浅析《寻梦环游记》

浅析《寻梦环游记》浅析《寻梦环游记》

浅析《寻梦环游记》

我情愿回到十三岁，情愿回到那个梦开头的时候，站在那个地方，告知自己，告知米格尔，兜兜转转一圈之后，我仍会为自己的幻想感到布满力气。

音乐由远而至，慢慢传入，我们的眼前是翻飞的剪纸，五彩斑斓随风飘动。剪纸画在叙述故事，米格尔童稚的声音协作着画面，忽明忽暗的颜色衬托着跌宕起伏的故事情节。或许这一幕幕的，就是生活，不会永久光鲜亮丽完善无瑕，甚至过程中会有很多暗淡无光的时刻，可能是一些失误，过错，也可能是一些需要我们全部人一起成长的过程，我想，环游一周之后，我们会为生命故事之中的一切感到欣喜，起起伏伏之间，我们仍旧能够坚守着幻想，并且收获家庭的暖和和爱，这才是寻梦环游之后我们所应当得到的。

作为一部动画电影，《寻梦环游记》用丰富的颜色，梦幻的构思向我们描述建构了一个现实与虚幻相交融的美妙世界，那里的人们，拥抱生死，坚信幻想，喜爱家庭。不管是孩子去看还是成人看，都会拥有属于自己的私人感悟，这就是一部影片的胜利之处。导演通过一部影片去叙述表达自己的观点，同时又能够让全部的受众得到属于自己的专属思索，这就是影片的魅力所在，也正是我们的幻想所在。

动画，肯定不是单纯构建出美妙的画面这么简洁的事情，现实人物和动画虚拟人物之间的区分也不仅仅在于真实与否之间，我觉得就像影片所提及的那样，我们都应当"抓住你的机会'。导演让我们看到不同人物的不同选择，这给了我们无尽可能性的空间，我们处在不同年龄层面的人，也将会拥有不同的感受和最终选择，这是影片留给我们的空间，更是我们留给自己的成长空间。

让我回到十三岁的状态里，唯恐我不能拥有米格尔那样明确的幻想，或者换句话说，事到如今，我仍旧还没确认自己的幻想详细细致到什么部分，我觉得导演所给予他的士气和胆识，坚持与不懈都是源自于家庭的力气，我们给人物构建了一个生活环境，这个环境对他所造成了一部分的压抑。影片中的表达是，人物镜头的快速切换，让米格尔身边的人物语言快速连接，观众感受到目不暇接，这样一个具有"攻击性'的家庭，在理论上肯定会扼杀孩子的童真与自我，影片都这样的手法呈现出一个家庭的"强权'不行抗性，正是这样的环境，更加能够刺激出孩子内心对于幻想的欲望，他试图突破这个"牢笼'更是试图超越自己，他一点点当心翼翼的摸索着，却都无疾而终，这一部分的表达在画面上也是非常明显，颜色的变化，由室外的明媚晴朗，颜色艳丽，而转至室内，颜色和亮度都不同程度的受损，体现出米格尔作为一个孩子，前后心境的变化，这些细节之处都表达着情感。

全片第非常四十秒，消失了第一个情节点，这个团结的家庭由于太爷爷照片的消失而产生了轩然大波。原来这个兢兢业业的皮鞋世家曾经拥有一个宏大的音乐家，他被万人拥爱，更是米格尔心目中最优秀的人。这样的讯息更加深了他作为孩子的奇怪   心和对幻想实现的剧烈欲望，他意识到原来一切不是定数，这时候室内暖黄的影调搭配上音乐，让这个片段消失了前所未有的盼望感，好像光明即将消失，孩子的幻想也瞬间就能够实现，与其说这一切是导演在我们眼前造就的假象，不如说，这是我们每一个人对这个十三岁男孩幻想的爱护。或许我们自己没能够实现自己的幻想理想，又或者我们压根不能像他一样英勇追赶幻想，但这一切都被我们怜悯且具有关怀的心所容纳，我们不再是局外人，这个镜头之中，我们就都成为了米格尔，我们在捍卫幻想，更是在捍卫自我。不是德拉库斯的成就给了米格尔信念士气，而是有人由于喜爱音乐而胜利，这给了米格尔盼望，他慢慢意识到，不是生来必需成为一个鞋匠。于是在这一天里，他借走德拉库斯的遗物吉他，盼望在众人面前表演，而在亡灵节这一天里，他的盗窃行为使他走进了亡灵的世界。

亡灵的世界是导演依据墨西哥真实的节日而虚构出的一个平行世界，那里的人们拥有自己的生活，与现实唯一的区分仅仅在于他们没有肌肤肉体，他们是完整的骨骼，不影响任何的行动和思维。在我看来，导演在影片中所描绘的这片亡灵世界，是一种对将来的隐喻象征。这个世界之中的男男女女们拥有全新的生活，他们能够在亡灵节这一天里，走过花瓣桥，回到现实。这就是我们所谓的将来，将来之中众人终将老矣，但是时间消逝人物老去，不变的是永久有人坚持幻想，永久有人建立起暖和布满爱的家园，亡者未亡，他们仅是以不同与我们的方式连续存在着，我们彼此拥有生活，随着时间的消逝，终究要相遇。叙述亡灵世界的部分中，全部的画面都是颜色对比剧烈的，一方面是强调了这个世界的特别性和布满梦幻性，对比度剧烈的颜色碰撞，整体色调偏暖，让这个布满哀痛的环境再一次变得温情，另一方面也让我们对这个世界的真实存在保留着一丝猜想，这样的一个世界真实存在吗?亡灵们真实存在吗?这一切也都是影片抛掷给我们自己去思索的小问题。

亡灵们经受了漫长的一生，或许光荣，众星捧月，或许落魄，尸横遍野，这都是生活。

影片中现实世界和亡灵世界两部分的表现是截然不同的。现实生活中的人们没有太多阶级档次上的区分，导演也没有有意添加米格尔一家与四周人的比较内容，为的是强调现实面前，幻想面前，人人公平，没什么差异可言，而在亡灵世界之中，骷髅也分三六九等，甚至于能否走进人世间都要看是否有人供奉你的照片，就是这样的一个小细节差异，让亡灵们快速两极化。德拉库斯所代表的一帮社会高级人士过着纸醉金迷的幸福日子，而埃克托所代表的那一群不能过桥的亡灵们则拥挤的住在类似于贫民窟一样的房屋堆中，相互劝慰，最终彻底被人遗忘，消逝在暮色之中。其实这样的设定完全让我们看到了一个"真实"的亡灵世界，人该不该分三六九等，现实中依据金钱地位分，亡灵世界依据情感分，而毕竟什么才是三六九等呢?这一切都是导演向我们提出的又一问题。

音乐是贯穿整部影片始终的线索，不管是墨西哥人对音乐执着的喜爱，还是米格尔对音乐的幻想，还是亡灵世界中由于音乐而产生的一次又一次波折，这些，都离不开声音，我们的耳朵在观影过程中享受了一次音乐盛宴，平和的伴奏，激扬的旋律，优美的歌词，剧烈的情感，不怜悯境用不同的音乐加以修饰协作，可以说每一段都显得如此的契合，如此的打动人心。《请记住我》。记住的是对家人的爱，记住的是家人对我们的支持鼓舞，记住的是我们对幻想的坚持不懈反反复复众人吟唱着这首歌，为的是向我们强调这一切，爱和幻想肯定是并肩前行，缺一不行的，否则所谓胜利也将失去意义。当整部影片落下帷幕，我的眼眶是潮湿的，我的耳朵里还是音乐在舞蹈，脑海中萦围着一切与之相关的细节，颜色斑斓的幻想，布满爱的力气的家，无法忘记的音乐，叩击心灵的情感这一切的一切交织在一起，他们好像在合唱："请记住我'

任何一部影片都是在短临时间里说清晰一个不简洁的故事，或许不用说的尽善尽美，但是肯定是表达清楚的。

一千个人就有一千个哈姆雷特，就像一千个人就有一千个家。一千个人就有一千个幻想，不论我们的幻想是什么，我们终将去寻找它，不用被成败束缚，也不用畏惧，由于周游一遭之后，我们所能做的最好的事情也莫过于坦然的看向那个十三岁的自己，能拥有一个幻想并且去实践它是一件多么幸福的事情。影片中有很多的细节令人赞叹，我们每一个观众都是饱含着热泪在观赏它，它使我们建构起更丰满的羽翼，向着更高远处蓄势待发。

其实不论详细的幻想是什么，我们都一样是边尝试边成长的。假如我幻想着成为一名优秀的动画师，那我的每一笔每一帧就都是在为了幻想而奋力的，这是不需要反作用力来刺激的，假如我的家人支持我的幻想，我会更有干劲，不断去尝