【艺术品市场的金融化发展研究报告10000字】

绪论1.1研究的背景及意义1.1.1研究背景随着生活水平的提高，人们对精神文化的需求日益增长。当人均GDP上升到一定水平时，人们对文化艺术消费品的消费占消费总额的比重会越来越大。在欧美发达国家，投资者将超过20%的财富投资在文化艺术作品上，而中国一线城市居民将不到5%的资产投资在艺术作品上。由此可见，中国的艺术品市场仍有很大的发展潜力。目前我国已经成为世界第二大经济体,仅次于美国,和居民可支配收入和经济增长是相似的增长,投资者将有更多的闲置资金用于投资,投资领域扩展到的艺术作品,如股票,基金和社会财富流动的艺术品市场,促进艺术市场和金融部门的融合,使其金融化的方向发展。经济金融化是经济发展到一定阶段的产物，艺术市场的金融发展是经济金融化的表现之一，可以促进社会投资和经济发展。艺术的参与门槛继续下跌的金融化艺术品市场,公众可以选择匹配他们的经济实力的艺术投资,互联网的快速发展使得艺术品市场更加透明,大数据、云计算和互联网技术,如人工智能和手拉葫芦的互联网平台,促进艺术市场金融化的发展,而艺术市场金融化的发展也进一步推动了文化产业的发展。然而，艺术品市场的金融发展也面临着一些复杂的问题和难以估量的金融风险。由于艺术品的不可复制性、不可替代性、时代性等特点，其金融风险的复杂性和不可估量程度与其他金融资产相比尤为突出。基于此,本文在梳理现有文献的基础上,根据中国艺术品市场的发展现状和趋势,结合其金融化状况和程度,分析了存在的问题在中国艺术品市场的金融化过程,并提出了相应的对策和建议。1.1.2研究意义在西方发达国家发展和现状,世界经济市场化和全球化的深入,经济金融化是经济发展到一定阶段的必然结果,并已成为一种趋势,和社会资产,如艺术品金融化是其表现之一,在今天的经济占社会投资的重要作用。然而，艺术品等资产的金融化不仅能带来可观的回报，而且往往会面临一些金融化的问题，容易诱发不可估量的金融风险，尤其是对于具有不可重复性、时代性等特殊商品属性的艺术品。作为一颗冉冉升起的明星,中国的艺术投资市场发展迅速,在过去的十年中,但是在某些不完善的市场机制和环境的背景下,一些问题不可避免的发生在艺术市场的金融化的过程,如艺术价格泡沫和文本的混乱交换几年前。在此基础上,为中国艺术品市场扩大投资的基础上,总结了经验和借鉴国内艺术品金融化,结合我国艺术发展的真相的同时,研究如何有效地促进中国艺术品市场金融化的发展,为我国艺术市场和经济的跨越式发展,加强全球经济竞争力具有理论意义。本研究的现实意义在于分析当前中国艺术品金融化进程中存在的问题和发展水平。研究如何因地制宜，趋利避害，为陶瓷艺术品金融化的有序发展提供合理有效的指导。1.2研究的思路及方法1.2.1研究思路随着我国经济发展水平的稳步提高，居民消费结构的转型升级，国民收入的不断提高，艺术投资在消费者可支配收入中所占的比重越来越大。目前，中国艺术品市场金融化趋势日益增强，规模不断扩大，金融创新发展迅速，文化产权交易模式发展迅速。但在产业链、市场风险、相关法律法规等方面还存在一些问题。在此基础上,本文首先阐述了艺术品市场金融化的相关理论,然后研究和分析了发展现状和金融化的艺术品市场存在的问题,然后针对存在的问题提出了相应的对策和建议。1.2.2研究方法文献资料法：在论文写作之前，笔者通过图书馆、互联网、电子资源数据库等途径查阅了大量的文献资料，获取相关研究信息，为设计本次写作提供思路与参考。归纳总结法：笔者通过前期调查到的资料进行分析，并整理、归纳出对本文有效的资料，进行论文的写作。描述性研究法：将搜集到的文献资料整编，研究分析得出自己的结论，在导师的指导下形成论文，修改定稿，使论文有参考价值与意义及对今后教学方面起到一定指导作用。1.3国内研究现状和相关文献综述国内现代艺术投资市场直到20世纪80年代中期才逐步建立起来，因此对艺术投资的研究也起步较晚。目前，我国学者对艺术品市场金融化的研究主要集中在一般的定性分析上，实证分析较少。西沐（2009)根据不同发展阶段的金融化的艺术市场,艺术品市场的金融化分为阶段如商品化、财产、信任、资本化和证券化的艺术,艺术的特点及其市场分析在每一个阶段。麦小聪，陶田(2010)在分析最近的中国艺术品市场的发展,认为中国艺术品投资市场的快速发展势头,虽然没有减弱,但仍受当前金融危机影响和影响,针对泡沫在中国艺术品投资市场的现象,提出了解决应推动艺术品金融化。金银(2012)在中国艺术品市场金融化的发展现状、困境,核心问题,传统艺术市场操作等进行了归纳和阐述的基础上,艺术品金融化实践应该把艺术的价值为核心价值的艺术品市场金融化,和市场和金融只是一种实现艺术的价值,只有将艺术品的统一经济价值和艺术价值作为金融化运作的评价标准，才能保证参与者的可持续发展收益和艺术市场的健康发展。尚朝辉（2013)认为,艺术品金融化拥有丰富的市场交易模式,满足投资需求,并充分意识到艺术的价值,在此基础上总结了艺术品金融化的实践和特点,艺术在中国开发环境,开发系统和操作系统中存在的问题,提出从改变传统艺术交流的概念,完善法律法规和金融服务体系等建议，促进中国艺术金融化的发展。2艺术品市场金融化的相关理论2.1财富增长理论经济的快速发展带来了居民可支配收入的增加和财富的积累，这反过来又产生了更多的财富管理和资产安全需求。不断增长和变化的客户需求是金融创新的驱动力。随着居民可支配收入的增加，其投资需求也相应增加。居民不仅投资于传统的股票和债券市场，还将资产配置扩展到艺术品投资领域。然而，艺术品市场的低流动性、高风险和高进入门槛让很多普通消费者望而却步。来满足客户的需求,金融市场在金融创新的文化艺术产品,其中,艺术市场和金融市场的结合催生了大量的艺术创新的金融产品,包括艺术、艺术品信托、艺术品质押贷款,和艺术品,艺术品保险股票交易,金融产品的艺术,大大减少了艺术品市场的进入壁垒,并且随着其他居民在投资组合中的投资风险得到控制，艺术品市场的金融化使得更多的消费者通过购买与艺术品相关的金融产品来参与艺术品市场的交易。许多艺术品和金融产品为投资者提供了多种选择。2.2交易成本理论金融创新最重要的目的之一就是降低交易成本。交易成本水平是衡量金融创新优劣的标准之一，在很大程度上决定了一项金融业务或一项金融工具创新的实际应用价值。在艺术品市场金融化过程中运用先进的科学技术，可以提高交易效率，减少人工操作等，进而降低新金融化艺术品市场的交易成本。传统的艺术品交易市场由于信息不对称，交易效率低，交易成本高。艺术品市场金融化的发展产生了许多以艺术品或组合为对象的创新金融产品，降低了艺术品交易市场的成本，加速了艺术品市场金融化的发展。2.3技术推进理论金融行业,新技术的出现,促进技术水平的提升,如计算机、人工智能和其他电信设备,云计算和大数据以及连锁块及其在金融市场中的应用促进金融创新的发展,互联网的快速发展,减少信息不对称在艺术市场,提高市场信息的流动性,使艺术市场中的信息更加公开和透明,扩大获得信息和加速信息共享,和高度的信息共享和信息透明度的阈值降低艺术的参与贸易,,促进了艺术市场金融化的发展。因为艺术品的流动性特点,融合下的深度新技术,如互联网,这个特性使得资本运营改善艺术市场的效率,更高水平的高流动性和艺术交易信息透明度使艺术品市场可以有效配置资源,因此艺术品市场金融化可以稳步推进。2.4制度创新理论金融创新理论认为，制度创新与金融创新相互影响，制度创新可以为金融创新提供便利，金融创新也伴随着配套的制度创新。近年来，中国政府出台了一系列措施来推动艺术品市场的发展，比如简化审批流程，激发了市场活力，降低了交易门槛。制度的改革与创新催生了艺术市场的创新，促进了艺术市场的金融发展。3艺术品市场金融化的工具3.1艺术品基金艺术品基金的内在含义方面：相较于其他类型的投资基金而言，艺术投资基金也是一类投资工具，它凝聚一大批投资者个人的资金，并经由专业化的管理人员执行具体操作任务，实现各艺术种类的投资组合，以最终获取可观的经济收益。针对特定的个体投资人，假若手头的资金尚无法支付艺术种类的投资金额，还有一种情况可能是投资人对投资本艺术品的经验欠缺，如若遇有这种情况，便应适度考虑购买一定的艺术品投资基金。一批掌管艺术品投资基金的业内人士，通常意义上均具备丰富的投资心得和高深的投资探析能力，并能对艺术品基本投资进行安全风险的评估与预测，引领投资人规避投资风险，谨慎决策，最终获得可观的经济效益。众所周知，每一类别的投资基金均是投资风险和效益的结合体，然而，要评估这种“结合体”的性能，需从以下三个视角加以考虑：首先是在流动性能方面，艺术品投资时，在不同级别的市场均受限，这就明显比金融投资的流动性弱；其次是安全方面的考量，任何一种艺术品类的投资，投资人均少不了衡量其安全性能，事实上，安全性的风险是多方面的，主要是投资热潮的突变、交通运输时的管护、假冒劣质艺术品的甄别等；最后便是收益性能，上文已经提及，唯有更好地进行“投资的结合”，艺术品基金投资的经济收益还是显而易见的。艺术品基金的现实状况方面，早期完成工业化的欧美发达国家，均依托于稳健的市场投资环境，开辟了艺术品基金的投资风潮。现如今，受文化多元化和经济全球化的影响，世界范围内一批艺术品爱好者借由投资艺术品基金的方式转移自身的财产风险，导致越来越多的国家推崇艺术品基金。这自然呈现出投资的“产业化”倾向，同时也极大地丰富和发展了艺术品基金的品类。然而，艺术基金的可期望获益几率、经济效益的分配模式以及投资结合的对象各异，单从艺术品基金投资的重要性能方面划分，可大致分为“将艺术家充当为投资的重点”和“把艺术品作为投资关键”两大类。前一种基金投资的运行方法是经供给画廊资金从艺术家一方购置相应的艺术品；后一种品类的基金投资在大多数情况下均有着大批量的艺术品珍藏，并将其中的部分艺术品重投至市场，以获得一定的经济利润。下面先对泰瑞这两只艺术类基金进行了介绍。3.1.1泰瑞艺术基金09年，泰瑞基金借助于合伙形式构成我国首只艺术品基金，在这一期里共有17位合伙人，达到了一千万元的资金规模，第一期被命名为红珊瑚一期。在10年开设了红珊瑚二期，这期里很多的投资者都是通过第一期红珊瑚的投资者介绍来购买的，红珊瑚二期筹集了约一千五百万元的资金。经过审计得到红珊瑚一期第一年收益率是30%，封闭年限同红珊瑚二期一样，都是五年，五十万元为最低的投资门槛，预期红珊瑚二期的年华收益率能够达到16%。在11年发行了红珊瑚三期的艺术品类基金，封闭年限同第一二期一样，都是5年，然后继续使用合伙的形式，设置了最低一百万元的投资门槛，筹集的资金规模预期到两千万元人民币。根据泰瑞基金运营官的消息，红珊瑚三期会在书画、20世纪中国油画、现代艺术这三个板块进行投资，对这三个板块的投资比例分别占到10%、45%、45%，对于油画的投资配置比例低是考虑到近两年书画板块的价格普遍上涨，会在以后出现很大的市场波动风险。根据消息得知，泰瑞基金主要是对那些价值被低估的精品进行投资，这些精品属于蓝筹的艺术家精品，在拍卖市场会有相当稳定的成交率以及成交量。百万级别的艺术作品是泰瑞基金的主要购买对象，泰瑞基金把拍卖市场这种二级的市场当成了艺术品购买的主要渠道。同数亿人民币规模的艺术基金相比，红珊瑚属于小规模的艺术私募基金，根据红珊瑚基金的管理人员透露，红珊瑚资金的持有成本不低，需要在一定时间内转化现金为资产，不这样做的话，红珊瑚基金投资者的最终受益都得不到保证。红珊瑚基金更适合于使用那种小步快跑的方法策略。根据泰瑞基金管理人员的透露，国内一线大型的信托机构、银行开始和泰瑞基金展开商业谈判，来推出新的信托类艺术投资产品，供投资人更好地去选择。3.1.2同鑫汇艺术基金同鑫汇艺术基金成立与2011年，作为北京同鑫汇金融管理公司的首批艺术基金，同鑫汇艺术基金达到了两亿元的规模，最低的认购门槛设置为四百万元，预期的收益率可以达到20%，在时间年限方面，同鑫汇的基金管理人员可以根据市场的情况在期满三年后选择是否延长2年的权利，目前这只基金已经完成了前期的筹备工作，开始在厦门、北京等地开展路演活动。根据同鑫汇基金的执行人表示，同鑫汇基金会在我国的宫廷艺术品方面以及古代书画方面进行主要地投资，例如玉器、佛像、瓷器、青铜器、陶瓷这些宫廷艺术珍品。之所以选择我国的宫廷艺术品方面以及古代书画方面进行主要地投资，是因为考虑到我国的书画占据了越来越大的市场份额，古代宫廷类艺术珍品的皇家印记，兼有历史价值、艺术价值，数量稀缺，可以成为艺术的珍品，可以获取很高的投资回报，根据近期的拍卖行情也可得知。3.2艺术品投资信托可想而知，艺术品信托即为招募资金运用到艺术品市场上的一种信托产品。一般包括投、融资型和管理型信托三大类。艺术品融资信托即为提供融资服务，最常见的服务对象是艺术机构或者收藏家，它的优点是投资者不必承担投资亏损的风险，收益比较稳定。投资型信托是召募资金后投入艺术品市场，通过作品的升值来创造收益。这种模式常需要较高素质的投资顾问来做指导。该投资方式有很大的市场潜力，发展前景较好。管理型信托是一个推广艺术家及其作品使其升值的信托品种，是需要和作品本身合作的一种交易模式。目前市场上，备受大家喜爱的是前两类信托品种。3.3艺术品股票该“股票”是通过持有某项艺术品的份额，来获得该份额所对应的艺术品价格变动带来的损益的一种投资工具。很多人都认为这种举措很亲民，降低了入市门槛，激发了社会上各领域投资者加入的热情。然而公开上市的艺术品“股票”，在没有很好地解决艺术品处置、艺术品估值与定价、交易操纵和中小投资者保护等诸多法律以及经济问题之前，是无法成为普遍实行的艺术品交易方式。另外在该交易模式的实行期间由于监管以及制度方面的问题，一度出现了交易所混乱现象。这也表明了，完善相关的监管制度是艺术品“股票”可以更好发挥作用，遏制不正当炒作以及投机行为的有效措施。4我国艺术品市场金融化发展现状及问题4.1艺术品市场金融化发展现状4.1.1艺术品市场金融化规模不断扩大自改革开放到如今，我国经济不断发展。而世界规律表明，艺术品市场的成长阶段与人均GDP的变化有着密切的联系。比如，艺术品市场处于盛行发展期是在人均GDP到达4千美元的时候，倘若艺术品市场想要加速发展，人均GDP往往是要超过8千美元。国家统计局曾公布：我国人均GDP在2014年约为7380美元，接下来的2015、2016年我国人均GDP进一步增加。该情况表明介入艺术品市场的投资者数目会逐渐升高，市场的需求也会不断旺盛。总的来说，国民经济及社会的较好发展，是我国艺术品市场得到较快发展的基础性原因。4.1.2艺术品市场金融创新发展迅速部分投资者无法在传统投资领域获得自己满意的收益，便将资金投入收益率可观的艺术品行业。有报告显示，过去几年，艺术品的投资收益要超过其他很多投资品种。梅建平（金融学教授）曾认为：“我国投资市场，艺术品要优于股票。主要是由于国经济质量无法与经济总量抗衡，股票并不是太好的投资”。龚经强会长在近期的《中华收藏网》中谈到：多样的艺术品金融产品将使投资者有更多的选择空间，同时表示在股票、房地产等行业的发展没有很好的满足大众投资需求的情况下，艺术品必将成为下一个受广大投资者追捧的增长点。因此其他投资品种的发展情况也是影响艺术品行业一个不可或缺的成分。近年来我国对于文化产业的扶持和重视逐渐加强，2016年的3月份，国务院发布了一系列支持文化产业的政策。可见文化产业迎来了空前未有的发展时机，在此土壤下，艺术品投资市场更能孕育蓬勃的生命力。有了大的市场环境的推动和政府政策的加持，艺术品投资市场吸引着越来越多的资本进入，很大程度上增添了艺术品投资的火热劲头。4.1.3文化产权交易所模式发展迅速美术价值以及美术史属性是艺术品具备的第一属性，此外，在艺术品融入到市场系统里时，还具有商品属性，能够用来等价交换，进行流通、投资等。目前国际上开展的艺术品产权交易所比较具有威名的有瑞士银行、澳大利亚艺术品产权交易所、德意志银行、摩根银行、星展银行等。我国的金融机构也在06年开始，开设了艺术类的银行业务。例如民生银行、上海大众艺术品产权交易所、光大银行、墙美术馆银行等等。民生银行属于开设艺术品产权交易所的先驱者，在经过民生银行长期的考察研究后，发现艺术品产权交易所业务能够满足部分客户的资产分配需求，在06年的民生银行就开展了同艺术品挂钩的资产管理业务。07年的民生银行又出台了一期艺术品投资规划，接着开展了艺术品产权交易所类的业务。民生银行开展的理财产品业务大多给高端客户所使用，然后也开展了筹集资金活动。募集到的资金为了取得最大的资金回报，会借助于较高水准专家去发现那些尚且还没有卖出好的市场价钱的优秀艺术作品，打造那些具有很高实力的画家们，然后取得丰厚的资金利益回报。商业银行开展艺术类业务，不能只靠自己力量，还需要和相关的艺术顾问公司进行密切地合作，这样一来，才能帮助艺术品产权交易所有效地规避艺术类风险。4.2艺术品市场金融化发展中存在的问题4.2.1艺术品金融产业链发展存在缺陷艺术品市场正常高效的运营必须有实施有效的相关规定制度来配合，就我国艺术品市场来说，制度方面很是欠缺。比如无规范的制度规则对艺术品交易的真实性、充分性给予保障，致使某些拍卖行通过不规范的操作行为借机牟取暴利。4.2.2艺术品金融市场缺乏复合型专业人才艺术品投资与其他投资最大的不同在于艺术品本身具有的特性，投资只是体现了艺术品内在价值的一方面，另有极大的欣赏和收藏价值。因此，想要在艺术品上大做文章，投资者就必须提高自身素质，对投资和欣赏、鉴别艺术品都要有一定程度的钻研，而且对于艺术品未来的发展最好有一定的研究与预测能力。事实上，当下的艺术品投资者很少有谁能够具有前面提到的各项投资素质，更多的是人云亦云，盲目从众。因此，大部分投资者在参与投资时往往会寻求外界的帮助，例如聘请投资顾问，想借此弥补自身专业化投资能力的不足，然而很多时候又会无意中成为利益受损者，却束手无策。4.2.3艺术品金融市场的高投机性和高风险性我国艺术品进入市场的同时，造假之风也随之刮来。由于很多鉴定专家和机构的非权威性质，很难确定艺术品的真假。另外，拍卖行对于艺术品的真实性也不予保证，这些因素都增加了该市场的投资风险。再有，对于投资者而言，由于接收了较多媒体宣传的有关艺术品投资的不准确信息，影响了自身的判断，造成极大的财产损失。4.2.4缺乏相关的法律法规再者，从法律角度来讲，我国实施的《拍卖法》本身由于试用范围小、硬性规定少等原因限制着拍卖行的发展。最后一方面是有关艺术品投资金融服务的制度同样短缺，凡此种种都使得艺术品市场的发展行情不能达到最优，反而出现各种投机行为。5推进我国艺术品市场金融化发展的建议5.1完善艺术品金融产业链投资者自身的态度对艺术品市场的发展至关重要。如今的艺术品投资者很少有人真正关注艺术品本身，很少会将注意力聚焦在艺术品的欣赏方面，他们更多是在意自己是否能从该金融产品中获利。这样一种投资心态对艺术品投资市场的风险控制及监管都造成不利影响，因为非标准化的艺术品投资是不可与标准化的金融产品投资混为一谈的。对于中国的艺术品投资者，龚继遂专家给出了一些建议：他认为个人投资者应更多关注艺术品资源本身的特性，应将自己的投资行为和自身文化追求相结合。的确如此，投资艺术品不应该以金钱为驱动，以盈利为目的，而应该使收藏行为成为自己生活方式的一部分、追求品位的一部分。个人投资者最好以近现代的作品为主，大力发展设计类的作品，在投资和收藏的同时，共同建设当代的产品和文化，应当和我们的收藏品在设计上、品味上共同成长；而不是以一种回顾式的方式，过度依赖传统资源去追寻实际上并没有大量存世量、老百姓也负担不起的康雍乾瓷器；不能有“家有国宝，一朝致富”等不切实际的投资理念。要把投资及文化爱好结合起来，与力所能及、逐渐获利结合起来，而不要一味追逐高门槛、成功率很小的投机行为。5.2引进和培养艺术金融复合型人才艺术品的真伪问题是困扰很多投资者的心头大患，当你对古董店或者拍卖行有所了解，就会知道它们之间任一个都不能保证艺术品的真实性。再者，关于古玩鉴定，由于单凭鉴定专家的学识，因此有很强的主观性，不能完全使人信服。比如有些专家是以考古为研究方向，他们在鉴定方面的涉猎并不深入。而且即使专家能力足够，有时又会受利益的指使，将真话隐藏起来。举例来说，当专家所赚取的费用是按照藏品估价的某个比例计算时，为了收取较多鉴定费，一些专家便丧失了职业道德，一心为自身牟利的不正当行为就时有发生。然而真伪风险并不是全部投资者都能够领会的，他们中一些人会认为自己捡了漏，即使心里有些疑惑也不想去证实，不想承认。这些不正常的行为都可能引起艺术品市场的正常发展。即使经过鉴定真伪这关，买到了真品，但是能否获利又是另一个问题。股票和基金的价值可以准确评估，因为它们都属于标准化产品，而艺术品不同于前两者投资，它的价值评估较困难，价格变动也较灵活。比如书画市场就出现很多由于炒作而使得价格变动的情况；再比如，艺术品市场上曾经一度盛行80年代的唐三彩，之后由于受到广泛关注，数量不断增加，导致价格出现问题。除此之外，还有人为的操纵价格行为，导致艺术品收益的不稳定。这些人大多是来自于金融市场的投资经纪人，他们只关注最终受益，因此会想方设法低价购买艺术品，通过各种手段将价格炒高。比如，投资者往往倾心于一些新兴艺术家的作品，通过左卖右买的手段，实现价格的上涨。这种炒作行为，对那些普通的艺术品爱好者是不利的，倘若他们踩不到点上点，难免一无所获。5.3建立并完善艺术品市场金融化风险控制体系认真研究中国艺术品市场，就可发现其立法较落后，监管方面存在法律漏洞。有关艺术品投资交易的专门法律基本处于空白状态，倘若需要法律的约束，一般都是借鉴《物权法》、《证券法》的规定。且对于在拍卖过程中出现的责任问题。赝品问题以及借机洗钱行为都无严格法律规定，由此引发了多起市场混乱案例。因此，建立、完备对艺术品交易相关法律法规刻不容缓。首先，对于艺术品交易的实施标准要有明确的书面说明。有关部门应当规范交易合同、合同内容等各项规则。同时要以文件形式对艺术品交易过程中涉及的各个主体做出清晰的界定。。再者，对于交易之间发生的不正当行为应制定实施有效的制度法则。需要全面完善法律程序来制约市场交易可能出现的各种问题。只有规范好市场主体的行为，最大程度的使交易过程透明化，才可保证市场的健康运行。最后是要完善在自律方面的各种举措，要实施一些政策，设立一些机构来管理约束自身。例如像艺术品交易监管机构、艺术品基金、信托监察组织等，利用此类协会组织更好的规范行业发展标准。此外，在艺术品市场上应大力鼓励并支持金融投资等创新行为，为该市场增添新活力。5.4制定相关法律法规和监管制度为了帮助中国艺术品金融化的良性发展，完善中国艺术品金融化的法律法规建设，中国艺术品黄金市场的发展和艺术品金融化的发展需要法律法规的制约和维护。首先,现有的法律法规应该补充和修订完善细节,以及法律法规应根据实际情况修订市场遇到的实际问题,以适应中国艺术品的金融化的发展。其次，应该建立新的法律法规，弥补艺术品金融化相关法律的不足，为中国艺术品金融化提供保障。最后，要加强对艺术市场监督管理体系的建设，明确政府各部门的职责，各尽其责，规范现实中中国艺术市场的管理。结语最近几年来，我国的文化创意行业得到了迅速的发展，金融市场也开始进入到了相关的艺术行业里，在艺术行业里寻找新的投资融资