验等等，大多是属于情态领域里的一些东西。比方像生气、欢快、爱等等，我们用来划分层次的程度副词是显得太少了，比方像有点儿、一些、比较、挺、很、太、特别、极点。我们可以说有点儿生气、有一些生气、比较生气、挺生气、很生气、太生气、特别生气、生气到极点，但是大家可以数一下，这才有几个层次呢。用这些书面语言所没法再往深层次划分的心情，用我们的有声语言、用我们符合稿件、话题所供给的全部条件，情声气结合不是更能恰如其分的进展表达吗?这正是我们播音发声之所长。在播音发声当中要做到情声气高度统一，确实是不简洁，要获得情声气统一的播音作品，需要从发声上留意以下几个方面的问题。首先是气息。运动的气息来源于不停变化的把握。要客观的生疏自己的声音，抓住自己声音的特色，逐步确立自己的声音形象。第三要留意实践性。在经过由备稿到播出的整个过程中，要不断的依据稿件、话题供给的线索，不断的挖掘的内容，找出的感受以促进思想感情的运动，要做到这些就确定要动真情。播音发声必需动之以情，但是并非任凭什么感情的注入或者是泛滥、激情的表当中往往呈现出空虚。这里主要要看有没有内涵、有没有内韵，是不是发自内心。假设离开内心的真情而无病呻吟，扭怩做态，艺术的感染力就会一去无踪影。有意做作出来的假感情，它以喧材邀宠、迎合低俗之所好为满足，只能感人一时而不能真正的感染人，使人过耳不忘。即使是真挚的感情也不能一概而论，而要做出具体的分析和对待，人的感情是被社会实践所规定的一种意识形态。是建立在确定的思想根底之上，并且受世界观所制约的。尽管喜怒哀乐、七情六欲人皆有之，但是同一事物对于不同的人来说，所引起的感情反响不行能没有差异，这里边有主动安康高尚和消极颓废低俗之分，

因此是美的;而后者呢那么是逆与一已之所好，是投和少数人的趣味，与时代精神相背，即时是真实的也是有害的。感情被现实所激起还必需被思想所提高，这是问题的一个方面，另一个方面同是主动安康高尚的感情，也是丰富多彩、千差万别的，它的表达方式和表现形态也是多种多样的。歌德曾经说过：一棵树上很难找到两片完全一样的叶子，千万个人中也很难找到两个在思想感情上完全协调全都的人，这又表达了每个播音节目主持人特定的感情、气质和独特，也就是不同的风格和风貌。发声训练下面我要讲的是发声训练，发声训练就是我们常说的练声。练声我们一般把它分为根底训练和弹性训练这样两个阶段，只有根底训练到达自如的阶段才有可能取得声音的弹性，要循序渐进千万不要好高骛远。在学习发声我们发音的时候，就要依据发声的感觉和发出的声音，留意发音的要领，反复进展调整，以到达比较抱负的把握状态，这是每一种训练把握的开场阶段必不行少的。根底发声训练的目的在于调整气息，改善音质，扩展音域，调整音响，丰富音色，伶俐口齿。它的根本内容首先是练气。要把握正确的呼吸方法：胸腹联合式呼吸法。主要练习对气息的把握力气，特别是嘴呼气发声时对气流长短强弱的把握。要留意吸气不要过多，也不行过少，不行过深，也不能太浅，使发声在适当力度的把握下，能始终保持确定的弹性。其次是练声。人各有声，嗓音各异，嗓子要经过很好的严格的训练，才能到达具有自己声音特点而又秀丽动听。声音训练是要转变不科学不正确的发声方法和习惯，而逐步建立起的把握力气，制造的生理机能的适应性，渐渐形成的发声习惯。我们进展练声时候，应当从中声区，也就是自己习惯的发声区域开场。作为根本练声阶段，渐渐地向高向低进展扩展，速度不宜过快，力度不宜过强，气息要求饱满稳实有依托，共鸣点要求要适中，共鸣要集中。整个练声过程以及每一次练声，都应当由中到高，由中到低，由弱渐强，特别要留意声音高强以及低弱的时候气息的把握。

那么练声的第三个阶段，就是练字。每一个字，就是每一个音节，这是语言当中可以表达确定语义的根本单位，而每一个音节，又都是由声母、韵母和声调来构成的，再往下我们又可以分解到音素。练习是要准确 的把每一个音素、每一个声母韵母声调直到每一个音节由正确的理论指导通过声音表现出来。字正腔圆，是声音造型的要求，同时也是声音造型的根底，正字就需要正音，这需要系统的正音训练。我们要针对每一个人自己的状况，去解决声母发音部位或者是发音方法上存在的毛病，解决韵母发音的时候舌位的上下前后以及唇形的圆展以及字调调值上存在的问题，这需要经过长期反复的练习以转变发音器官的反响习惯，使发音器官建立正确的运动规律。再是练气、练声和练字是应当有机地结合在一起来进展的。作为电视播音员或者是节目主持人，那么还需要进展心情和面部表情以及形体动作和发声